{"lots":[{"startPrice":50,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19296/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19296/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19296/003/003.jpg"],"artist":{"it":"isa pizzoni (1921 - 2008) toro, 1965"},"available":false,"description":{"it":"isa pizzoni (1921 - 2008) \n toro, 1965 \n serigrafia su carta \n 50 x 64 cm (luce) \n \n firma: \u201cpizzoni\u201d al recto a matita \n data: \u201c1965\u201d al recto a matita \n altre iscrizioni: tiratura \u201c6/19\u201d al recto a matita \n elementi distintivi: sul verso, etichetta della banca popolare di intra con riferimenti di inventario \n \n provenienza: banca popolare di intra; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":100,"lotNumber":"2","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19296/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":50,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.490Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac50 - 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6 tele per 2500 franchi - chiaro segno che il credito pubblico dell'artista stava crescendo, nonostante, talvolta, vendesse i suoi quadri per importi minimi, anche 30 franchi, in momenti di bisogno. \n il dipinto di veneto banca appartiene a questo straordinario e breve momento, in cui le periferie urbane si accendono di colori contrastanti, un fenomeno che appare nella produzione dell'artista in particolare dopo il 1918, punto di transizione tra il cosiddetto période blanche, che domina il quinquennio precedente la grande guerra, in cui l'artista predilige cromie smorzate, ed il période colorée, che inizierà nel 1922, per caratterizzare tutta la successiva produzione. \n \n il dipinto era accompagnato da un certificato di autenticità rimesso da gilbert petrides il 14 settembre 1987 (n. 19.318), oggi disperso. l'autenticità dell'opera è stata confermata, con esame dal vero, dal comité utrillo il 2 ottobre 2021. il comité utrillo potrà emettere un certificato a richiesta dell'acquirente, secondo le proprie regole."},"estimateMax":30000,"lotNumber":"7","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19300/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":20000,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.496Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac20,000 - 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1996) la manta,1960"},"available":false,"description":{"it":"toni benetton (1910 - 1996) \n la manta, 1960 \n ferro forgiato \n 115 x 245 x 262 cm \n 19 cm (altezza dal suolo) \n \n firma: tracce di una iscrizione abrasa, forse la firma, sull'ala sinistra \n \n provenienza: collezione angelina allegro benetton; veneto banca spa in lca \n \n bibliografia: rudolf walter litschel, \"oberösterreichische kunstchronik\", 19 novembre 1965 (ill.); franco battacchi, a cura di, \"benetton 1 / il ferro \", venezia, 1991, pp. 60-61 (?), 356, scheda 93; \"toni benetton. dialoghi con la città\", treviso, 2002, mappa dei percorsi, punto h \n esposizioni: bulgariplatz, linz, ottobre 1965; \"toni benetton. dialoghi con la città\", percorsi in treviso, 8 dicembre 2002 - 28 febbraio 2003 \n \n stato di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 85% (forte abrasione dovuta agli agenti atmosferici; muschi, funghi e depositi biologici in adesione) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n l'opera, in unico esemplare (comunicazione di angelina allegro benetton del 7 dicembre 2020), rappresenta un punto di svolta, verso l'astrazione, nella produzione di benetton. così l'artista in una lunga intervista concessa ad adriano màdaro. benetton (pp. 29-30): \"gli anni del laboratorio circolare, quelli che vanno dal 1950 al '67, dal punto di vista della mia creazione artistica rappresentano il mio interesse per la natura, soprattutto gli animali. e quindi la mia necessità di trasformare. il mio bisogno di allora era quello di capire il \"linguaggio\" degli animali, che non era il verso, ma la caratteristica. prendiamo il gatto, animale a me particolarmente caro fin da ragazzo. in quanto felino, mi dà tutti gli spunti per pensare alla molla, al salto. il mio problema, nel volerlo rappresentare, era di esprimere attraverso l'idea dell'agguato, della spinta, del salto. perché bisogna osservare bene tutto ciò che poi si vuole interpretare. dunque il gatto prima si mette in posizione di attenti, immobile, poi fiuta, tende baffi e orecchi, l'occhio