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privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"1","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93095/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1000,"soldPrice":2800,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:51.905Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":93095,"estimateMin":1},{"startPrice":1000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93096/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93096/002/002.jpg"],"artist":{"en":"artista centro-italiano, xiv secolo","it":"artista centro-italiano, xiv secolo"},"available":false,"description":{"en":"tempera on wood \n cm. 44x34x2 \n front: crucifixion with st. john the evangelist on the right arm and traces of painting most probably depicting the other evangelists. back: crucifixion and traces of painting depicting holy bishops. \n \n \n provenance: \n private collection, rome","it":"tempera su legno scolpito \n cm. 44x34x2 \n recto: crocifissione con san giovanni evangelista sul braccio destro e tracce di pittura raffiguranti con ogni probabilità gli altri evangelisti. verso: crocifissione e tracce di pittura che raffigurano santi vescovi. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma"},"estimateMax":2400,"lotNumber":"2","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93096/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:51.907Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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\"santa maria mater dei hora pnb\". \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"3","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93097/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2000,"soldPrice":2000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:51.909Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":93097,"estimateMin":1},{"startPrice":1000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93098/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93098/002/002.jpg"],"artist":{"en":"ugolino di nerio (siena, 1280) in the way of","it":"ugolino di nerio (siena, 1280) nei modi di"},"soldDate":"2025-06-24","available":false,"description":{"en":"oil on panel \n cm. 62x33 \n \n \n provenance: \n private collection, campania.","it":"olio su tavola \n cm. 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gossaert il mabuse (maubege, 1478 - anversa, 1532) follower of","it":"jan gossaert il mabuse (maubege, 1478 - anversa, 1532) seguace di"},"soldDate":"2025-06-24","available":false,"description":{"en":"oil on panel \n cm. 60x46. framed \n the painting bears an illegible inscription in the bottom right-hand corner. \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tavola \n cm. 60x46. con cornice \n il dipinto reca iscrizione illeggibile in basso a destra. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"29","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93123/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2400,"soldPrice":2400,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:49.719Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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florence.","it":"olio su tela \n cm. 163x128. con cornice \n il dipinto deriva, con numerose varianti, dal \n sacrificio di isacco di caravaggio conservato presso il museo degli uffizi di firenze."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"31","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93125/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3000,"soldPrice":3400,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:45.584Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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iconography, is closely based on an idea by otto van veen, translated into print by pieter perret. \n the allegorical composition places the shepherd syphilus at the center, surrendered to bodily pleasures and intoxication\u2014an emblem of vulnerable mankind\u2014besieged by the personifications of venus (carnal love), bacchus (intoxication), ceres (gluttony), poverty, death, and time.  \n on the left, an armed minerva attempts to pull syphilus away, flanked by putti descending from the heavens bearing a laurel wreath and a palm\u2014traditional rewards of virtue.  \n the classical temple in the background, identified as apollo\u2019s, may also allude to the soul\u2019s ascent toward knowledge and inner balance.  \n the painting visualizes the moral and philosophical content of syphilis sive de morbo gallico (1530), the latin poem by girolamo fracastoro, a veronese physician and poet.  \n in the poem, syphilus is a young shepherd who refuses to venerate apollo, and is punished by the god with a new and terrible disease, marked by ulcerations and bodily deformities.  \n the poem is not only a literary work but also a medical treatise on a newly emerging illness, described with great precision, to which the author gave the name \u201csyphilis, \u201d deriving it from the name of the protagonist. \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 119x95,5. con cornice \n questo dipinto di iconografia assai rara deriva strettamente da una idea di otto van veen tradotta in incisione da pieter perret. la composizione allegorica mostra il pastore sifilo al centro, abbandonato ai piaceri del corpo e dell'ebbrezza, simbolo dell\u2019uomo vulnerabile, aggredito dalle personificazioni di venere ( \n amore carnale ), bacco ( \n ebbrezza ), cerere ( \n ingordigia ), povertà, morte e tempo. a sinistra minerva armata tenta di trascinare via sifilo, affiancata da amorini che discendono dal cielo con una corona d\u2019alloro e una palma: premi riservati alla virtù. il tempio classico sullo sfondo è quello di apollo e potrebbe anche alludere all\u2019ascesa dell\u2019anima verso il sapere e l'equilibrio interiore. la tela visualizza i contenuti morali e filosofici del poema \n syphilis sive de morbo gallico (1530) di girolamo fracastoro, medico e poeta veronese. nel poema, sifilo è un giovane pastore che si rifiuta di venerare apollo il quale per punirlo lo colpisce con una nuova e terribile malattia, caratterizzata da ulcerazioni e deformazioni del corpo. il poema non è solo un'opera letteraria, ma anche un trattato medico su un nuovo morbo, descritto con grande precisione, a cui l'autore attribuisce il nome \" \n sifililis \", derivandolo proprio dal quello del personaggio. \n \n \n \n provenienza: \n collezione privata, 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maestro dell'oratorio di san giacomo alla marina, ove si custodisce il suo dipinto più celebre, la \n predica di san giacomo del 1650 circa. l'opera rivela la marcata impronta della matura produzione paterna, in cui gioacchino esprime una più accentuata sensibilità tenebrosa. la tela trova specifici confronti con altre composizioni di giuseppe assereto: in particolare l' \n adorazione dei pastori in collezione privata a reggio emilia rpubblicata da tiziana zennaro in \n gioacchino assereto e i pittori della sua scuola (soncino 2011, vol. ii, p. 608, n. e30), ma si devono qui ricordare anche le tele di medesimo soggetto conservate al zeromski muzeum in polonia e in ubicazione ignota (ead., e28-29, pp. 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courtois il borgognone (saint-hippolyte, 1628 - roma, 1679) attributed to","it":"guillaume courtois il borgognone (saint-hippolyte, 1628 - roma, 1679) attribuito a"},"soldDate":"2025-06-24","available":false,"description":{"en":"tempera on cardboard, cm. 15,3x20,5. framed \n ø cm. 26 each. framed \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"tempera su cartone \n ø cm. 26 cad. con cornice \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"42","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93136/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3400,"soldPrice":3400,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:48.551Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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area of the utrecht caravaggesque painters, also for its variegated allegorical potential, and returns in ter brugghen's catalogue, amongst others, in the \n lute player with maiden formerly bruno meissner, zurich, as well as, developed as a single figure, in the \n girl with sheet of paper in the kunstmuseum basel and in the allegory of taste in the getty museum, los angeles. \n \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 66,5x48. con cornice \n questo ritratto merita di entrare nella letteratura su ter brugghen nel capitolo dedicato al motivo ricorrente delle fanciulle sorridenti. evidente risulta, infatti, la sua diretta derivazione dalla protagonista femminile della celebre \n coppia male assortita , monogrammata \"htb\", oggi in collezione privata. il tema fu particolarmente apprezzato nell'area dei caravaggeschi di utrecht, anche per le sue variegate potenzialità allegoriche, e ritorna nel catalogo di ter brugghen, fra l'altro, nel \n suonatore di liuto con fanciulla già bruno meissner, zurigo, nonché, sviluppato come figura singola, nella \n giovinetta con foglio di carta del kunstmuseum di basilea e nell' \n allegoria del gusto del getty museum di los angeles. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"43","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93137/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1500,"soldPrice":5500,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:48.554Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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francese, degli artisti fiamminghi presenti a quel tempo a parigi, a partire da frans pourbus. ne recano testimonianza in questa tela sia la preziosa materia pittorica, sia il gusto lenticolare dei dettagli.  \n spicca qui, in particolare, la fissità distaccata e vagamente sorniona dell'effigiato, nonché la mirabile accuratezza nella rappresentazione dell'armatura, con il particolare quasi miniaturistico del medaglione raffigurante l'annunciazione, subito sopra la croce.","it":"olio su tela \n cm. 54,5x41. con cornice \n il dipinto costituisce una notevole prova ritrattistica di filiberto torret detto il narciso, attivo presso la corte di cristina di francia a torino. \n la formazione di torret avvenne fra parigi e lione, sotto l'influsso, oltre che della coeva pittura francese, degli artisti fiamminghi presenti a quel tempo a parigi, a partire da frans pourbus. ne recano testimonianza in questa tela sia la preziosa materia pittorica, sia il gusto lenticolare dei dettagli.  \n spicca qui, in particolare, la fissità distaccata e vagamente sorniona dell'effigiato, nonché la mirabile accuratezza nella rappresentazione dell'armatura, con il particolare quasi miniaturistico del medaglione raffigurante l'annunciazione, subito sopra la croce."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"57","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93151/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3600,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:49.151Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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cornice \n questa intensa rappresentazione di cristo tradisce una cultura figurativa molto composita, che combina inflessioni venete di marca tizianesca, aggiornate alla luce di caravaggio ma anche del guido reni romano, non senza recepire accenti naturalisti di marca napoletana, che rimandano soprattutto a battistello caracciolo. il punto di riferimento più marcato sembra da individuare nel levigato caravaggismo di bartolomeo manfredi, forte di un plasticismo e di un magistero disegnativo che ben si confanno alla nostra tela. in particolare, appare stringente il confronto con la figura di cristo dell' \n ecce homo oggi al brook museum di memphis, probabilmente eseguito verso il 1613 (vedi g.papi, \n bartolomeo manfredi , soncino, cr, 2013, p. 16), quasi sovrapponibile a quella del nostro dipinto. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"59","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93153/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3800,"soldPrice":10000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:49.155Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":93153,"estimateMin":1},{"startPrice":3800,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93154/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93154/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93154/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93154/004/004.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93154/005/005.jpg"],"artist":{"en":"michelangelo merisi il caravaggio (milano, 1571 - porto 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gesù della guarigione di un paralitico presso la piscina di betzaeta a gerusalemme (giovanni, 5, 1-18). paolo veronese si cimentò solo una volta in questo soggetto, nelle due ante interne dell'organo della basilica veneziana di s. sebastiano. la presente redazione del tema appare un nobile frutto del suo atelier, forse riconducibile al migliore dei suoi figli, carlo. l'autore rinuncia qui alle originalissime soluzioni iconografiche e compositive messe in opera dal grande maestro, recuperandone solo alcuni elementi strutturali, come il grande arco di volta sullo sfondo,  e sostituendo sulle pareti laterali le colonne scanalate corinzie con più modeste lesene. la scena si attiene fedelmente alla lettera evangelica, collocando le figure in primo piano al bordo della piscina, con l'infermo prescelto da gesù adagiato sul suo povero materasso. \n \n \n provenance: \n private collection, rome","it":"olio su tela \n cm. 101x157. con cornice \n la tela raffigura con ammirevole chiarezza 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1571)","it":"bartolomeo neroni il riccio (siena, 1505 - 1571)"},"available":false,"description":{"en":"oil on panel \n ø cm. 69 \n the painting is accompanied by an expertise by prof. mauro minardi. \n the work was also independently awarded to riccio by prof. andrea de marchi.","it":"olio su tavola \n ø cm. 69 \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del dott. mauro minardi. \n l'opera è stata indipendentemente assegnata al riccio anche dal prof. andrea de marchi (comunicazione alla proprietà). \n \n il tondo appartiene a una tipologia devozionale ampiamente diffusa nella siena del cinquecento, in cui la madonna a mezza figura appare affiancata dal bambino e da santi locali emergenti da uno sfondo scuro. santa caterina da siena, con velo bianco e gigli, è riconoscibile alla sinistra della vergine, mentre sant\u2019ansano, giovane cavaliere con vessillo e cuore in mano, campeggia sulla destra. le immagini di sant\u2019ansano, primo evangelizzatore di siena, con cuore, trachea, polmoni e fegato tra le mani, sono ricorrenti tra il xv e il xvi secolo e si riferiscono alle prerogative taumaturgiche del santo. \n \n nello studio che accompagna il dipinto mauro minardi ha individuato stringenti confronti con altre opere certe di bartolomeo neroni, detto il riccio: in particolare, il tondo con madonna e san giovannino della collezione chigi saracini, la pala di san michele arcangelo a chiusure (1533) e la madonna tra i santi pietro e paolo del museo diocesano di siena (1569). le affinità riguardano sia elementi stilistici, come le dita affusolate della vergine o gli orli insaccati delle maniche, sia la costruzione compositiva e la resa affettuosa dell\u2019intimità familiare, legata al linguaggio di beccafumi e, in misura minore, del sodoma.  \n il volto della madonna, incorniciato da un velo increspato, presenta affinità anche con girolamo del pacchia, mentre il volto squadrato di sant\u2019ansano rimanda agli affreschi eseguiti dal riccio nel 1534-35 nella cappella dei  \n santi quattro coronati \n  del duomo di siena.  \n l\u2019opera può essere collocata tra il 1530 e il 1540 e, come confermano la superba qualità pittorica e la raffinatezza dei dettagli, trova spazio all'interno della produzione più alta del pittore, in un ambito devozionale privato che costituì un filone non secondario della sua attività."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"64","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93158/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":16000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:46.167Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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with a pencilled inscription on the back of the panel: \"quadro rappresentante la beata / maria con il bambino gesu' / con san gerolamo ed / una santa [sic] / appartenuta al conte federico / rangoni festa (?) / maria [...]\". \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tavola \n cm. 63x54,5. con cornice \n il dipinto presenta al retro della tavola un antico cartiglio con iscrizione a penna: \"quadro rappresentante la beata / maria con il bambino gesu' / con san gerolamo ed / una santa [sic] / appartenuta al conte federico / rangoni festa (?) / maria [...]\". \n \n questo notevole dipinto inedito costituisce una significativa aggiunta al catalogo di bartolomeo ramenghi detto il bagnacavallo. si possono riscontrare i caratteri tipici del suo stile maturo e tipologie fisionomiche ricorrenti nelle sue opere devozionali databili nel quarto decennio de cinquecento: si pensi al bambino della \n sacra famiglia della pinacoteca nazionale di urbino, o al volto della vergine nella \n madonna con bambino e san francesco della pinacoteca civica di forlì. in questo caso si può rilevare un riscontro ancor più stringente in una delle sue più felici opere di destinazione privata (il nucleo, peraltro più cospicuo e qualitativo all'interno del suo \n corpus pittorico): la \n sacra famiglia con san girolamo della galleria nazionale di parma, di cui, fatta salva la sostituzione del s. giuseppe con san giovanni battista, ritroviamo qui fedelmente ripreso l'impianto compositivo, la postura dei personaggi e perfino il bel brano di paesaggio in alto a sinistra. al pari di quest'ultimo, il nostro dipinto può essere collocato nella fase di massima evoluzione del linguaggio pittorico del ramenghi, quando la sua maniera si arricchisce di un rinnovato influsso del dosso e dell'esempio dello stile più aggiornato di girolamo da carpi. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"65","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93159/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":18000,"soldPrice":19000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:46.169Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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forma nella bottega di giuseppe mazzuoli, detto il bastarolo, da cui eredita la solida struttura compositiva e l'eleganza formale. alla morte del maestro, entra in contatto con la corrente naturalista bolognese, maturando un linguaggio pittorico più diretto ed espressivo sotto l\u2019influsso di ludovico carracci. tra il 1617 e il 1619 si trasferisce a roma, dove assimila suggestioni luministiche e cromatiche da carlo saraceni e giovanni lanfranco, accostando così la sua pittura a un nuovo naturalismo di matrice centro-italiana. \n la nostra tela costituisce un significativo documento della sua fase giovanile, entro la fine del cinquecento, e mostra stringenti consonanze stilistiche con altre opere coeve, come \n lo sposalizio di santa caterina già in collezione privata reggiana e le quattro tele con \n le virtù cardinali un tempo nella raccolta balbi di ferrara, tutte improntate a una raffinata sintesi tra manierismo estense e suggestioni coloristiche di matrice scarselliniana. \n il soggetto della  \n sacra famiglia con san giovannino \n fu più volte affrontato da bononi. massimo pirondini ne segnala varie altre versioni, tra cui quella già in casa martelli a firenze, senza la figura di san giuseppe e più ravvicinata, e un esemplare conservato a burghley house, con varianti nel paesaggio. nel dipinto che qui si presenta, il pittore mostra già un vivace gusto narrativo e un\u2019attenta costruzione spaziale.  \n la madonna si china per prendere un panno dalla culla in vimini ai suoi piedi, mentre regge in grembo il bambino, che afferra un grappolo di ciliegie porgendo la mano verso san giovannino. sul lato opposto si staglia la figura di san giuseppe e, sullo sfondo, un edificio ombroso con una colonna e aperture vegetali introduce un paesaggio lontano. la qualità esecutiva e l\u2019equilibrio cromatico confermano il riferimento al momento in cui la pittura di bononi evolve verso esiti più marcatamente naturalistici."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"67","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93161/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":7000,"soldPrice":7000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:46.172Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":93161,"estimateMin":1},{"startPrice":20000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93162/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93162/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93162/003/003.jpg"],"artist":{"en":"carlo saraceni (venezia, 1579 - 1620)","it":"carlo saraceni (venezia, 1579 - 1620)"},"soldDate":"2025-06-24","available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 58x52. \n questo notevole esempio della produzione matura di carlo saraceni, ben noto agli studi e sempre confermato come autografo da quando fu reso noto da pierluigi carofano nel 2008, rappresenta una significativa testimonianza sia della produzione devozionale di destinazione privata dell'artista, sia del culto per san carlo borromeo che si diffonde trasversalmente in tutta italia a partire dal principio del xvii secolo. nel dipinto si rinvengono i tratti più idiomatici del caravaggismo \n sui generis di saraceni, qui nella sua declinazione \"in chiaro\", che collocano l'opera in serie con le varie versioni della \n maddalena penitente (vicenza, museo civico, venezia, gallerie dell'accademia e roma, coll. lemme), con le due grandi tele d'altare per la chiesa di s. maria dell'anima a roma, oltreché, ovviamente, con la versione gemella, sviluppata sul formato grande, con la figura intera del santo inserita in un vasto paesaggio, in collezione privata: tutte opere databili tra il 1614 e il 1620. il nostro dipinto potrebbe essere identificato con quello descritto in un elenco anonimo del xviii secolo tra le opere affidate per la vendita da parte della famiglia gregori di foligno assieme ad un'altra versione di misura maggiore ad una delle mostre che si tenevano periodicamente presso la chiesa romana di s. salvatore in lauro. la tela documenta l'originale posizionamento del saraceni all'interno del fervido contesto romano dei primi due decenni del seicento, forte di un linguaggio personale nel quale, però, risulta ben chiara la consapevolezza degli esiti, al di là di caravaggio, dei colleghi orazio borgianni, jusepe ribera, orazio gentileschi e dei veronesi marcantonio bassetti e alessandro turchi, oltre al retaggio, ancor vivo sebbene ormai sotto traccia, della sua formazione veneta. \n \n \n provenance: \n 17th century: probably collection family gregori, foligno, owner of \u201cun san carlo borromeo grande ..\u201d e \u201cun san carlo in piccolo\u201d; \n private collection, rome (until 2012); \n private collection, roma. \n \n \n exhibitions: \n  \n i gonzaga nelle nebbie , a cura di r. roggeri e l. ventura, rivarolo mantovano, fondazione sanguanini rivarolo, 1 settembre - 30 novembre 2008, n. 49, p. 160; \n nella luce di caravaggio , a cura di p. carofano, 2012, pistoia, villa castello la smilea, 30 novembre - 11 dicembre 2011; \n carlo saraceni. un veneziano a tra roma e l'europa 1579 - 1620 , a cura di m.g. aurigemma, roma, palazzo venezia, 29 novembre 2013 - 2 marzo 2014, n. 54; \n caravaggio e il suo tempo tra naturalismo e classicismo , a cura di p. carofano e t. cini, mesagne (br), castello normanno svevo 15 luglio - 8 dicembre 2023, pp. 58 - 59; \n caravaggio. la verità della luce , a cura di p. carofano, catania, pinacoteca dell\u2019ex monastero santa chiara, 2 giugno fino al 6 ottobre 2024. \n \n \n literature: \n p. carofano in \n i gonzaga nelle nebbie , cat. della mostra, a cura di r. roggeri e l. ventura, rivarolo mantovano, fondazione sanguanini rivarolo, 1 settembre - 30 novembre 2008, n. 49, p. 160; a. donati, \n per francesco parone milanese , in \"valori tattili\", 2011, p. 86; m. gallo in nella luce di caravaggio, a cura di p. carofano, 2012, pistoia, villa castello la smilea, 30 novembre - 11 dicembre 2011; \n carlo saraceni. un veneziano a tra roma e l'europa 1579 - 1620 , cat. of the exhibition, ed. by m.g. aurigemma, roma, palazzo venezia, 29 novembre 2013 - 2 marzo 2014, de luca editori d'arte, roma 2013, n. 54, pp. 290-292; \n caravaggio e il suo tempo tra naturalismo e classicismo , a cura di p. carofano e t. cini, mesagne (br), castello normanno svevo 15 luglio - 8 dicembre 2023, pp. 58 - 59; \n caravaggio. la verità della luce , a cura di p. carofano, catania, pinacoteca dell\u2019ex monastero santa chiara, 2 giugno - 6 ottobre 2024.","it":"olio su tela \n cm. 58x52. con cornice \n questo notevole esempio della produzione matura di carlo saraceni, ben noto agli studi e sempre confermato come autografo da quando fu reso noto da pierluigi carofano nel 2008, rappresenta una significativa testimonianza sia della produzione devozionale di destinazione privata dell'artista, sia del culto per san carlo borromeo che si diffonde trasversalmente in tutta italia a partire dal principio del xvii secolo. nel dipinto si rinvengono i tratti più idiomatici del caravaggismo \n sui generis di saraceni, qui nella sua declinazione \"in chiaro\", che collocano l'opera in serie con le varie versioni della \n maddalena penitente (vicenza, museo civico, venezia, gallerie dell'accademia e roma, coll. lemme), con le due grandi tele d'altare per la chiesa di s. maria dell'anima a roma, oltreché, ovviamente, con la versione gemella, sviluppata sul formato grande, con la figura intera del santo inserita in un vasto paesaggio, in collezione privata: tutte opere databili tra il 1614 e il 1620. il nostro dipinto potrebbe essere identificato con quello descritto in un elenco anonimo del xviii secolo tra le opere affidate per la vendita da parte della famiglia gregori di foligno assieme ad un'altra versione di misura maggiore ad una delle mostre che si tenevano periodicamente presso la chiesa romana di s. salvatore in lauro. la tela documenta l'originale posizionamento del saraceni all'interno del fervido contesto romano dei primi due decenni del seicento, forte di un linguaggio personale nel quale, però, risulta ben chiara la consapevolezza degli esiti, al di là di caravaggio, dei colleghi orazio borgianni, jusepe ribera, orazio gentileschi e dei veronesi marcantonio bassetti e alessandro turchi, oltre al retaggio, ancor vivo sebbene ormai sotto traccia, della sua formazione veneta. \n \n \n provenienza: \n xvii secolo: probabilmente collezione famiglia gregori, foligno, proprietari di \u201cun san carlo borromeo grande ..