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anversa, 1642) attributed to","it":"frans francken il giovane (anversa, 1581 - anversa, 1642) attribuito a"},"soldDate":"2024-04-18","available":false,"description":{"en":"oil on copper \n cm. 40x52. framed \n \n the painting bears the signature at lower right: 'd o / ffranck.in', to be resolved as 'de oude frans francken invenit'. the initials d.o. (the elder) place the execution of our painting in the full maturity of the painter. this acronym was adopted by the painter after his son frans francken iii's debut in the third decade of the 17th century. the work shows clear similarities in composition, expressive register and physiognomies of the characters with works by frans francken such as christ and the adulteress from the musée thomas-henry in cherbourg en contentin, david and abigail from the musée joseph déchelette in roanne, or the adoration of the three kings  from the musèe municipal in soissons.","it":"olio su rame \n cm. 40x52. con cornice \n \n il dipinto reca firma in basso a destra: \"d o / ffranck.in\", da sciogliere in \"de oude frans francken invenit\".  la sigla d.o. (il vecchio) consente di collocare l'esecuzione del nostro dipinto nella piena maturità del pittore. essa fu infatti adottata dal pittore successivamente all'esordio del figlio frans francken iii, avvenuto nel corso del terzo decennio del seicento. l'opera mostra chiare analogie nella composizione, nel registro espressivo e nelle fisionomie dei personaggi con opere di frans francken quali il cristo e l'adultera del musée thomas-henry di cherbourg en contentin, david e abigail del musée joseph déchelette di roanne, o l' adorazione dei magi del musèe municipal di soissons."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"103","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/72955/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4000,"soldPrice":7500,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:00.855Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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now in the capodimonte museum in naples, from the d'avalos collection.","it":"olio su tela \n cm. 105x152. con cornice antica \n la tela dipende strettamente dalla versione in tutto simile oggi conservata nel museo di capodimonte a napoli, proveniente dalla collezione d'avalos, tra i capolavori del periodo napoletano di stomer (ca. 1633-1637). anche nel dipinto qui in oggetto possiamo ammirare la padronanza del pittore degli effetti di lume artificiale, sulla scorta dell'esempio di gherrit van honthorst, il tono intimo del racconto e l'intenso naturalismo che si esalta nella resa sin quasi esasperata delle rughe sui volti dei pastori in primo piano."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"104","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/72956/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4500,"soldPrice":11500,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:00.857Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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manierismo di haarlem. la nostra allegoria dell'estate , con la sua mirabile natura morta di prodotti di stagione in primo piano e la sua bellissima sequenza di teste (fra cui spicca il bacco di profilo),  trova significativi riscontri all'interno della produzione del pittore in opere quali la carità del musée des beaux-arts di valenciennes, il battesimo di cristo del musée de la chartreuse di douai, e la madonna con bambino in collezione privata (vedi nissen, pp. 26, 63, 64). bibliografia di riferimento: j. nissen, cornelis van haarlem 1562-1638 , haarlem 2013. \n \n \n provenance: \n architect luigi moretti collection, rome. \n \n \n exhibitions: \n  \n fontainebleau e la maniera italiana , napoli, 26 luglio-12 ottobre 1952, n. 104. \n \n \n literature: \n  \n fontainebleau e la maniera italiana , cat. of the exhibition, ed. by f. bologna e r. causa, napoli, 26 luglio-12 ottobre 1952, n. 104, pp. 51-52.","it":"olio su tela \n cm. 66x53 \n \n il dipinto reca al retro, sul telaio, 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bellissima sequenza di teste (fra cui spicca il bacco di profilo),  trova significativi riscontri all'interno della produzione del pittore in opere quali la carità del musée des beaux-arts di valenciennes, il battesimo di cristo del musée de la chartreuse di douai, e la madonna con bambino in collezione privata (vedi nissen, pp. 26, 63, 64). bibliografia di riferimento: j. nissen, cornelis van haarlem 1562-1638 , haarlem 2013. \n \n \n provenienza: \n collezione architetto luigi moretti, roma. \n \n \n esposizioni: \n  \n fontainebleau e la maniera italiana , napoli, 26 luglio-12 ottobre 1952, n. 104. \n \n \n bibliografia: \n  \n fontainebleau e la maniera italiana , cat. della mostra, a cura di f. bologna e r. causa, napoli, 26 luglio-12 ottobre 1952, n. 104, pp. 51-52."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"137","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/72989/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":8000,"soldPrice":55000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:08.817Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":72989,"estimateMin":1},{"startPrice":10000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/72990/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/72990/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/72990/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/72990/004/004.