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1733) workshop of","it":"jan van huchtenburgh (haarlem, 1647 - amsterdam, 1733) bottega di"},"soldDate":"2026-03-05","available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 44x47. framed \n this panel may be attributed to the circle of jan van huchtenburgh, among the leading dutch specialists in battle scenes around the turn of the seventeenth and eighteenth centuries. it maybe depicts the capture of nicosia, a key episode of the war of cyprus, showing the ottoman commander kara mustafa pasha confronting the venetian general, with the city\u2019s fortress visible in the distance. the composition is animated by vigorous cavalry action, centered on the clash of the two leaders. a rapid, nervous brushwork, warm tonalities and a fiery sky heighten the dramatic visual impact.","it":"olio su tavola \n cm. 44x47. con cornice \n la tavola in esame può essere riferita alla produzione di jan van huchtenburgh, \n tra i maggiori specialisti olandesi nelle scene di battaglia tra seicento e \n settecento. \n in questa tavola è forse raffigurata la presa di nicosia, uno \n dei momenti cruciali della guerra di cipro: il 22 luglio 1570, infatti, l'imponente esercito ottomano \n guidato dal comandante turco kara mustafa pascià, qui in primo piano \n con la scimitarra ed il turbante, si schierò davanti alla città, la cui fortezza è visibile in lontananza sulla destra \n con la bandiera rossa veneziana. la guarnigione veneziana, nettamente inferiore \n , cadde il 9 settembre seguente \n . \n la scena è dominata da un'intensa azione di cavalleria con \n il centro della scena occupato dalla figura del generale \n ottomano che si scontra con quello veneziano. la \n pennellata veloce e nervosa, la tavolozza dominata da toni caldi, il cielo \n infuocato, contribuiscono a creare \n un'atmosfera di grande impatto visivo."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"21","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100058/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1500,"soldPrice":2000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:53.987Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":100058,"estimateMin":1},{"startPrice":1500,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100059/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100059/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100059/003/003.jpg"],"artist":{"en":"jacob ferdinand voet (anversa, 1639 - parigi, 1689) circle of","it":"jacob ferdinand voet (anversa, 1639 - parigi, 1689) cerchia di"},"soldDate":"2026-03-05","available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 36,5x27. framed \n \n \n 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\n cm. 34x47. con cornice \n la formazione artistica di stefano danedi detto il montalto avvenne sotto \n l\u2019influsso dei maggiori artisti lombardi attivi nel \n primo seicento: morazzone, cerano, giulio cesare procaccini e francesco cairo. tali riferimenti emergono anche in questa tavola di misure contenute, sebbene arricchiti anche da suggestioni romane tra pietro da cortona e mola. l'attribuzione del dipinto all\u2019artista lombardo trova conforto dal \n raffronto con opere come l\u2019 angelica e medoro della collezione luzzetti, l\u2019 apollo e \n marsia e la didone abbandonata della pinacoteca del castello sforzesco. l \n a figura dell\u2019angelo in alto al centro del nostro dipinto può essere confrontata con quelli de \n l cristo con i simboli della passione , pure al castello sforzesco, e della moltiplicazione dei pani del duomo di 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the painting represents daedalus and icarus from ovid\u2019s \n metamorphoses (viii, 185\u2013235), captured at the moment in which daedalus fastens the artificial wings to his son, in a typically seventeenth-century allegorical reading of the myth as a warning against human \n hubris . \n \n the work is attributed to orazio riminaldi by pierluigi carofano and can be placed in the artist\u2019s early phase, around 1615, shortly after his roman experience. the composition reveals riminaldi\u2019s assimilation of caravaggesque language\u2014particularly in the strong chiaroscuro of manfredian derivation\u2014combined with a solid classical construction of the figures. \n the pose of icarus finds close comparisons with early works by the artist, such as the saint john the evangelist in calci and the salome with the head of the baptist in a private collection, confirming the painting as a significant testimony to riminaldi\u2019s youthful production.","it":"olio su tela \n cm. 52x38. con cornice \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del prof. pierluigi carofano. \n \n il dipinto raffigura l\u2019episodio di dedalo e icaro, tratto delle \n metamorfosi di ovidio (viii, 185\u2013235), colti nel momento in cui dedalo applica al figlio le ali artificiali costruite con piume e cera. la scena, di intensa concentrazione narrativa, riflette una lettura tipicamente seicentesca del mito, inteso come monito allegorico contro la \n hybris dell\u2019uomo che osa oltrepassare i limiti imposti dalla natura. \n secondo pierluigi carofano il dipinto si colloca nella fase giovanile di orazio riminaldi, attorno al 1615, in un momento cruciale della sua formazione, immediatamente successivo al soggiorno romano. in questa prova riminaldi rielabora il proprio retroterra manierista toscano alla luce delle novità caravaggesche, evidenti nel deciso chiaroscuro di ascendenza manfrediana e nella solida costruzione anatomica delle figure. \n la postura di icaro, ispirata alla scultura classica ma tradotta in chiave fortemente luministica, trova puntuali confronti con opere coeve dell\u2019artista, come il \n san giovanni evangelista \n della pieve di calci e la \n salomè con la testa del battista \n in collezione privata. per qualità esecutiva e originalità compositiva, il dipinto costituisce una significativa testimonianza dell\u2019attività giovanile di orazio riminaldi."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"38","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100075/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2600,"soldPrice":3600,"lastUpdate":"2026-07-21T19:10:07.295Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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canvas \n cm. 44,5x75. framed \n the painting is signed lower left: \"le sueur\". \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 44,5x75. con cornice \n il dipinto reca firma in basso a sinistra: \"le sueur\". \n \n \n provenienza: \n collezione privata roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"43","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100080/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2800,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:57.538Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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executed within leonardo da vinci\u2019s immediate circle during his milanese period. the composition derives from a leonardesque invention already formulated in the \n madonna del garofano and presents the christ child as consciously aware of his salvific destiny, conveyed through the act of gathering the flowers and his direct, engaging gaze toward the viewer. the painting belongs to a group of leonardesque variants of the subject, while remaining distinct from the better-known versions associated with marco d\u2019oggiono and bernardino de\u2019 conti. on the basis of stylistic and physiognomic affinities\u2014particularly in the child\u2019s features, which recall a drawing attributed to ambrogio de\u2019 predis in the pinacoteca ambrosiana\u2014the work may be attributed to ambrogio de\u2019 predis or to an artist active within his immediate circle, in the context of leonardo\u2019s milanese workshop between the late fifteenth and early sixteenth centuries. \n \n \n provenance: \n private collection, italy. \n \n \n literature: \n d. a. sbaraglia, in \n la vergine delle rocce e la bottega di leonardo , cat. of ehibition, curated by v. sgarbi and n. barbatelli, agrigento 2023, pp. 70-72 e 166-176.","it":"olio su tavola \n cm. 45x36. con cornice antica \n questa raffinata tavola devozionale, opera della cerchia di leonardo a milano, presenta la vergine a mezzo busto che con la mano destra porge al bambino fiori di giacinto e trifoglio. sostenuto dalla mano sinistra della madre, il piccolo gesù si china a raccogliere i fiori, simboli della salvezza dell\u2019uomo attraverso il suo futuro sacrificio: un gesto che manifesta la consapevolezza del proprio destino, come conferma il suo volgere il viso verso il riguardante, con un espediente che proietta quest'ultimo all'interno della scena e ne rafforza il coinvolgimento emotivo. \n \n il dipinto sviluppa il tema della \n madonna dei fiori , già elaborato da leonardo nella giovanile \n madonna del garofano . tuttavia vari dettagli riconducono l\u2019opera in oggetto alla stagione milanese di leonardo e chiamano direttamente in causa il suo formidabile \n atelier . \n la tavola si inserisce difatti in un gruppo di repliche dello stesso soggetto ascrivibile ai più prossimi seguaci del vinci, la cui versione di più alta qualità può forse essere considerata la madonna col bambino della collezione datrino, attribuita a marco d\u2019oggiono. \n altre tre redazioni della madonna dei fiori sono per lo più riferite dagli specialisti a bernardino de\u2019 conti. ne \n l nostro dipinto il gesù bambino sembra porsi in rapporto diretto con la testa di putto del foglio della pinacoteca ambrosiana inv. inf. 100, raffigurante il piccolo francesco sforza, generalmente attribuito ad ambrogio de\u2019 predis. \n \n \n la \n madonna dei fiori che qui si presenta sembra rispondere della tipica ambiguità di genere riscontrabile nel \n san giovanni del \n cenacolo vinciano o della seconda versione della \n vergine delle rocce , opera che vide il largo coinvolgimento di ambrogio de\u2019 predis. a questo maestro sono associate del resto opere come il \n san sebastiano del museo di cleveland e la \n fanciulla col piatto di ciliegie del metropolitan museum di new york, che presentano chiari elementi di assonanza fisionomica con la nostra \n madonna dei fiori . \n l\u2019insieme di questi indizi porterebbe a riferire la nostra tavola ad ambrogio de\u2019 predis o ad un artista gravitante nella sua cerchia, all'interno della quale operavano pittori come francesco galli e bernardino de conti. \n \n \n \n \n \n \n provenienza: \n collezione privata, italia. \n \n \n bibliografia: \n d. a. sbaraglia, in \n la vergine delle rocce e la bottega di leonardo , cat. della mostra, a cura di v. sgarbi e n. barbatelli, agrigento 2023, pp. 70-72 e 166-176."