\u201d e \u201cun san carlo in piccolo\u201d; \n collezione privata, roma (fino al 2012); \n collezione privata, roma. \n \n \n esposizioni: \n  \n i gonzaga nelle nebbie , a cura di r. roggeri e l. ventura, rivarolo mantovano, fondazione sanguanini rivarolo, 1 settembre - 30 novembre 2008, n. 49, p. 160; \n nella luce di caravaggio , a cura di p. carofano, 2012, pistoia, villa castello la smilea, 30 novembre - 11 dicembre 2011; \n carlo saraceni. un veneziano a tra roma e l'europa 1579 - 1620 , a cura di m.g. aurigemma, roma, palazzo venezia, 29 novembre 2013 - 2 marzo 2014, n. 54; \n caravaggio e il suo tempo tra naturalismo e classicismo , a cura di p. carofano e t. cini, mesagne (br), castello normanno svevo 15 luglio - 8 dicembre 2023, pp. 58 - 59; \n caravaggio. la verità della luce , a cura di p. carofano, catania, pinacoteca dell\u2019ex monastero santa chiara, 2 giugno fino al 6 ottobre 2024. \n \n \n bibliografia: \n p. carofano in \n i gonzaga nelle nebbie , cat. della mostra, a cura di r. roggeri e l. ventura, rivarolo mantovano, fondazione sanguanini rivarolo, 1 settembre - 30 novembre 2008, n. 49, p. 160; a. donati, \n per francesco parone milanese , in \"valori tattili\", 1, 2011, p. 86; m. gallo in \n nella luce di caravaggio , a cura di p. carofano, 2012, pistoia, villa castello la smilea, 30 novembre - 11 dicembre 2011; r. randolfi in \n carlo saraceni. un veneziano a tra roma e l'europa 1579 - 1620 , cat. della mostra, a cura di m.g. aurigemma, roma, palazzo venezia, 29 novembre 2013 - 2 marzo 2014, de luca editori d'arte, roma 2013, n. 54, pp. 290-292; \n caravaggio e il suo tempo tra naturalismo e classicismo , a cura di p. carofano e t. cini, mesagne (br), castello normanno svevo 15 luglio - 8 dicembre 2023, pp. 58 - 59; \n caravaggio. la verità della luce , a cura di p. carofano, catania, pinacoteca dell\u2019ex monastero santa chiara, 2 giugno - 6 ottobre 2024."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"68","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93162/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":20000,"soldPrice":28000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:46.174Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":93162,"estimateMin":1},{"startPrice":9000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93163/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93163/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93163/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93163/004/004.jpg"],"artist":{"en":"cesare dandini (firenze, 1596 - 1657)","it":"cesare dandini (firenze, 1596 - 1657)"},"soldDate":"2025-06-24","available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 65x50. framed \n the painting is accompanied by the expertises of prof. francesca baldassari and prof. sandro bellesi. \n prof. bellesi will publish the canvas as an autograph by cesare dandini in his volume updating the painter's catalogue that is currently being printed.","it":"olio su tela \n cm. 65x50. con cornice \n il dipinto è accompagnato dalle expertises della prof.ssa francesca baldassari e del prof. sandro bellesi. \n il prof. bellesi pubblicherà la tela come autografo di cesare dandini nel suo volume di aggiornamento del catalogo del pittore in corso di stampa. \n \n tra i maggiori protagonisti della pittura fiorentina del seicento, cesare dandini fu allievo prima di francesco curradi, poi di cristofano allori e infine di domenico cresti detto il passignano. il dipinto che qui si presenta si inserisce nella sua più tipica produzione di raffinate mezze figure allegoriche o moralizzanti, spesso trasposte in forma di ritratti giovanili dal tono ambiguo e talora apertamente sensuale, nelle quali si può riscontrare una lata influenza dalla pittura caravaggesca e una più stretta suggestione dalla corrente \u201clibertina\u201d di francesco furini. \n \n \n il prototipo più prossimo a questa figura è il \n ritratto di giovane con giubbotto e berretto a tagliere , conservato nella galleria palatina di palazzo pitti, che, stando a baldinucci, rappresenterebbe bartolomeo landini, musico presso la corte granducale. altri confronti pertinenti si possono stabilire con il cosiddetto \n ritratto di checca costa nella collezione etro a milano: entrambi i dipinti condividono l\u2019impostazione intima e la morbida idealizzazione delle figure, elementi che riflettono il più sofisticato gusto collezionistico fiorentino della metà del seicento. francesca baldassari ritiene che p \n er le sue qualità formali, l\u2019eleganza compositiva e l\u2019intensa caratterizzazione espressiva, la tela possa essere collocata attorno alla metà del quarto decennio 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musa della musica e della poesia lirica, sia come allegoria della musica: due letture che in realtà possono senz'altro coesistere arricchendosi vicendevolmente. pur facendo perno esclusivo sul busto della fanciulla seduta, intenta a scrivere con la mano destra mentre la sinistra regge un po' faticosamente una tromba naturale barocca, la composizione risulta attentamente studiata, con l'accurata torsione del busto e della testa e lo strumento che sembra seguire in parallelo la diagonale delineata dal collo e dalla testa, mentre la monumentale colonna sinistra conferisce equilibrio strutturale all'insieme. i tratti delicati e l'espressione vaga apparentano questa effige, astratta e avulsa da qualsiasi intento realistico, ad altre immagini di giovani donne eseguite da cavallino, come le \n allegorie della pittura in collezioni private di roma e napoli, la \n santa caterina d'alessandria del barber institute di birmingham, la \n santa cecilia del museum of fine art di boston o la s \n anta cristina del blanton museum di austin, texas. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, napoli"},"estimateMax":2400,"lotNumber":"70","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93164/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":13000,"soldPrice":24000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:46.177Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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su gregorio preti da caravaggio (a partire dal \n san girolamo borghese) e ribera, ma anche la ricezione della maniera del fratello minore mattia. san girolamo appare qui come improvvisamente distratto dalla sua attività di traduzione in latino della bibbia, più che da un evento fisico, da una sorta di agnizione spirituale, che giustifica il carattere vago ma assorto della sua espressione. il dipinto è riferibile a una fase di piena maturazione dello stile di gregorio, intorno alla metà del secolo, e si apparenta a opere come l' \n eraclito e democrito dell'amministrazione provinciale di catanzaro, il \n martirio di san bartolomeo della galleria sabauda di torino e il \n santo vescovo in collezione taverna a roma. \n \n \n provenance: \n private collection, naples.","it":"olio su tela \n cm. 75x99. con cornice \n questa tela di notevole intensità espressiva mostra esemplarmente la profonda influenza esercitata su gregorio preti da caravaggio (a partire dal \n san girolamo borghese) e ribera, ma anche la ricezione della maniera del fratello minore mattia. san girolamo appare qui come improvvisamente distratto dalla sua attività di traduzione in latino della bibbia, più che da un evento fisico, da una sorta di agnizione spirituale, che giustifica il carattere vago ma assorto della sua espressione. il dipinto è riferibile a una fase di piena maturazione dello stile di gregorio, intorno alla metà del secolo, e si apparenta a opere come l' \n eraclito e democrito dell'amministrazione provinciale di catanzaro, il \n martirio di san bartolomeo della galleria sabauda di torino e il \n santo vescovo in collezione taverna a roma. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, napoli."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"71","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93165/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4800,"soldPrice":11000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:48.762Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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l'attività dello stesso maestro degli armenti. in ogni modo nelle opere a lui assegnate è evidente la presenza di elementi romani post-caravaggeschi (salini e spadarino) ma anche napoletani (sellitto). il nostro dipinto si lega ad altri numeri riferiti al maestro degli armenti come il \n pastore musico e animali , il \n pastore con cani e fiasche e la \n donna con pollame , tutti in collezione privata. meritano di essere specificamente segnalate nella nostra tela la qualità omogeneamente alta della riproduzione degli animali, fra i quali sono ricorrenti il gatto e la scimmietta, il bel volto ancora latamente caravaggesco del ragazzo, nonché il profondo paesaggio sul lato sinistro, col lungo corso d'acqua che si perde sulla linea dell'orizzonte. \n \n \n provenance: \n  \n \n  christie's \n  milan, 22 may 2007, l. 37 (as tommaso salini); \n  \n  \n  private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 123x170. con cornice a listello \n la sigla maestro degli armenti, come quelle alternativamente adottate di pseudo-salini, maestro di baranello e da ultimo maestro del bacco, è il