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/72990/005/005.jpg"],"artist":{"en":"cesare dandini (firenze, 1596 - firenze, 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volto, esaltato da una bellezza quasi pietrificata nel marmo\". risultano evidenti le strette affinità formali, morfologiche e di \n ductus pittorico con capolavori di cesare dandini come l' \n allegoria della pittura in collezione privata bolognese (bellesi 1996, n. 38, pp. 89-90), l' \n allegoria della commedia nei depositi delle gallerie fiorentine (id., n. 53, pp. 108-9) e l' \n allegoria della commedia e della pittura , oggi di ubicazione ignota (id., n. 58, p. 114). \n \n \n provenance: \n architect luigi moretti collection, rome \n \n \n literature: \n s. bellesi, \n cesare dandini , torino 1996, n. 61, p. 116.","it":"olio su tavola \n cm. 75x65. con cornice \n e' grazie alla puntuale definizione dell' \n iconologia di cesare ripa (1603) che si può riconoscere nel nostro bel dipinto un' \n allegoria della magnificenza piuttosto che una più generica \n allegoria dell'architettura , come potrebbe indurre a pensare la dettagliata pianta di edificio a croce greca esibito dalla 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66,5x84. con cornice \n \n il dipinto è accompagnato da un expertise della prof.ssa federica spadotto. delle vicende umane di francesco tironi (venezia, 1745-1797) si sa molto poco, ma è invece piuttosto cospicuo il corpus delle opere ascrivibili alla sua mano, fortemente caratterizzate da un punto di vista sia stilistico, sia formale. come affermato da federica spadotto nel suo studio sul dipinto, quest'opera è da considerare all'interno della produzione autografa dell'artista. nell'opera qui proposta si può concretamente apprezzare gli elementi di innovazione introdotti da tironi all'interno dell'ormai consolidata tradizione vedutistica veneziana grazie all'intenso gioco chiaroscurale, che la allontana dalla nitida visione canalettiana per avvicinarla invece alla visione più lirica e piena di pathos di francesco guardi, come testimonia il confronto con la tela di waddeston manor (cfr. a. morasssi, guardi. i dipinti,  milano 1993, cat. 419, fig. 2) certamente nota a tironi. rispetto a quest'ultima, nella nostra tela il punto di vista è ravvicinato e spostato per dare all'isola di san giorgio e alla sua omonima basilica più risalto, mentre il numero delle barche è sensibilmente ridotto a suggerire un'atmosfera più malinconica, che restituisce l'atmosfera di fine di un epoca tipica di questa stagione della veduta veneziana.   \n \n \n provenienza: \n collezione privata, veneto."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"140","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/72992/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":7000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:08.820Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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copper \n cm. 40,5x32. framed \n the painting is accompanied by an expertise by prof. giancarlo sestieri available in photocopy. \n \n \n provenance: \n private collection, umbria.","it":"olio su rame \n cm. 40,5x32. con cornice \n \n il dipinto è accompagnato da un expertise del prof. giancarlo sestieri disponibile in fotocopia. questa elegante composizione con ghirlanda di fiori e puttini alati al suo interno è stata riferita da giancarlo sestieri alla collaborazione di due artisti tra i più rappresentativi del barocco romano: filippo lauri (roma, 1623 - 1694), a cui si deve la realizzazione dei putti, e mario nuzzi detto de\u2019 fiori (roma 1603 - 1673) per la raffinata ghirlanda. i tre amorini al centro della composizione, che maneggiano con cura nidi di uccellini, sono caratterizzati da una gestualità e da una attenzione particolare alla resa degli incarnati che sestieri riconduce con certezza alla mano di lauri. per l\u2019alta qualità della ghirlanda floreale, invece, sestieri suggerisce la mano di mario nuzzi: un'attribuzione sostenuta dal confronto diretto con altre simili composizioni, tra cui le quattro grandi ghirlande istoriate con scene dell\u2019antico testamento (una delle quali datata 1650), oggi conservate all\u2019escorial, la cui impostazione formale è assai prossima al nostro luminoso ramino (cfr. floralia: florilegio dalle collezioni fiorentine del sei-settecento , catalogo della mostra, firenze palazzo pitti 10 gennaio - 10 aprile 1988, firenze 1988, n. 28; la natura morta in italia , milano 1989, ii, figg. 887-892).  \n \n \n provenienza: \n collezione privata, umbria."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"141","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/72993/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4600,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:03.017Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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relationship with palma il giovane's \n crucifixion preserved at the high altar of the church of the zoccolanti, or of the friars minor, in potenza picena, one of the painter's masterpieces signed and dated 1599. \n \n \n provenance: \n private collection, naples.","it":"olio su rame \n cm. 45,5x34. con cornice \n il bel dipinto inedito su rame che qui si presenta costituisce un'interessante aggiunta al catalogo di palma il giovane. esso presenta, infatti, una chiara relazione stilistica e compositiva con la \n crocifissione realizzata da palma per l'altare maggiore della chiesa degli zoccolanti, o dei frati minori, di potenza picena: tra i capolavori del pittore, firmato e datato 1599. rispetto al prototipo, di cui è fedelmente riproposta l'impaginazione, è qui eliminata la figura di sant'antonio da padova in ginocchio davanti a giovanni evangelista, presente nel grande dipinto d'altare per evidenti ragioni legate al culto, essendo la chiesa dedicata proprio al santo. il nostro esemplare, ovviamente destinato alla devozione privata, omettendo la figura del santo, propone l'iconografia nella sua configurazione canonica, con la vergine, maddalena e san giovanni evangelista raggruppati intorno al crocifisso. al pari del dipinto di potenza picena anche il nostro rame manifesta il diretto influsso di tiziano, maestro e costante punto di riferimento di palma il giovane sino alla sua più tarda attività. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, napoli."