{"lots":[{"startPrice":25000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113361/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113361/2/2.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"«повстречался топтыжке зверь, ни на кого не похожий» (1964). коллаж сцены из мультфильма «топтыжка» (1964). реж. ф.с. хитрук, худ.-пост. с.а. алимов.   целлулоид, тушь, заливочная краска. паспарту. 29,7х42 см (паспарту), 20,5х28 (просвет).    сохранность хорошая. незначительные царапины. в правом верхнем углу фазы помета 2х в круге.  федор савельевич хитрук \u2013 одна из самых масштабных фигур в истории отечественной мультипликации. точнее, анимации \u2013 хитрук предпочитал именно этот термин, подчеркивая, что в данном виде искусства наиболее важна функция одушевления, одухотворения, нежели умножения движения. придя на «союзмультфильм» еще до войны, в 1937 году, за свою долгую творческую карьеру хитрук «одушевил» огромное количество мультперсонажей (преимущественно положительных героев): это и лиса в фильме «серая шейка» (1948, реж. л.а. амальрик и в.и. полковников), и снеговик (реплики) в фильме «когда зажигаются елки» (1950, реж. м.с. пащенко), и хомяк в фильме «лесные путешественники» (1951, реж. м.с. пащенко), и плюшевый мишка-конферансье в фильме «необыкновенный матч» (1955, реж. м.с. пащенко и б.п. дежкин), и оле лукойе в фильме «снежная королева» (1957, реж. л.к. атаманов) \u2013 роль, которой хитрук особенно гордился, и маленький синьор в фильме «мальчик из неаполя» (реж. и.с. аксенчук, 1958), и карандаш (реплики) в фильме «ровно в 3:15» про веселых человечков (1958, реж. е.т. мигунов и б.п. дежкин) и мн. др. особенно удавались хитруку сцены общения персонажей, он считался аниматором-репличником, который умел очень точно передавать психологические нюансы мимики и жестов, добиваясь максимальной выразительности.\nв качестве режиссера хитрук дебютировал, проработав на студии мультипликатором уже четверть века. его первый фильм \u2013 «история одного преступления» (1962) \u2013 стал переломным для советской мультипликации. эксперименты, конечно, были и раньше, но к моменту выхода «истории одного преступления» в нашем анимационном кино устоялись определенные принципы кинотворчества, восходившие к диснеевскому целлулоидному контурно-заливочному методу. в 1950-е годы на студии «союзмультфильм» было принято снимать в основном сказки, притчи, басни \u2013 в натуралистическом стиле с отдельными элементами гротеска. сатирический жанр с использованием иных изобразительных решений только начинал возрождаться. \nсделанный командой молодых мультипликаторов, многие из которых только недавно закончили курсы при киностудии и мечтали создать нечто экстраординарное, этот оригинальный фильм буквально «взорвал» студию, подняв отечественную мультипликацию на новый уровень \u2013 условности, метафоры, сатиры и даже психологической драмы. более того, «история одного преступления» повлияла на наш кинематограф в целом \u2013 оригинальными принципами построения кадра, дискретной фиксацией движения героев, монтажными трюками и др. передовыми находками. для художника-постановщика сергея алимова это была дипломная работа.\nвизуальное пространство «истории одного преступления» было пластически устроено иначе, чем большинство произведений «союзмультфильма» прошлых лет: движения персонажей были более схематичными и концентрированными, а сюжет при этом \u2013 остро социален, знаком и понятен каждому советскому человеку. использование вырезок из газет и журналов придавало фильму особенную актуальность. по мнению режиссера юрия норштейна, это была не просто кинокартина, а новый вид мышления. как выразился другой выдающийся режиссер \u2013 гарри бардин, «федор савельевич стал ледоколом, пробившим своим творчеством привычное восприятие мультипликации» .\nкаждый мультфильм хитрука был новаторским в той или иной степени, и каждый не был похож на предыдущий. «топтыжка» \u2013 вторая лента, которую федор савельевич снял в качестве режиссера. это был графический эксперимент. хитрук мечтал снять русскую сказку «такой, как она должна быть»: таинственной, живописной, мягкой, а для этого требовались новые художественные средства. сценарий про медвежонка он написал еще давно (для занятий со студентами на курсах). режиссеру всегда очень нравились иллюстрации художника евгения чарушина \u2013 их удивительная тонкость, чуткость, плавность, воздушная пушистость контура. \nно как передать эту пушистость, эту вибрацию цвета средствами классической анимации? каждую шерстинку перерисовывать на каждой фазе движения (а их в одночастном фильме чуть ли не пятнадцать тысяч) невозможно. если создавать персонажей обычным способом \u2013 исключительно контуровкой и заливкой (даже с использованием метода мультэкспозиции), то мягкое обаяние, мерцание и объемность чарушинских образов были бы утрачены. с подачи мультипликатора леонида носырева было решено использовать торцовку и перекладку. торцовка делалась поролоновыми тампонами, которые макали в заливочную краску, а потом, мелкими движениями, ритмично и осторожно дотрагивались до нужного места на фигурках животных и птиц. таким образом достигалась необходимая фактурность изображения. \nпри этом узнаваемые силуэты зверушек чарушина, его пластичный стиль был сохранен \u2013 благодаря мастерству сергея алимова, работавшего на фильме художником-постановщиком. помимо чарушинских иллюстраций источниками вдохновения для алимова также стали материалы русского народно-прикладного искусства, лубка, произведения ленинградских иллюстраторов 1920-30-х гг. (владимира лебедева, юрия васнецова, николая акимова, николая тырсы и др.), европейских художников xx века и др. художнику-постановщику удалось передать необыкновенные тепло и уют деревенского уклада жизни, привнеся в картину отголоски своих воспоминаний о детстве в деревне и поездках по русскому северу.\nлот обладает особой коллекционной ценностью, так как сцена была скомпонована и оформлена в паспарту самим федором савельевичем хитруком.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"1","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113361/view","directSalePrice":25000,"soldPrice":25000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:20.647Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113361,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":25000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113362/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113362/2/2.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"«и попал топтыжка на то самое место, где они когда-то с зайчонком играли» (1964). сцена из мультфильма «топтыжка» (1964). реж. ф.с. хитрук, худ.-пост. с.а. алимов.   целлулоид, тушь, заливочная краска. паспарту. 34,7х50 см (паспарту), 22х28 (просвет).   сохранность хорошая. незначительные загрязнения, кусочки скотча. потертости и заломы паспарту.  в отдельных сценах фильма персонажи, изображенные с помощью классической целлулоидной технологии, дополнялись перекладкой. для типажа медведицы был использован метод шарнирной и рассыпной марионетки, которая позволяла художнику-постановщику сохранить авторский стиль в неизменном виде. позже хитрук использовал это сочетание приемов в других своих лентах. в «топтыжке» применялись и иные технические «секреты»: в частности, для создания эффекта сверкания морозных узоров (на стеклах окон в избушке медведей) снимали рассыпанные кристаллики гипосульфита натрия.\nэтот добрый и трогательный мультфильм федор хитрук неизменно называл своим самым любимым творением. по его мнению, он получился даже удачнее, чем задумывался. мировая кинокритика была полностью согласна с режиссером: «топтыжка» получил «бронзового льва сан-марко» на венецианском международном кинофестивале. любопытно, что европейские зрители увидели в детском сюжете политический подтекст (взаимоотношения россии и европы), который создатели не вкладывали. а приз с фестиваля увозил не сам хитрук (в то время режиссеров на международные фестивали из страны выпускали редко), а режиссер андрей тарковский. и во время этой поездки случайно сломал бронзовому льву хвост.\nданная сцена из фильма трогает своей выразительностью и ностальгической грустью: когда пришла весна, медвежонок оказался на полянке, где они с зайчиком чернохвостиком зимой на бревне качались. лот обладает особой коллекционной ценностью, так как сцена была скомпонована и оформлена в паспарту самим федором савельевичем хитруком.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"2","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113362/view","directSalePrice":25000,"soldPrice":25000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.849Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113362,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":1500,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113363/1/1.jpg"],"soldDate":"2018-06-19","available":false,"description":{"ru":"«топтыжка» (1963). компоновка из мультфильма «топтыжка» (1964). реж. ф.с. хитрук, худ.-пост. с.а. алимов.   калька, простой карандаш. 26х32 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу помета 2х в круге. небольшие потертости и заломы, мелкие надрывы по краям. помета режиссера по нижнему краю листа.  несмотря на то, что фильм \u2013 это детская сказка, а сюжет очень простой, картина хитрука драматургически выстроена очень сбалансированно: присутствует и плавная тягучесть зимнего времяпрепровождения, и детская непосредственность, нетерпеливость, любопытство к познанию мира, и незатейливые игры двух зверят-ребят, которые только познакомились, но уже стали закадычными друзьями, и первые обиды и разочарования, а затем \u2013 кульминация действия, реальная опасность и страх, которые героям удается благополучно преодолеть. детский зритель от просмотра мультфильма получает нравственный урок и эмоциональную разрядку, а внимательный взрослый \u2013 эстетическое наслаждение от безукоризненной графики и цветовой гармонии буквально каждого кадра, а также от выстроенности музыкального сопровождения. определенно, «топтыжка» принадлежит к тем произведениям, которые в своей внешней простоте и незамысловатости таят гениальность и глубокие жизненные уроки.\nпредставленная компоновка относится к разработке походки топтыжки: этот персонаж ходит, сутулясь, загребая лапами, немного неуклюже. в итоговом варианте на целлулоиде сутулая осанка и косолапость главного героя еще более выражена. также топтыжка часто изображается с открытой пастью. эта деталь была в рисунках чарушина, она подчеркивает наивность и любопытство мохнатого медвежонка.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"3","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113363/view","directSalePrice":1500,"soldPrice":1500,"lastUpdate":"2021-11-26T07:23:22.410Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113363,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":40000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113364/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113364/2/2.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"«смертельный номер» (1965). коллаж сцены из мультфильма «каникулы бонифация» (1965). реж. ф.с. хитрук, худ.-пост. с.а. алимов.   целлулоид, тушь, заливочная краска, гуашь, фломастер. паспарту. 39,5х50,2 см (паспарту), 28х30 см (просвет).    сохранность хорошая. незначительные потертости, царапины, осыпания гуаши, кусочки скотча по краям. в правом верхнем углу одной из фаз движения помета 11а. небольшие пятна и мелкие надрывы паспарту.  фильм «каникулы бонифация» снят по сказке чешского писателя милоша мацоурека «бонифаций и его родственники». историю про льва из цирка (машинопись в переводе евгении берш) никто из режиссеров «союзмультфильма» экранизировать не хотел, и редактор наталия абрамова, убежденная в большом потенциале этого сюжета, попросила федора хитрука, который ехал в киев, передать сказку на киностудию «киевнаучфильм» \u2013 вдруг там кто-то заинтересуется[1]. а хитрук прочитал текст в поезде и решил снять фильм сам. его зацепила одна фраза из сказки, когда бонифаций просит у директора цирка отпустить его на каникулы в африку: «надо же, \u2013 подумал директор, \u2013 я и забыл, что у львов тоже есть бабушки».\nхудожником-постановщиком опять стал сергей алимов. в фильме блестяще отображена атмосфера цирка, этот особенный мир, полный трюков, фокусов и смеха. стилистически цирковые сцены выделены использованием бумажных марионеток: удивительные точеные лошади с изящными акробатками, экзотичные клоуны в костюмах из иностранных газет, дирижер и музыканты оркестра, директор цирка и др. также в этом фильме мы опять видим талантливое использование условных композиционных решений, обобщающих действие (реакции зрительного зала и африканских детишек) или заостряющих внимание на самой важной детали (прыжок льва через огненное кольцо в полной темноте). гриву бонифацию делали, опять же, торцовкой. потом вырезали ее и прикладывали к фигуре льва, нанесенной на целлулоид традиционным контурно-заливочным способом. в некоторых сценах мохнатость гривы подчеркивали также нарисованными прядями.\nособенную роль в «каникулах бонифация» играет музыка. по отзывам современников, хитрук обладал абсолютным слухом и идеальным чувством ритма. над музыкальными темами для «каникул бонифация» работал композитор моисей вайнберг, который познакомился с хитруком еще в ту пору, когда тот был мультипликатором. для своих фильмов режиссер всегда делал подробнейшие схемы \u2013 монтажно-ритмические разработки (он называл их «кардиограммами»), композитор тоже получал от него посекундные раскладки музыкально-шумового ряда, где уже были расставлены эмоциональные акценты и определена кульминация действия.\nключевое место в фильме занимает образ доброго, застенчивого льва, который в силу обстоятельств вынужден изображать из себя опасного хищника. особенно ярким получился эпизод, когда директор цирка кладет голову в пасть бонифация. \nи для режиссера, и для художника-постановщика эта картина стала знаковой, очень важной. хитрук видел в бонифации самого себя \u2013 талантливую личность, подлинное счастье которой \u2013 в муках творчества. многие коллеги режиссера отмечали его постоянную неудовлетворенность своей работой, сомнения в выборе того или иного художественного решения, привычку к переосмыслению своих произведений. для алимова на первый план в «каникулах бонифация» в итоге вышла идея самопожертвования: бонифаций отказывается от своей мечты об отдыхе и золотой рыбке ради того, чтобы своим трудом дарить радость другим.\nлот обладает особой коллекционной ценностью, так как сцена была скомпонована и оформлена в паспарту самим федором савельевичем хитруком. бумажная марионетка директора цирка, скорее всего, взята режиссером из черновых рабочих материалов фильма.   [1] любопытно, что позже, в 1987 году, в киеве все же сделали фильм про бонифация, но это был не анимационный фильм, а диафильм, выпущенный «украинской студией хроникально-документальных фильмов» в совершенно другой стилистике (худ. г.т. кислякова).  екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"4","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113364/view","directSalePrice":40000,"soldPrice":40000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.854Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113364,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":15000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113365/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113365/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113365/3/3.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113365/4/4.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"[составной лот] «бонифаций и дети» (1965). фаза движения из мультфильма «каникулы бонифация» (1965). реж. ф.с. хитрук, худ.-пост. с.а. алимов.   целлулоид, тушь, заливочная краска. паспарту. 29,3х41,5 см (паспарту), 17,5х24,5 (просвет).    сохранность хорошая. незначительные потертости. прилагается набор открыток: каникулы бонифация. / художник с. алимов. м.: советский художник, 1972. \u2013 9,5х14 см. в хорошем состоянии. незначительные потертости. полный комплект.  