frutto della necessaria scomposizione del vasto e confusissimo corpus che fino a pochi decenni fa era radunato sotto il nome di tommaso salini. caratteristica costante delle opere reclutate all'interno di questo nome fittizio, che quasi certamente dovrà in futuro essere ulteriormente scomposto in più personalità distinte, è la presenza, accanto alla figura principale (per lo più figure singole di giovani pastori o contadini), di animali domestici e da cortile. questi ultimi, peraltro, potrebbero talora non essere della stessa mano, tant'è che in alcuni esemplari si è ritenuto di riconoscere l'intervento di jacob van der kerckhoven, noto anche come giacomo castello (1636-1712 c.), consentendo così di spostare alla seconda metà del seicento l'attività dello stesso maestro degli armenti. in ogni modo nelle opere a lui assegnate è evidente la presenza di elementi romani post-caravaggeschi (salini e spadarino) ma anche napoletani (sellitto). il nostro dipinto si lega ad altri numeri riferiti al maestro degli armenti come il \n pastore musico e animali , il \n pastore con cani e fiasche e la \n donna con pollame , tutti in collezione privata. meritano di essere specificamente segnalate nella nostra tela la qualità omogeneamente alta della riproduzione degli animali, fra i quali sono ricorrenti il gatto e la scimmietta, il bel volto ancora latamente caravaggesco del ragazzo, nonché il profondo paesaggio sul lato sinistro, col lungo corso d'acqua che si perde sulla linea dell'orizzonte. \n \n \n provenienza: \n  \n \n  asta christie's \n  milano, 22 maggio 2007, lotto 37 (come tommaso salini); \n  \n \n  collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"74","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93168/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":11000,"soldPrice":11000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:48.766Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":93168,"estimateMin":1},{"startPrice":4000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93169/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93169/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93169/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93169/004/004.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93169/005/005.jpg"],"artist":{"en":"angelo maria rossi già pseudo fardella (attivo a 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peculiare coesistenza di intenso naturalismo e astrazione contemplativa, sin quasi intellettualistica, che caratterizzano tutta la produzione del pittore.","it":"olio su tela \n cm. 76x100,5. con cornice \n questa natura morta di eccellente qualità compendia al meglio le virtù di angelo maria rossi, nome che, com'è ormai ben noto, a lungo è rimasto celato dietro le sigle di pseudo-fardella o, in alternativa, di pittore di carlo torre. come dimostra la tela qui in oggetto, il rossi operò un profondo e personale recupero caravaggesco dentro la cultura figurativa lombarda di secondo seicento, con una calibratissima regia luministica e una virtuosistica levigatura delle superficie dei frutti e degli ortaggi protagonisti delle sue composizioni. i volumi degli oggetti vengono lavorati con accuratezza lenticolare e un marcato mimetismo materico, che qui conferisce una concretezza quasi tattile, in particolare, ai funghi e ai carciofi. il nostro dipinto mostra quella peculiare coesistenza di intenso naturalismo e astrazione contemplativa, sin quasi intellettualistica, che caratterizzano tutta la produzione del pittore."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"75","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93169/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4000,"soldPrice":4000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:48.769Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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attivo a firenze, seconda metà xvii secolo","it":"artista attivo a firenze, seconda metà xvii secolo"},"available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm, 134x96 each. framed \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 134x96 cad. con cornice \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"76","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93170/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":9000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:48.772Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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naples.","it":"olio su tela \n cm. 125x99. con cornice \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del prof. nicola spinosa. \n \n come segnala nicola spinosa, la tela è inedita e costituisce una notevole aggiunta al catalogo di luca giordano. l'opera rappresenta ercole nudo - barbuto, riccioluto e possente come impone la tradizione iconografica - che tiene sulle spalle la moglie deianira dopo averla sottratta al tentativo di violenza del centauro nesso. lo studioso rileva opportunamente come l'opera trovi la sua naturale collocazione alla fine degli anni settanta del xvii secolo, accanto a opere come il \n ritrovamento di mosè e \n mosé con il serpente di bronzo della collezione schönborn di pommersfelden, \n marte, venere e vulcano dell'akademie für bildenden kunste di vienna, o ancora \n ercole e onfale del museo di capodimonte a napoli. anche nella tela qui in oggetto si ammira l'energia plastica e il dinamismo della composizione, accentuati dalla concentrata compressione del gruppo delle due figure e dal loro complesso e concitato intreccio, come pure il virtuosismo coloristico, in cui sapienti accensioni luministiche vivificano le dominanti gamme brunite. \n a ulteriore conferma della brillante riuscita della composizione, di recente è transitata in asta capitolium (16 aprile 2025, l. 50), genericamente descritta come \"artista del xvii secolo\", una copia di modesta qualità del presente dipinto, riferibile a uno dei tanti seguaci di luca giordano attivi fra la fine del xvii e l'inizio del xviii secolo. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, napoli."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"77","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93171/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":13000,"soldPrice":13000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:48.773Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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\n caccia. a destra, una lepre disegna una diagonale che accompagna lo sguardo  \n verso gli uccelli raffigurati in posture complesse e resi con straordinaria e quasi scientifica precisione, frutto di un\u2019attento studio dal vero.  \n \n la qualità di questo dipinto inedito si collega alla migliore produzione di felice boselli eseguita entro la fine del seicento \n . l'attenzione ai dettagli e l\u2019uso sapiente  \n della luce e delle ombre creano una composizione di impatto visivo \n  teatrale \n . l \n \u2019opera, al contempo, celebra la bellezza e l\u2019abbondanza della natura, ma, come un memento mori ,  \n  richiama anche la caducità delle cose terrene. numerosi termini di confronto confermano l'attribuzione a boselli tra il 1680 e il 690 circa: basti pensare al pranzo di grasso , già in coll. chiapponi a piacenza, alla cacciagione con lepre e alla cacciagione con piccione nella pinacoteca di brera a milano e soprattutto alla selvaggin a del museo civico di piacenza, tra i capolavori dell'artista (vedi f. arisi, felice boselli, piacenza 1973, nn. 129, 169-170, 179, pp. 168-170, 184). \n \n \n \n provenance: \n private collection, lombardia.","it":"olio su tela \n cm. 75x126. con cornice \n su un fondale scuro, si stagliano le forme senza vita di una \n ricca cacciagione. gradoni naturali di pietra, che articolano uno studiato spazio su più piani, servono da podio a questo sontuoso trofeo di  \n caccia. a destra, una lepre disegna una diagonale che accompagna lo sguardo  \n verso gli uccelli raffigurati in posture complesse e resi con straordinaria e quasi scientifica precisione, frutto di un\u2019attento studio dal vero.  \n \n la qualità di questo dipinto inedito si collega alla migliore produzione di felice boselli eseguita entro la fine del seicento \n . l'attenzione ai dettagli e l\u2019uso sapiente  \n della luce e delle ombre creano una composizione di impatto visivo \n  teatrale \n . l \n \u2019opera, al contempo, celebra la bellezza e l\u2019abbondanza della natura, ma, come un memento mori ,  \n  richiama anche la caducità delle cose terrene. numerosi termini di confronto confermano l'attribuzione a boselli tra il 1680 e il 690 circa: basti pensare al pranzo di grasso , già in coll. chiapponi a piacenza, alla cacciagione con lepre e alla cacciagione con piccione nella pinacoteca di brera a milano e soprattutto alla selvaggin a del museo civico di piacenza, tra i capolavori dell'artista (vedi f. arisi, felice boselli, piacenza 1973, nn. 129, 169-170, 179, pp. 168-170, 184). \n \n \n \n provenienza: \n collezione privata, lombardia."