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"143","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/72995/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":7000,"soldPrice":9000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:03.020Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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listello \n questa tela smagliante esibisce una trama complessa ed intrigante di relazioni formali, che la mettono in contatto con alcune delle tendenze principali della pittura italiana all'altezza degli ultimi decenni del cinquecento. l'autore di quest'opera ebbe certamente modo di viaggiare e di aggiornarsi di prima mano, presumibilmente a partire da una formazione nord-europea, sulla contemporanea pittura parmense (parmigianio, mazzola bedoli), bolognese (samacchini, sabatini, calvaert), toscana e centro-italiana (barocci, cavalier d'arpino). il nostro dipinto dimostra una matura metabolizzazione di questa rete di riferimenti: le forme di plastico nitore, la pittura minuziosa e levigata, i colori freddi e smaltati, caratterizzati da contrasti cromatici tipicamente manieristi (che accostano arditamente verde, arancio, rosa e viola), ma anche il bel brano di paesaggio sullo sfondo, che il gesto di giuseppe che solleva la tenda con la mano destra sembra voler esibire al riguardante, testimoniano di un artista di alto rango, in grado di padroneggiare registri stilistici diversificati con mirabile coerenza."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"144","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/72996/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":8000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:03.022Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":72996,"estimateMin":1},{"startPrice":8000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/72997/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/72997/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/72997/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/72997/004/004.jpg"],"artist":{"en":"artista attivo a roma, prima metà xvii 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compositional relationship to the larger version (125x176 cm) now in the regional museum of palazzo abatellis in palermo.  \n \n \n provenance: \n private collection, italy.","it":"olio su tela \n cm. 94x116. con cornice antica \n \n l'attribuzione a matthias stomer è stata confermata dal dott. tommaso borgogelli. questa notevole rappresentazione del cruciale episodio biblico (genesi, 4, 3-16) presenta chiaramente una stretta relazione stilistica e compositiva, oltre che ovviamente iconografica, con la versione di più ampie dimensioni (cm. 125x176) oggi conservata al museo regionale di palazzo abatellis a palermo. al pari di questa, la nostra tela va ricondotta al lungo e prolifico soggiorno in sicilia di matthias stom, che, pur nella sorprendente penuria di dati biografici sul pittore, dovrebbe essersi protratto da circa il 1638 fino alla metà del secolo. il periodo siciliano segna la fase di massima maturazione artistica del pittore olandese, caratterizzata da una monumentalità d'impianto, complessità d'invenzione e fluidità di pennellata che non si rinvengono in egual misura nelle sue opere anteriori. spiccano nella nostra tela, al pari di quella palermitana, la soluzione brillantemente virtuosistica del corpo morto di abele disposto in primo piano a occupare tutta l'estensione della tela, come pure la diagonale del corpo di caino in fuga, che, avvolto nella penombra, sembra letteralmente staccarsi dal corpo del fratello appena assassinato. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, italia."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"146","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/72998/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":7000,"soldPrice":16000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:03.025Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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secolo","it":"artista attivo a roma, secondo quarto del xvii secolo"},"available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 101x74,5. framed \n the painting bears a brush inscription in the upper margin: \"s. jacobus minor\".","it":"olio su tela \n cm. 101x74,5. con cornice \n \n il dipinto reca iscrizione a pennello sul margine superiore: \"s. jacobus minor\". oltre che per l'iscrizione che segnala correttamente il personaggio effigiato, san giacomo minore può essere agevolmente individuato per via della imponente clava ch'egli tiene con entrambe le mani, suo principale attributo in quanto strumento del suo martirio secondo la narrazione della legenda aurea . di impressionante concezione monumentale e superba fattura pittorica, esasperatamente realistica nella definizione del volto, della mani e dei capelli, questo dipinto si inscrive pienamente all'interno di una delicata e cruciale fase di transizione della pittura romana, che si attua nel corso del secondo quarto del secolo. da un lato, infatti, si colgono ancora con chiarezza in quest'immagine potente, sostenuta da una pennellata vigorosamente materica, echi naturalisti post-caravaggeschi, mediati soprattutto da ribera, borgianni e serodine. d'altro canto, già si intravvede nel dipinto un nuovo clima figurativo, meno dipendente dall' imprinting caravaggesco, i cui principali punti di riferimento possono essere riconosciuti in giovanni lanfranco e pier francesco mola."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"148","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/73000/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":8000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:03.028Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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dei diamanti between august and september 1949. the work was published in the printed catalogue under no. 16, accompanied by the b/w reproduction, with information on measurements and provenance from the collection of ubaldo masotti.  \n \n \n provenance: \n private collection, ferrara (?); ing. ubaldo masotti collection; private collection, italy. \n \n \n literature: \n  \n mostra di opere d'arte antica delle raccolte private ferraresi , exhibition catalogue, ferrara, palazzo dei diamanti, august - september 1949, no. 16, p. 15.","it":"olio su tavola \n cm. 19,5x24. con cornice \n \n il dipinto reca al retro due vecchie etichette con numeri d'inventario: \"t. 52\" e \"n. 272 (...)