авторам фильма удалось очеловечить образ льва, сделать его близким каждому зрителю. в книге мацоурека бонифаций на каникулах выступает перед другими львами, а в мультфильме \u2013 перед человеческими детьми. сцены с детьми «разыгрывал» леонид носырев, работавший на фильме мультипликатором. детский смех записали, пригласив на «союзмультфильм» детей «с улицы» и показав им какое-то смешное кино без звука.\nсамую запоминающуюся фразу фильма \u2013 в финале, когда бонифаций уплывает на корабле обратно домой и думает: «какая все-таки замечательная вещь \u2013 каникулы!», придумала редактор раиса фричинская. \nмультфильм был удостоен приза «золотой пеликан» на i международном фестивале анимационных фильмов в мамайе (румыния) и других наград.\nлот обладает особой коллекционной ценностью, так как фаза движения была оформлена в паспарту самим федором савельевичем хитруком. в качестве фона была использована прокладочная бумага, которой на студии пользовались для того, чтобы целлулоидные фазы движения не слипались между собой слоями заливочной краски.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"5","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113365/view","directSalePrice":15000,"soldPrice":60000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.856Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113365,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":10000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113366/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«веселые человечки» (1965). фаза движения из мультфильма «где я его видел?» (1965). реж. б.п. дежкин, худ.-пост. в.и. соболев.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 25,7х31,5 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу цифра 27 и незначительные вмятины. незначительный кракелюр и небольшое осыпание заливочной краски. мелкие пятнышки краски.  борис дежкин был легендой студии «союзмультфильм», мультипликатором по призванию. в юности он был слесарем-инструментальщиком и даже цирковым акробатом, мог в коридоре студии вдруг сделать сальто или пройтись на руках, играл в футбол и хоккей. мастер динамических сцен, погонь, схваток и танцев, дежкин воплощал в своем творчестве подмеченное сергеем эйзенштейном родство природной стихии огня, «изменчивости его живых форм», и искусства одушевленного движения \u2013 анимации. обладая уникальным чувством пластики и ритма, он создавал в своих сценах гармонию музыки и изображения, при этом музыка чаще всего бывала быстрой, а изображенные персонажи обладали узнаваемой пританцовывающей походкой. его компоновки отличает экспрессия летящих штрихов, нанесенных на кальку толстым карандашом. в своем рисунке он предпочитал оставлять место воображению, справедливо считая, что «лучше показать зрителю, что случится, чем то, что уже случилось»[1], оставляя проработку несущественных деталей сотрудникам цеха черновой фазовки. освоив метод диснея, он его превзошел, убрав искусственную равномерность и плавность движения, сделав акцент на предвосхищении действия и некотором его утрировании (при этом не доводя изображение до карикатуры). кстати, дежкин был также талантливым шаржистом, сохранилось определенное количество его карикатур на коллег по цеху. рисовал дежкин молниеносно, не используя ластик.\nфильм «где я его видел?» относится к циклу историй о «клубе веселых человечков». уместно напомнить, что литературный образ карандаша был создан писателем юрием дружковым (наст. фам. \u2013 постников), а визуальный \u2013 художником иваном семеновым (в журнале «веселые картинки»). образ самоделкина, соответственно, был определен ниной бенашвили и анатолием сазоновым. в мультфильмах самоделкина рисовали режиссеры вахтанг бахтадзе и евгений мигунов. причем мигунов ориентировался на сазоновский вариант, который и стал «классическим». типаж чиполлино (героя сказки джанни родари) \u2013 тоже работа евгения мигунова (на основе иллюстраций владимира сутеева), совместно с борисом дежкиным. мультипликационный буратино (герой сказки а.н. толстого «золотой ключик, или приключения буратино») \u2013 творение художника петра репкина. всех этих персонажей художник евгений мигунов и режиссер борис дежкин адаптировали к экрану и немного видоизменили для фильма «ровно в 3:15» (1959), где впервые в мультипликации «веселые человечки» собрались все вместе: в этот же фильм были введены незнайка (персонаж книг николая носова и иллюстраций алексея лаптева), петрушка (персонаж русского народного кукольного театра, которого на открытках изображал все тот же евгений мигунов) и гурвинек (персонаж чешского авторского кукольного театра). позже, согласно журналу «веселые картинки», к квч присоединились дюймовочка и синеглазка, но в следующем мультфильме о «веселых человечках» \u2013 «где я его видел?» (1965) \u2013 они так и не появились, потому что борис дежкин ориентировался больше на свой предыдущий фильм об этих героях, а не на журнал.\nдля фильма «где я его видел?» образы «веселых человечков» были немного упрощены и вновь немного изменены (особенно внешность самоделкина) борисом дежкиным. бо́льшая доля условности и гротеска была необходима дежкину, чтобы персонажи двигались более свободно и легко. художник владимир соболев в этом фильме занимался фоновой частью. новым действующим лицом в мультфильме стал обещалкин \u2013 мальчик, который приходит к веселым человечкам и предлагает различные номера для концерта, но так ничего из своих обещаний и не выполняет. после выхода фильма прозвище «обещалкин» стало особенно популярным и активно используется до сих пор.   [1] из рабочих тетрадей бориса дежкина // «ск-новости», 19.09.2014, №9 (323). с. 19.  екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"6","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113366/view","directSalePrice":10000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.859Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113366,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":150000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113367/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113367/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113367/3/3.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113367/4/4.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113367/5/5.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113367/6/6.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"[составной лот] жеребчевский макс соломонович (род. 1932). «ох, рано встает охрана!» (1968). эскиз к мультфильму «бременские музыканты» (1969). реж. и.а. ковалевская, худ.-пост. м.с. жеребчевский.   бумага, гуашь, заливочная краска, перо. 32,3х88,5 см.    сохранность средняя. потертости, небольшие загрязнения и надрывы, утраты небольших фрагментов поля бумаги. помета 45 в левом нижнем углу листа. на обороте \u2013 фрагменты бумаги и любит. реставрация надрывов поля прозрач. скотчем, влад. помета фломастером. \n\nэскиз обладает историко-культурным значением музейного уровня.\n\nприлагается книга: ковалевская, и.а. [автограф] «первый отечественный мюзикл \u201cбременские музыканты\u201d. непридуманная история его создания». м.: ооо «эйписи-паблишинг», 2015. в коллекционном состоянии. с автографом автора на с. 3: «любителю / мультипликации на добрую память! / от автора / 8.03.2018 / и.ковалевская». на с. 62-63 опубликован представленный эскиз м.с. жеребчевского.  фильм «бременские музыканты» \u2013 первый советский мюзикл \u2013 стал новой страницей в истории отечественной анимации. дерзкий, тонко обыгрывавший запретные темы буржуазного рок-н-ролла и непринужденной западной моды в условной форме известной сказки братьев гримм, фильм подарил современникам ощущение свободы и ветра перемен. на поиски нового изобразительного решения ушло некоторое время, ведь до этого в советской мультипликации жанра мюзикла не существовало. первые варианты главных героев, предложенные художником-постановщиком фильма максом жеребчевским, не устроили режиссера инессу ковалевскую. они были слишком обычными, типичными для классических анимационных сказок. художественный совет не принял первые разработки типажей, а время подготовительного периода уже было на исходе. как признается сам жеребчевский, в его творческой карьере «все самое заметное начиналось с катастрофы». помог художнику один из сценаристов \u2013 василий ливанов. он заметил, что поиск образа трубадура идет не в том направлении и предложил сделать его более хулиганским. это послужило толчком к поиску новой стилистики, более смелой и радикальной. \nтворческая группа фильма стала изучать иностранные журналы в закрытой библиотеке госкино, смотреть иллюстрации из изданий о современной заграничной моде и музыке. мультипликаторы загорелись желанием создать что-то совершенно новое, отразив в своей работе нечто такое, что тогда «носилось в воздухе», но на официальном уровне было запрещено. вопреки расхожему мнению, у персонажей фильма «бременские музыканты» не было конкретных прототипов, за исключением разбойников. однако несомненно, что изучение материалов на тему иностранной музыки (в частности, публикации о группе \u201cthe beatles\u201d), появление в те годы различных отечественных вокально-инструментальных ансамблей, а также выход американского фильма-мюзикла «вестсайдская история» (реж. р. уайз и дж. роббинс, 1961) повлияли на стиль мультфильма.\nданный эскиз макса жеребчевского дает нам уникальный шанс увидеть, какими были первоначальные типажи короля и его стражников. в дальнейшем эти образы были переработаны, но уже во время производственного периода. композиционное решение осталось неизменным, в чем можно убедиться, изучив следующий лот.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"7","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113367/view","directSalePrice":150000,"soldPrice":160000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.861Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113367,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":50000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113368/1/1.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"«охрана и король» (1969). фаза движения из мультфильма «бременские музыканты» (1969). реж. и.а. ковалевская, худ.-пост. м.с. жеребчевский.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 25,6-26х62,2 см.    сохранность хорошая. небольшие потертости, царапины, мелкие надрывы верхнего края листа. небольшие надрывы правого и левого краев листа. следы клея и влад. пометы фломастером по нижнему краю листа. помета 198б и мелкий надрыв возле правого отверстия для штифта. небольшое осыпание заливочной краски.  в записи песен должен был принимать участие квартет «аккорд» \u2013 в то время очень популярный, состоявший из двух женских и двух мужских голосов, однако по какой-то причине исполнители приехать не смогли, а отменять с трудом полученный (ночной!) интервал на студии грамзаписи «мелодия» означало затянуть время производства фильма (которое и так было продлено) на еще более долгий срок. поэтому режиссер приняла смелое решение проводить запись «малым составом». в итоге все хоровые номера (в том числе песню стражников) исполняли два певца: актер олег анофриев (которому изначально предназначалась роль трубадура) и певец, поэт-песенник анатолий горохов. их голоса были записаны на отдельные дорожки, а потом сведены вместе. за короля тоненьким голосочком спел сам композитор \u2013 геннадий гладков (фразу «бо-о-ольшой секрет!»). также творческую группу выручила певица эльмира жерздева, согласившись приехать среди ночи, она исполнила партию принцессы. для грозной атаманши лирическое сопрано эльмиры жерздевой никак не подходило, и олег анофриев спел также за атаманшу, сымитировав интонации знаменитой актрисы фаины раневской. \nв эпизоде поездки короля в сопровождении охраны есть запоминающаяся деталь, когда последний стражник, тянущий за собой пушку, внезапно останавливается и припевает: «ох, рано встает охрана!» эту сцену разрабатывал для фильма мультипликатор виталий бобров. он остроумно обыграл синхронные движения стражников, их внезапное «зависание» на одной ноге, а также поведение последнего охранника, который настолько пугается свиста бременских музыкантов, притворившихся разбойниками, что забывает про пушку, и та настигает его по инерции.  «куда идет король \u2013 большой секрет.\nа мы всегда идем ему вослед.\nвеличество должны мы уберечь\nот всяческих ему не нужных встреч.\nох, рано встает охрана!»   екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"8","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113368/view","directSalePrice":50000,"soldPrice":55000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.864Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113368,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":20000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113369/1/1.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"«петух с барабаном» (1968).разработка персонажа к мультфильму «бременские музыканты» (1969). реж. и.а. ковалевская, худ.-пост. м.с. жеребчевский.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26,1х32 см.    сохранность хорошая. следы от кнопок и мелкие пятнышки краски по верхнему краю листа. цифры 1,3 в правом нижнем углу листа.  первый вариант типажа этого героя не понравился режиссеру («такого петуха \u2013 только в суп!»). тогда художник-постановщик макс жеребчевский придумал для петуха модные аксессуары \u2013 очки и ковбойский пояс с большой пряжкой. а очертания перьев на ногах петуха сделал похожими на брюки клеш. игра на барабане в фильме воплощена не была. \nеще в начале сюжета петух теряет свой красочный пышный хвост, когда бременских музыкантов выгоняют из города за их неподобающее поведение. зато по ходу развития истории он получает еще черный кинжал и зеленую шляпу с красным пером. хвост «отрастает» у петуха только в финальных титрах.\nнеобходимо отметить, что мультфильм «бременские музыканты» никогда не участвовал в кинофестивалях (ни в международных, ни во всесоюзных) и не имеет никаких наград и премий. это, впрочем, не мешает ему быть любимым десятками миллионов зрителей.  «ничего на свете лучше нету,\nчем бродить друзьям по белу свету!\nтем, кто дружен \u2013 не страшны тревоги,\nнам любые до́роги доро́ги!»   екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"9","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113369/view","directSalePrice":20000,"soldPrice":20000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.866Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113369,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":60000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113370/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113370/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113370/3/3.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113370/4/4.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113370/5/5.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"«винни-пух и пятачок в гостях у кролика» (1971). шесть фаз движения из мультфильма «винни-пух идет в гости» (1971). реж. ф.с. хитрук, худ.-пост. в.н. зуйков, э.в. назаров.   целлулоид, тушь, заливочная краска. паспарту. 29,7х42 см (паспарту). 10,5х14,5 см (просветы).    сохранность хорошая. фазы обрезаны режиссером под размер паспарту. незначительные потертости. разводы на паспарту.  