fisso, quindi si raccoglie armoniosamente in quell'atteggiamento che gli consentirà infine di realizzare il salto. il salto è il suo \"linguaggio\". perciò una scultura del gatto io la concepivo solo come salto. in ogni animale c'è il suo dinamismo, bisogna osservare con criterio indagatore\". quel che vale per il gatto, vale per la manta, il cui tratto distintivo è il movimento simile al volo, nelle profondità e sopra il pelo dell'acqua. l'opera in asta si presenta in effetti come la lavorazione di una singola lastra. ecco allora benetton affermare che \"dovendo fare un bilancio, ciò che reputo importante di quegli anni è la mia ricerca sulla sintesi della lastra di ferro\". il \"mio confronto, il confronto di tutta la mia vita, è con il ferro, soprattutto con la lastra, oggetto inanimato e svilito dall'industria; eppure quella superficie mi ha sempre esaltato, come la tela per un pittore\". \"mi sono imposto di rispettare la lastra imprimendole i miei interventi di sintesi, come un'impronta del mio passaggio (valorizzando n.d.r.) la profondità che ne ricavavo battendola, facendola vibrare pur conservandola esattamente come lastra\". \"vi era solo un ragionamento agganciato ad una esperienza precedente: cioè aggiungere continuamente qualcosa, ma non aggiungendo, togliendo\". dalla metà degli anni sessanta, \"ho abbandonato la figura per dedicarmi solo alla lastra apportandovi tagli e vibrazioni\". \n la scultura è conservata nel giardino della ex sede di veneto banca spa in viale nino bixio 1 a treviso."},"estimateMax":10000,"lotNumber":"12","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19303/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":7000,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.500Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac7,000 - 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1890), nipote di pietro (1744 - 1817), fondatore della ditta miliani, la cartiera si ingrandisce, la carta da disegno si afferma come la migliore, tanto che alla esposizione di londra nel 1851 viene premiata, e la carta valori comincia ad essere la specialità della fabbrica fabrianese. alla morte di giuseppe la cartiera era già un grande complesso, ma sarà il figlio giambattista (1856-1937) ad operare l\u2019effettiva trasformazione da azienda artigianale ad industriale (...). giambattista alle conoscenze tecniche unisce un\u2019ampia visione dell\u2019organizzazione industriale grazie ai frequenti viaggi che, fin da giovanissimo, compie in diverse nazioni europee e in nord america. nel 1889 riceve la legion d\u2019onore per aver presentato, all\u2019esposizione di parigi, le migliori filigrane per i biglietti di banca. per le filigrane di fabriano, ancor prima del riconoscimento parigino, esisteva un vero e proprio entusiasmo. nel 1886 ernst kirchner di francoforte sul meno scrive: \u201cle vostre carte filigrane sono le più belle che io abbia mai veduto fino ad ora. da quando posseggo questi veramente artistici fogli non oso più nemmeno guardare gli stessi prodotti della germania. i ritratti, come pure i dettagli che li ornano sono di una finezza ammirabile, perfetta e formano ora il punto essenziale di questa modesta collezione che io curo con molto amor proprio\u201d. nel settore della filigrana artistica in chiaro-scuro per banconote giambattista, in un primo momento, per l\u2019incisione su cera si avvalse del prof. bianchi di roma, medaglista dei sacri palazzi apostolici, che direttamente da roma inviava a fabriano le cere commissionate. successivamente, la sua lungimiranza e previdenza lo spinsero a dotare l\u2019officina filigrane delle cartiere di fabriano della sezione di incisione su cera, dove destinò giovani e abili artisti che riuscirono a soddisfare appieno le esigenze aziendali. capostipite di questa scuola fu serafino cilotti (1868-1943), che realizzò opere di notevole impatto artistico, da considerare come una nuova forma di espressione d\u2019arte figurativa su cera, angelo bellocchi (1880-1939) e virgilio brozzesi (1869-1946). allievi di cilotti possono considerarsi aldo frezzi (1885-1972), (...) eraldo librari (1907-1988) e luigi filomena. luigi casoni fu incisore delle miliani fino al 1958, quando fu chiamato dalla banca d\u2019italia per incidere le \u201ctestine\u201d delle banconote.