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"78","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93172/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4800,"soldPrice":4800,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:48.775Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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composizione ed espressione. in effetti, i suoi dipinti mostrano una piena padronanza tecnica, arricchita da un'equilibrio classicista e da un'elegante sobrietà che ebbero come principali fonti di ispirazione raffaello, annibale carracci e carlo maratti. \n nel notevole dipinto inedito qui in oggetto ritroviamo tutte queste qualità, accompagnate da una studiata monumentalità oltreché da una rimarchevole chiarezza nell'impaginazione del soggetto raffigurato. come termini di confronto stilistici vale la pena di ricordare il \n noli me tangere in collezione busiri vici a roma, l' \n eco e narciso in collezione privata a londra, il \n san giuseppe da leonessa distribuisce il pane ai poveri in palazzo chigi ad ariccia e il \n riposo durante la fuga in egitto del musée des beaux-arts di besançon. \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 183x137. con cornice \n forte del suo decennale periodo di apprendistato, diviso a metà fra francesco trevisani e benedetto luti, placido costanzi si affacciò sulla scena artistica capitolina pienamente attrezzato sotto ogni profilo: disegno, colore, composizione ed espressione. in effetti, i suoi dipinti mostrano una piena padronanza tecnica, arricchita da un'equilibrio classicista e da un'elegante sobrietà che ebbero come principali fonti di ispirazione raffaello, annibale carracci e carlo maratti. \n nel notevole dipinto inedito qui in oggetto ritroviamo tutte queste qualità, accompagnate da una studiata monumentalità oltreché da una rimarchevole chiarezza nell'impaginazione del soggetto raffigurato. come termini di confronto stilistici vale la pena di ricordare il \n noli me tangere in collezione busiri vici a roma, l' \n eco e narciso in collezione privata a londra, il \n san giuseppe da leonessa distribuisce il pane ai poveri in palazzo chigi ad ariccia e il \n riposo durante la fuga in egitto del musée des beaux-arts di besançon. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, 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che fanno capolino dietro agli alberi nella scena precedente. a conferma dell'autografia giordanesca, peraltro evidente, è utile richiamare i dipinti di analogo soggetto conservati al musée des beaux-arts di lione e nella collezione della fundacion medinaceli, quest'ultimo parte della celebre serie di 12 storie della gerusalemme liberata eseguite da giordano su commissione di francisco de benavides, conte di santisteban. \n non sono rare le collaborazioni di luca giordano in qualità di pittore di figure con eminenti specialisti di natura morta, \n in primis giuseppe recco, ma anche giovan battista ruoppolo, francesco della questa e per l'appunto abraham brueghel. si può ora aggiungere la presente superba coppia di tele ottagone agli altri esempi della collaborazione fra quest'ultimo e giordano pubblicati da alberto cottino nella sua recente monografia dedicata al grande naturamortista anversese ( \n abraham brueghel 1631 - 16897. un maestro della natura morta fra anversa, roma e napoli , etgraphiae, foligno (pg) 2022, nn. 121-126, pp. 169-173). \n \n \n provenance: \n private collection. \n \n \n literature: \n g. scavizzi, \n luca giordano. nuove opere. aggiunte al catalogo 2003-2023 , todi 2024, p. 31, pp. 110-111.","it":"olio su tela \n cm. 97x114 cad. con cornice \n questa sontuosa coppia di dipinti \n en pendant ci permette di ammirare la collaborazione fra due dei massimi artisti attivi a napoli nell'ultimo quarto del xvii secolo: luca giordano per i due brani di storia e abraham brueghel per le rigogliose ghirlande floreali. al centro dei dipinti giordano illustra due momenti della \n gerusalemme liberata di torquato tasso: nel primo è così raffigurato l'idillio tra rinaldo e armida che si rimirano allo specchio della maga, attraverso il quale ella seduce il condottiero crociato per sottrarlo alle milizie cristiane; nel secondo viene rappresentato il distacco dei due amanti, col \"ritorno all'ordine\" di rinaldo, richiamato ai suoi doveri dai due cavalieri carlo e ubaldo che fanno capolino dietro agli alberi nella scena precedente. a conferma dell'autografia giordanesca, peraltro evidente, è utile richiamare i dipinti di analogo soggetto conservati al musée des beaux-arts di lione e nella collezione della fundacion medinaceli, quest'ultimo parte della celebre serie di 12 storie della gerusalemme liberata eseguite da giordano su commissione di francisco de benavides, conte di santisteban. \n non sono rare le collaborazioni di luca giordano in qualità di pittore di figure con eminenti specialisti di natura morta, \n in primis giuseppe recco, ma anche giovan battista ruoppolo, francesco della questa e per l'appunto abraham brueghel. si può ora aggiungere la presente superba coppia di tele ottagone agli altri esempi della collaborazione fra quest'ultimo e giordano pubblicati da alberto cottino nella sua recente monografia dedicata al grande naturamortista anversese ( \n abraham brueghel 1631 - 16897. un maestro della natura morta fra anversa, roma e napoli , etgraphiae, foligno (pg) 2022, nn. 121-126, pp. 169-173). \n \n \n provenienza: \n collezione privata. \n \n \n bibliografia: \n g. scavizzi, \n luca giordano. nuove opere. aggiunte al catalogo 2003-2023 , todi 2024, p. 31, pp. 110-111."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"80","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93174/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":48000,"soldPrice":48000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:48.782Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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\n \n the work is present in the archive of the zeri photo library, file number 67483, as a work by an anonymous venetian artist or as gaspare diziani or sebastiano ricci. on the verso of photo 128097 autograph note by f. zeri in pencil: \u201820 feb. 1970, from roy fisher as sebastiano ricci\u2019. \n \n \n \n provenance: \n sale, sotheby's, london, 3 july 1963, lot 106 (as sebastiano ricci); \n  \n  \n  roy fisher, new york, 1970 (as sebastiano ricci); \n  \n  \n  private collection, pennsylvania, usa (as sebastianon ricci); \n  \n \n  private collection, rome. \n  \n \n \n literature: \n a. pasian, \n  girolamo brusaferro sacro e profano , in afat - arte in friuli arte a trieste, vol. 30, 2011, pp. 64-65, fig. 7.","it":"olio su tela \n cm. 132x97. con cornice \n il dipinto è stato confermato a domenico brusaferro dalla dott.ssa anna pietropolli su base fotografica. \n l'opera è presente nell'archivio della fototeca zeri, scheda numero 67483, come opera di artista anonimo veneziano oppure come gaspare diziani o sebastiano ricci. al verso della foto 128097 nota autografa di f. zeri a matita: \"20 feb. 1970, from roy fisher as sebastiano ricci\". \n \n  \n \n \n il dipinto raffigura l'episodio biblico (genesi 16, 1-6; 21, 9-15) della cacciata della serva egiziana agar e del figlio ismaele, nato dall'unione con abramo, decisa da sara, moglie di abramo, dopo la nascita miracolosa del loro figlio isacco poiché quest'ultimo veniva schernito dal fratellastro. agar e ismaele furono così abbandonati nel deserto di bersabea con del pane e un otre d'acqua e solo l'intervento di un angelo poté salvarli dalla morte certa. \n \n \n il dipinto fornisce una rappresentazione di esemplare chiarezza del momento dell'addio, con tutti i protagonisti della scena presenti e facilmente identificabili. spicca così la gestualità risoluta di sara, quella più interlocutoria di abramo, quella sofferente di agar e l'incrocio ambigui di sguardi fra i due bambini. come già annotato da federico zeri, in questa bella tela risulta evidente il dialogo dell'autore soprattutto con sebastiano ricci (al quale, non a caso, a lungo l'opera è stata attribuita) e in subordine con gaspare diziani. termini di confronto stringenti nel \n corpus di brusaferro possono essere individuati con le due tele della chiesa di santo spirito a spalato raffiguranti \n beniamino condotto davanti a giuseppe e l' \n incontro tra giacobbe e giuseppe , o con la \n madonna col bambino in trono e santi della parrocchiale di stabello (bergamo). \n \n \n \n provenienza: \n sotheby's, london, 3 july 1963, lot 106 (come sebastiano ricci); \n roy fisher, new york, 1970 (come sebastiano ricci); \n \n  collezione privata, pennsylvania, usa (come sebastiano ricci); \n  \n  collezione privata, roma. \n  \n  \n \n \n bibliografia: \n a. pasian, \n girolamo brusaferro sacro e profano , in afat - arte in friuli arte a trieste, vol. 30, 2011, pp. 64-65, fig. 7."