над образом винни-пуха для отечественного мультфильма работали трое человек: режиссер федор хитрук и два художника \u2013 владимир зуйков и эдуард назаров. у зуйкова в детстве была мягкая игрушка \u2013 медвежонок из бархата, у которого голова не поворачивалась. от этого детского воспоминания стали отталкиваться, пытаясь придать медвежонку округлую форму и пушистость. зуйков нарисовал первый вариант: существо неопределенной формы, «будто сделанное из старой швабры, потерявшей форму», объемный комочек из мелких штришков, который мультипликаторы тут же прозвали «взбесившимся одуванчиком» и «ежиком» с помятым ухом. и все равно в этом было нечто притягательное! \nначался длительный этап поиска образа. хитрук хотел передать не только «наивную нелепость» неуклюжего мишки, но и «непередаваемую прелесть» языка книги алана милна (кстати, книгу хитрук прочел сперва на английском языке, а диснеевской экранизации не видел). окончательный вид и повадки винни-пух приобрел после того, как его сыграл евгений леонов. перед тем, как утвердить леонова, на роль винни-пуха прослушивали еще четырех актеров. в итоге выбрали леоновский голос, но только после того, как фонограмму с записью его баритонального баса (не подходившего маленькому пушистому зверьку) намеренно ускорили в полтора раза по предложению звукооператора. при этом все интонации актера сохранились, а тембр поднялся. также мультипликаторами были подсмотрены и использованы в разработке персонажа мимика леонова, его манера поворачивать голову, сутулиться и неловко топтаться у микрофона. то есть актер подарил сказочному медведю не только свой голос, но и стал прототипом героя. ну и конечно, сам хитрук тоже чем-то напоминал медвежонка. а необычная походка винни-пуха, когда лапы переставляются не диагонально, а односторонне, появилась в результате ошибки: аниматор мария мотрук (первая жена режиссера, работавшая на фильме) перепутала последовательность фаз движения на черновой пробе, но это смотрелось настолько смешно и выразительно, что решено было все так и оставить. \nпушистость главного персонажа в первом фильме передали тем же способом, что и в «топтыжке» \u2013 с помощью торцовки. но этот метод все-таки чересчур затратный, поэтому во втором и третьем фильме о винни-пухе его уже использовать не стали.\nпятачок тоже получился не сразу: сначала его рисовали полным, с толстой шеей, как у реальных свиней. эти предварительные эскизы персонажа увидел автор сценария \u2013 борис заходер. он посоветовал сделать шею тонкой, ведь пятачок \u2013 маленькое существо. тогда ия саввина \u2013 актриса, озвучивавшая пятачка, обрадовалась и сказала: «все, я знаю, как его озвучить. я буду говорить за него так, как белла ахмадулина читает стихи» [1](то есть нараспев). потом скорость записанного голоса саввиной тоже немного увеличили. когда фильм посмотрела белла ахмадулина, она позвонила ие саввиной и поблагодарила: «иечка, спасибо, что вы мне подложили поросенка, а не свинью!»[2]. ия сергеевна называла эту роль своей любимой. для комбинезончика пятачка художник владимир зуйков выбрал материю в клетку \u2013 не только из-за простоты анимирования, но и по причине ассоциации с классическим английским стилем.\nкак уже упоминалось, хитрук, начиная свою работу, не смотрел американский мультфильм «винни-пух и медовое дерево» (1966) режиссера киностудии уолта диснея вольфганга рейтермана (вплоть до своей поездки в сша в 1975 году). примечательно, что сам рейтерман в частной беседе признался хитруку, что советскую версию «винни-пуха» он считает лучше его собственного фильма, который был снят на основе иллюстраций э. шепарда. а вот борис заходер, напротив, хитруковского «винни-пуха» поначалу не принял \u2013 несмотря на свой вклад в его создание. удивительно, но этот цикл хитрука далеко не сразу обрел и всенародное признание (некоторые зрители даже присылали письма, возмущаясь необычным внешним видом медвежонка и поросенка). на то, чтобы стать анимационным отечественным хитом, хитруковской адаптации милна потребовалось чуть ли не двадцать лет. \nданный лот обладает особой коллекционной ценностью, так как целлулоидные фазы движения из знаменитой сцены второго фильма о винни-пухе были отобраны и оформлены в паспарту самим федором савельевичем хитруком.    [1] хитрук, ф.с. профессия \u2013 аниматор. м.: гаятри, 2007. т. 2. с. 294.\n[2] фильм «миры федора хитрука» (реж. м.и. гайнулин, 2008). фильм «ия саввина. гремучая смесь с колокольчиком» (реж. и. смирнова, 2011).  екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"10","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113370/view","directSalePrice":60000,"soldPrice":200000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.869Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113370,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":12000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113371/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"носырев леонид викторович (род. 1937). «хомяк в своей кладовочке» (1972). две фазы движения из мультфильма «веселая карусель №4. хомяк-молчун» (1972). реж. и худ.-пост. л.в. носырев.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 25,8х31,9 см.    сохранность хорошая. реставрация надрывов левых отверстий для штифтов скотчем. 1) в правом верхнем углу цифра 19 в круге. 2) в правом верхнем углу помета 3а в круге.  леонид носырев, стоявший у истоков создания мультипликационного альманаха для самых маленьких «веселая карусель», создал как режиссер и художник-постановщик для этого киножурнала четыре сюжета: три про антошку и четвертый \u2013 про хомяка, которого все соседи-звери считали надменным лентяем, не удосуживающимся даже поздороваться, а хомяк на самом деле просто не мог открыть пасть, так как нес с поля зерна за щеками. в основе фильма \u2013 сказка эдуарда шима «молчком-то лучше!», которую носырев выбрал для постановки из многочисленных детских книг о природе.\nпредставленная фаза движения из фильма про хомяка была уточнена и проработана самим режиссером, поэтому может считаться авторским произведением.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"11","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113371/view","directSalePrice":12000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.871Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113371,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":3000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113372/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"носырев леонид викторович (род. 1937). «крот в шапке» (1972). фаза движения из мультфильма «веселая карусель №4. хомяк-молчун» (1972). реж. и худ.-пост. л.в. носырев.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 25,8х31,9 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу цифра 31 в круге и буква а.  по ходу действия фильма периодически мы видим крота, который незаметно следует за хомяком вплоть до входа в нору. у зрителя может возникнуть вопрос, при чем тут крот, для красоты? ответ простой. в фильме режиссер предполагал другой финал. хомяк приходит в свою нору и высыпает на пол зерна, хваля себя: «пусть меня учат. а я, ни слова не говоря, пуд зерна в кладовую натаскал\u2026». после этого, по задумке режиссера, зерно должно было внезапно исчезнуть, провалиться сквозь землю: это крот подкоп сделал и зерно украл. и хитрый хомяк остался бы ни с чем («на каждого хитреца найдется еще хитрее голова»). однако на предварительном просмотре вмешалась цензура, и носыреву было велено финал с кротом убрать. мораль мультфильма таким образом изменилась.\nданная фаза движения из фильма про хомяка была уточнена и проработана самим режиссером, поэтому может считаться авторским произведением.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"12","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113372/view","directSalePrice":3000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.874Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113372,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":10000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113373/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"носырев леонид викторович (род. 1937). «увалень» (1972). фаза движения из мультфильма «веселая карусель №4. хомяк-молчун» (1972). реж. и худ.-пост. л.в. носырев.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26х31,9 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу помета 19а в круге. след от скрепки возле центрального отверстия для штифта. незначительные следы краски по нижнему полю листа.  режиссера леонида носырева всегда увлекало искусство клоунады, и приметы этой любви видны во многих его фильмах. бобер обзывает хомяка увальнем, упрекает его: «ишь, какое пузо себе отрастил! прям по земле волочится. а уж щеки-то наел \u2013 того и гляди лопнут!» сойка удивляется молчанию хомяка: «это надо же: языком повернуть лень! спину-то себе какую нагулял, вот это спинища! а щеки сейчас лопнут!» белка обижается: «это что ж, тебе и ответить лень? весь жиром заплыл! щеки-то еще не лопнули?» а хомяк знай себе идет, только лапками щеки придерживает.\nпредставленная фаза движения из фильма была уточнена и проработана самим режиссером, поэтому может считаться авторским произведением.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"13","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113373/view","directSalePrice":10000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.876Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113373,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":30000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113374/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«волк управляет комбайном» (1973). фаза движения из мультфильма «ну, погоди! выпуск 6» (1973). реж. в.м. котеночкин, худ.-пост. с.к. русаков.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26,1х31,6 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу цифра 23.  когда режиссер вячеслав котеночкин начинал работу над фильмом на тему «не обижай маленьких», он, конечно, не мог и предположить, какую невероятную популярность завоюют персонажи заяц и волк. в истории отечественной мультипликации к тому моменту были десятки, даже сотни разных волков и зайцев на любой вкус. несколько эпизодов сценария а. курляндского, ф. камова и а. хайта про волка и зайца уже были воплощены в маленьком режиссерском дебюте геннадия сокольского \u2013 первом сюжете киножурнала «веселая карусель». по воспоминаниям александра курляндского, позже, «когда почувствовали, что в этих сюжетах кроется некий успех», редколлегия студии предложила этим литераторам «написать сценарий уже не коротеньких сюжетов, а большого (по меркам мультипликации) десятиминутного фильма». было решено, что для этого нужно найти более опытного режиссера. выбор пал на вячеслава котеночкина, который, в свою очередь, пригласил художником-постановщиком светозара русакова \u2013 искусного и талантливого мастера, уже работавшего с ним ранее на нескольких картинах.\nна художественном совете обсуждение планируемого фильма (под тем же названием \u2013 «ну, погоди!») прошло ровно: похвалили за новое решение темы \u2013 и все. предполагалось, что сценарных задумок хватит на три-четыре выпуска. но когда четвертый фильм (на тему спорта) внезапно получил сразу несколько престижных премий (в том числе в италии), а на студию посыпались мешки писем от зрителей, цикл приключений волка и зайца было решено продолжить.\nданная фаза движения \u2013 из динамичной сцены шестого выпуска, когда волк пытается поймать зайца, «экспроприировав» комбайн у хомяка. мультипликат для всего этого эпизода делал один из самых опытных аниматоров «союзмультфильма» виктор арсентьев, мастер эксцентрики. во время этой динамичной части фильма сначала звучит белорусская народная песня «косил ясь конюшину» в исполнении вокально-инструментального ансамбля «песняры», а затем \u2013 композиция «на колхозной птицеферме» (электронное переложение эстонской народной мелодии), которую играет ансамбль электромузыкальных инструментов под управлением в. мещерина. цикл «ну, погоди!» зрители полюбили во многом именно благодаря необыкновенно удачному подбору музыкальных фрагментов, некоторые из которых были взяты мультипликаторами из различных композиций зарубежных исполнителей.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"14","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113374/view","directSalePrice":30000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.879Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113374,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":30000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113375/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"русаков светозар кузьмич (1923-2006). «волк поджидает зайца у колодца» (1972). эскиз к мультфильму «ну, погоди! выпуск 6» (1973). реж. в.м. котеночкин, худ.-пост. с.к. русаков.   бумага, тушь, гуашь. 7,8х21,4 см.    сохранность хорошая. подпись художника в правом нижнем углу. эскиз наклеен на картон серого цвета.  во время работы над образом волка художник-постановщик «ну, погоди!» светозар русаков вспоминал один случай, который произошел с ним в новосибирске в 1941 году в период эвакуации: «мороз тогда стоял зверский, но я решил сходить на новый фильм. пришел в кинотеатр, а там очередь. и вдруг лезет такая фигура \u2013 \u201cсвой\u201d, новосибирский! а мы \u2013 эвакуированные, вроде как уже второй сорт. я взял его за шкуру, притянул к себе и говорю: \u201cслушай, джентльмен, куда лезешь?\u201d если бы вы видели его реакцию! \u201cэто я джентльмен?! как ты меня назвал?!\u201d и он остался у меня в памяти на всю жизнь» . а у режиссера вячеслава котеночкина стоял перед глазами образ «парня с окраины, приблатненного», в чем-то из его «детства, когда такие хулиганистые парни носили кепки с пуговкой, брюки, заправленные в приспущенные сапоги» . свою лепту внесли также аниматоры, работавшие на сериале (так, фирменную шаркающую походку волка в начале первого выпуска разработал мультипликатор виктор лихачев).\nпредставленный эскиз выполнен светозаром русаковым для шестого выпуска «ну, погоди!», действие которого разворачивается в основном в сельской местности. на эскизе можно видеть как композиционное, так и изобразительное решение сцены, когда волк караулит зайца у колодца. единственное небольшое отличие \u2013 цвет ведра, которое несет заяц (в фильме голубой цвет был заменен на красный).     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"15","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113375/view","directSalePrice":30000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.881Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113375,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":30000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113376/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"русаков светозар кузьмич (1923-2006). «волк гонится за зайцем на стройке» (1975). эскиз к мультфильму «ну, погоди! выпуск 10» (1976). реж. в.м. котеночкин, худ.-пост. с.к. русаков.   бумага, акварель, простой карандаш. 15,5х21,5 см.    сохранность хорошая. незначительные загрязнения и следы от кнопок по верхнему краю листа. подпись художника в правом нижнем углу.  неотделимыми от образов главных героев стали их голоса. как вспоминал котеночкин, анатолий папанов и клара румянова буквально вживались в роль волка и зайца и стремились все делать с максимальной достоверностью. надежда каратаева, жена анатолия папанова, вспоминает: «вообще-то он немножко обижался, когда его узнавали только как исполнителя роли волка. (...) часто, в особенности где-нибудь на гастролях, в каком-нибудь городе, идет он по улице, а дети: \u201eо! волк! ну, погоди!\u201c или однажды был такой случай: он шел по улице, а женщина увидела его и говорит своему ребенку: \u201eой, смотри, волк идет, волк идет!\u201c ему это не очень нравилось, конечно». но такова была цена всенародной славы. а ведь изначально роль волка должен был озвучивать владимир высоцкий! он даже прошел пробы, однако его не утвердили на роль по идеологическим соображениям.\nв подобных эскизах светозара русакова, созданных в манере alla prima, особенно заметна важнейшая особенность искусства мультипликации: упрощение графического образа при обогащении его мимикой, гиперболизация отдельных деталей ради концентрации внимания на определенной черте характера или эмоции, доведение до условности ради того, чтобы разбудить фантазию зрителя и заставить его сопереживать героям. в данном случае художник подчеркнул стремительность погони: волк перескакивает сразу через несколько ступенек, его кулаки сжаты, а пасть открыта \u2013 настолько сильно ему хочется догнать зайца, который, в свою очередь, явно напуган и очень торопится, так что амплитуда его прыжка превращается чуть ли не в шпагат. зарисовка относится к разработке эпизода погони волка за зайцем на стройке многоэтажного дома. одежда волка немного отличается от той, что мы видим в фильме \u2013 цветом брюк и наличием желтого галстука.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"16","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113376/view","directSalePrice":30000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.884Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113376,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":30000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113377/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"русаков светозар кузьмич (1923-2006). «волк и бегемот на стройке» (1975). эскиз к мультфильму «ну, погоди! выпуск 10» (1976). реж. в.