\". reca inoltre l'etichetta \"mostra di arte antica / municipio di ferrara / palazzo dei diamanti\". l'etichetta ha permesso di identificare inequivocabilmente il dipinto con quello esposto nella storica \"mostra di opere d'arte antica delle raccolte private ferraresi\" che si tenne a palazzo dei diamanti tra agosto e settembre del 1949. l'opera fu pubblicata nell'agile catalogo cartaceo al n. 16, corredata della riproduzione in b/n, con le informazioni relative alle misure e alla provenienza dalla collezione dell'ing. ubaldo masotti.  ludovico mazzolino, fra i maggiori protagonisti della pittura ferrarese della generazione successiva alla grande triade tura- cossa-roberti, fu attivo primariamente nella produzione di piccoli dipinti su tavola di destinazione devozionale, con un spiccata predilezione per alcuni soggetti che replicò in molteplici versioni: tra i più ricorrenti basti ricordare il compianto su cristo morto e la disputa di gesù nel tempio,  di cui sono note più di cinque redazioni autografe. il tema del cristo e l'adultera non ebbe altrettanta fortuna all'interno del corpus del mazzolino, ma almeno altre due versioni, oltre alla presente, spiccano all'interno del suo catalogo: quella della galleria borghese in roma, di formato verticale (cm. 29x19,5), già presente nella collezione di scipione borghese, e quella, di misure assai maggiori (63,7 x 42) e generalmente ritenuta più tarda (ca. 1526), che si conserva presso la galleria palatina di firenze e nel 1673 risulta già nelle collezioni del cardinale leopoldo de' medici. particolarmente stringenti appaiono le affinità soprattutto fra quest'ultima versione e l'opera che qui si presenta, pure ascrivibile alla produzione tarda del mazzolino. la composizione, affollata e quasi compressa come in un fregio classico a bassorilievo, risulta infatti sostanzialmente analoga, sebbene priva delle due figure all'estremità sinistra e al centro in basso. i sei personaggi che si addensano sul primo piano della scena sono infatti disposti nella medesima sequenza e postura, con le figure, però, ricalibrate sul formato orizzontale e conseguentemente non più a figura intera ma schiacciate in primissimo piano secondo una ritmica serrata ed energicamente espressiva.  \n \n \n provenienza: \n  \n \n  collezione privata, ferrara (?); c \n  ollezione ing. ubaldo masotti; c \n  ollezione privata, italia. \n  \n \n \n bibliografia: \n  \n mostra di opere d'arte antica delle raccolte private ferrares i, catalogo della mostra, ferrara, palazzo dei diamanti, agosto - settembre 1949, n. 16, p. 15."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"149","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/73001/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":20000,"soldPrice":34000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:03.029Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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leonardo a milano, presenta la vergine a mezzo busto che con la mano destra porge al bambino fiori di giacinto e trifoglio. sostenuto dalla mano sinistra della madre, il piccolo gesù si china a raccogliere i fiori, simboli della salvezza dell\u2019uomo attraverso il suo futuro sacrificio: un gesto che manifesta la consapevolezza del proprio destino, come conferma il suo volgere il viso verso il riguardante, con un espediente che lo proietta all'interno della scena e ne rafforza il coinvolgimento emotivo. \n \n il dipinto sviluppa il tema della \n madonna dei fiori , già elaborato da leonardo nella giovanile \n madonna del garofano . tuttavia vari dettagli riconducono l\u2019opera in oggetto alla stagione milanese di leonardo e chiamano direttamente in causa il suo formidabile \n atelier . \n la tavola si inserisce difatti in un gruppo di repliche dello stesso soggetto ascrivibile ai più prossimi seguaci del vinci, la cui versione di più alta qualità può forse essere considerata la madonna col bambino della collezione datrino, attribuita da carlo pedretti a marco d\u2019oggiono.  \n altre tre redazioni della madonna dei fiori sono per lo più riferite dagli specialisti a bernardino de\u2019 conti. \n  \n d \n al confronto tra le molteplici declinazioni del tema offerte dalla bottega leonardesca emergono alcuni elementi utili a circoscrivere l\u2019opera qui in oggetto: se ragioni stilistiche portano ad escludere una derivazione della tavola sia dall\u2019ambito di boltraffio, sia da quello di marco d\u2019oggiono, d\u2019altra parte il dipinto appare piuttosto distante anche dalle versioni attribuite a bernardino de conti. merita invece di essere sottolineato come n \n el nostro dipinto il piccolo gesù parrebbe porsi in rapporto diretto con la testa di putto del foglio della pinacoteca ambrosiana, inv. inf. 100, un disegno in punta metallica su carta preparata in azzurro raffigurante il piccolo francesco sforza, generalmente attribuito ad ambrogio de\u2019 predis. \n \n \n la \n madonna dei fiori che qui si presenta sembra rispondere della tipica ambiguità di genere offerta dai modelli leonardeschi del san giovanni del \n cenacolo vinciano o della seconda versione della \n vergine delle rocce , opera che vide il largo coinvolgimento di ambrogio de\u2019 predis. a questo maestro sono associate del resto opere come il \n san sebastiano del museo di cleveland e la \n fanciulla col piatto di ciliegie del metropolitan museum di new york, che presentano chiari elementi di assonanza fisionomica con la nostra \n madonna dei fiori . \n l\u2019insieme di questi indizi porterebbe a riferire la nostra tavola ad ambrogio de\u2019 predis o ad un pittore gravitante nella sua cerchia, all'interno della quale operavano pittori come francesco galli e bernardino de conti: come questi ultimi, il nostro pittore ha elaborato secondo la propria sensibilità il fortunato modello iconografico della madonna dei fiori , particolarmente caro alla bottega leonardesca milanese tra la fine del xv e l\u2019inizio del xvi secolo. \n \n \n  \n \n \n \n provenance: \n private collection, italy. \n \n \n literature: \n d. a. sbaraglia, in \n la vergine delle rocce e la bottega di leonardo , cat. della mostra, a cura di v. sgarbi e n. barbatelli, agrigento 2023, pp. 70-72 e 166-176.","it":"olio su tavola \n cm. 45x36. con cornice antica \n questa mirabile tavola devozionale, raffinato prodotto della stretta cerchia di leonardo a milano, presenta la vergine a mezzo busto che con la mano destra porge al bambino fiori di giacinto e trifoglio. sostenuto dalla mano sinistra della madre, il piccolo gesù si china a raccogliere i fiori, simboli della salvezza dell\u2019uomo attraverso il suo futuro sacrificio: un gesto che manifesta la consapevolezza del proprio destino, come conferma il suo volgere il viso verso il riguardante, con un espediente che lo proietta all'interno della scena e ne rafforza il coinvolgimento emotivo. \n \n il dipinto sviluppa il tema 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international renown grew throughout her lifetime and later in her life, anthony van dyck visited her in sicily and painted her portrait. on her death at age 93, in 1625, her second husband, orazio lomellino, had her tomb inscribed, \u2018to sofonisba, my wife, who is recorded among the illustrious women of the world, outstanding in portraying the images of man\u2019. \n  \n \n  born into a noble family from cremona, sofonisba experimented with new styles of portraiture, setting her sitters, often herself and her family, informally, which was innovative. her paintings therefore allow the viewer a glimpse of aristocratic daily life at the time. she became known for her work and received commissions from across italy. \n  \n \n  sofonisba spent twelve years at the spanish court between 1560\u20131572 as a lady-in-waiting and drawing teacher to queen isabella of valois. from 1573 she is documented in sicily, where she first married fabrizio moncada di paternò, who died young. sofonisba moved to a thriving genoa where, thanks to the development of the the strada nuova which was lined with important palaces, she found patrons comparable to the court in madrid such as the lomellini, doria and grimaldi family. \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n \n  \n \n \n provenance: \n private european collection where acquired by the present owner.","it":"olio su tavola \n cm. 74x57. con cornica \n \n il dipinto è accompagnato dall'attestato di libera circolazione. il dipinto è corredato da un'expertise del prof. marco tanzi.  \n artista straordinariamente longeva, morta a palermo a 93 anni, sofonisba anguissola fu certamente attiva fino alla soglia del seicento. nella sua fase tarda l'artista fu apparentemente impegnata soprattutto sul fronte della produzione religiosa di destinazione devozionale dove risulta evidente l'influsso di luca cambiaso, mentre si direbbe progressivamente diradata la sua attività sul più idiomatico versante della ritrattistica. tornata  da un primo soggiorno palermitano a genova nell\u2019estate 1580, per restarvi trentacinque anni, sofonisba continuò a dipingere instancabilmente, come dimostrano le fonti e gli inventari delle collezioni cittadine che citano sue opere in numerose raccolte nobiliari. per quanto riguarda l'attività ritrattistica, sono da ricordare alcune effigi di personaggi della corte spagnola, come il ritratto di isabella di valois , oggi al kunsthistorisches museum di vienna (inv. 3351), firmato «sofonisba lomellina anguissola p.» databile intorno al 1590.  \n come afferma marco tanzi nel suo studio sul dipinto, il ritratto qui in oggetto è un\u2019opera di notevole qualità formale, eseguita nel periodo genovese di sofonisba, prima del ritorno in sicilia nel 1615 e prima che la cecità la colpisse definitivamente. la tavola potrebbe raffigurare, parecchi anni più tardi, la medesima gentildonna effigiata nel giovanile ritratto di dama firmato e datato 1556, conservato a roma presso la galleria borghese (inv. 118). appare piuttosto evidente l a somiglianza dei tratti somatici con quelli della nostra anziana vedova, di sobria eleganza con le perle tra i capelli e a triplice giro intorno al collo: forse un personaggio della sua famiglia, tornato a posare per sofonisba dopo tanti anni. si riconoscono nella nostra effigiata gli stessi particolari morelliani che accompagnano tutta la pittura dell\u2019anguissola: dalla resa dell\u2019incarnato alle grandi palpebre a conchiglia sotto le rade sopracciglia.  secondo il giudizio di marco tanzi la presente opera, di elevatissima levatura stilistica, potrebbe costituire l\u2019ultimo, importante ritratto di sofonisba anguissola, eseguito a genova in anni che stanno ormai aprendo la cultura figurativa della superba verso il nuovo secolo.  \n \n \n provenienza: \n collezione privata europea dove è stato acquistato dall'attuale proprietario."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"151","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/73003/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":18000,"soldPrice":18000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:00.067Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":73003,"estimateMin":1},{"startPrice":16000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/73004/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/73004/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/73004/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/73004/004/004.jpg"],"artist":{"en":"mattia preti (taverna, 1613 - la valletta, 1699)","it":"mattia preti (taverna, 1613 - la valletta, 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d'impaginazione, con la spettacolare resa formale della figura del santo seduto davanti al leggio con un libro aperto, ma con la testa girata di tre quarti in direzione opposta, come se la sua attenzione fosse stata improvvisamente richiamata da un'inatteso agente esterno. lo studioso situa il dipinto tra la fine del soggiorno napoletano e gli inizi del periodo maltese di mattia preti, poco dopo il 1660."