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"81","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93175/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":8000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:47.115Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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62x77 each. framed \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 62x77 cad. con cornice \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"82","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93176/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":5500,"soldPrice":7500,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:47.117Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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92x117. framed \n in this beautiful capriccio, the typically codazzian architectural setting is accompanied by the episode of the martyrdom of st. stephen, which refers to one of his roman figure specialists. \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 92x117. con cornice \n in questo bel capriccio la scenografia architettonica tipicamente codazziana si accompagna all'episodio del martirio di santo stefano cha va riferito a uno dei suoi collaboratori romani specialisti di figure. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"83","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93177/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4600,"soldPrice":4600,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:47.124Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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\n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"84","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93178/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4200,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:47.132Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":93178,"estimateMin":1},{"startPrice":5000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93179/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93179/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93179/003/003.jpg"],"artist":{"en":"domenico zampieri il domenichino (bologna, 1581 - napoli, 1641) studio of","it":"domenico zampieri il domenichino (bologna, 1581 - napoli, 1641) studio di"},"soldDate":"2025-06-24","available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 47,5x37. framed \n the painting bears two old typewritten labels: one, affixed to the lower part of the stretcher, is in swedish and includes an indication of the subject and an approximate date; the other, in italian, is placed on the left side of the frame and contains an inventory description: \"above the door / of the entrance to the bathroom / of her excellency the princess / no. 1.\" \n \n the painting is a contemporary replica of the copper-panel original - slightly smaller in size (45x34 cm.) - executed by domenichino, probably for the colonna family in the second decade of the seventeenth century, and now held at the metropolitan museum of art in new york (1976.155.2). in his classic monograph on the artist, richard spear mentions a second version once in the collection of cardinal mazarin, where a 1661 inventory records a canvas by domenichino depicting the same subject. \n \n \n provenance: \n private collection, rome","it":"olio su tela \n cm. 47,5x37. con cornice \n il dipinto reca al retro due vecchie etichette dattiloscritte: una sul telaio, nel lato inferiore, iscrizione in svedese con indicazione del soggetto e della datazione approssimativa; l'altra, in italiano, è posta sul lato sinistro della cornice e contiene una descrizione inventariale: \"sopra la porta / dell'entrata del bagno / di s.e. la principessa / n. 1\". \n \n il dipinto costituisce un'interessante replica coeva del dipinto su rame, di misure leggermente inferiori (cm. 45x34), eseguito da domenichino probabilmente per la famiglia colonna nel secondo decennio del seicento e oggi conservato presso il metropolitan museum of art di new york (1976.155.2). nella sua classica monografia sul pittore richard spear cita una seconda versione nella collezione dal cardinale mazarino, dove un inventario del 1661 registra un dipinto del domenichino su tela raffigurante il medesimo soggetto. \n \n \n \n provenienza: \n collezione privata, 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romane e napoletane. \n \n \n provenance: \n private collection, campania.","it":"olio su tela \n cm. 94x129. con cornice \n questa tela inedita rappresenta uno dei miracoli di gesù meno frequentati dalla pittura del seicento: la guarigione dell'idropico, avvenuta di sabato in casa di uno dei capi dei farisei (luca, 14, 1-6). il soggetto fu raffigurato almeno altre due volte da gregorio preti, in un caso, databile a metà del quarto decennio, anche in collaborazione del fratello minore mattia (vedi l'ampia trattazione di r. lattuada, da ultimo in \n il trionfo dei sensi. nuova luce su mattia e gregorio preti , roma 2019, n. 3, pp. 136-139). tutte le versioni note, compresa quella qui in oggetto, non dovrebbero scavallare la metà del quinto decennio e dal punto di vista stilistico rispondono a uno stretta adesione caravaggesca, ormai peraltro demodé, in cui risulta evidente la combinazione, tipica per il pittore in quegli anni, di suggestioni romane e napoletane. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, campania."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"91","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93185/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2000,"soldPrice":4000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:53:47.067Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":93185,"estimateMin":1},{"startPrice":2800,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93186/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93186/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93186/003/003.jpg"],"artist":{"en":"antonio francesco peruzzini (ancona, 1643 - milano, 1724) attributed to","it":"antonio francesco peruzzini (ancona, 1643 - milano, 1724) attribuito a"},"available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 104x159. framed 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a sconfiggere le truppe saracene grazie all'intervento miracoloso di san giacomo maggiore (santiago), che in sella a un cavallo bianco si pose alla testa delle truppe spagnole. da questa leggenda prese avvio l'iconografia di san giacomo \"matamoros\" (ammazza mori), strenuo difensore della cristianità. il bel dipinto qui in oggetto rappresenta efficacemente il momento in cui il santo semina terrore e morte nell'esercito avverso conducendo fieramente alla vittoria gli spagnoli. \n l'opera ben s'inquadra nella matura produzione di francesco de mura, quando l'acceso solimenismo che caratterizza la sua produzione giovanile è venuto declinando in favore di una maggiore luminosità di toni e leggerezza di pennellata, conferendo alle sue composizioni una raffinata teatralità. il termine di paragone più stringente per la nostra composizione è il dipinto di de mura raffigurante \n giosuè ferma il sole nella battaglia contro i gabaoniti , in collezione privata napoletana, in cui le figure ai due angoli del primo piano e il cavallo bianco al centro della scena appaiono quasi sovrapponibili a quelle della nostra tela (vedi n. spinosa, \n pittura napoletana del settecento. dal barocco al rococò , napoli 1999, n. 271, pp. 165 e 355, fig. 328). \n  \n  \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 76x102. con cornice \n secondo la tradizione, il 23 maggio 844 si svolse la battaglia di clavijo, nella quale l'esercito spagnolo guidato da ramiro di castiglia, ormai prossimo alla disfatta, riuscì a sconfiggere le truppe saracene grazie all'intervento miracoloso di san giacomo maggiore (santiago), che in sella a un cavallo bianco si pose alla testa delle truppe spagnole. da questa leggenda prese avvio l'iconografia di san giacomo \"matamoros\" (ammazza mori), strenuo difensore della cristianità. il bel dipinto qui in oggetto rappresenta efficacemente il momento in cui il santo semina terrore e morte nell'esercito avverso conducendo fieramente alla vittoria gli spagnoli. \n l'opera ben s'inquadra nella matura produzione di francesco de mura, quando l'acceso solimenismo che caratterizza la sua produzione giovanile è venuto declinando in favore di una maggiore luminosità di toni e leggerezza di pennellata, conferendo alle sue composizioni una raffinata teatralità. il termine di paragone più stringente per la nostra composizione è il dipinto di de mura raffigurante \n giosuè ferma il sole nella battaglia contro i gabaoniti , in collezione privata napoletana, in cui le figure ai due angoli del primo piano e il cavallo bianco al centro della scena appaiono quasi sovrapponibili a quelle della nostra tela (vedi n. spinosa, \n pittura napoletana del settecento. dal barocco al rococò , napoli 1999, n. 271, pp. 165 e 355, fig. 328). \n  \n  \n \n \n provenienza: \n collezione privata, 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executed within the artist\u2019s studio, under the master\u2019s supervision.","it":"olio su tela \n cm. 111,5x88,5 \n l'opera è una notevole replica coeva della \n maddalena penitente conservata al museo del prado di madrid, tra i capolavori di anton raphael mengs. la tela con ogni probabilità è stata eseguita all'interno dell'atelier dell'artista, sotto la supervisione del maestro."