м. котеночкин, худ.-пост. с.к. русаков.   бумага, акварель, простой карандаш. 14,7-15,4х20,7-21,3 см.    сохранность хорошая. следы от кнопок по верхнему и нижнему краям листа. утрата небольшого фрагмента нижнего края листа. подпись художника в правом нижнем углу.  каждый выпуск «ну, погоди!» был решен в своем живописном ключе, темы и декорационные решения не повторялись. некоторые критики упрекали создателей главного советского мультсериала в легковесности жанра и поверхностности замысла, даже многие коллеги по цеху относились к этому циклу свысока. более того, можно было услышать упреки в плагиате \u2013 якобы авторы «ну, погоди!» повторяют гэги и приемы из американских мультфильмов про тома и джерри. однако с полной уверенностью можно заявить, что ни режиссер вячеслав котеночкин, ни художник-постановщик светозар русаков не видели знаменитого сериала, основанного уильямом ханной и джозефом барберой \u2013 по крайней мере до конца 1980-х годов, то есть в своей работе советские мультипликаторы были совершенно самостоятельны и оригинальны. \nа художественное многообразие и широту охвата тем можно объяснить не только талантом сценаристов, но и большим опытом вячеслава котеночкина (который к моменту запуска первой «серии» успел принять участие в десятках картин в качестве мультипликатора и сам уже несколько лет работал в качестве режиссера), а также художественным даром светозара русакова (проявившимся на первом же фильме \u2013 «приключения буратино» 1959 года, где русаков сразу нашел общий язык с петром репкиным, отвечавшим за типажи). мало кто знал тогда, какие сокровища хранит личная мастерская художника: первая персональная выставка светозара русакова прошла только после его смерти. «союзмультфильмовцы», пришедшие на эту выставку, были потрясены разнообразием наследия и свободой живописного стиля мастера[1]. и по сей день данный факт остается мало известным широкой общественности, что вызывает у исследователей искусства анимационного кино досаду и недоумение (впрочем, если начать перечислять похожие истории безвестности одаренных художников-мультипликаторов, процесс займет множество страниц). \nэтот эскиз также относится к разработке эпизода погони волка за зайцем на стройке. здесь одежда бегемота и волка тоже немного иной, более яркой расцветки. сразу обращает на себя внимание «выражение лица» и поза главного персонажа: волк явно застигнут врасплох заданием, которое ему дает прораб стройки. в таких рисунках, сделанных почти моментально, чувствуется исключительное мастерство светозара русакова: буквально несколькими штрихами и цветовыми пятнами обозначается эмоциональное состояние героев и фиксируется композиционное построение мизансцены.   [1] прочитать впечатления коллег художника можно в каталоге выставки: светозар русаков, который нарисовал «ну, погоди!» графика. живопись. анимация. / [сост. и.с. русакова. ред. г. бородин]. \u2013 [м.: галерея на солянке, 2006].  екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"17","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113377/view","directSalePrice":30000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.886Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113377,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":10000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113378/1/1.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"русаков светозар кузьмич (1923-2006). «заяц убегает от волка в музее» (1977).предварительный эскиз к мультфильму «ну, погоди! выпуск 12» (1978). реж. в.м. котеночкин, худ.-пост. с.к. русаков.   бумага, тушь, акварель. 8,5х10,9 см.    сохранность хорошая. подпись художника в правом нижнем углу. на обороте следы клея и цифра 1 в круге.  как известно, в ссср фильмам было зачастую непросто преодолеть цензурные ограничения. бывало, что придирки чиновников носили анекдотический характер. так, на сдаче двенадцатого («музейного») выпуска «ну, погоди!», произошел забавный казус. по воспоминаниям художника-постановщика светозара русакова , кому-то из членов комиссии госкино не понравилось, что на саркофаге мумии из египетского зала есть надпись «рамзес ii». и они высказали опасения, будто эта деталь может вызвать международный скандал. к счастью, это замечание не повлекло за собой монтажную переработку киноленты \u2013 возможно, популярность и признание сериала на самом высоком уровне (в частности, за приключениями волка и зайца любил следить председатель верховного совета ссср николай подгорный) спасли положение.\nнесмотря на кажущуюся второстепенность, проработка фонового материала у светозара русакова всегда отличалась тщательностью \u2013 сказывался интерес художника к этнографии, истории мировой культуры и его неизменное внимание к деталям. кроме того, все фона после их поступления из фонового цеха (где они изготавливались по образцам художника-постановщика) русаков дорабатывал собственноручно для каждого фильма. что касается этого рисунка, то его можно атрибутировать как предварительный эскиз (помимо очевидной сцены погони по залам музея в фильм также вошел выбор цветового решения).     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"18","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113378/view","directSalePrice":10000,"soldPrice":11000,"lastUpdate":"2021-11-26T07:23:22.560Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113378,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":40000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113379/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«волку не нравится новый стиль» (1984). две фазы движения из мультфильма «ну, погоди! выпуск 14» (1984). реж. в.м. котеночкин, худ.-пост. с.к. русаков.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26х32 см.    сохранность хорошая. первая фаза частично прилипла ко второй слоем заливочной краски. 1) в правом верхнем углу цифра 1 в круге. маленькое пятнышко краски возле правого отверстия для штифта. 2) в правом верхнем углу помета 1а в круге.  четырнадцатый выпуск «ну, погоди!» был снят после нескольких лет перерыва. как вспоминал режиссер вячеслав котеночкин, за это время у сценаристов накопился новый материал про волка и зайца, и сериал решено было продолжить. в новом выпуске действие происходит сначала дома у зайца (до титров), а потом \u2013 в доме юного техника. волк забегает внутрь здания, но не проходит, как бы мы сейчас сказали, «фейсконтроль». роботы его задерживают, постригают, чистят одежду, опрыскивают одеколоном, пришивают пуговицы, утюжат брюки, завивают волосы, на хвост повязывают нелепый бант и т.д.\nэти две фазы движения относятся к сцене, когда волк смотрится в зеркало и не узнает самого себя. над данной сценой работал талантливый художник-мультипликатор виктор арсентьев[1]. во внешности волка можно заметить отголоски модных тенденций 1980-х годов, когда была популярна химическая завивка волос и некоторая вычурность аксессуаров. впрочем, волк остается верен старым привычкам \u2013 не только брюкам клеш (отголоску семидесятых), но и общей небрежности стиля «романтического хулигана», поэтому он избавляется от завивки, выкидывает бант и расстегивает ворот рубашки. художник-постановщик «ну, погоди!» светозар русаков признавался: «наш волк всегда старался быть модным, но постоянно опаздывал»[2].   [1] подробнее о творчестве виктора арсентьева можно почитать в статье георгия бородина: https://george-smf.livejournal.com/14945.html; https://george-smf.livejournal.com/15171.html.\n[2] светозар русаков: «волка я встретил еще в 41-м году\u2026» // «газета». №143 (679). 09.08.2004.  екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"19","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113379/view","directSalePrice":40000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.891Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113379,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":20000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113380/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«заяц абдурахман ибн хоттаб» (1986).фаза движения из мультфильма «ну, погоди! выпуск 16» (1986). реж. в.м. котеночкин, худ.-пост. с.к. русаков.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26х31,8 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу цифра 21. маленький залом верхнего левого угла листа. незначительные надрывы двух отверстий для штифтов.  в шестнадцатом выпуске герои попадают в волшебный мир сказок, что вдвойне забавно, так как они сами являются выдуманными персонажами. волк от жары теряет сознание на пляже, ему снится, как море выносит на берег бутылку, в которой заключен джинн. волк открывает бутылку с надеждой, что джинн будет исполнять его желания, но в образе джинна предстает заяц по имени абдурахман ибн хоттаб. \nклара румянова, озвучивавшая зайца, рассказывала о том, как ей впервые дали прочитать сценарий и посмотреть эскизы персонажей к «ну, погоди!» (тогда еще никто не предполагал, что у этого фильма будет столько серий в качестве продолжения). «я посмотрела на своего зайчика, (прочла сценарий, конечно, перед этим) и поняла, что парень должен быть очень ловкий, даже если он боится волка, не показывает ему этого, и он должен быть победителем и хитрым очень».     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"20","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113380/view","directSalePrice":20000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.893Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113380,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":15000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113381/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113381/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113381/3/3.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113381/4/4.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"[составной лот] «львенок на водных лыжах» (1974).фаза движения из мультфильма «как львенок и черепаха пели песню» (1974).   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26х31,3 см.    сохранность хорошая. цифра 11 в правом верхнем углу листа. влад. пометы в левом и правом нижнем углах листа. мелкие пятнышки краски на обратной стороне листа. \n\nприлагается книга: «как львенок и черепаха пели песню. фильм-сказка. / [автор текста с. козлов. худ. б. акулиничев]. [м.]: бюро пропаганды советского искусства, [1978]. \u2013 [16] с., вкл. обл., ил. \u2013 13,8х21,5 см. в коллекционном состоянии. незначительные потертости обложки. первое издание.  удивительно, но весь фильм «как львенок и черепаха пели песню», по сути, \u2013 одна очень короткая песенка. сюжет совсем простой: львенок по имени ррр-мяу во время прогулки по африканской пустыне встречает большую черепаху, которая лежит на солнышке и мурлычет себе под нос веселую песенку. львенок выучивает песенку на свой лад, черепаха его поправляет, придумывает куплет про львенка, а потом герои поют песенку вместе и гуляют. затем прощаются, договариваясь встретиться вновь. вот и весь фильм. а сколько удовольствия! режиссеру инессе ковалевской удалось создать этот небольшой шедевр благодаря солидному опыту, который она приобрела во время работы над предыдущими музыкальными лентами. \nинтересно, что обоих персонажей сказки сергея козлова озвучил актер олег анофриев. впоследствии он вспоминал: «львенка я списал с самого себя в детстве \u2013 хулиганистого, интересующегося жизнью, а в образе черепахи есть черты фаины раневской \u2013 моей любимой актрисы, с которой я служил в театре моссовета».  «я на солнышке лежу,\nя на солнышко гляжу,\nвсе лежу и лежу,\nи на солнышко гляжу.\n(\u2026)\nрядом львеночек лежит\nи ушами шевелит,\nтолько я все лежу\nи на львенка не гляжу».   екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"21","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113381/view","directSalePrice":15000,"soldPrice":15000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.896Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113381,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":50000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113382/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113382/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113382/3/3.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"1) «котенок гав» (1979). 2) «лестница» (1976).1) фаза движения из мультфильма «котенок по имени гав. третья история» (1979). реж. л.к. атаманов, худ.-пост. л.а. шварцман. 2) фон из мультфильма «котенок по имени гав» (1976). реж. л.к. атаманов, худ.-пост. л.а. шварцман.   1) целлулоид, тушь, заливочная краска. 26х32 см. 2) бумага, гуашь. 26,3-26,9х36,2-36,7 см.    сохранность хорошая. 1) в правом верхнем углу цифра 61. 2) в правом верхнем углу цифра 61. производственные отметки по нижнему полю. следы от кнопок по краям листа.  с режиссером львом атамановым художник леонид шварцман работал на многих кинолентах («аленький цветочек», «золотая антилопа», «пес и кот», «снежная королева», «похитители красок», «ключ» и др.), потом был период кукольных фильмов с другим известным режиссером \u2013 романом качановым («потерялась внучка», «варежка», «крокодил гена», «чебурашка», «шапокляк», «мама» и др.). и вот лев атаманов опять пришел к шварцману с новым сценарием \u2013 тогда еще начинающего автора, никому не известного, григория остёра (именно так, с буквой ё, писал григорий бенционович тогда свой псевдоним).\nк моменту начала работы над этой милой историей про дружбу котенка и щенка каких только котиков в нашей мультипликации не было! и пушистых, и полосатых, и белых, и черных, и больших, и маленьких. были особенно известны «кот в сапогах» сестер в.с. и з.с. брумберг, «кот-рыболов» в.и. полковникова, кот из «бременских музыкантов» и.а. ковалевской, персонажи фильмов «кошкин дом» л.а. амальрика, «кот, который гулял сам по себе» а.г. снежко-блоцкой, «непослушный котенок» м.с. пащенко и др.\nв сценарии у григория остера кратко было написано, что на чердаке живет рыжий котенок. леонид шварцман вспоминает: «щенок получился сразу, а вот придумать не просто обаятельного, но еще и запоминающегося котенка оказалось не так-то просто. я долго бился: кошки, котята, они все довольно стандартные. чтобы как-то отличиться, я стал почти сразу рисовать сиамского котенка. в то время в москве как раз появилась эта порода. а шкодливого кота, бедового, я сделал черным, конечно. прототипов в жизни у них не было». художник добавляет: «трудно сейчас вспомнить, откуда я взял идею, скорее всего, где-то на картинке увидел кота. расположение цветов \u2013 темного и светлого \u2013 должно было вызывать ассоциации с сиамской породой. а формы, пропорции были утрированы, конечно, как это обычно в мультипликации делается. еще я помню, лев константинович [атаманов] сказал: \u201cой, леля, это у вас счастливая находка!\u201d ему понравилось, потому что в основном у нас были котята средней полосы, а этот \u2013 необычный». \nцеллулоидная фаза движения из третьего выпуска прекрасно сочетается с оригинальным фоном из первого фильма.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"22","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113382/view","directSalePrice":50000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.898Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113382,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":15000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113383/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«пес в наморднике» (1977). фаза движения из мультфильма «котенок по имени гав. вторая история» (1977). реж. л.к. атаманов, худ.-пост. л.а. шварцман.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26х31,7 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу следы цифры 7. мелкие пятнышки краски в левой части листа.  