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"46","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100083/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":5000,"soldPrice":8000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:57.549Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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di antonio da ancona attributed to","it":"francesco di antonio da ancona attribuito a"},"available":false,"description":{"en":"tempera and gold ground on panel \n cm. 215x40 \n the painting has been attributed to francesco di antonio by prof. andrea de marchi. \n \n this high-quality panel, conceived as a predella with half-length saints, the \n virgin and the man of sorrows beneath polylobed arches, has been attributed by andrea de marchi to the anconitan painter francesco di antonio. active in the late fourteenth century, the artist here reveals a synthesis of orvietan models and fabriano painting, with close stylistic ties to works such as his signed polyptych of 1393 in the pushkin museum.","it":"tempera e fondo oro su tavola \n cm. 215x40 \n il dipinto è stato ricondotto alla mano di francesco di antonio dal prof. andrea de marchi. \n \n \n \n \n questa importante tavola di superba qualità, nata inequivocabilmente come predella di una pala d'altare, con le sette figure a mezzo busto di santi, della \n vergine e del cristo in pietà scompartite da arcate polilobate, può essere ricondotta, come suggerito da andrea de marchi, al pittore anconetano francesco di antonio. poche le notizie sia intorno alla sua biografia, sia intorno alla sua produzione artistica: si sa che fu attivo nel 1383 in santa maria a vallo di nera a fianco di cola di pietro da camerino e che è l'autore di un polittico datato 1393 oggi al museo puskin di mosca, a cui rimanda, per limitarsi a un solo esempio, il profilo del volto del san giovanni evangelista, che trova piena corrispondenza in quello dell'arcangelo gabriele posto su una cuspide del polittico. come mostra la nostra predella, francesco di antonio combinò coevi esempi della pittura orvietana, che lo avvicinano al maestro della dormitio di terni, con quelli di pittori di fabriano, come allegretto nuzi e francescuccio ghissi."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"47","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100084/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":75000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:57.551Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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civettini and dr christopher daly. \n \n \n literature: \n d. civettini, \n \"tommaso\" lorenzo di credi's doppelgänger. with a list of paintings by christopher daly , london 2024, p. 59.","it":"olio su tavola \n ø cm. 86. con cornice \n si ringraziano il dott. davide civettini e il dott. christopher daly che hanno attribuito il dipinto a tommaso di credi. \n \n fu giovanni morelli a riunire un gruppo di dipinti, già ritenuti di lorenzo di credi o della sua scuola, per attribuirli a uno stretto collaboratore, da principio individuato in tommaso di stefano lunetti, ipotesi che fu respinta da berenson per l\u2019incompatibilità tra i dati anagrafici di quest\u2019ultimo e lo stile delle opere. tommaso di credi, in ogni modo, fu artista assai prolifico, anche grazie all\u2019accentuata ripetitività delle sue composizioni, con il reimpiego da un quadro all\u2019altro, con minime varianti, delle medesime soluzioni figurative. puntando sulla fedeltà al maestro e sulla riconoscibilità del marchio di fabbrica, tommaso garantì una copiosa produzione di ottima tenuta qualitativa, in grado di rispondere alle richieste dell\u2019atelier di lorenzo di credi. lo dimostra efficacemente anche il bel tondo che qui si presenta, in cui non è difficile riscontrare la filiazione diretta, sebbene non pedissequa, da diverse adorazioni del bambino di lorenzo, con piccole varianti che riguardano per lo più la posa del bambino, del san giovannino o di giuseppe. la bellezza dell\u2019ampio brano di paesaggio, la brillantezza e luminosità dei colori, la grazia e tenerezza delle espressioni conferiscono al dipinto un\u2019indiscutibile piacevolezza ed eleganza formale, che lo qualificano come un nobile prodotto della pittura fiorentina a cavallo tra xv e xvi secolo. pur nella perdurante difficoltà a stabilire una cronologia all\u2019interno della produzione di tommaso, sia per la penuria di opere datate, sia per la mancanza di intellegibili evoluzioni all\u2019interno del suo corpus, sembra ragionevole fissare l\u2019esecuzione del tondo qui in oggetto nel primo decennio del cinquecento. \n \n \n bibliografia: \n d. civettini, \n \"tommaso\" lorenzo di credi's doppelgänger . w \n ith a list of paintings by christopher daly , londra 2024, p. 59."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"48","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100085/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":85000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:57.554Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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by an expertise by dr giuseppe sava. \n \n the painting depicts saint benedict of nursia in full figure, isolated within a broad landscape, holding the rule and the abbatial crozier, following a traditional iconography enriched with symbols alluding to penance and monastic life, such as the rugged terrain and the raven with bread. the saint\u2019s monumental presence, combined with the highly plastic rendering of the folds of his cowl and the careful descriptive naturalism, reveals a solid brescian foundation. \n \n on the basis of formal quality, compositional design, and treatment of light, the work is attributable to tommaso bona, active in the second half of the sixteenth century and trained within the tradition of savoldo and moretto. the isolated figure, controlled chromatic contrasts, and atmospheric landscape recall the artist\u2019s early phase, still rooted in renaissance models, in a cultural context preceding full engagement with venetian mannerism.","it":"olio su tela \n cm. 192x124. con cornice \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del dott. giuseppe sava. \n \n questo grande dipinto di san benedetto da norcia a figura intera, isolato in un ampio paesaggio, con il libro della regola e il pastorale abbaziale nella mano sinistra, raffigura il santo secondo un\u2019iconografia tradizionale arricchita da simboli allusivi alla penitenza e alla vita monastica, quali il terreno aspro e il corvo con il pane. \n la statuaria presenza del santo, unita a una resa intensamente plastica delle pieghe della cocolla e a un attento naturalismo descrittivo, rivela una solida matrice bresciana. \n per qualità formale, impianto compositivo e trattamento luministico, l\u2019opera è attribuibile a tommaso bona, pittore attivo nella seconda metà del cinquecento, certamente formatosi nell\u2019ambito della tradizione di savoldo e moretto anche se a tutt'oggi caratterizzato dalla penuria di dati certi sia biografici, sia professionali. la figura isolata, il controllo dei contrasti cromatici e il paesaggio atmosferico rimandano alla fase giovanile dell\u2019artista, ancora legata ai modelli rinascimentali affermati nell'opera dei due grandi maestri locali. lo confermano le marcate affinità con opere certe del bona, come la pala del rosario della parrocchiale di bovegno, firmata e datata 1579, o la santa lucia della parrocchiale di concesio."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"49","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100086/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":18000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:57.556Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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giovanni battista nel deserto. il santo, d'accordo con la tradizione iconografica, è infatti vestito di pelli di cammello e sdraiato all'interno di una grotta su un mantello rosso, con i suoi attributi principali della croce e del cartiglio con la scritta \"ecce agnus dei\". la tela presenta una figura maschile vigorosa resa con accuratezza anatomica in una postura particolarmente elaborata: la gamba destra flessa, il braccio sinistro piegato e poggiato su una pietra, il busto in lieve rotazione e il braccio destro disteso che regge la croce di canne incrociate. l'autore del dipinto esibisce una notevole padronanza del disegno e dei contrasti chiaroscurali, sfruttati in profondità per dare il massimo risalto alla plasticità scultorea del corpo. merita, inoltre, di essere specificamente sottolineata la notevole qualità del brano di paesaggio, realizzato con una pennellata sciolta e sintetica. e' evidente nella tela un retroterra caravaggesco, arricchito però dall'influsso della pittura romana (orazio gentileschi, baglione, reni) e principalmente napoletana (battistello, stanzione, ribera). vanno infatti sottolineate le strette tangenze che quest'immagine potente rivela con la produzione di antonio de bellis, onofrio palumbo, ma soprattutto artemisia gentileschi, protagonista della pittura napoletana nel corso del suo lungo soggiorno partenopeo, tra il 1630 e il 1656: tangenze che traggono conforto dal confronto con opere di artemisia come la \n maddalena penitente e \n corisca e il satiro , entrambi in collezione privata, \n susanna e i vecchioni della pinocateca nazionale di bologna o il \n trionfo di galatea della national gallery di washington. \n \n \n provenance: \n private collection, campania.","it":"olio su tela \n cm. 120,5x170 \n in questa raffigurazione di giovane seminudo si riconosce agevolmente san giovanni battista nel deserto. il santo, d'accordo con la tradizione iconografica, è infatti vestito di pelli di cammello e sdraiato all'interno di una 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expertise by prof. pierluigi carofano. \n the canvas is a high-quality replica of the work by valentin de boulogne, preserved in the musée du château, versailles, dated around 1624. \n \n \n \n \n provenance: \n private collection.","it":"olio su tela \n cm. 95x128,5. con cornice \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del prof. pierluigi carofano. \n \n il presente dipinto, totalmente