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"144","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93238/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4000,"lastUpdate":"2026-07-21T18:54:01.313Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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e scenografiche dei dipinti di felice boselli sono in genere caratterizzate da una profusione di frutta e animali, arricchita sovente, come nella presente tela, dalla presenza di una o due figure che movimentano la scena e le aggiungono un'originale nota narrativa. nel nostro dipinto si riconosce agevolmente la mano del boselli maturo, come dimostra il confronto delle cipolle e della fanciulla con quelle assai simili nel cosiddetto \n ortolano in collezione privata a piacenza (ripr. in \n la natura morta in emilia e romagna , a cura di d. benati, l. peruzzi, milano 2000, n. 177, p. 173) e il melone spaccato in primo piano, quasi identico a quello nella natura morta di proprietà della collezione bertogalli di parma (id., n. 176, p. 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this painting is a preparatory sketch for a larger composition. the vibrant palette and elaborate staging clearly connect the work to the venetian pictorial culture of the mid-18th century. \n \n \n provenance: \n private collection, lombardia.","it":"olio su tela \n cm. 45x58. con cornice \n di chiara origine veterotestamentaria, la scena potrebbe corrispondere all\u2019episodio di joab giustiziato da re salomone (i re 2:28-34). posto a capo dell\u2019esercito di davide, joab aveva sostenuto adonia contro salomone. eletto re, quest\u2019ultimo ordina a benaia, capo della sua guardia, di uccidere joab, che viene giustiziato nel tempio. l'andamento rapido della pennellata e il trattamento quasi impressionistico delle forme, indicano in quest\u2019opera il bozzetto per un dipinto di maggiori dimensioni. la vivace tavolozza cromatica e l'elaborata scenografia legano chiaramente il dipinto alla cultura pittorica veneziana di pieno settecento. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, lombardia."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"148","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93242/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2600,"soldPrice":2800,"lastUpdate":"2026-07-21T18:54:01.319Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":93242,"estimateMin":1},{"startPrice":2000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93243/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93243/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93243/003/003.jpg"],"artist":{"en":"peter paul rubens (siegen, 1577 - anversa, 1640) follower of","it":"peter paul rubens (siegen, 1577 - anversa, 1640) seguace di"},"available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 62x78 \n the painting is an early replica of a detail 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i crociati affronteranno nei canti successivi. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"202","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93296/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":800,"soldPrice":1400,"lastUpdate":"2026-07-21T18:54:05.957Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":93296,"estimateMin":1},{"startPrice":800,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93297/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93297/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93297/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93297/004/004.jpg"],"artist":{"en":"michiel sweerts (bruxelles, 1618 - goa, 1664) attributed 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nord-europeo, metà xvii secolo","it":"artista nord-europeo, metà xvii secolo"},"soldDate":"2025-06-24","available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 45x26. framed \n the painting depicts a portrait of barbara urslerin, also known as barbara van beck, who was born in augsburg in 1629. affected by hypertrichosis, she was exhibited from childhood in travelling shows across europe. despite this, she received an education that enabled her to learn several languages and to play the harpsichord. an educated woman and musician, she married johan michael van beck, who also became her manager. celebrated throughout europe, she was portrayed in various paintings and engravings, including a 17th-century work held at the wellcome collection in london, which depicts her with dignity and grace, highlighting her status as a respected and admired woman despite her physical condition. the last recorded account of her life dates to 1668 in london. \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 45x26. con cornice \n la tela ritrae barbara urslerin, nota anche come barbara van beck, che nacque ad augusta nel 1629. affetta da ipertricosi, fu esibita fin da bambina in spettacoli itineranti attraverso l\u2019europa. nonostante questo, ricevette un'educazione che le permise di apprendere diverse lingue e di suonare il clavicembalo. colta e musicista, sposò johan michael van beck, che divenne anche suo manager. celebre in tutta europa per le sue esibizioni, fu immortalata in diverse immagini, tra cui un dipinto conservato presso la wellcome collection di londra che la ritrae con dignità e grazia, sottolineando la sua posizione di donna rispettata e ammirata nonostante la sua condizione fisica. l\u2019ultima testimonianza della sua vita risale al 1668 a londra. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, 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ca. cad. con cornice \n le tempere recano entrambe firma e data al margine inferiore sinistro: \"f.sco zerilli dip. in palermo nel 1829\". \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"218","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93312/view","tags":["itArt_Watercolors","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1800,"lastUpdate":"2026-07-21T18:54:07.675Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":93312,"estimateMin":1},{"startPrice":900,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93313/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93313/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93313/003/003.jpg"],"artist":{"en":"artista italiano, xviii secolo","it":"artista italiano, xviii 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1845\". \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"219","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/61215/lot/93313/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":900,"soldPrice":8500,"lastUpdate":"2026-07-21T18:54:07.677Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":93313,"estimateMin":1},{"startPrice":900,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93314/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93314/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/93314/003/003.jpg"],"artist":{"en":"artista centro-italiano, prima metà xvii secolo","it":"artista centro-italiano, prima metà xvii secolo"},"soldDate":"2025-06-24","available":false,"description":{"en":"oil on panel \n cm. 25,5x20. 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fiorentino, xvii - xviii secolo","it":"artista fiorentino, xvii - xviii secolo"},"soldDate":"2025-06-24","available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 64x53 each. with batten frame \n the portraits all bear brush inscriptions in the upper margin: a) \"nobilis faemina armeniae\"; b) \"nobilis faemina sira\"; c) \"nobilis faemina turcica\"; d) \"fae.na inferi.r arme.nie\"; e) \"nobilis faemina siriaca\"; f) \"usor solimani\". \n \n \n provenance: \n private collection, campania.","it":"olio su tela \n cm. 64x53 cad. con cornice a listello \n i ritrattti recano tutti iscrizione a pennello al margine superiore: a) \"nobilis faemina armeniae\"; b) \"nobilis faemina sira\"; c) \"nobilis faemina turcica\"; d) \"fae.na inferi.r arme.nie\"; e) \"nobilis faemina siriaca\"; f) \"usor solimani\". \n \n \n provenienza: \n collezione privata, 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(paintings, drawings and engravings) derived from la fontaine's tales. the licentious subject featuring the hermit friar luce, inspired by boccaccio, was repeatedly replicated by subleyras and his followers (including hubert robert). the versions recognised as autographs are now preserved in the musée du louvre in paris and the museum of fine arts in boston. \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 30x23,5. con cornice \n il dipinto è in stretto rapporto con un ampio gruppo di opere (dipinti, disegni e incisioni) derivato dai racconti di la fontaine. il soggetto licenzioso che ha per protagonista l'eremita frate luce, ispirato da boccaccio, fu più volte replicato da subleyras e dai suoi seguaci (tra cui hubert robert). le versioni riconosciute come autografe sono oggi conservate al musée du louvre di parigi e al museum of fine arts di boston. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, 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