на втором фильме про котенка гав работали такие заметные художники-мультипликаторы «союзмультфильма», как марина восканьянц, рената миренкова, виктор арсентьев, наталья богомолова, александр давыдов и др. \nкотенка гав в этом «сериале» озвучивала актриса татьяна решетникова (по тембру голоса и по характеру она очень хорошо подошла), щенка шарика \u2013 мария виноградова, легендарная актриса озвучения и киноэпизодов (на студии ее все называли мусей), пса \u2013 александр баранов (актер, работавший на «союзмультфильме» еще и в качестве «шумовика») и известный киноактер юрий волынцев, а черного кота \u2013 знаменитый актер василий ливанов. запоминающуюся музыку к этому циклу написал михаил меерович, много и плодотворно работавший в анимационном кино.\nданная фаза движения \u2013 из второго эпизода фильма, который носит название «когда начинают кусаться?». черный кот, увидев, что на пса надели намордник, решает воспользоваться удобным случаем и украсть у своего «вечного противника» угощение. щенок показывает своему другу котенку новый интересный предмет \u2013 намордник, считая его очень красивым. шарик хочет померить намордник, и гав помогает ему стащить намордник с головы пса. освободившийся от намордника и ошейника пес отнимает у черного кота украденную кость, а щенок с котенком в это время играют с намордником. шарик мечтает, что ему подарят намордник, когда он вырастет. гав спрашивает у своего приятеля, зачем тому намордник, если он не собирается кусаться. но шарик рассудительно возражает: «это я пока маленький, не собираюсь. а когда вырасту, может, мне и захочется!».     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"23","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113383/view","directSalePrice":15000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.901Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113383,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":15000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113384/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«черный кот» (1980). фаза движения из мультфильма «котенок по имени гав. четвертая история» (1980). реж. л.к. атаманов, худ.-пост. л.а. шварцман.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26,1х32 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу цифра 17. мелкие пятнышки краски на правом краю листа. небольшой надрыв верхнего поля, мелкие надрывы и утрата мелкого фрагмента целлулоида возле отверстий для штифтов.  многие диалоги этого знаменитого цикла мультфильмов построены на игре слов, на детском буквальном восприятии слов и явлений. во втором эпизоде четвертого выпуска («а все-таки она вкусная»), к которому относится данная фаза движения, черный кот показывает гаву свое убежище: «вот она, крыша! сколько здесь всего было\u2026 и счастье, и грусть, и надежды, и разочарования. здесь прошла моя молодость!». котенок и кот наблюдают, как на ночном небе всходит яркая луна. гаву кажется, что она съедобная. а черный кот ему пытается объяснить, что луна «только кажется». но котенок замечает, что она «вкусно кажется» и идет на поиски луны. \nрежиссер лев атаманов надеялся, что дети «уловят в незатейливых историях котенка одну немаловажную мысль: будь самим собой, живи своим умом, расти добрым и честным, и все кончится хорошо, во дворе не случится никаких неприятностей» . как замечает историк анимации георгий бородин, драматургия произведений григория остера никогда не строилась на прямом противостоянии добра и зла. мысль об отказе от конфликтности и агрессии была близка атаманову. он снял четыре фильма о дружбе котенка и щенка. когда атаманов ушел из жизни, леонид шварцман в память о нем создал пятый выпуск (на основе наработок атаманова, успевшего пройти этап подготовительного периода), выступив не только в качестве художника-постановщика, но и режиссера.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"24","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113384/view","directSalePrice":15000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.903Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113384,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":15000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113385/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«щенок шарик» (2-я пол.1970-х). образец типажа для заливки к серии мультфильмов «котенок по имени гав» (1976-1982). реж. л.к. атаманов, худ.-пост. л.а. шварцман.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26х32 см.    сохранность средняя. небольшие загрязнения, остатки скотча, утраты фрагментов целлулоида по краям листа.  образцы типажей из фильмов, находившихся в данный момент в производстве, вывешивались на общей доске в цехе раскраски законтурованных рисунков (такое официальное название было у цеха заливки). цифры соответствовали номерам красок согласно специальным колористическим шкалам. целлулоидные листы крепились к доске кнопками. в то время, как известно, рабочие материалы к мультфильмам не ценили (в методкабинет студии сдавали только малую, самую лучшую их часть, еще кое-какие предметы могли забирать домой «на память» о фильме члены творческой группы и другие сотрудники студии), после окончания съемок заливочная краска с фаз движения смывалась, сам целлулоид либо уничтожался, либо использовался повторно, декорации тоже выкидывали или сжигали. поэтому утраты на рабочем материале тех лет не редкость (а то и закономерность).     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"25","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113385/view","directSalePrice":15000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.905Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113385,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":20000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113386/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113386/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113386/3/3.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113386/4/4.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"«далеко в краю лесном жил-был старый-старый гном» (1976). коллаж сцены из мультфильма «о том, как гном покинул дом и\u2026» (1976). реж. в.и. попов, худ.-пост. н.с. ерыкалов.   целлулоид, тушь, заливочная краска, бумага, гуашь, лак для волос (?), процарапывание. 35,5х47,5 см.    сохранность средняя. 1-3) незначительные потертости, мелкие пятнышки краски, следы от кнопок, утраты небольших фрагментов целлулоида по краям. 3) небольшие потертости и загрязнения, следы от кнопок по краям. часть декорации прикреплена к фону с обратной стороны листа.  режиссер владимир попов и художник-постановщик николай ерыкалов оба в свое время начинали карьеру на «союзмультфильме» в качестве художников-прорисовщиков. попов долго работал в содружестве с другим режиссером \u2013 владимиром пекарем. а художник николай ерыкалов сотрудничал с анатолием савченко, художником-постановщиком таких известных и любимых зрителями мультфильмов, как «малыш и карлсон» (1968, реж. б.п. степанцев), «щелкунчик» (1973, реж. б.с. степанцев), а также с художником левоном хачатряном \u2013 на фильмах «бобик в гостях у барбоса» (1977) и «трое из простоквашино» (1978), где режиссером был тот же владимир попов. \nмультфильм «о том, как гном покинул дом и\u2026» по смешному стихотворению поэта михаила либина \u2013 вторая самостоятельная работа владимира попова в качестве режиссера, созданная в 1976 году. над картиной трудилась команда опытных мультипликаторов (наталия богомолова, николай федоров, сергей маракасов, дмитрий анпилов и др.).\nзабавный сюжет, когда гном уходит из своего домика по делам, а дом начинает скучать по своему хозяину и идет на его поиски, заканчивается неожиданным полезным советом для детей: «если мама потерялась, значит, маму надо ждать. слишком долго маму ждать не придется. мама будет вас искать \u2013 и найдется!». текст стихотворения читает владимир осенев \u2013 характерный актер, которому особенно удавались комедийные роли, в мультипликации известный как «голос за кадром» цикла фильмов про винни-пуха. музыку к этому фильму про гнома написал композитор евгений крылатов, много и плодотворно работавший в анимации и игровом кино. режиссер владимир попов прекрасно знал его по своим предыдущим мультфильмам.\nможно предположить, что владимир попов, николай ерыкалов и михаил либин хорошо сработались на этом фильме, так как следующий \u2013 «бобик в гостях у барбоса» \u2013 тоже делали вместе. к сожалению, оба мультипликатора \u2013 и попов, и ерыкалов, ушли от нас слишком рано \u2013 первому было 56 лет, а второму \u2013 только 41 год. если бы не трагические обстоятельства, эти мастера, без сомнения, могли бы снять еще немало замечательных картин (в частности, в планах попова было снять четвертую «серию» о героях простоквашино).  «гном вернулся \u2013\nдома нет.\nдом вернулся \u2013\nгнома нет.\nдома нет\nи гнома нет,\nи в лесу затерян след».   екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"26","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113386/view","directSalePrice":20000,"soldPrice":20000,"lastUpdate":"2021-11-26T07:23:22.661Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113386,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":20000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113387/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113387/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«сватовство» (1979).коллаж сцены из мультфильма «волшебное кольцо» (1979). реж. л.в. носырев, худ.-пост. в.д. кудрявцева-енгалычева.   целлулоид, тушь, заливочная краска, бумага, гуашь, тушь, акварель. паспарту. 37,5х42 см (паспарту). 24х29,5 см (просвет).    сохранность хорошая. 1) в правом верхнем углу буква м в круге. небольшая утрата левого верхнего угла листа. 2) в правом верхнему углу цифра 145 в круге. незначительные потертости паспарту, следы от кнопок по бокам. на обороте \u2013 подпись на фр. яз. «la bague 1979» («кольцо») и влад. пометы.  темами русского севера, народного декоративно-прикладного искусства, фольклора режиссер и художник леонид носырев увлечен всю свою жизнь. в его фильмах «архангельского цикла» можно увидеть отголоски впечатлений мастера от его поездок по северным русским городам и монастырям, результаты изучения образа жизни коренных северных народов, их обрядовых, былинных, музыкальных и песенных традиций, северной деревянной архитектуры и природы, а также элементы шутовства, скоморошества и лубка. изобразительной частью «северного цикла» носырева занималась художник-постановщик вера кудрявцева-енгалычева, жена и идейный соратник режиссера. \nзнакомство носырева с творчеством писателя бориса шергина началось задолго до того, как он начал снимать фильмы по его произведениям \u2013 еще в начале 1960-х годов (с чтения книги шергина «океан \u2013 море русское», купленной в букинистическом магазине в болшево). первым из рассказов шергина, который носырев задумал экранизировать, был «дождь». главный редактор киностудии «союзмультфильм» анатолий митяев предложил в соавторы сценария юрия коваля, поскольку они были хорошо знакомы. а юрий коваль, в свою очередь, знал самого бориса шергина (он посещал писателя по заданию редакции, а позже шергин даже дал ковалю рекомендации в союз писателей). к моменту выпуска фильма «дождь» (1978) шергина уже не было в живых, но коваль и носырев ездили к родственнику и ближайшему другу писателя михаилу барыкину, слушали его воспоминания о шергине.\nсовместная работа носырева и коваля по произведениям шергина продолжилась на следующем фильме \u2013 «волшебное кольцо». сценарий они написали на основе сказки бориса шергина (в первом варианте сказка у шергина носила название «ванька доброй», во втором \u2013 «волшебное кольцо»). сюжет этой истории повсеместно встречался в народных сказках и легендах на протяжении веков, но шергин насытил его новыми, современными подробностями, а, главное, описал события самобытным запоминающимся языком, всегда придававшим его повестям особенную оригинальность. однако именно этот народный язык стал препятствием для утверждения литературного сценария в комитете госкино, несмотря на протесты редактора фильма наталии абрамовой. режиссер был вынужден внести в сценарий исправления, чтобы получить формальное одобрение, однако во время озвучения использовал первоначальный вариант реплик \u2013 с характерным говором. примечательно, что как раз необычные выражения («пинжак с кармана́ми», «вы пошто животину тираните», «я ваша навеки», «не жана она мне боле, не жана» и проч.) после выхода картины на широкий экран стали крылатыми. \nуспеху фильма способствовало удачное озвучение: носырев любил приглашать характерных и пародийных актеров, которые могли менять тембр, «окраску» голоса, интонации в зависимости от поставленной задачи. леонид викторович вспоминает: «звериных персонажей мы наделили бытовым жаргоном, свойственным только сказу. аромат живой речи, щекочущей, непривычной для слуха нашего современника во всех своих лексических, ритмико-интонационных фразах, завораживает слушателя и зрителя»[1]. собачонку жужу и кошку маху в мультфильме озвучивали две талантливейшие актрисы \u2013 клара румянова и мария виноградова, подарившие свой голос сотням мультперсонажей. мария виноградова также озвучила «мамку» ваньки \u2013 главного героя, за которого, в свою очередь, говорил известный актер юрий волынцев. за сказителя текст читал евгений леонов (наличие этого «закадрового» персонажа впоследствии позволило носыреву объединить почти все «северные» фильмы в один сборник). \nхудожник-постановщик вера кудрявцева-енгалычева, начавшая выстраивать стилистику «архангельских новелл» еще на предыдущих фильмах, в «волшебном кольце» использовала новую технику изготовления фонов (с использованием акварели, туши и темперы). свой вклад внесли также мультипликаторы. в частности, представленную сцену сватовства разрабатывала рената миренкова, а соседнюю сцену (с чаепитием) \u2013 марина восканьянц. режиссер леонид носырев также принял участие в создании мультипликата, например, он сделал проход жужи и махи «лесами темныма», «степями широкима», «горами высокима» \u2013 «до городу парижа».\nфильм «волшебное кольцо» получил серебряную медаль «за лучшую сказку» на фестивале х.к. андерсена в оденсе (дания) в 1983 году.   [1] носырев, леонид. тропою сказа. // когда луна вместе с солнцем\u2026 м.: тид континент-пресс, 2002. с. 267.  екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"27","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113387/view","directSalePrice":20000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.910Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113387,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":30000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113388/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113388/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113388/3/3.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«на солнечных качелях» (1982).три фазы движения из мультфильма «чучело-мяучело» (1982). реж. и.а. ковалевская, худ.-пост. н.и. юсупова.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 1) 26х31,5 см. 2-3) 26-26,3х32-32,2 см.    сохранность хорошая. 1) мелкие пятнышки краски, мелкие надрывы возле левого отверстия для штифта. в правом верхнем углу следы цифры 37 (?). 2) в правом верхнем углу цифра 37б. 3) в правом верхнем углу помета 359а. листы 2 и 3 склеились между собой слоем заливочной краски.  однажды режиссер инесса ковалевская увидела в детской книжке забавное стихотворение питерского поэта михаила яснова:\n«чучело-мяучело\nна трубе сидело.\nчучело-мяучело\nпесенку запело». \nковалевской сразу понравилось название \u2013 яркое, запоминающееся, как название «чунга-чанга» (остров из другого ее фильма \u2013 «катерок»), да и само таинственное существо \u2013 то ли котенок, то ли чудик, показалось интересным явлением, достойным экранизации для детской аудитории. написать литературный сценарий ковалевская попросила владимира аленикова. \nпоэт михаил яснов вспоминает: «однажды я увидел, как крохотная девочка тискала своего котенка, то и дело восклицая: «вон какие черные ушки! значит ты \u2013 чернушка!.. вон какая рыжая спинка! значит ты \u2013 рыжинка!.. вон какой белый хвостик! значит ты \u2013 беляшка!..» девочке очень хотелось, чтобы имя котенка соответствовало его пятнистому окрасу. казалось, котенок чутко прислушивается к тому, как его называют. и мне оставалось, разве что, закончить эту игру своей, поэтической:\nмой котенок отзывается,\nмой котенок так старается:\nимя учит \u2013 \nи мяучит!»