inedito, costituisce un ritrovamento di notevole importanza. la tela rappresenta con ideale sintesi e chiarezza narrativa, limitando la scena a tre sole figure, l'episodio narrato nel vangelo di luca (20, 21-26) in cui gesù risponde abilmente ai farisei che miravano a coglierlo in fallo, invitandoli a pagare le tasse e, dopo avere indicato l'effigie di cesare su una moneta, pronunciando la celebre sentenza: \"date a cesare quel che è di cesare e a dio quel che è di dio\". dell'opera esiste una redazione sicuramente autografa di valentine de boulogne, databile intorno al 1624, proveniente dalle collezioni di luigi xiv e portata nel 1680 nella chambre du roi dello chateau de versailles, dov'è ancora oggi conservata. come nota marina mojana nella sua monografia sul pittore (milano 1989, n.21, p. 94), il dipinto di versailles \"segna una svolta nella condotta stilistica del valentin, orientato, da ora in poi, verso soluzioni formali più intense e classicheggianti\". \n la nostra versione, di altissima qualità, si presenta abbastanza fedele, ma con elementi di variazione rispetto a quella di versailles e con misure sensibilmente più piccole: cm. 95x128,5 invece che cm. 130x185. di questa composizione era nota sinora almeno una copia seicentesca di buona fattura, conservata presso il vescovado di autun. ma come sottolinea opportunamente pierluigi carofano nel suo studio, e come ha implicitamente ribadito keith christiansen in uno scambio di messaggi con la proprietà, sarebbe decisamente improprio classificare la nostra versione come una copia, seppure di eccellente fattura. ancor più a seguito di una recente pulitura, infatti, è emersa appieno una qualità veramente elevata, che prima si poteva solo intravvedere e che autorizza il riferimento dell'opera alla mano dello stesso valentin. militano a favore la sicurezza della conduzione pittorica, l'energia realistica delle figure, la qualità dei panneggi, il sapiente intreccio delle mani e la precisa aderenza delle espressioni alla trama psicologica che lega i tre personaggi. carofano rileva come nell'opera in oggetto la composizione presenti una maggiore compattezza e risulti più serrata la relazione spaziale tra le tre figure, rappresentate poco oltre il mezzo busto invece che di tre quarti. lo studioso propone anche di retrodatare la nostra tela rispetto a quella di versailles negli anni iniziali del soggiorno romano di valentin, \"intorno al 1615-1618, per i puntuali rimandi all'arte di manfredi e di ribera nel tono più drammatico e realistico dei personaggi rappresentati\". \n \n \n provenienza: \n collezione privata."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"51","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100088/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":25000,"soldPrice":27000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:53.105Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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cm. 129,5x96. framed \n the painting is accompanied by an expertises by prof. sandro bellesi and by prof. elisa acanfora. \n \n this hitherto unpublished painting depicts the \n sacrifice of isaac (genesis 22), shown at the climactic moment when abraham is halted by the angel before carrying out the divine command. the subject, traditionally interpreted in a christological key, is rendered here with notable emotional restraint and psychological intensity. \n \n on the basis of stylistic and formal evidence, the work has been convincingly attributed to francesco furini by professor sandro bellesi and professor elisa acanfora. the composition presents an uncommon and deeply participatory interpretation of the theme: the angel intervenes not through forceful action, but by gently resting his hand on abraham\u2019s shoulder, underscoring the patriarch\u2019s inner conflict between faith and paternal affection. \n \n \n as noted by professor acanfora, the powerful head of abraham, turned heavenwards, reflects furini\u2019s engagement with antique models of pathos and with florentine precedents, while the youthful isaac, defined by smooth, luminous flesh and an elegant, slightly baroque pose, exemplifies the artist\u2019s characteristic synthesis of sensuality and devotional subject matter. professor bellesi has emphasized the dense yet soft handling of paint and the atmospheric chiaroscuro, elements that align the work with furini\u2019s mature production. \n \n \n while professor bellesi proposes a date in the early 1640s, consistent with furini\u2019s late style, professor acanfora suggests a slightly earlier execution, around the mid-1630s, based on comparisons with early works and related drawings. in either case, the painting stands as a refined and emotionally charged example of furini\u2019s interpretation of biblical narrative within seventeenth-century florentine painting. \n \n \n \n provenance: \n private collection.","it":"olio su tela \n cm. 129,5x96. con cornice \n il dipinto è accompagnato dalle expertise del prof. sandro bellesi e della prof.ssa elisa acanfora che indipendentemente hanno attribuito l'opera a francesco furini. \n \n questo intenso dipinto inedito raffigura il \n sacrificio di isacco (genesi 22, 1-18) colto nel momento culminante in cui abramo viene fermato dall\u2019angelo prima di dare compimento al drammatico comando divino. il soggetto, tradizionalmente interpretato in chiave cristologica, è reso con misurata intensità emotiva e forte concentrazione psicologica. \n la composizione propone una lettura non convenzionale e profondamente partecipe del tema: l\u2019angelo non interviene con gesto violento, ma posa delicatamente la mano sulla spalla di abramo, sottolineandone il conflitto interiore tra obbedienza alla fede e affetto paterno. \n come osservato da elisa acanfora, la testa potente di abramo, rivolta verso l\u2019alto, riflette l\u2019interesse di furini per i modelli patetici dell\u2019antico e per precedenti fiorentini, mentre la figura di isacco, definita da carni levigate e luminose e da una posa elegante, già quasi barocca, incarna in modo esemplare la sintesi furiniana tra sensualità e devozione. sandro bellesi ha inoltre sottolineato la stesura pittorica densa ma soffusa e l\u2019uso di un chiaroscuro atmosferico, elementi che collocano l\u2019opera nella fase matura dell\u2019artista. \n \n in merito alla cronologia, bellesi propone una datazione nei primi anni quaranta del seicento, coerente con le opere tarde di furini, mentre la acanfora suggerisce un\u2019esecuzione leggermente anteriore, attorno alla metà del quarto decennio, sulla base di confronti con dipinti e studi grafici più giovanili di furini. in ogni caso, il dipinto si impone senza dubbio come un esempio di particolare raffinatezza e intensità emotiva della pittura fiorentina del seicento. \n \n \n \n provenienza: \n collezione privata."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"52","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100089/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":15000,"soldPrice":22000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:53.112Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":100089,"estimateMin":1},{"startPrice":12000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100090/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100090/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100090/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100090/004/004.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100090/005/005.jpg"],"artist":{"en":"artista fiorentino, metà xvii secolo","it":"artista fiorentino, metà xvii secolo"},"soldDate":"2026-03-05","available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 118x91,5. framed \n the painting is on its original canvas. \n \n this previously unknown, high-quality painting, still unattributed, combines caravaggesque naturalism with the classical elegance of guido reni, along with echoes of lanfranco, simon vouet, and claude vignon. the refined depiction of david, lavishly dressed and mysteriously detached, contrasts with the violent act he has just committed, represented by goliath\u2019s severed head. the painting\u2019s stylistic sophistication and polished execution suggest florentine masters active between the 1640s and 1660s, such as cesare and vincenzo dandini, carlo dolci, and baldassare franceschini (il volterrano). \n \n \n provenance: \n private collection.","it":"olio su tela \n cm. 118x91,5. con cornice \n il dipinto è in prima tela. \n \n questa tela inedita di superba qualità, ancora in cerca del suo autore, mostra una trama di riferimenti particolarmente articolata e affascinante. echi di naturalismo caravaggesco si combinano originalmente, infatti, con l'eleganza classicista di guido reni, ma anche con meditate suggestioni da lanfranco, simon vouet e claude vignon. la cifra stilistica dominante risiede nell'eleganza astratta della figura di david, sfarzosamente abbigliato come un damerino in procinto di recarsi a una festa, e nella sua espressione misteriosa e stranamente distaccata rispetto all'evento efferato di cui si è appena reso protagonista, esplicitato dalla testa mozza di golia poggiata su un ripiano. la trama di elementi stilistici, espressivi e compositivi che si fondono nel dipinto, abbinati a un alto magistero disegnativo e a un gusto ricercato per la pittura rifinita e le forme levigate, conducono verso alcuni dei migliori artisti attivi a firenze tra il quarto e il sesto decennio del seicento: cesare e vincenzo dandini, carlo dolci e baldassare franceschini detto il volterrano. \n \n \n provenienza: \n collezione privata."