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"152","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/73004/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":16000,"soldPrice":16000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:00.071Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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giordano (napoli, 1634 - 1705) attributed to","it":"luca giordano (napoli, 1634 - 1705) attribuito a"},"soldDate":"2024-04-18","available":false,"description":{"en":"oil on panel and mirror \n cm. 69,5x95,5 each. framed \n \n we are grateful to prof. riccardo lattuada for confirming the attribution to luca giordano after viewing the present works in the originals. comparison literature: o. ferrari, g. scavizzi, luca giordano. nuove ricerche e inediti, napoli 2003. \n \n \n provenance: \n private collection, rome. \n \n \n literature: \n  \n la vergine delle rocce e la bottega di leonardo , exhibition catalog, edited by v. sgarbi and n. barbatelli, agrigento 2023, pp. 70-72 and 166-176.","it":"olio su specchio con rinforzi in legno \n cm. 69,5x95,5 cad. con cornice \n \n ringraziamo il prof. riccardo lattuada che ha confermato l'attribuzione a luca giordano a seguito della visione diretta delle opere. questa stupefacente coppia inedita di dipinti su specchio rappresenta un unicum di irresistibile fascino nella pittura napoletana del seicento. per evidenze stilistiche piuttosto flagranti è possibile riferire le due pitture alla mano di luca giordano, massimo artista barocco napoletano. indirizzano direttamente a lui l'impaginazione delle due scene sacre, entrambe imperniate su affollati banchetti che hanno gesù per protagonista, come pure la galleria dei personaggi allineati in sequenza orizzontale come in un fregio, in cui si ritrovano tante fisionomie ricorrenti nella sua pittura. anche l'acceso colorismo di marca neo-veneta e la composizione di spiccato gusto veronesiano ci riportano ai modi peculiari di luca giordano tra la metà del sesto e la fine del settimo decennio del seicento. ma il più limpido indizio a supporto dell'attribuzione è il confronto tra la nostra cena in casa del fariseo e la tela dello stesso soggetto in tutto simile già presso la galleria michael simpson a londra e oggi in collezione privata (vedi ferrari - scavizzi 2003, ao103, pp. 48 e 170). oreste ferrari aveva associato quest'ultima a una notazione di francesco saverio baldinucci nella sua vita di luca giordano , in cui si menzionava un'opera commissionata al pittore dal marchese di astorga, ambasciatore di spagna a roma e poi viceré a napoli: \"le nozze del fariseo sul gusto di paol veronese\". seppur con varie piccole varianti la composizione risulta largamente e inequivocabilmente sovrapponibile a quella del nostro dipinto e occorre sottolineare che di tale composizione esistono due probabili disegni preparatori, uno appena abbozzato in collezione privata svizzera, l'altro, molto più dettagliato, in collezione privata italiana (ferrari - scavizzi 2003, do37v e do38r, pp. 106 e 218). delle nozze di cana allo stato delle nostre conoscenze non sembrano esserci ulteriori redazioni di mano di giordano, ma merita di essere qui ricordato un altro foglio autografo a penna, inchiostro e acquerello oggi al fitzwilliam museum di cambridge che seppure sostanzialmente diverso mostra delle non trascurabili analogie di impianto compositivo. e' ben nota la vocazione sperimentale, il gusto dell'esibizione virtuosistica,  l'autocompiacimento per l'unicità del suo talento e l'ardimento dei suoi estri che sempre hanno animato la vis creativa del grande pittore napoletano. di tali aspetti idiomatici della sua personalità e della sua arte costituisce una brillante testimonianza questa rarissima prova su un supporto così anomalo, in cui giordano sfrutta genialmente le caratteristiche dello specchio per creare scenografici effetti illusionistici e decorativi. bibliografia di confronto: o. ferrari, g. scavizzi, luca giordano. nuove ricerche e inediti , napoli 2003. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma. \n \n \n bibliografia: \n  \n la vergine delle rocce e la bottega di leonardo , catalogo della mostra, a cura di v. sgarbi e n. barbatelli, agrigento 2023, pp. 70-72 e 166-176."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"153","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/73005/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":40000,"soldPrice":40000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:00.079Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":73005,"estimateMin":1},{"startPrice":50000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/73006/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/73006/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/73006/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/73006/004/004.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/73006/005/005.jpg"],"artist":{"en":"salvator rosa (napoli, 1615 - napoli , 1673)","it":"salvator rosa (napoli, 1615 - napoli , 1673)"},"soldDate":"2024-04-18","available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 39,5x30,3. framed \n the painting has been independently recognised as an autograph work by salvator rosa by prof. caterina volpi and prof. nicola spinosa (oral communication to the property). \n \n the painting is accompanied by an expertise by prof. caterina volpi.","it":"olio su tela \n cm. 39,5x30,3. con cornice \n \n il dipinto è stato indipendentemente riconosciuto come opera autografa di salvator rosa dalla prof.ssa caterina volpi e dal prof. nicola spinosa (comunicazione orale alla proprietà).   \n il dipinto è accompagnato da un'expertise della prof.ssa caterina volpi.  sin dal suo primo arrivo a firenze, nel 1640, salvator rosa avviò un\u2019intensa produzione di autoritratti e ritratti in parte legati  alla sua parallela attività come attore di teatro . negli anni fiorentini egli si impegnò spesso nell'esecuzione di teste di carattere, che divennero presto  oggetto di collezionismo . in quegli anni si rinviene continuamente la fisionomia del pittore  anche in quadri di d estinazione aristocratica: si pensi al filosofo della national gallery di londra, al  filosofo che scrive su un teschio del metropolitan museum di new york, al l\u2019 allegoria della poesia al wadsworth atheneum di hartford sino ai  due veri e  propri autoritratti , rispettivamente in vesti di pascariello, londra, collezione privata, e in vesti di guerriero,  siena, collezione chigi saracini (volpi 2014, catt. nn. 141 e 148).  \n soprattutto l\u2019 autoritratto come uomo d\u2019armi di profilo ,  siena, collezione del monte dei paschi (volpi 2014, cat. 86)  mostra strette affinità con la nostra tela, in cui è rappresentato  un soldato con elmo e corazza posto di tre quarti,  che fissa il riguardante con uno sguardo intenso e profondo e un'espressione vaga e malinconica. la fisionomia richiama evidentemente quella di salvator  rosa, come si evince dalla comparazione con gli autoritratti succitati . l a testa  è leggermente girata al di sopra della spalla sinistra, in una postura che si  ritrova nell' autoritratto in veste di guerriero della collezione chigi saracini, in altri due autoritratti oggi all'institute of art di detroit e in collezione  privata inglese (volpi 2014, cat. nn. 146 e 147) e nel diogene del  musèe fesch di ajaccio (volpi 2014, cat. n. 145): tutte opere  databili tra gli anni fiorentini e quelli romani del pittore (1645-1650) .  questo straordinario dipinto inedito presenta un ductus pittorico particolarmente materico e una  pennellata rapida e sintetica che sfrutta la preparazione della tela  e alterna con sovrana sprezzatura parti più rifinite ad altre quasi lasciate allo stato di abbozzo. superbi i riflessi luministici sull'elmo dorato e sull'armatura, come pure la resa liberissima dei capelli che fuoriescono dall'elmo. nota caterina volpi nel suo studio sul dipinto che per la paletta cromatica  calda, con i tocchi di rosa sulle guance,  la pennellata sciolta e pittorica, il generale timbro coloristico, la nostra tela sembra da  ricondurre ai primi anni romani di  salvator rosa, quando, appena tornato nell\u2019urbe, il pittore si misurò con lo stile di pietro  da cortona e di gian lorenzo bernini. particolarmente chiara risulta qui  l'attenzione di salvator rosa nei confronti della pittura materica e corrosiva di giovanni benedetto  castiglione detto il grechetto: elemento che spinge la datazione dell'opera ai  primissimi anni cinquanta, quando più forte appare la reciproca influenza tra i  due artisti compresenti a roma ed entrambi protetti dal guardarobiere dei  pamphilj niccolò simonelli.  \n bibliografia di riferimento: \n c. volpi,  salvator rosa \u201cpittore famoso\u201d , roma 2014."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"154","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/73006/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":50000,"soldPrice":60000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:00.087Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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calibrata, va ricondotta al periodo romano di abraham brueghel, presumibilmente nel settimo decennio del seicento. la tela testimonia efficacemente il fertile influsso sul pittore dei modelli di michelangelo pace da campidoglio e michelangelo cerquozzi a questa altezza cronologica già sapientemente metabolizzati. la vivacità e varietà dell'impaginazione, già pienamente barocca, combina felicemente alcuni dei motivi più ricorrenti della pittura di brueghel, in particolare i sontuosi gigli rosati, i gelsomini e la zucca. un composizione assai simile, salvo che per minime varianti, è stata recentemente esitata presso christie's new york (20 ottobre 2020, l. 75). \n \n \n provenance: \n private collection, naples.","it":"olio su tela \n cm. 66x50. con cornice \n questa brillante composizione, straripante di fiori e frutta eppure rigorosamente calibrata, va ricondotta al periodo romano di abraham brueghel, presumibilmente nel settimo decennio del seicento. la tela testimonia efficacemente il fertile influsso sul pittore dei modelli di michelangelo pace da campidoglio e michelangelo cerquozzi a questa altezza cronologica già sapientemente metabolizzati. la vivacità e varietà dell'impaginazione, già pienamente barocca, combina felicemente alcuni dei motivi più ricorrenti della pittura di brueghel, in particolare i sontuosi gigli rosati, i gelsomini e la zucca. un composizione assai simile, salvo che per minime varianti, è stata recentemente esitata presso christie's new york (20 ottobre 2020, l. 75). \n \n \n provenienza: \n collezione privata, napoli."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"155","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/73007/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":7000,"soldPrice":8000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:00.095Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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xviii secolo si verifica tra natura morta romana e napoletana. tale rilevante congiuntura, che segna un apice del genere nella sua declinazione più liberamente barocca, ebbe tra i suoi attori principali giovanni paolo castelli detto lo spadino, franz werner tamm e pietro navarra sul fronte romano e giuseppe ruoppolo e tommaso realfonso su quello partenopeo, con il caposcuola abraham brueghel, a lungo attivo in entrambi i centri, a fare da cerniera fra le due scuole. la nostra tela si deve collocare all'interno di questo frangente: il nostro pittore volge chiaramente lo sguardo verso michelangelo da campidoglio e abraham brueghel, mostrando un felice bilanciamento tra esuberanza decorativa e controllato equilibrio strutturale. di alto rango, come si conviene per un naturamortista virtuoso, la resa dei vari frutti sotto il profilo dell'accuratezza mimetica delle superfici e l'attenzione ai riflessi della luce sulle bucce di variegata consistenza. in questo complesso scenario sembra di poter rilevare le più strette affinità sotto il profilo stilistico con alcune opere dello spadino, come uva, mele, zucca e melagrane della pinacoteca civica di montefortino, e con vari raggruppamenti di frutta in dipinti di grande formato come la natura morta con pappagallo , già madrid, edmund peel, o quella di analogo soggetto esitata da finarte milano il 4 aprile 1989, l. 225 (vedi bocchi, gps.14, 30 e 32, pp. 605, 620, 622). bibliografia di confronto: g. e u. bocchi, pittori di natura morta a roma. artisti italiani 1630-1750 , viadana 2005, pp. 591-624.   \n \n \n provenance: \n private collection, naples.","it":"olio su tela \n cm. 48x64. con cornice \n \n questo squisito trionfo di frutta en plein air si presenta come un esempio ideale del felice interscambio che a cavallo tra xvii e xviii secolo si verifica tra natura morta romana e napoletana. tale rilevante congiuntura, che segna un apice del genere nella sua declinazione più liberamente barocca, ebbe tra i suoi attori principali giovanni paolo castelli detto lo spadino, franz werner tamm e pietro navarra sul fronte romano e giuseppe ruoppolo e tommaso realfonso su quello partenopeo, con il caposcuola abraham brueghel, a lungo attivo in entrambi i centri, a fare da cerniera fra le due scuole. la nostra tela si deve collocare all'interno di questo frangente: il nostro pittore volge chiaramente lo sguardo verso michelangelo da campidoglio e abraham brueghel, mostrando un felice bilanciamento tra esuberanza decorativa e controllato equilibrio strutturale. di alto rango, come si conviene per un naturamortista virtuoso, la resa dei vari frutti sotto il profilo dell'accuratezza mimetica delle superfici e l'attenzione ai riflessi della luce sulle bucce di variegata consistenza. in questo complesso scenario sembra di poter rilevare le più strette affinità sotto il profilo stilistico con alcune opere dello spadino, come uva, mele, zucca e melagrane della pinacoteca civica di montefortino, e con vari raggruppamenti di frutta in dipinti di grande formato come la natura morta con pappagallo , già madrid, edmund peel, o quella di analogo soggetto esitata da finarte milano il 4 aprile 1989, l. 225 (vedi bocchi, gps.14, 30 e 32, pp. 605, 620, 622). bibliografia di confronto: g. e u. bocchi, pittori di natura morta a roma. artisti italiani 1630-1750 , viadana 2005, pp. 591-624.   \n \n \n provenienza: \n collezione privata, napoli."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"158","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/73010/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4600,"soldPrice":6500,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:00.114Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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convento della trinità a via condotti in roma. il frate accettò di essere ritratto da mengs a condizione che il pittore non lo rappresentasse in abiti talari. esistono almeno altri tre ritratti del prelato: in particolare, va segnalata la stretta affinità compositiva della nostra tela con il ritratto che nel 1918 si trovava in collezione drey a monaco di baviera (vedi s. roettgen, anton raphel mengs. band 1 , n. 210, pag. 280). bibliografia di confronto: s. roettgen, anton raphel mengs. band 1: das malerische und zeichnerische werk , monaco 1999, pp. 279-281, nn. 209-211."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"161","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/73013/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3400,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:04.075Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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l'ariosità della scena, l'impianto compositivo elegante ed essenziale, con lo studiato sfondo architettonico, e, infine, i volti delle due figure che dominano la scena, il sacerdote zaccaria e sant'anna, le cui fisionomie si ritrovano in varie opere del maestro. come appropriati termini di confronto si possono qui ricordare ester e assuero della chiesa di santa maria regina coeli a napoli,  enea ai campi elisi (museo di capodimonte, napoli) ed enea si presenta a didone già in collezione morano a napoli. bibliografia di confronto: n. spinosa, pittura napoletana del settecento. dal rococò al classicismo , napoli 1999, pp. 87, 121-125, 281.","it":"olio su tela \n cm. 163x150. con cornice \n \n il presente dipinto può essere ricondotto alla produzione pietro bardellino, allievo e seguace di francesco de mura, e personalità di spicco della scena artista partenopea di secondo settecento. tipiche del bardellino sono le gamme cromatiche dominanti chiare e luminose, l'ariosità della scena, 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can recognise the portrait of the painter cornelis schut (antwerp, 1597 - 1655), a pupil of rubens, in the painting. the tel a faithfully reproduces the engraving, except for a reduction in the lower part.","it":"olio su tela \n cm. 29,5x24,5. con cornice \n \n il dipinto reca in alto a destra arme gentilizio e iscrizione appena leggibile: \"cornelis schut / (...) figurae / (...) antwerpae / aetatis suae 46\".  in questo dipinto si riconosce senza dubbio il ritratto del pittore cornelis schut (anversa, 1597 - 1655), allievo di rubens, oltre che per l'iscrizione sulla tela anche grazie all'incisione eseguita da lucas vosterman intorno al 1645 su disegno di anton van dyck. la composizione della stampa è ripresa fedelmente nella tela, salvo una riduzione nella parte inferiore. merita di essere segnalato che presso la fundacion goya en aragon è catalogato un disegno a sanguigna che, insieme ad altri, fa parte di una serie eseguita da goya intorno al 1798-1799 e destinata ad essere incisa dal suo amico juan agustín ceán bermúdez per il dizionario storico dei più illustri professori di belle arti di spagna . vale anche la pena di rilevare che, come nel nostro dipinto, anche nel disegno di goya si riconosce la collana indossata dal pittore, assente invece nell'incisione di vosterman."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"209","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/43594/lot/73061/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":800,"soldPrice":3000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:13:11.992Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":73061,"estimateMin":1},{"startPrice":1200,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/73062/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/73062/002/002.jpg"],"artist":{"en":"salvatore fergola (napoli, 1799 - 1874)","it":"salvatore 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