[1]\nвеселый и шкодливый котенок хочет спеть песенку, чтобы поделиться своим бодрым настроением с окружающими, но все время попадает в неловкие ситуации, мешая прохожим. все его прогоняют, ругают, обзывают «чучелом-мяучелом», и в конце концов он спасается бегством, прячется на крыше и плачет от обиды. жалобы котенка слышит девочка, которая идет мимо, и предлагает попробовать спеть еще раз, с самого начала. и тогда\u2026 \nгород начинает улыбаться, и само солнышко радуется новому дню, «открываются окошки, разбегаются дорожки», повалившиеся ящики складываются в ряд по волшебству, младенец перестает хныкать, сломанная машина заводится сама, а наши герои \u2013 чучело-мяучело и добрая девочка \u2013 взбираются на крышу по лесенке из солнечных лучиков, танцуют и поют, качаются на лучиках, словно на качелях\u2026 счастье!\nв фильме девочку тонким голосом озвучивала елена степаненко (ныне \u2013 известная артистка эстрады, мастер пародии), а за чучело-мяучело пела и разговаривала актриса наталья ченчик.   [1] кот мяучит, чучело-мяучело\u2026 игра со словами для михаила яснова всегда была важна, ведь он является не только поэтом, но и переводчиком. в частности, он придумал слово «чудетство», которое, как и «чучело-мяучело» (ставшее народной дразнилкой), тоже вошло в детский литературный обиход.  екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"28","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113388/view","directSalePrice":30000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.912Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113388,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":15000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113389/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«я вам спою!» (1982). фаза движения из мультфильма «чучело-мяучело» (1982). реж. и.а. ковалевская, худ.-пост. н.и. юсупова.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26,1х32 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу цифра 97 в круге.  образ этого нового котообразного, «неизвестного науке зверя» нарисовала молодая художница, работавшая на «союзмультфильме» и сделавшая как художник-постановщик к тому времени уже несколько картин, \u2013 нина юсупова. странное лохматое существо с огромными зелеными глазищами и красной пастью имеет в мультфильме поистине чудесные пластичные свойства. впрочем, в жизни коты тоже невероятно гибкие создания и способны принимать чуть ли не форму жидкости ради того, чтобы пробраться в какое-нибудь заманчивое место! недаром этому удивительному животному, которое обитает рядом с человеком несколько тысяч лет, посвящено такое огромное количество мифов, легенд, сказок и преданий. кошкам посвящены даже национальные праздники и музеи. сколько было образов кошек в мультипликации \u2013 не сосчитать! однако нине юсуповой удалось придать этому кошачьему «чучелу» оригинальный и привлекательный вид.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"29","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113389/view","directSalePrice":15000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.915Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113389,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":60000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113390/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113390/1/1.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"сокольская татьяна георгиевна (род. 1946). «встреча незнакомца с непоседой» (1982).эскиз к мультфильму «замок лгунов» (1983). реж. г.м. сокольский, худ.-пост. т.г. сокольская.   бумага, темпера, акварель. паспарту. 51,5х44,5 см (паспарту). 38х31 см (просвет).    сохранность хорошая. пометы режиссера на обороте картона. \n\nэскиз обладает историко-культурным значением музейного уровня.  режиссер геннадий сокольский был очень скромным человеком. он не оставил ни одного персонального интервью, статей о своем творчестве, не участвовал в съемках документальных фильмов об искусстве мультипликации. библиографических материалов об этом мастере совсем немного, несмотря на то, что сокольский более трех десятков лет проработал на студии «союзмультфильм», участвовал в создании более 170 мультфильмов и снял несколько очень известных картин.\nгеннадий сокольский стоял у истоков киноальманаха «веселая карусель». его фильм «ну, погоди!» стал самым первым сюжетом про волка и зайца, войдя в этот сборник короткометражных мультфильмов, задумывавшийся как кинематографическая арена для пробы сил молодых художников в анимационной режиссуре. как отмечал киновед владимир семерчук, «заразительная веселость первой работы молодого режиссера сыграла немалую роль в\u2026 решении продлить экранную жизнь удачно продуманным героям»[1]. семерчук отметил две грани таланта сокольского \u2013 комическую и лирическую. с одной стороны, в фильмах сокольского много озорных героев (дерзкий волк из «ну, погоди!», вредный крокодил из «птички тари», сказочные злодеи из «ивашки из дворца пионеров», врунишки из «замка лгунов» и т.д.). с другой \u2013 милые и трогательные персонажи и неспешная драматургия в фильмах «серебряное копытце», «мышонок пик», «приключения пингвиненка лоло». на многих своих фильмах геннадий сокольский работал вместе с женой татьяной сокольской, которая была чаще всего художником-постановщиком его картин.\nмультфильм «замок лгунов» снят по сказке литовской писательницы витауте жилинскайте. в сказке главного героя зовут динас, в фильме имя мальчика не называется, а повествование ведется от первого лица. за автора текст читал актер евгений стеблов (который был выбран за свой мягкий и выразительный голос).\nк этому фильму художник-постановщик татьяна сокольская создала несколько живописных эскизов в технике, сочетающей фактурность темперы и прозрачность акварели. по особенностям изображения городских видов (уютные узенькие улочки, домики с черепичными крышами, островерхими башенками, печными трубами, каменной отмосткой, арочными галереями, окна с деревянными ставнями и т.п.) можно угадать не только национальную принадлежность автора литературного первоисточника, но и наличие у художника живых впечатлений от поездок в прибалтику.\nэскиз оформлен в паспарту самим художником, на обороте надписан режиссером геннадием сокольским.    [1] семерчук, владимир. геннадий сокольский // режиссеры и художники советского мультипликационного кино. ред. н.я. венжер. м.: в/о «союзинформкино» госкино ссср, 1984. с.54.  екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"30","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113390/view","directSalePrice":60000,"soldPrice":60000,"lastUpdate":"2021-11-26T07:23:22.861Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113390,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":10000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113391/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113391/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113391/3/3.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"[составной лот] «незнакомец в карете» (1983). две фазы движения и фон из мультфильма «замок лгунов» (1983). реж. г.м. сокольский, худ.-пост. т.г. сокольская.   целлулоид, тушь, краска заливочная. 26х32 см.    сохранность хорошая. верхние края листов скреплены скотчем. 1) в правом верхнем углу цифра 49. небольшое замятие нижнего левого угла. 2) в правом верхнем углу буква м в круге. небольшое замятие нижнего левого угла. 3) небольшое отслоение заливочной краски по краям. помета «ф. сц. 86; 91» в правом нижнем углу. \n\nприлагается книга: замок лгунов. фильм-сказка. [м.]: всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, [1987]. / [автор текста г.м. сокольский. художник т.г. сокольская]. \u2013 [20] с., вкл. обл., ил. \u2013 13,5х22 см. незначительные потертости и загрязнения обложки. в хорошем состоянии.   у жилинскайте волшебный кучер (незнакомец) описывается так: «на плечах фиолетовый плащ, широкополая синяя шляпа так на лоб надвинута, что ни глаз, ни носа не видно, только большущий рот выглядывает» . художник-постановщик татьяна сокольская вспоминает, что она сразу начала рисовать волшебника в шляпе, закрывающей верхнюю часть лица, даже ни одного наброска этого персонажа, где бы присутствовали глаза, не сделала. и сразу этот волшебник получился длинный, нескладный, с париком. изогнутость его фигуры подчеркивала личностные качества: «ложь, она прямой не бывает», \u2013 замечает художник.\nпо сюжету, незнакомец останавливает динаса на улице и предлагает помощь. сажает мальчика в механическую карету рядом с собой и везет якобы в магазин за сахаром, а на самом деле \u2013 в королевский замок, где живут «девчушки-врушки» и «мальчишки-лгунишки».  «и тут я стал завирать, как мог: что штаны мне порвал один мальчишка, и что иду я за сахаром, и что послала за ним меня мама. и, как всегда, добавил: \u201cчес-слово!\u201d»   екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"31","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113391/view","directSalePrice":10000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.919Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113391,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":60000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113392/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113392/1/1.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"сокольская татьяна георгиевна (род. 1946). «его величество король последний с придворными» (1982). эскиз к мультфильму «замок лгунов» (1983). реж. г.м. сокольский, худ.-пост. т.г. сокольская.   бумага, темпера, акварель. паспарту. 50,5х42 см (паспарту). 36,2х27,2 см (просвет).    сохранность хорошая. левый нижний угол паспарту немного помят. пометы режиссера на обороте картона. \n\nэскиз обладает историко-культурным значением музейного уровня.  как признается художник-постановщик фильма татьяна сокольская, изобразительное решение долго ей не давалось, хотя она просмотрела массу материалов по искусству. в порыве отчаяния, художник села и «с маху» нарисовала интерьер замка короля лгунов, как будто ее рукой двигала некая высшая сила. и уже дальше сокольская начала отталкиваться от этих первых рисунков, разрабатывать персонажей и остальные декорации. конечно, такое может случиться только с тем художником, который за долгие годы творчества накопил огромный багаж опыта и мастерства, тогда это богатство когда-то им воспринятых, но не осознаваемых образов, впечатлений и деталей внезапно может проявиться в создании произведения. то есть за кажущейся легкостью, внезапным наитием, интуитивным озарением, творческим вдохновением всегда стоит тяжелый и упорный труд. этот парадокс особенно явно и наглядно обнаруживается в анимационном кино, если начать изучать то, каким образом были созданы те или иные любимые «мультики» (кстати, этот термин большинство самих мультипликаторов не любит, считая уничижительным).\nнужно отметить, что для мультфильма сюжет сказки был укорочен и адаптирован, наиболее пугающие и грустные эпизоды (с подземельем, крысами и проч.) в картину не вошли. дополнительное очарование фильму придает музыкальное сопровождение (в исполнении прибалтийских вокально-инструментальных ансамблей «апельсин» и «кукерпиллид»). \nэскиз оформлен в паспарту самим художником, на обороте надписан режиссером геннадием сокольским.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"32","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113392/view","directSalePrice":60000,"soldPrice":60000,"lastUpdate":"2021-11-26T07:23:22.961Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113392,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":25000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113393/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113393/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113393/3/3.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113393/4/4.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113393/5/5.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«гоша ищет елку» (1984). три фазы движения и фон из мультфильма «великолепный гоша. история девятая» (1984). реж. а.и. солин, худ.-пост. и.а. пшеничная.   1-3) целлулоид, тушь, заливочная краска. 25,8х31,8 см. 4) бумага, гуашь, роллер, цв. карандаш. 24,9х32,1 см.    сохранность хорошая. 1) в правом верхнем углу цифра 1 в круге. 2) в правом верхнем углу помета 61х в круге. 3) в правом верхнем углу помета 81х в круге. 4) помета художника-постановщика и следы клея на обратной стороне листа.  режиссер анатолий солин работал на нескольких советских мультипликационных студиях: «союзмультфильм», «киевнаучфильм», «мульттелефильм», сначала как аниматор, затем \u2013 как режиссер. в киеве он познакомился с инной пшеничной, которая только что закончила курсы художников-мультипликаторов. творческий союз этих двух мастеров (ставший впоследствии также и брачным союзом) дал отечественной анимации не только ряд великолепных картин с узнаваемыми персонажами и оригинальными драматургическими решениями, но и возможность обучения этой удивительной профессии \u2013 «режиссер анимационного фильма» \u2013 молодым людям. цикл «приключения мюнхаузена», «записки пирата», фильмы о приключениях поросенка фунтика, снятые прежде всего для детей, а также киноленты «человек и его птица», «спасибо, аист!», «как лиса зайца догоняла», «упущенная галактика», сериал «великолепный гоша», предназначенные для взрослых, \u2013 без этих (и многих других) фильмов история мультипликации была бы совершенно другой. для каждого произведения солин и пшеничная подбирали свежую стилистическую манеру, часто \u2013 экспериментальную, сохраняя при этом связь с классической традицией киноискусства.\nавтором литературного образа главного героя сериала «великолепный гоша» \u2013 одинокого неудачника гоши \u2013 является александр курляндский. работу над этим циклом фильмов анатолий солин и инна пшеничная начали в 1980 году. сценарий курляндского был рассчитан сразу на пять выпусков. одной из особенностей этого анимационного цикла являлось отсутствие диалогов, и это обстоятельство диктовало необходимость строить мизансцены как пантомимы, что требовало от режиссера, художника-постановщика и художников-мультипликаторов немалого опыта и изобретательности. \nглавный персонаж вызывал у режиссера анатолия солина ассоциации с героем пьесы а.п. чехова «вишневый сад» конторщиком епиходовым, прозвище которого было «двадцать два несчастья». гоша тоже постоянно попадает в неловкие ситуации, его преследуют неудачи, однако, несмотря на все трагические ситуации, этот «маленький человек», незадачливый недотепа, не теряет надежды и оптимизма. в сериале обыгрывается непримечательная внешность гоши, а также его, в общем-то, заурядный характер. но в своей заурядности, обыкновенности и беззащитности гоша великолепен.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"33","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113393/view","directSalePrice":25000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.925Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113393,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":25000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113394/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113394/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113394/3/3.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113394/4/4.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«гоша на елочном базаре» (1984). две фазы движения и фон из мультфильма «великолепный гоша. история девятая» (1984). реж. а.и. солин, худ.-пост. и.а. пшеничная.   1-2) целлулоид, тушь, заливочная краска. 25,9х31,8 см. 3) бумага, гуашь, роллер, цв. карандаш. 22,7х33,9 см.    сохранность хорошая. 1) в правом верхнем углу цифра 44 в круге. мелкие пятнышки краски. 2) в правом верхнем углу помета 39а. незначительные потертости и мелкие пятнышки краски. 3) помета художника-постановщика и следы клея на обратной стороне листа. незначительные потертости в правом нижнем углу.  сняв восемь выпусков про гошу, солин и пшеничная не собирались продолжать работу над этим сериалом. они взялись за другой проект и выпустили фильм «ель» по одноименной сказке х.