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"53","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100090/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":12000,"soldPrice":30000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:53.114Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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\n cm. 74x96,5. framed \n this previously unknown painting demonstrates clear neapolitan roots and is attributable to a master active in the 1640s\u20131650s. it combines post-caravaggesque naturalism with a classicist elegance in composition, drawing, and color. the work shows strong affinities with bernardo cavallino, particularly in the figures\u2019 expressions, postures, and spatial arrangement, recalling his works such as \n return of the prodigal son (museo di capodimonte, naples) and \n the holy family on the flight into egypt (wadsworth atheneum, hartford).","it":"olio su tela ottagonale \n cm. 74x96,5. con cornice \n questo affascinante dipinto inedito mostra con chiarezza la sua evidente matrice napoletana, riconducibile ad un eccellente maestro attivo tra il quarto e quinto decennio del seicento. l'artista si mostra qui ancora sensibile al naturalismo post-caravaggesco, ma virato in una declinazione più classicista e caratterizzato da una peculiare raffinatezza ed eleganza tanto nella composizione, quanto nel disegno e nell'impianto coloristico. risulta agevole individuare qui affinità più o meno marcate con alcuni tra i protagonisti della coeva scena artistica partenopea: dal maestro dell'annuncio ai pastori a battistello caracciolo, da massimo stanzione a francesco guarino, da artemisia gentileschi ad antonio de bellis, da aniello falcone ad andrea vaccaro. ma le analogie più stringenti sono quelle che legano il nostro dipinto allo stile e alla tecnica di bernardo cavallino. la logica compositiva e la gestione dello spazio pittorico rimandano, infatti, a tante sue opere a figure multiple, come il \n ritorno del figliol prodigo del museo di capodimonte di napoli o i \n soldati si dividono la tunica di cristo della collezione intesa san paolo di palazzo zevallos a napoli; ma ancora più flagranti appaiono le affinità nelle fisionomie, espressioni e posture dei personaggi: si pensi alla sacra famiglia della \n fuga in egitto del wadsworth atheneum di hartford, al volto della \n santa lucia della fondazione de vito di firenze, ai personaggi maschili sulla destra nell' \n ester e assuero già presso françois heim a parigi, e alla vergine col pastore a fianco nell' \n adorazione dei pastori del museo nazionale d'abruzzo de l'aquila. \n \n bibliografia di confronto: \n n. spinosa, \n grazia e tenerezza in posa. bernardo cavallino e il suo tempo , roma 2013."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"54","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100091/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":12000,"soldPrice":55000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:53.116Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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and prof. stephen pepper. \n \n the painting is presented under temporary export arrangements. \n \n \n provenance: \n count luigi tadini collection (?), lovere; count soncini collection; princess tina soncini massari collection; private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 211x190. con cornice \n il dipinto è accompagnato dalle expertise del prof. federico zeri, della prof.ssa mina gregori e del prof. stephen pepper. \n l'opera è stata sottoposta ad indagine chimica della pellicola pittorica, effettuata da diagnostica per l'arte fabbri di davide bussolari, che ha rilevato la piena congruenza dei pigmenti con la datazione dell'opera nel xvii secolo. \n al retro la tela di rifodero reca iscrizione a pennello: \"grf\". \n \n il dipinto è presentato in regime di temporanea importazione. \n \n questa tela superba costituisce una nitida e sontuosa messa in scena della storia narrata nella genesi (39,7-18) in cui la moglie di putifarre, ufficiale del faraone, cerca reiteratamente di sedurre il giovane schiavo ebreo giuseppe, incontrando sempre il rifiuto di quest'ultimo. in particolare il dipinto si concentra sul momento in cui giuseppe decide di fuggire dalla donna, la quale però riesce a strappargli il suo mantello. \n guido reni si cimentò in questo soggetto in altre due circostanze, sempre adottando il medesimo impianto compositivo, del resto di grande eleganza e perfetta efficacia narrativa: la tela oggi presso la collezione del visconte di coke (holkham hall, norfolk) e quella nel museo puskin a mosca, entrambi di misure monumentali analoghe a quelle della nostra versione. l'elevata tenuta qualitativa e l'estrema accuratezza esecutiva confortano il riferimento alla mano di guido anche per la tela qui in oggetto, sebbene non sia da escludersi il contributo di uno dei migliori allievi del maestro, titolare, com'è noto, di un atelier in cui sono transitati alcuni dei maggiori artisti attivi in italia nella prima metà del seicento. in particolare, merita di essere presa in considerazione l'opinione che erich schleier comunicò direttamente alla proprietà secondo la quale, accanto a quella prevalente di guido, si potesse rilevare nel dipinto anche la mano di giovanni giacomo sementi. \n \n \n provenienza: \n collezione conte luigi tadini (?), lovere; collezione conte soncini; collezione principessa tina soncini massari; collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"55","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100092/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":20000,"soldPrice":32000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:53.133Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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literature: \n n. spinosa, \n l'opera completa del ribera , milano 1978, n. 6c, p. 92; n. spinosa, \n ribera. l'opera completa , napoli 2006, pp. 49 e 382, b2; g. papi, in \n caravaggio e l'europa , cat. of exhibition (milano palazzo teale, 15 ottobre 2005 - 6 febbraio 2006), p. 278; \n la \"schola\" del caravaggio , a curated by g. papi, cat. of exhibition (ariccia palazzo chigi, 13 ottobre 2006 - 11 febbraio 2007), milano 2006, p. 56.","it":"olio su tela \n cm. 96,5x75,5. con cornice \n la notevole tela che qui si presenta rientra nella complessa vicenda dell'attività romana del giovane ribera e della serie dei cinque sensi ch'egli realizzò intorno al 1615 su commissione di pietro cussida, che dal 1602 svolse a roma le mansioni di rappresentante diplomatico del re di spagna filippo iii presso la santa sede. appassionato collezionista d'arte, è ben noto come egli commissionasse a ribera questo gruppo di tele, segnalato già dal mancini nel 1620 e poi citato nell'inventario dei beni del figlio di pietro, francesco cussida, redatto il giorno 8 marzo 1625: \"cinque quadri delli cinque sentimenti\". fu roberto longhi a individuare nel 1966 le opere della serie, sebbene inizialmente per lo più attraverso copie antiche, disperse tra diverse raccolte e di qualità variabile ( \n vista , \n tatto , \n olfatto e \n udito ), affiancate a un unico dipinto autografo, il \n gusto , già allora al wadsworth atheneum di hartford, al quale si sono in seguito aggiunte le altre redazioni che oggi vengono considerate di mano di ribera. \n l'esemplare qui in oggetto è stato a lungo considerato la copia coeva di più alta qualità dell'originale, considerato disperso finché gianni papi non ha proposto perentoriamente di identificarlo nella tela oggi conservata presso la collezione koelliker ed appare di evidente interesse l'opportunità di poterlo valutare in questa circostanza con l'attenzione che merita. in effetti, con l'eccezione del dipinto koelliker, la nostra tela si stacca da tutte le altre versioni note per qualità e finezza esecutiva, che promette di emergere con ancora maggiore evidenza una volta sottoposta alla necessaria pulitura. spiccano in particolare l'impeccabile resa di scorcio del liuto e delle mani sullo strumento, come pure il volto dall'espressione caricata secondo l'interpretazione del soggetto in chiave grottesca adottata da ribera, amplificata dalla messa in evidenza della dentatura nonché, per contrasto, dalla candida gorgiera eseguita con virtuosistica accuratezza. \n \n \n provenienza: \n collezione o'connor lynch, new york; collezione privata, pully; collezione privata, italia. \n \n \n bibliografia: \n n. spinosa, \n l'opera completa del ribera , milano 1978, n. 6c, p. 92; n. spinosa, \n ribera. l'opera completa , napoli 2006, pp. 49 e 382, b2; g. papi, in \n caravaggio e l'europa , cat. della mostra (milano, palazzo teale, 15 ottobre 2005 - 6 febbraio 2006), p. 278; \n la \"schola\" del caravaggio , a cura di g. papi, cat. della mostra (ariccia, palazzo chigi, 13 ottobre 2006 - 11 febbraio 2007), milano 2006, p. 56."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"56","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100093/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":30000,"soldPrice":55000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:53.137Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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un'expertise del prof. stefano causa. \n \n come sottolinea stefano causa nell'ampio studio che accompagna il dipinto, l'opera va riferita all'attività giovanile di luca giordano, nella fase di più stretta adesione al linguaggio pittorico di ribera, da collocare nella seconda metà degli anni cinquanta del seicento. il dipinto deriva, infatti, con qualche variante, da un prototipo del grande pittore spagnolo raffigurante \n san paolo eremita , oggi conservato al museo del prado e più volte assunto a modello dai suoi seguaci. al pari di quello, il nostro dipinto mostra il santo penitente, seminudo, assorto in preghiera e in esercizio spirituale di fronte a un testo sacro e a un teschio. il punto focale della tela è chiaramente rappresentato dalla schiena di girolamo, restituita con un esasperato realismo analitico: un brano che permette al giovane giordano di esibire il suo virtuosismo anatomico e la sua sbalorditiva bravura nel dominio del chiaroscuro. opportunamente stefano causa rileva che, ferma restando la dipendenza da ribera, la lettura che ne fornisce giordano non ne costituisce un'interpretazione ortodossa, o un tentativo di mimetismo stilistico, come sarebbe stato naturale per stretti seguaci del maestro come henrick van somer o francesco fracanzano: quanto piuttosto un formidabile punto di partenza, fatto proprio da un artista di prepotente personalità alla luce di più vasti orizzonti figurativi. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, marche."