к. андерсена. но сатирики владимир альбинин и виктор коклюшкин принесли сценарий для новой серии «великолепного гоши», и он так понравился режиссеру и художнику-постановщику, что они решили снять девятую серию, но на этот раз подойти к решению визуального образа гоши немного иначе. \nпо сюжету, в этом выпуске гоша ищет, с кем он мог бы встретить новый год. он вешает объявление на стене дома, в котором приглашает к себе всех, кто остается в этот день один. а сам идет покупать елку, подарки и торт. но ничего из этого ему не удается, и он возвращается домой расстроенный. затем к нему в гости неожиданно приходят именно те люди, из-за которых у него не получилось ничего купить. казалось, гошу ждет счастливый финал. однако вместо отдыха в хорошей компании нашему простофиле приходится работать официантом и посудомойкой.\nсущественную часть фильма занимала ирония по поводу распространения привычки курения среди женщин. выпуск уже был снят, но на показе руководство то «экран» забраковало сцены курения в связи с новым антитабачным законом, который запрещал показывать курение по телевидению. мультипликаторам пришлось срочно переснимать эти сцены, однако времени на полноценную переделку не оставалось, поэтому были изъяты только целлулоидные фазы движения, на которых были нарисованы сигареты и дым. была оставлена только одна сцена с курящей женщиной в очках. результат получился комичным: в этих «отцензурированных» сценах персонажи совершают движения руками, характерные для курильщиков, и даже пальцы их раздвинуты для того, чтобы держать сигарету, но вместо этого в них \u2013 пустота.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"34","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113394/view","directSalePrice":25000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.927Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113394,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":5000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113395/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«танец невылупившихся птенцов» (1984). фаза движения из мультфильма «картинки с выставки» (1984). реж. и.а. ковалевская, худ.-пост. г.п. шакицкая.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26х32 см.    сохранность хорошая. следы скотча возле центрального отверстия для штифта. цифра 86 в правом верхнем углу листа.  мультфильм режиссера инессы ковалевской «картинки с выставки» \u2013 третий из цикла музыкальных кинолент, созданных режиссером для знакомства детей с классическими музыкальными произведениями. в нем использованы две фортепьянные пьесы модеста мусоргского («избушка на курьих ножках» и «балет невылупившихся птенцов»), а также фрагменты темы-интермедии «прогулка», в исполнении святослава рихтера. как известно, мусоргский написал эту сюиту, находясь под впечатлением от посмертной выставки художника виктора гартмана. отсюда название связующей темы \u2013 «прогулка» (то есть композитор изобразил самого себя прогуливающимся по выставке).\nсценарий к фильму написала сама ковалевская. художником-постановщиком картины стала галина шакицкая, с которой ковалевская уже работала на нескольких фильмах. создатели мультфильма отталкивались от первоначального замысла композитора (прохода по картинной галерее), то есть выстроили композиционный ряд так, чтобы зритель как бы шел от картины к картине. при этом титры и первые кадры сюжетов были заключены в золотые рамы.\nвторая часть музыкальной сказки происходит в курятнике, куда заглядывает девочка, он называется «балет невылупившихся птенцов». яички падают с насеста, из них появляются цыплята. мальчики \u2013 в шапочках из скорлупок, девочки \u2013 в скорлупках-юбочках. хореография их выступления отсылает к танцу маленьких лебедей из «лебединого озера» п.и. чайковского. \nпо эскизам гартмана делались костюмы для балета юлия гербера «трильби» в постановке мариуса петипа в большом театре в 1871 году. в этом балете был комический танец «свадьба канареек», который исполняла группа юных воспитанников и воспитанниц театрального училища, причем некоторые из «птенцов» были одеты в костюмы, изображавшие скорлупки яиц. во время подготовки фильма режиссер смотрела различные художественные материалы, издания, посвященные музыке и балету, возможно, своеобразный внешний вид птенцов был инспирирован этими предварительными изысканиями (хотя в принципе эта идея достаточно тривиальна, подчеркивает режиссер).     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"35","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113395/view","directSalePrice":5000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.929Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113395,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":10000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113396/1/1.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"«как высушить обезьянок» (1984).фаза движения из мультфильма «осторожно, обезьянки!» (1984). реж. л.а. шварцман, м.п. мирошкина, худ.-пост. л.а. шварцман.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26х32 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу помета 75х в круге.  леонид шварцман, классик отечественной мультипликации, подарил нам огромное количество любимых героев, начиная со снежной королевы и заканчивая чебурашкой. озорные обезьянки впервые появились в фильме «гирлянда из малышей» (1983) и очень полюбились зрителям, было решено снять продолжение, а потом еще одно, и еще одно\u2026 всего леонид шварцман создал семь «серий» про обезьянок. \nданная фаза движения \u2013 из первого фильма, который был уже полностью посвящен обезьянкам. чтобы утихомирить балующихся обезьянок, которые досаждают соседу-тигру и мешают стирать белье, мама-обезьяна применяет оригинальное наказание \u2013 подвешивает промокших деток за уши прищепками на веревку, заодно давая стечь воде. обезьянки обескуражены только в первые секунды и быстро соскакивают вниз, а затем опять начинают шалить.\nдля записи музыкального сопровождения сценаристом григорием остером была выбрана группа «машина времени», исполнившая в том числе заглавную песенку (солисткой выступила оксана шабина).  «в каждом маленьком ребенке,\nи в мальчишке, и в девчонке\nесть по двести грамм взрывчатки\nили даже полкило!\nдолжен он бежать и прыгать,\nвсе хватать, ногами дрыгать,\nа иначе он взорвется, трах-бабах \u2013 \nи нет его!»   екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"36","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113396/view","directSalePrice":10000,"soldPrice":10000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.931Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113396,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":12000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113397/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«тигр переодевается» (1994).разработка персонажа из мультфильма «обезьянки в опере» (1995). реж. л.а. шварцман, худ.-пост. л.а. шварцман, о.с. гвоздева.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26х31,9 см.    сохранность хорошая. мелкие следы краски по краям листа.  в шестой серии фильмов обезьянки проказничают в театре, где дают оперу джузеппе верди «отелло». на спектакль маму-обезьяну пригласил кавалер \u2013 сосед тигр, она надевает красивое платье и даже шляпку. тигр тоже готовится соответствовать моменту, достает смокинг. но обезьянки запирают беднягу в шкафу, залезают в смокинг и надевают сверху тигриную голову с бюста. и в таком виде проходят в театр.\nданная разработка персонажа сделана по эскизам художника-постановщика леонида шварцмана. в итоговой версии фильма был выбран другой вариант смокинга \u2013 не полосатый, а более традиционный, черный. хотя в шкафу у тигра все же можно увидеть полосатые костюмы разных цветов. мультипликат сцены сборов в театр разрабатывал опытный художник-аниматор виктор арсентьев.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"37","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113397/view","directSalePrice":12000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.933Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113397,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":5000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113398/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«перепилиха с рупором» (1986). фаза движения из мультфильма «архангельские новеллы. фильм первый» (1986). реж. л.в. носырев, худ.-пост. в.д. кудрявцева-енгалычева.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26х31,9 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу цифра 99. незначительные надрывы возле левого отверстия для штифта.  этот мультфильм, состоящий из двух сюжетов («перепелиха» и «апельсин»), снят режиссером леонидом носыревым по сказкам писателя и художника степана писахова. к его произведениям носырев уже обращался в 1976-77 годах (экранизировав в фильме «не любо \u2013 не слушай» первую опубликованную сказку писахова \u2013 смешные небылицы, бытующие среди поморских народов). однако само название анимационного фильма заимствовано у другого выдающегося писателя русского севера \u2013 бориса шергина, так как изначально носырев предполагал сделать полнометражную кинокартину по книгам этих двух писателей. истории, запечатленные в мультфильмах, снятых по произведениям писахова и шергина, вместе формируют «северный цикл» режиссера леонида носырева и художника-постановщика веры кудрявцевой-енгалычевой. позже носырев перемонтировал свои «северные» фильмы и доснял промежуточные сцены с поморами и рассказчиком, выпустив их в 1988 году под единым названием \u2013 «смех и горе у бела моря». также ради этого проекта леонид носырев ездил в архангельскую область и записывал колокольные звоны и материнский причет.\nданная фаза движения \u2013 из второго сюжета «архангельских новелл», когда перепилиха по заданию паромщика (рассказчика) пытается с помощью своего голоса достать огромный апельсин, выросший посреди речной глади. однако голос перепилихи поначалу застывает в воздухе и бессильно падает, разбиваясь оземь. тогда перепилиха, осерчав, бросает рупор, и верещит что есть мочи. на этот раз большущий апельсин раскрывается, и из него неожиданно высыпаются маленькие апельсины. этого колоритного персонажа озвучила пародийная актриса кира смирнова (уже сотрудничавшая с носыревым на предыдущих лентах).\nу писахова в сказке сюжет был иным, для сценария юрий коваль и леонид носырев добавили много других деталей, но все они были в духе творчества этого самобытного писателя. в частности, прием материализации природных явлений писахов в своих произведениях нередко использовал. \nразработкой сцен на пароме занимался мультипликатор алексей букин.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"38","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113398/view","directSalePrice":5000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.935Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113398,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":10000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113399/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113399/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113399/3/3.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113399/4/4.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113399/5/5.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«фе́ршал лечит медведя» (1986). фрагмент сцены из мультфильма «архангельские новеллы. фильм первый» (1986).   целлулоид, тушь, заливочная краска. 1-3) 26,1х32,2 см. 4) 25,9х32 см.    сохранность хорошая. незначительные потертости и мелкие пятнышки краски. 1) в правом верхнем углу помета 27а в круге. 2) в правом верхнем углу буква м в круге. 3) в правом верхнем углу помета «ср. 113». 4) в правом верхнем углу цифра 83 в круге, в левом нижнем углу помета «сц 83», в нижней части поля помета «установка 12,5». незначительные надрывы возле отверстий для штифтов, утрата мелкого фрагмента целлулоида в правом нижнем углу.  медведь часто появляется в носыревских мультфильмах, режиссер считает этого персонажа интересным и фактурным. представленная часть сцены \u2013 из первого сюжета «архангельских новелл», где перепилиха обретает свой пронзительный голос. занимательно, что и здесь сценарий отличается от литературной основы: в сказке писахова перепилиха медведя «наповал убила», а в фильме только оглушила («наповал пронзила»). медведю оказывают первую помощь, а сама перепилиха между тем приводит «фершала» (фельдшера), который лечит также и мужа перепелихи по прозвищу опара. медведь в итоге становится полноправным жителем деревни и «ходит в помощниках» у паромщика.\nмультипликат для сцены лечения медведя рисовал талантливый мультипликатор анатолий абаренов.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"39","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113399/view","directSalePrice":10000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.937Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113399,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":30000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113400/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113400/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113400/3/3.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"2) пшеничная инна александровна (род. 1945). 1) «пират на руках у вити» (1989). 2) «лето на даче» (1988). 1) фаза движения из мультфильма «записки пирата» (1989). реж. и худ.-пост. а.и. солин и и.а. пшеничная. 2) фон к мультфильму «записки пирата» (1989). реж. и худ.-пост. а.и. солин и и.а. пшеничная.  1) целлулоид, тушь, заливочная краска. 25,8х31,7 см. 2) бумага, акварель, пр. и цв. карандаш, роллер. 24х31,9 см.    сохранность хорошая. 1) в правом верхнем углу цифра 5 в круге. мелкий надрыв нижнего поля целлулоида. 2) в правом нижнем углу подпись художника.  на создание мультфильма «записки пирата» о сообразительном песике, который познает мир и ищет свое место в нем, анатолия солина и инну пшеничную вдохновила повесть «наши каникулы» сергея лукницкого, с неординарной семьей которого они познакомились незадолго до этого[1]. в изобразительной части картины, которой преимущественно занималась инна пшеничная, нашли отражение воспоминания художника о летнем отдыхе в деревне на границе с белоруссией: в частности, прототипом тети груши стала хозяйка дома, где останавливалась пшеничная. эта хозяйка держала корову, свинью, кошку, кур и петуха, а вечерами выходила на крылечко и играла на баяне. пес пират \u2013 это образ собирательный, хотя, конечно, привязанность режиссера и художника к собакам тоже сыграла свою роль (семья солиных всегда держала собак, в частности, борзых). \nфильм интересен не только теми глубокими философскими вопросами, которые в нем поднимаются, но и сложными методами съемки. помимо традиционной рисованной техники, применялись также натурные и комбинированные съемки, для которых были использованы реальные рабочие материалы и личные вещи режиссера и художника: стол, тетради, канцелярские принадлежности, баночки с тушью, будильник, секундомер, очки и т.д. в некоторых сценах также можно увидеть руки анатолия солина. из анимационных приемов выделяется т.наз. «тотальная мультипликация» \u2013 сложнейший метод, когда изображение создается таким образом, что угол зрения изменяется непрерывно, без смены планов, чтобы возникла иллюзия сквозного парящего «полета» камеры и «виртуального» присутствия зрителя внутри кадра. таким способом авторы «хотели ввести в фильм элемент свободы, создать определенную атмосферу переживания, так как дети легче воспринимают услышанное и увиденное в игровой форме. она помогает им лучше знакомиться с окружающей действительностью, с миром и его современными проблемами»[2].   [1] семья лукницких хранила творческое наследие николая гумилева и анны ахматовой, сергей павлович лукницкий подготовил материалы для реабилитации николая гумилева, которая состоялась в 1992 году.\n[2] солин а.и., пшеничная и.а. задумать и нарисовать мультфильм. м.: вгик, 2014. с. 52.  екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"40","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113400/view","directSalePrice":30000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.940Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113400,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":30000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113401/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113401/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113401/3/3.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"2) пшеничная инна александровна (род. 1945). 1) «для чего я? чтобы путаться у всех под ногами?» (1989). 2) «солнечный день» (1989).1) фаза движения из мультфильма «записки пирата» (1989). реж. и худ.-пост. а.и. солин и и.а. пшеничная. 2) фон из мультфильма «записки пирата» (1989). реж. и худ.-пост. а.и. солин и и.а. пшеничная.  1) целлулоид, тушь, заливочная краска. 25,8х31,8 см. 2) бумага, акварель. 25,8х32 см.    сохранность хорошая. 1) в правом верхнем углу цифра 149. мелкие надрывы возле двух отверстий для штифтов. 2) в правом нижнем углу подпись художника.  для озвучения главного героя \u2013 пса по имени пират \u2013 режиссер и художник пригласили актера виктора проскурина, на спектакли с участием которого они ходили. с рогволдом суховерко, сыгравшем старого пса на цепи, солин и пшеничная дружили и работали прежде (на фильмах «приключения мюнхаузена. чудесный остров» и «два клена»). дуэт этих двух замечательных актеров, диалог их персонажей является в фильме кульминационным. после него жизнерадостный пес переживает экзистенциальный кризис, мучительно размышляя о смысле своей жизни. финал мультфильма остается открытым. прямого ответа на вопрос, зачем мы существуем, авторы не дают. однако общая атмосфера дружбы, любви и заботы, показанная в картине, позволяет сделать одно предположение. как замечает инна пшеничная, когда у одного ребенка спросили, зачем мы живем, он ответил: «может быть, для того, чтобы любить друг друга».  «\u2013 а еще, бывает, запустят в тебя камнем. или поддадут ногой под живот.\n\u2013 за что это?.. за что?..\n\u2013 а просто так. по ходу жизни.\n\u2013 а как тебя зовут, братец? \n\u2013 пират.\nподумать только! тоже пират, а какая разница в судьбе! я потрясен. потрясен. пойду полежу в кустах один».   екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"41","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113401/view","directSalePrice":30000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.942Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113401,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":5000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113402/1/1.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"«завлекательный жентельмен пронька» (1991). фаза движения из мультфильма «mister пронька» (1991). реж. л.в. носырев, худ.-пост. в.д. кудрявцева-енгалычева.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26,1х32,1 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу цифра 17 в полукруге.  творческое содружество режиссера леонида носырева, сценариста и писателя юрия коваля и художника веры кудрявцевой было долгим и плодотворным. вместе они экранизировали несколько произведений «певцов русского севера» бориса шергина и степана писахова (среди них «волшебное кольцо», сюжеты про перепилиху и апельсин, «поморская быль» и др.). также постоянным участником работы над северными новеллами был замечательный актер евгений леонов, которому была отведена важная роль сказителя. обстоятельства сложились так, что «mister пронька» (по сказке шергина «пронька грезной») стал последним мультфильмом, в подготовке которого принял участие юрий коваль.\nв главном герое истории, торговце проньке, можно увидеть черты советских нэпмановских предпринимателей (впечатления от нэпа были еще очень свежи в 1930-е годы, когда была издана книга шергина), а фильм вышел в 1991 году, когда в нашей стране опять была предпринята попытка введения рыночных отношений и индивидуального предпринимательства, так что картина в полной мере оказалась «на злобу дня».\nу шергина в сказке пронька зарос «аки зверь, аки чудо морское. лицо, руки \u2013 чернее башмаков, грива на голове метлой, бородишша свалялась, лохмотья висят», сам «как навозна куча». в мультфильме внешний вид проньки был смягчен: волосы персонажа подобны золотистой львиной гриве, и даже грязь на лице больше похожа на румянец и веснушки.\nа уж после двух недель в городских банях главный герой стал и вовсе неотразим. на данной фазе движения мы его видим в венчальный день, после того, как 12 портных одели его костюм «последный париской моды», наложили «трахмальны манишки» и подали лаковые штиблеты. и явился пронька, «как написаной, бравой, толстой, красной, очень завлекательной». \nозвучивал проньку (а также заморского императора \u2013 «усатого голштинца») уникальный актер-эпизодник александр пятков из театра киноатера (рекордсмен книги гиннесса, в его фильмографии более тысячи ролей). мультипликат преображения этого персонажа делали аниматоры галина зеброва и анатолий абаренов.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"42","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113402/view","directSalePrice":5000,"soldPrice":5000,"lastUpdate":"2021-11-26T07:23:23.212Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113402,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":3000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113403/1/1.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"«старшо́й американин разговаривает по телефону» (1991). фаза движения из мультфильма «mister пронька» (1991). реж. л.в. носырев, худ.-пост. в.д. кудрявцева-енгалычева.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26,2х32,2 см.    сохранность хорошая. незначительные царапины листа и мелкие пятнышки краски. в правом верхнем углу цифра 261.  существенная часть сюжета мультфильма посвящена шуточному подтруниванию над американцами, над их стремлением постоянно превзойти других, «нажить больши капиталы», жениться на «особах императорской фамилии», над манерой постоянно курить сигары, ходить в ковбойских шляпах и сапогах и т.д. впрочем, общение американских и русских героев друг с другом описывается весело и по-доброму, с иронией по отношению ко всем участникам событий. \nв одной из сцен старшего брата-американина развлекает цыганский ансамбль. для музыкального сопровождения режиссер леонид носырев пригласил артистов из цыганского театра «ромэн» (в частности, в записи приняла участие алена бузылева \u2013 певица, наиболее известная своей детской ролью в игровом фильме «табор уходит в небо»).\nамериканцев в мультфильме озвучивали профессиональные синхронные переводчики, актеры дубляжа из «совэкспортфильма», работавшие также на радио, причем за среднего и младшего брата говорили тоже братья \u2013 кирилл вац (карл уоттс) и григорий вац (джордж уоттс), родом из канады, из советской семьи эмигрантов, вернувшихся в ссср в начале 1950-х годов. роль «старшо́го американа» сэма досталась диктору николаю курнакову (также из семьи эмигрантов, родившемуся в сша). за президента соединенных штатов говорил молодой тогда радиоведущий василий стрельников (тоже носитель «американского» языка). эти актеры спели в фильме музыкальную концовку на мотив «боевого гимна республики» (гимна северян сша 1861-65 гг.). \nсцену телефонного разговора старшего брата-американца со своими братьями разрабатывала мультипликатор галина зеброва.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"43","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113403/view","directSalePrice":3000,"soldPrice":3000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.946Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113403,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":3000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113404/1/1.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«царь просит в долг у проньки» (1991). фаза движения из мультфильма «mister пронька» (1991). реж. л.в. носырев, худ.-пост. в.д. кудрявцева-енгалычева.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26,1х32,1 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу помета 649а в круге.  на этой фазе движения изображен царь \u2013 в тот момент, когда он приходит к разбогатевшему проньке и просит в долг «полдесятка мильенчиков на милитарицкие цели», так как «надо крепостям ремонт, надо ерапланы лепить, выпускать удушливы газы, ну, много чего надо\u2026 а казна-то порозна!». однако пронька поначалу отказывает царю из-за его огромных долгов. царь вне себя от гнева, нервно бегает перед купцом, стучит по столу: «ты что, сопля пропашша, куражиссе?» и даже за свою бороду от волнения хватается. вопрос улаживается только после того, как царь соглашается на условие проньки выдать за него одну из царских дочерей.\nцаря в мультфильме озвучил актер анатолий баранцев (он уже работал с леонидом носыревым ранее, в частности, «играл голосом» царя в «волшебном кольце», и мужа перепилихи опару в «архангельских новеллах»), который известен широкому зрителю также своими мультипликационными ролями дедушки-гнома в цикле «самый маленький гном» (1977-83, реж. м.а. каменецкий), начальника полиции в сериале про поросенка фунтика (1986-88, реж. а.и. солин), одной из ведьм в «маленькой колдунье» (1991, реж. г.м. сокольский) и др.\nсцену торгов царя и проньки делал мультипликатор анатолий абаренов.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"44","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113404/view","directSalePrice":3000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.948Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113404,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":5000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113405/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113405/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113405/3/3.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113405/4/4.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«кащей бессмертный с тьмутараканькой верхом на змее горыныче» (1994). фрагмент сцены из мультфильма «фантазеры из деревни угоры» (1994). реж. л.в. носырев, худ.-пост. л.в. носырев и в.д. кудрявцева-енгалычева.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 1) 26х32 см. 2) 26х31,8 см. 3) 26х32,5 см.    сохранность хорошая. незначительные надрывы возле отверстий для штифтов. 1) в правом верхнем углу цифра 83. 2) в правом верхнем углу помета 165а. 3) в верхней части листа пометы «установка к м» и «сц 52».  четвертый фильм леонида носырева про антошку \u2013 это современная фантазия с русскими народными персонажами: бабой-ягой, кощеем бессмертным и змеем горынычем. в приключениях принимают участие как знакомые зрителям герои \u2013 два веселых гуся и рыжий дедушка антошки, так и новые \u2013 кот мяучер и болотная кочка тьмутараканька. современные технологии соседствуют со сказочными поворотами сюжета: друзья разъезжают на мотоцикле с прицепом, используют «электронно-фантазийное устройство» (напоминающее современный 3d-кинематограф), баба-яга переговаривается с кощеем по рации и записывает разговоры с помощью микрофона, а погоня происходит в космосе. в самом конце фильма оказывается, что все события происходили в «виртуальной реальности». \nмультипликатом для сцен погони в космосе занимался анатолий абаренов.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"45","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113405/view","directSalePrice":5000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.950Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113405,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":3000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113406/1/1.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113406/2/2.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113406/3/3.jpg"],"available":false,"description":{"ru":"«баба-яга убаюкивает кота мя́учера» (1994).две фазы движения из мультфильма «фантазеры из деревни угоры» (1994). реж. л.в. носырев, худ.-пост. л.в. носырев и в.д. кудрявцева-енгалычева.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 1) 26х31,8 см. 2) 25,8х31,7 см.    сохранность хорошая. 1) в правом верхнем углу цифра 31. мелкое пятнышко краски в левом верхнем углу. 2) в правом верхнем углу помета 5а. незначительные потертости листа.  в этом мультфильме мы еще можем услышать «звездный» состав легендарных советских актеров озвучения: клара румянова подарила свой голос маленькой доброй кочке тьмутараканьке и серому гусю, георгий вицин \u2013 кащею бессмертному, евгений леонов \u2013 дедусю, мария виноградова \u2013 антошке и белому гусю, владимир ферапонтов, юрий волынцев и дмитрий назаров \u2013 трехголовому змею горынычу, кира смирнова \u2013 бабе-яге, всеволод ларионов \u2013 коту мя́учеру.\nне лишним будет отметить, что для евгения леонова, который сотрудничал с леонидом носыревым на многих картинах, эта роль стала последней в кино и на телевидении.\nсцены с бабой-ягой для этого фильма делала мультипликатор марина восканьянц.     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"46","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113406/view","directSalePrice":3000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.952Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113406,"category":{"ru":"Анимационное кино"}},{"startPrice":5000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/12stulauction/cloned-images/113407/1/1.jpg"],"soldDate":"2018-06-18","available":false,"description":{"ru":"«антошка отстреливается» (1994). фаза движения из мультфильма «фантазеры из деревни угоры» (1994). реж. л.в. носырев, худ.-пост. л.в. носырев и в.д. кудрявцева-енгалычева.   целлулоид, тушь, заливочная краска. 26х31,8 см.    сохранность хорошая. в правом верхнем углу цифра 23.  антошка \u2013 один из самых известных персонажей, созданных отечественными художниками-мультипликаторами. придумал его юрий энтин, а воплотил на экране леонид носырев, дебютировав в качестве режиссера и художника-постановщика в первом выпуске детского мультжурнала «веселая карусель» в 1969 году. еще в детстве носырев любил цирк и клоунаду, и в его творчестве можно часто увидеть отголоски этой детской привязанности, особенного светлого мироощущения, свободного полета фантазии, комической игры.\nносырев вспоминает: «мне понравилась песенка про антошку. веселая мелодия, озорные словечки. сразу представился образ мальчишки. я решил, что антошка должен быть обязательно рыжим, солнечным, свободным человечком. который сидит где-то на природе под подсолнухом». малыш получился задорным и бойким, с ним расставаться не хотелось ни зрителям, ни режиссеру, и леонид носырев сделал еще два продолжения с этим героем. а через много лет опять вернулся к антошке и его друзьям, написав сценарий мультфильма «фантазеры из деревни угоры».\nна этой фазе движения запечатлен момент, когда антошка высовывается из иллюминатора «ракеты» и отстреливается от преследователей (кащея бессмертного со товарищи).     екатерина левичева (к.ф.н., искусствовед)"},"lotNumber":"47","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/12stulauction/source/catalog/auction/3784/lot/113407/view","directSalePrice":5000,"soldPrice":5000,"lastUpdate":"2021-11-12T07:20:47.954Z","textCase":"lower","currency":"RUB","id":113407,"category":{"ru":"Анимационное кино"}}],"schema":"bidspirit-bots-feed/1","catalog":{"date":"2018-06-18","timedAuction":false,"part":"1","liveAuctionDisabled":false,"type":"auction","catalogOnly":false,"number":"11","buyersPremiumPercent":15,"lotsCount":47,"currency":"RUB","state":"ENDED","contentType":"ART","key":3784,"feedUrl":"https://tools-bots.bidspirit.com/services/bots/catalogs/12stulauction/3784","address":{"ru":"Отель Националь, зал Псков. г. Москва, ул. Моховая 15/1","en":"Отель Националь, зал Псков. г. Москва, ул. Моховая 15/1"},"startPricesHidden":false,"aiDescriptionsCount":0,"unknownExactDate":false,"idInApp":297,"version":"2025-11-20_22-07-37","itemsPriceIncludesVat":false,"url":"https://ru.bidspirit.com/ui/catalog/auction/12stulauction/3784","aiDescriptions":"none","lastUpdate":"2025-11-20T22:07:37.388Z","name":{"ru":"Анимационное кино"},"soldPricesHidden":false,"time":"17:00"},"house":{"country":"RU","feedUrl":"https://tools-bots.bidspirit.com/services/bots/houses/12stulauction","code":"12stulauction","address":{"ru":"Москва. Петровка 30/7"},"name":{"ru":"12й СТУЛ","en":"12th chair"},"region":"RU","url":"https://ru.bidspirit.com/ui/houses/12stulauction"}}