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"57","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100094/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":18000,"soldPrice":19000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:53.139Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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de bellis","it":"antonio de bellis"},"available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 65x50. framed \n the painting has been confirmed as the work of antonio de bellis by prof. nicola spinosa and prof. stefano causa. \n \n this refined \n sacrifice of isaac replaces the subject\u2019s customary drama with a stylized, almost abstract elegance of pose and may be attributed to antonio de bellis. the attribution is supported by close comparisons with securely related works, including examples in houston, budapest, and bitonto. the vivid chromaticism and luminous flesh tones reflect de bellis\u2019s mid-seventeenth-century neo-venetian turn, revealing affinities with bernardo cavallino and a synthesis of classical grace and post-caravaggesque naturalism. \n \n \n provenance: \n galerie canesso, paris; p \n rivate c \n ollection, italy. \n \n \n literature: \n g. gambino, \n antonio de bellis. the (very uncertain) biographical events and some considerations , in \"revista iberoamericana, acaèmico cientìfica de humanidades, arte y cultura\", n. 8 (sept. 2020), pp. 63-66, fig. 7.","it":"olio su tela \n cm. 65x50. con cornice antica \n il dipinto è stato confermato alla mano di antonio de bellis dal prof. nicola spinosa e il prof. stefano causa con comunicazioni alla proprietà. \n \n \n \n in questa raffinata rappresentazione del \n sacrificio di isacco , che sostituisce l'abituale drammaticità del soggetto con una stilizzata e quasi astratta eleganza delle posture, va senz'altro ascritta alla mano di antonio de bellis come confermano gli stringenti confronti con altre opere del pittore, ancora in attesa di uno studio monografico che dissipi le nebbie attributive che nei decenni si sono addensate sul suo nome e gli riconosca il ruolo che merita nel pantheon della pittura napoletana del seicento. chiare risultano le parentele formali ed espressive con il \n sacrificio di noé del museum of fine art di houston, il \n cristo e la samaritana al \n pozzo in collezione privata inglese, il \n mosè fa scaturire l'acqua dalla roccia del museo delle belle arti di budapest e ancora il sacrificio di isacco \n della galleria nazionale della puglia a bitonto. l'acceso cromatismo \n delle vesti di abramo e la luminosità degli incarnati dell'angelo e di isacco \n mostrano l'apertura in chiave neoveneta che caratterizza il linguaggio pittorico di de bellis intorno alla metà del secolo, \n mettendo in rilievo le tangenze stilistiche con la pittura di bernardo \n cavallino, con cui de bellis condivide la convivenza di grazia classicista e persistenze naturaliste post-caravaggesche, evidenti nell'energico plasticismo di abramo e nei profondi contrasti chiaroscurali \n che imprimono ai corpi una consistenza volumetrica quasi scultorea. \n \n \n \n provenienza: \n galerie canesso, parigi; collezione privata, italia. \n \n \n bibliografia: \n g. gambino, \n antonio de bellis. le (molto incerte) vicende biografiche e qualche considerazione , in \"revista iberoamericana, acaèmico cientìfica de humanidades, arte y cultura\", n. 8 (sept. 2020), pp. 63-66, fig. 7."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"58","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100095/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":8000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:53.140Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":100095,"estimateMin":1},{"startPrice":9000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100096/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100096/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100096/003/003.jpg"],"artist":{"en":"mattia preti (taverna, 1613 - la valletta, 1699)","it":"mattia preti (taverna, 1613 - la valletta, 1699)"},"available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 43x53. framed \n the painting is accompanied by an expertise by prof. nicola spinosa. \n \n this \n head of an old man has been attributed to mattia preti by professor nicola spinosa. lacking precise iconographic attributes, the work focuses on the intensely expressive, suffering face of a mature man, rendered with dense, dark tonalities and vigorous, bituminous brushwork. \n \n stylistically, the painting relates to preti\u2019s production between his roman and early neapolitan periods, showing affinities with works such as the blind homer (venice, gallerie dell\u2019accademia) and the presentation of christ in the temple in taverna. the canvas exemplifies preti\u2019s powerful synthesis of naturalism and painterly expressiveness. \n \n \n \n provenance: \n private collection.","it":"olio su tela \n cm. 43x53. con cornice \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del prof. nicola spinosa. \n \n questa intensa \n testa di vecchio , priva di attributi iconografici certi, è stata ricondotta alla mano di mattia preti da nicola spinosa, che ne riconosce la qualità espressiva e la piena coerenza con il linguaggio del maestro calabrese. il volto, segnato e raccolto in una meditazione dolente, emerge da una stesura cromatica densa e scura, appena interrotta dai lembi di una camicia bianca e di una dalmatica verdastra. \n per forza espressiva, resa fisiognomica e impianto pittorico, l\u2019opera può essere collocata nel momento di passaggio tra la fase romana e quella napoletana dell\u2019artista, verso la metà del sesto decennio, con chiare affinità sia con l\u2019 \n omero cieco \n delle gallerie dell\u2019accademia di venezia, sia con la \n presentazione di gesù al tempio \n nella chiesa di santa barbara a taverna. il dipinto costituisce un esempio significativo della ricerca di preti sul tema della sofferenza e dell\u2019interiorità religiosa, condotta con esiti di intensa partecipazione emotiva. \n \n \n provenienza: \n collezione privta."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"59","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100096/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":9000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:53.141Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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meditation before the crucifix, striking his chest with a stone and holding a skull, in accordance with established devotional iconography. the painting has been attributed to luca giordano by professor nicola spinosa, who recognizes its secure autograph status on the basis of its formal coherence and intense naturalistic expression. the work belongs to the early phase of the neapolitan master\u2019s career, datable to circa 1650\u201355, when his language still reflects ribera\u2019s influence, reinterpreted with growing independence. as noted by spinosa, the composition shows close stylistic and typological affinities with giordano\u2019s early works, including the \n saint onuphrius in naples, the \n saint jerome in prayer in asolo, and the \n death of seneca in munich. the pronounced riberesque lighting and sculptural force of the figure are tempered by a refined handling of expression, anatomy and drapery, attesting to giordano\u2019s precocious pictorial maturity. \n \n \n provenance: \n private collection.","it":"olio su tela \n cm. 94,5x75,5. con cornice \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del prof. nicola spinosa. \n \n questo potente \n san girolamo penitente , colto in meditazione davanti al crocifisso, è rappresentato mentre si percuote il petto con un sasso e stringe nella mano sinistra un teschio, secondo la consolidata iconografia devozionale. secondo \n nicola spinosa, che ne ha riconosciuto con sicurezza l\u2019autografia, il \n dipinto si colloca nella prima fase dell\u2019attività di luca giordano, tra il 1650 e il 1655, quando il suo linguaggio risente ancora fortemente dei modelli ribereschi, seppur già rielaborati in modo autonomo e personale. \n \n come osserva spinosa, il san girolamo presenta, infatti, strette affinità tipologiche e stilistiche con altre opere giovanili del maestro napoletano, tra cui il sant\u2019onofrio orante della chiesa di san francesco di paola a napoli, il san girolamo in preghiera della pinacoteca civica di asolo, la morte di seneca della gemäldegalerie di monaco e le grandi tele martiriali della chiesa parrocchiale di pedrengo. \n nel dipinto si coglie così con evidenza la matrice riberesca nella costruzione luministica e nel vigore plastico della figura, unita tuttavia a una raffinata modulazione dei tratti espressivi, delle anatomie e dei panneggi, che testimonia la precoce maturità pittorica di luca giordano. \n \n \n \n provenienza: \n collezione privata."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"60","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100097/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":10000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:53.144Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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protagonista assoluto nei decenni finali del seicento a napoli nell'ambito della natura morta, per rivolgersi in seguito principalmente alla sua passione per il teatro e la letteratura, belvedere ebbe una particolare predilezione per gli ampi bouquet di fiori, spesso collocati entro ricchi vasi metallici istoriati e non di rado, come nei due casi che qui si illustrano, in spazi aperti naturali, come radure, boschetti o giardini di ville. com'è tipico di belvedere, i fiori sono qui vibranti di colori e rimandano a molti altri esemplari del suo corpus: si pensi ai \n fiori in braciere di rame del museo correale di sorrento, ai \n fiori con anatre davanti a un erma del museo stibbert di firenze o ad \n anatre e fiori della galleria palatina di firenze. \n \n \n provenance: \n private collection, campania.","it":"olio su tela \n cm. 76x103. con cornice \n in questa sontuosa natura morta floreale en plein air, così come nell'esemplare proposto al lotto successivo, si rinvengono i caratteri 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fiori della galleria palatina di firenze. \n \n \n provenance: \n private collection, campania.","it":"olio su tela \n cm. 76x103. con cornice \n in questa sontuosa natura morta floreale en plein air, così come nell'esemplare proposto al lotto precedente, si rinvengono i caratteri dell'arte raffinata di andrea belvedere. protagonista assoluto nei decenni finali del seicento a napoli nell'ambito della natura morta, per rivolgersi in seguito principalmente alla sua passione per il teatro e la letteratura, belvedere ebbe una particolare predilezione per gli ampi bouquet di fiori, spesso collocati entro ricchi vasi metallici istoriati e non di rado, come nei due casi che qui si illustrano, in spazi aperti naturali, come radure, boschetti o giardini di ville. com'è tipico di belvedere, i fiori sono qui vibranti di colori e rimandano a molti altri esemplari del suo corpus: si pensi ai \n fiori in braciere di rame del museo correale di sorrento, ai \n fiori con anatre davanti a un erma del museo stibbert di firenze o ad \n anatre e fiori della galleria palatina di firenze. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, campania."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"62","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100099/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":7000,"soldPrice":7500,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:57.912Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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a"},"soldDate":"2026-03-05","available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 60x75. framed \n the painting depicts one of gaspar van wittel\u2019s favored views of tivoli, taken from the left bank of the aniene before the old waterfall. the composition is characterized by the row of houses along the right bank reflected in the calm river, the town in the background dominated by the temple of the sibyl, and the clear, luminous atmosphere animated by small staffage figures in the foreground, all elements typical of the artist\u2019s work. \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 60x75. con cornice \n tra le principali mete del grand tour nei pressi di roma, tivoli fu di gran lunga quella prediletta da gaspar van wittel. sono essenzialmente tre le inquadrature adottate dal pittore, sia pur con varianti compositive: quella dalle spalle del tempio di vesta, nei pressi della cascata vecchia (oggi non più esistente); quella dalla riva sinistra dell'aniene con la cascata vecchia protagonista (la più replicata da van wittel); e quella prima della cascata vecchia, sempre dalla riva sinistra dell'aniene, di cui erano note sinora tre redazioni. a queste ultime riteniamo si debba ora aggiungere la bella tela inedita qui in oggetto. inconfondibile vi è, infatti, la resa dei modesti ma pittoreschi caseggiati che si allineano sulla sponda destra, specchiandosi sulle acque placide del fiume, con il paese che si distende sullo sfondo e la mole del tempio della sibilla che spicca in lontananza. ma non meno tipiche del pittore sono la luminosità chiara e trasparente in cui è immersa la scena, le figurette della lavandaia e del pescatore sul moletto in primo piano, nonché quella del pastore con i suoi armenti al pascolo sulla riva opposta. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, roma."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"63","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100100/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":34000,"soldPrice":34000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:57.914Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":100100,"estimateMin":1},{"startPrice":8000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100101/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100101/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100101/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100101/004/004.jpg"],"artist":{"en":"luca giordano (napoli, 1634 - 1705)","it":"luca giordano (napoli, 1634 - 1705)"},"available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 80x103. framed \n the painting is accompanied by an expertise by prof. nicola spinosa. \n \n this previously unpublished painting depicts a biblical subject traditionally interpreted as an allegory of lust and the corruption of power. as observed by nicola spinosa, the composition reflects the influence of peter paul rubens\u2019s celebrated version formerly in the neapolitan collection of gaspar roomer, known in naples from the 1640s and crucial to luca giordano\u2019s shift toward a neo-venetian idiom around 1660. the canvas belongs to the group of works datable between the late 1650s and early 1660s documenting this phase, while adopting iconographic solutions independent of the rubens model. it is recognized as an autograph replica of the version in the museo di capodimonte, naples, painted as a pendant to \n the wedding at cana . both versions may be dated between 1659 and 1663\u201364.","it":"olio su tela \n cm. 80x103. con cornice \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del prof. nicola spinosa. \n \n questo dipinto inedito raffigura un episodio biblico tradizionalmente interpretato come allegoria della lussuria e della perversione del potere, tema ampiamente diffuso nella tradizione figurativa tra rinascimento e barocco. come osservato da nicola spinosa, un riferimento fondamentale per la fortuna iconografica del soggetto è la celebre versione di peter paul rubens, già nella collezione napoletana del mercante fiammingo gaspare roomer, oggi alla national gallery of scotland di edimburgo. l\u2019opera, visibile a napoli dagli anni quaranta, esercitò un\u2019influenza decisiva sugli artisti locali e fu certamente conosciuta dal giovane giordano, nel momento della sua svolta verso un linguaggio neoveneto, mediato da rubens, pietro da cortona, andrea sacchi e nicolas poussin. \n la tela in esame si inserisce, secondo spinosa, nel nucleo di opere del maestro napoletano databili tra la fine degli anni cinquanta e i primi anni sessanta che documentano tale fase, presentando soluzioni iconografiche autonome rispetto al modello rubensiano, ed è riconosciuta, inoltre, come replica autografa della versione conservata al museo di capodimonte a napoli, eseguita in pendant con la tela raffigurante le nozze di cana . la versione in esame, come quella di capodimonte, è databile tra il 1659 e il 1663\u201364 e verosimilmente venne realizzata su richiesta di un committente privato."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"64","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100101/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":8000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:57.916Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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66x50. framed \n \n \n literature: \n g. serafinelli, \n giacinto brandi (1621 - 1691). catalogo ragionato delle opere , torino 2015, a67, pp. 84-85.","it":"olio su tela \n cm. 67x50. con cornice \n \n \n bibliografia: \n g. serafinelli, \n giacinto brandi (1621 - 1691). catalogo ragionato delle opere , torino 2015, a67, pp. 84-85."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"66","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100103/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":6000,"soldPrice":8000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:57.920Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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fruit in a landscape , arranged on stone ledges outdoors and enlivened by a restrained assortment of fruit, a snail and a small bird, is attributed to michelangelo pace, known as michelangelo da campidoglio, by professor giancarlo sestieri. \n \n the work belongs to mid-seventeenth-century rome, reflecting an early baroque sensibility in its fluid, dynamic composition, while retaining a firm grounding in caravaggesque naturalism, with strong plasticity and vivid colour. \n datable to around the mid-1640s, the painting constitutes a significant early example within pace\u2019s oeuvre, documenting his role in the transition from early roman still life to the mature baroque idiom. \n \n \n \n provenance: \n private collection, campania.","it":"olio su tela \n cm. 68x89 \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del prof. giancarlo sestieri. \n \n questa notevole natura morta, articolata su due ripiani lapidei all\u2019aperto e animata da una ricca varietà di frutti \u2014 fichi, melograno, meloni aperti, mele e grappoli d\u2019uva con foglie, oltre a una lumaca e un uccellino - è stata riferita da giancarlo sestieri a michelangelo pace, detto da campidoglio, \n intorno alla metà del seicento, in una fase ormai aperta alle prime istanze barocche, come rivela la composizione dinamica e ariosa, sciolta da rigidità frontali, ma ancora saldamente ancorata a un naturalismo di matrice caravaggesca. la resa plastica e il brillante cromatismo dei frutti testimoniano un linguaggio in evoluzione, debitore delle esperienze di cerquozzi, salini e mario de\u2019 fiori. i \n l dipinto rappresenta una significativa testimonianza della fase giovanile di michelangelo pace e si inserisce coerentemente nel suo catalogo, documentando il ruolo dell\u2019artista come protagonista del passaggio dalla prima stagione della natura morta romana post-caravaggesca alle più mature soluzioni barocche della fine del secolo. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, 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cm. 100x75. framed \n the painting is accompanied by an expertise by prof. nicola spinosa. \n \n previously unpublished, this painting has been attributed to luca giordano by professor nicola spinosa, who dates it to the late 1660s or early 1670s. the holy family is depicted as an intimate domestic scene, animated by tender exchanges among the figures and enriched by refined still-life details. the luminous palette, balanced composition and softened emotional tone relate closely to giordano\u2019s mature production of the period. stylistic comparisons may be drawn with works such as the \n christ deposed in venice and the signed \n madonna of the rosary (1672) in crispano. the painting exemplifies giordano\u2019s synthesis of naturalism and neo-venetian classicism.","it":"olio su tela \n cm. 100x75. con cornice \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del prof. nicola spinosa. \n \n il dipinto, inedito e in buono stato di conservazione, è collocato da nicola spinosa nella produzione di luca giordano tra la seconda metà degli anni sessanta e i primi anni settanta del seicento. il soggetto, più volte affrontato dall\u2019artista, è qui interpretato come una scena di intima serenità domestica, caratterizzata da un delicato dialogo di sguardi tra la vergine, il bambino, san giovannino e san giuseppe. \n la composizione, arricchita da raffinati inserti di natura morta \u2013 il cestello di frutta e il cesto di fasce \u2013 rivela una pittura di alta qualità, fondata su nitide scelte formali e luminose stesure cromatiche. per stile e impianto, l\u2019opera presenta strette affinità con dipinti di giordano eseguiti tra il settimo e l'ottavo decennio, quali il \n cristo deposto \n di santa maria della pietà a venezia e la \n madonna del rosario e santi \n firmata e datata 1672 a crispano. \n la tela testimonia efficacemente la capacità di giordano di conciliare la formazione naturalistica di ascendenza riberesca con gli esiti della svolta neo-veneta maturata dopo il 1656, ispirata alla grande pittura di tiziano e alle esperienze romane e veneziane dell\u2019artista."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"68","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100105/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":6000,"soldPrice":13000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:57.923Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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is preserved in the palazzo dei priori, volterra.","it":"olio su tela \n cm. 99x121 \n il dipinto reca iscrizione a pennello con firma e data illegibile in basso a sinistra: \"donato mascagni faceva 1[...]\". \n \n esiste un\u2019altra versione del dipinto, in tutto simile, attribuita all\u2019artista, oggi conservata presso il palazzo dei priori di volterra."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"69","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100106/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":7500,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:57.925Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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su tela \n cm. 39x62. con cornice antica \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del prof. giancarlo sestieri. \n \n in questo suggestivo scontro tra cavallerie turche e cristiane si rinvengono i caratteri tipici della produzione di antonio tempesta, come dimostrano numerosi confronti con altre sue battaglie dipinte o incise. si riconosce qui l'impronta ancora manierista, affine per certi versi a gaspare celio e al cavalier d'arpino, ma caratterizzata dal suo tipico vivido e smagliante colorismo, dall'apparenze quasi metallica, che non a caso il tempesta fece spesso risplendere su superfici come rame, pietre dure e alabastro. la scena risulta eccezionalmente animata, con lo sfondo brulicante di corpi e lance e il primo piano riservato a due concitati duelli, con i brani di bravura del cavaliere al centro, colpito a morte e disteso assieme suo cavallo, e del cavallo a sinistra di scorcio, con la sua fluente coda. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, 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painting is accompanied by an expertise by prof. rodolfo pallucchini, dated 8 november 1944. \n \n \n provenance: \n private collection, rome.","it":"olio su tela \n cm. 100x134. con cornice \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del prof. rodolfo pallucchini datata 8 novembre 1944. \n \n fra i vari cicli a tema che jacopo bassano, con l'ausilio dei figli e della sua prolifica bottega, introdusse e diffuse nella pittura italiana a partire dagli anni sessanta del cinquecento, quello legato alle storie di noè non fu tra i più precoci né tra i più spesso replicati, anche per l'assenza di coeve traduzioni incisorie. non ebbe, per intenderci, la stessa fortuna delle serie delle \n stagioni , meno spettacolare, ma anche meno impegnativa e di più agevole commercio, non richiedendo speciali virtuosismi e permettendo anche redazioni di piccolo o medio formato. in effetti, come testimonia anche la nostra bella tela, i soggetti legati a noè (costruzione dell'arca, entrata degli animali, diluvio, uscita dall'arca) presentavano elementi di particolare impegno e necessitavano di un largo sviluppo della composizione e quindi ampie misure. in particolare questa \n entrata degli animali mostra una brillantezza di colorito, esaltata dai ricchi contrasti cromatici, una qualità nel paesaggio, una finezza e precisione nella resa degli animali e una plastica solidità nelle figure che ben si confanno al migliore dei figli di jacopo, francesco, come ben intese precocemente rodolfo pallucchini. il nostro esemplare si conforma fedelmente all'impianto compositivo messo a punto da jacopo nella tela monumentale oggi al museo del prado e subito recepito da francesco e leandro nelle versioni oggi al musée des beaus-arts di digione e al louvre. \n \n \n provenienza: \n collezione privata 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remarkable example of scarsellino\u2019s mature style, a leading figure of late 16th-century ferrarese painting. stylistically and compositionally, it belongs to a group of roughly contemporary works depicting the virgin and christ, or the infant jesus, on the clouds, with two or three saints kneeling in adoration below. among this group, the present work is perhaps the most successful and balanced, clearly reflecting the influence of venetian painting, particularly jacopo bassano. \n \n \n literature: \n \n arte emiliana. dalle raccolte storiche al nuovo collezionismo , a cura di g. manni, e. negro, m. pirondini, modena 1989, n. 38, p. 61; m.a. novelli, \n scarsellino , milano 2009, n. 264, p.","it":"olio su tela \n cm. 75x60. con cornice \n il dipinto è una significativa, notevole testimonianza della maturità dello scarsellino, massimo protagonista delle pittura ferrarese della seconda metà del cinquecento. la tela si lega per stile e composizione a un gruppo di opere all'incirca coeve che ripropongono un analogo schema compositivo, con maria vergine e cristo, o in alternativa gesù bambino, adagiati sulle nubi e due o tre santi sottostanti inginocchiati in adorazione. di questo gruppo di dipinti (capillarmente documentati nella monografia di maria angela novelli, cat. nn. 262-265, 267, 275 e 276) il nostro si può considerare il più riuscito ed equilibrato, nonché quello in cui meglio traspare l'influenza della pittura veneta e in modo particolare di jacopo bassano. \n \n \n bibliografia: \n \n arte emiliana. dalle raccolte storiche al nuovo collezionismo , a cura di g. manni, e. negro, m. pirondini, modena 1989, n. 38, p. 61; m.a. novelli, \n scarsellino , milano 2009, n. 264, 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panel \n cm. 107,5x78,5 \n \n \n provenance: \n private collection, campania.","it":"olio su tavola \n cm. 107,5x78,5 \n \n \n provenienza: \n collezione privata, campania."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"74","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100111/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:59.582Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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and a hare - refined metal vessels, and a curious cat peeking from an open window in the background, which illuminates the foreground objects. the painting belongs to the hunting still life genre, which originated and flourished primarily in the netherlands through artists such as frans snyders, jan fyt, and pieter boel. \n \n \n provenance: \n private collection, marche.","it":"olio su tela \n cm. 96,5x82. con cornice \n questa natura morta di grande qualità mostra una composizione particolarmente elaborata. la scena combina così la selvaggina distesa su un ripiano, che presenta una variegata fauna volatile e un leprotto, una serie di raffinati recipienti metallici e un gatto ingolosito che fa capolino dalla finestra aperta sullo sfondo, che illumina gli oggetti in primo piano. il dipinto rientra nella tipologia della natura morta di caccia, che ebbe origine e vasta fortuna soprattutto nell'area dei paesi bassi, grazie a frans snyders, jan fyt e pieter boel. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, marche."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"75","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100112/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4600,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:59.584Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":100112,"estimateMin":1},{"startPrice":5000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100113/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100113/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100113/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100113/004/004.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100113/005/005.jpg"],"artist":{"en":"artista attivo a roma, prima metà xvii 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focused on a vivid cluster of white grapes accompanied by a split pomegranate, a squash and a few other fruits loosely arranged on the ground, is attributed to michelangelo cerquozzi by prof. giancarlo sestieri. \n the painting belongs to the roman milieu, in a phase still close to post-caravaggesque objectivism, evident in the strong plastic modeling achieved through an oblique light emerging from a dark background, while the freer compositional structure anticipates later baroque developments. datable to the late 1620s, the work represents an important example of cerquozzi\u2019s activity as a key mediator between early roman still-life painting and its subsequent evolution. \n \n \n provenance: \n private collection, campania.","it":"olio su tela \n cm. 70x85. con cornice \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del prof. giancarlo sestieri. \n \n come rileva giancarlo sestieri, questa elegante natura morta, centrata su un vivido grappolo d\u2019uva bianca affiancato da melograno aperto, zucca e pochi altri frutti disposti liberamente sul suolo, mostra una chiara appartenenza all\u2019ambito romano, in una fase in cui il rigoroso oggettivismo di ascendenza post-caravaggesca è animato da una luce obliqua che modella con forza plastica le masse emergenti dal fondo scuro. al contempo, l\u2019impostazione compositiva più aperta prefigura un superamento delle formule simmetriche tradizionali verso soluzioni di maggiore libertà barocca. il dipinto è databile alla fine degli anni venti del seicento e costituisce una significativa testimonianza del ruolo di cerquozzi quale mediatore tra la prima natura morta romana e i successivi sviluppi del genere, come confermano stringenti confronti con molte altre opere del suo catalogo. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, campania."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"77","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100114/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":5000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:59.587Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - \u20ac2,400","currency":"EUR","id":100114,"estimateMin":1},{"startPrice":4600,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100115/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100115/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100115/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100115/004/004.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/100115/005/005.jpg"],"artist":{"en":"livio mehus (oudenaarde, 1627 - firenze, 1691) attributed to","it":"livio mehus (oudenaarde, 1627 - firenze, 1691) attribuito a"},"available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 90,5x118. framed \n questo dipinto affascinante, sebbene arduo da interpretare dal punto di vista iconografico, può essere accostato a livio mehus che, fiammingo di natali, fu uno dei più singolari protagonisti della pittura fiorentina di secondo seicento, peraltro apprezzatissimo dal gran principe ferdinando. artista di cultura figurativa eccezionalmente vasta, frutto di continui viaggi di aggiornamento e di lavoro, nella sua produzione più matura, alla quale la presente tela dovrebbe essere ascritta, praticò una pittura visionaria e tenebrosa, di puro colore, caratterizzata da una sorta di disfacimento delle forme che si richiama alla maniera estrema di tiziano e jacopo bassano e si aggancia agli esiti ultimi di cecco bravo. strette affinità stilistiche avvicinano li nostro dipinto a opere di mehus come la \n fuga di enea da troia di palazzo pitti a firenze, la \n giunone in deposito da palazzo pitti presso il ministero dei lavori pubblici a roma, \n aci e galatea della collezione caripit di pistoia o le \n sabine mettono pace fra sabini e romani della galleria degli uffizi. \n \n \n provenance: \n private collection, campania.","it":"olio su tela \n cm. 90,5x118. con cornice \n questo dipinto affascinante, sebbene arduo da interpretare dal punto di vista iconografico, può essere accostato a livio mehus che, fiammingo di natali, fu uno dei più singolari protagonisti della pittura fiorentina di secondo seicento, peraltro apprezzatissimo dal gran principe ferdinando. artista di cultura figurativa eccezionalmente vasta, frutto di continui viaggi di aggiornamento e di lavoro, nella sua produzione più matura, alla quale la presente tela dovrebbe essere ascritta, praticò una pittura visionaria e tenebrosa, di puro colore, caratterizzata da una sorta di disfacimento delle forme che si richiama alla maniera estrema di tiziano e jacopo bassano e si aggancia agli esiti ultimi di cecco bravo. strette affinità stilistiche avvicinano li nostro dipinto a opere di mehus come la \n fuga di enea da troia di palazzo pitti a firenze, la \n giunone in deposito da palazzo pitti presso il ministero dei lavori pubblici a roma, \n aci e galatea della collezione caripit di pistoia o le \n sabine mettono pace fra sabini e romani della galleria degli uffizi. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, campania."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"78","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100115/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4600,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:59.589Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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von harrach (bratislava 1669 \u2013 vienna 1742) in 1708. the latter, viceroy of naples from 1728 to 1733, was an important patron of solimena, who also painted him in the magnificent portrait still preserved in the harrach collection at the family castle in rohrau. \n \n \n provenance: \n private collection, campania.","it":"olio su tela \n cm. 75x62. con cornice antica \n il ritratto viene tradizionalmente associato a maria cecilia von thannhausen (14 marzo 1674 - 15 febbraio 1721), che acquisì il titolo di contessa di harrach sposando nel 1708 aloys thomas raimund von harrach (bratislava 1669 \u2013 vienna 1742). viceré di napoli dal 1728 al 1733, quest'ultimo fu un importante committente di solimena, da cui fu effigiato in vari ritratti, uno dei quali ancor oggi conservato presso la collezione harrach nel castello di famiglia a rohrau: ma sappiamo da de dominici (1742) che il pittore si cimentò anche in uno o più ritratti di sua moglie. il nostro ritratto presenta una qualità pittorica di grande finezza, particolarmente evidente nel candido incarnato, nell'abbigliamento e nella spilla al centro dello scollo del vestito e nel gesto aggraziato della mano destra che regge delicatamente il grosso fiocco del mantello: elementi che richiamano il \n ritratto di gentildonna della collezione lichtenstein, vaduz-vienna. \n \n \n provenienza: \n collezione privata, campania."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"81","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100118/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4800,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:56.718Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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1781)","it":"giuseppe zais (forno di canale, 1709 - treviso, 1781)"},"soldDate":"2026-03-05","available":false,"description":{"en":"oil on canvas \n cm. 96x131. framed \n the painting is accompanied by an expertise by prof. giancarlo sestieri. \n \n \n provenance: \n private collection, campania. \n \n \n literature: \n g. sestieri, \n pugnae. la guerra nell'arte , budai editori, roma 2012, n. 52, pp. 94-95.","it":"olio su tela \n cm. 96x131. con cornice \n il dipinto è accompagnato da un'expertise del prof. giancarlo sestieri. \n \n giancarlo sestieri, massimo esperto della pittura di battaglie, considerò subito questa grande tela una testimonianza eccezionale della produzione di \n giuseppe zais come battaglista e, anzi, \"s \n enza meno il suo più significativo e qualitativo esempio in tale genere \n iconografico, da lui attivamente coltivato e rappresentato infatti da un consistente catalogo, \n nel quale tuttavia questo dipinto s'inserisce al momento come un unicum\", anche grazie al \n \"suggestivo sfondo \n paesaggistico, terminante in montagne azzurrine, chiaramente ispirato alle prealpi venete.\" tale giudizio fu ampiamente confermato nel catalogo della mostra \"pugnae. la guerra nell'arte\", curato dallo stesso studioso, in cui la tela fu esposta e dove sestieri puntualizzò come nel dipinto venissero espresse le alte doti pittoriche di zais \"su una piattaforma formale più puntualizzata nella tematica scelta, con una più accurata definizione formale, conseguendo risultati che sembrano apparentarsi (...) al mondo di gian antonio guardi\". \n \n \n \n \n \n provenienza: \n collezione privata, campania. \n \n \n bibliografia: \n g. sestieri, \n pugnae. la guerra nell'arte , budai editori, roma 2012, n. 52, pp. 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recorded in the fototeca zeri archive (no. 67483) as by an anonymous venetian artist, or alternatively attributed to gaspare diziani or sebastiano ricci. on the reverse of photograph no. 128097, an autograph pencil note by federico zeri reads: \u201c20 feb. 1970, from roy fisher as sebastiano ricci\u201d. \n \n the painting depicts the biblical episode of the expulsion of hagar and ishmael, focusing on the moment of farewell. the figures are clearly articulated through expressive gestures and glances. as noted by federico zeri, the work shows a close affinity with sebastiano ricci\u2014 to whom it was long attributed \u2014 and, to a lesser extent, with gaspare diziani. comparisons within brusaferro\u2019s oeuvre may be drawn with the canvases in the church of santo spirito in split and with the \n madonna col bambino in trono e santi in the parish church of stabello (bergamo). \n \n \n provenance: \n sotheby's sale, london, 3 july 1963, lot 106 (as sebastiano ricci); \n roy fisher collection, new york, 1970 (as sebastiano ricci); \n private collection, pennsylvania, usa (as sebastianon ricci); \n private collection, rome. \n \n \n literature: \n a. pasian, \n girolamo brusaferro sacro e profano , in afat - arte in friuli arte a trieste, vol. 30, 2011, pp. 64-65, fig. 7.","it":"olio su tela \n cm. 132x97. con cornice \n il dipinto è stato confermato a domenico brusaferro da anna pietropolli su base fotografica. \n l'opera è presente nell'archivio della fototeca zeri, scheda numero 67483, come opera di artista anonimo veneziano oppure come gaspare diziani o sebastiano ricci. al verso della foto 128097 nota autografa di f. zeri a matita: \"20 feb. 1970, from roy fisher as sebastiano ricci\". \n \n \n \n \n il dipinto raffigura l'episodio biblico (genesi 16, 1-6; 21, 9-15) della cacciata della serva egiziana agar e del figlio ismaele, nato dall'unione con abramo, decisa da sara, moglie di abramo, dopo la nascita miracolosa del loro figlio isacco poiché quest'ultimo veniva schernito dal fratellastro. agar e ismaele furono così abbandonati nel deserto di bersabea con del pane e un otre d'acqua e solo l'intervento di un angelo poté salvarli. \n il dipinto fornisce una rappresentazione di esemplare chiarezza del momento dell'addio, con tutti i protagonisti della scena presenti e facilmente identificabili. spicca la gestualità risoluta di sara, quella più interlocutoria di abramo, quella sofferente di agar e l'incrocio ambigui di sguardi fra i due bambini. come già annotato da federico zeri, in questa bella tela risulta evidente il dialogo dell'autore soprattutto con sebastiano ricci (al quale, non a caso, a lungo l'opera è stata attribuita) e in subordine con gaspare diziani. termini di confronto stringenti nel \n corpus \n di brusaferro possono essere individuati con le due tele della chiesa di santo spirito a spalato raffiguranti \n beniamino condotto davanti a giuseppe \n e l' \n incontro tra giacobbe e giuseppe \n , o con la \n madonna col bambino in trono e santi \n della parrocchiale di stabello (bergamo). \n \n \n \n provenienza: \n sotheby's, london, 3 july 1963, lot 106 (come sebastiano ricci); collezione roy fisher, new york, 1970 (come sebastiano ricci); c \n ollezione privata, pennsylvania, usa (come sebastiano ricci); \n collezione privata, roma. \n \n \n bibliografia: \n a. pasian, \n girolamo brusaferro sacro e profano , in afat - arte in friuli arte a trieste, vol. 30, 2011, pp. 64-65, fig. 7."},"estimateMax":2400,"lotNumber":"92","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/71787/lot/100131/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4000,"lastUpdate":"2026-07-21T19:09:58.023Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1 - 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I lotti saranno esposti dal 27 febbraio al 4 marzo nei seguenti orari: <\/p> \n

Dal 27 febbraio al 1 marzo 15:00 - 18:30 <\/p> \n

Dal 2 al 4 marzo 10:30 - 13:30 / 15:00 - 18:30 <\/p> \n

Presso Palazzo Caetani Lovatelli, Piazza Lovatelli, 1 Roma<\/p> \n

<\/p> \n

<\/p> \n

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