\" \"eraldo librari apprese quest\u2019arte soprattutto osservando serafino cilotti mentre incideva, o meglio \u201crubando con l\u2019occhio\u201d attento e predisposto, avendo già alle spalle una preparazione artistica e una innata attitudine verso le più svariate forme d\u2019arte. entrò in cartiera dopo aver vinto un concorso, rispettando la tradizione familiare che aveva visto il padre decoroso e il nonno angelo lavorare nella prestigiosa fabbrica fabrianese come lavoranti al reparto tini. eraldo, da giovane, dopo aver frequentato la scuola professionale, fu allievo intagliatore del prof. ivo quagliarini di fabriano, lavorando nel suo mobilificio; fu un abile e fecondo scultore realizzando numerosi busti di noti personaggi fabrianesi dell\u2019epoca; fu autore di numerose poesie e un compositore di canzoni; incisore su cera di numerose opere d\u2019arte di grandi dimensioni e di testine per banconote, settore trainante dell\u2019azienda, quest\u2019ultime precedute da numerosi disegni preparatori a matita e a china, in un\u2019epoca dove tutto era affidato all\u2019abilità manuale dell\u2019artista. le incisioni di grandi dimensioni, che l\u2019azienda faceva realizzare ai suoi più validi incisori, per fine propagandistico e d\u2019immagine, non sono delle semplici e fredde riproduzioni di opere d\u2019arte o ritratti, ma il frutto di una personale interpretazione che si riflette in uno stile espressionistico e scultoreo (dove un semplice elemento paesaggistico, come una pianta, viene reso con la minuzia di un botanico, le espressioni dei volti riflettono il pathos del personaggio ritratto), influenzato dal suo coinvolgimento emotivo e dalla sua sensibilità. si tratta di un coinvolgimento che lo porta quasi a dimenticare il fine dell\u2019incisione su cera - come fase principale di un lungo processo che richiede alcune particolari accortezze tecniche - e a trattarla come un\u2019opera scultorea finale o come un pezzo di legno da intagliare, dove la materia deve essere rimossa di getto per far emergere l\u2019immagine che racchiude al suo interno. entrambi i figli di eraldo librari, franco (mio padre) e sandro (mio zio) appresero quest\u2019arte dell\u2019incisione su cera all\u2019interno delle mura domestiche, ma solo mio padre franco riuscì ad essere assunto nel 1963 in cartiera, dapprima nell\u2019officina filigranisti come apprendista. rispetto a molti incisori, mio padre ha saputo sfruttare al meglio il fatto di aver lavorato per anni nell\u2019officina filigranisti, dove si svolgevano le fasi successive all\u2019incisione su cera (galvanoplastica, ritocco dei punzoni, punzonatura della tela e realizzazione della forma filigranatrice). questo gli ha permesso di rendersi conto di tutte le difficoltà che si incontravano nelle fasi successive, se l\u2019incisione non era realizzata secondo alcuni accorgimenti tecnici. spesso si trovava di fronte a delle incisioni veramente artistiche, ma alle quali bisognava sacrificare alcuni aspetti di quella espressività, perché avrebbero creato problemi insormontabili per la realizzazione delle fasi successive. il ritocco dei punzoni era la fase più delicata, perché la presenza di sottosquadri non avrebbe permesso la punzonatura della tela metallica creando degli strappi nella stessa. se si considera che spesso a ritoccare questi lavori non erano nemmeno gli stessi artisti che avevano realizzato l\u2019incisione si può ben comprendere come fosse alto il rischio di comprometterne l\u2019artisticità. in questa arte mio padre può essere considerato a pieno titolo un incisore completo, che ha sempre seguito personalmente tutte le fasi di lavorazione e che è in grado di realizzare autonomamente una filigrana partendo dall\u2019incisione fino alla conclusiva fabbricazione del foglio di carta al tino. tutti i suoi lavori della maturità possono essere definiti tecnicamente opere perfette, dove ad una interpretazione dell\u2019opera d\u2019arte si unisce una perizia tecnica che rende la lastra di cera immediatamente idonea alla realizzazione dei punzoni e alla successiva punzonatura della tela, senza dover ricorrere a ritocchi più o meno invasivi. il fatto di aver appreso quest\u2019arte da suo padre, all\u2019interno delle mura domestiche, gli ha permesso, nel corso degli anni e non senza ostacoli, di raggiungere una qualifica e un riconoscimento mai ottenuto dagli incisori che lo hanno preceduto, di lavorare in autonomia dal 1970 fino al momento del pensionamento e di difendere l\u2019artisticità di questo lavoro\". ( annarita librari, \"cera una volta... la filigrana artistica in chiaroscuro\"). la storia della cartiera miliani è stata ricostruita da bruno bravetti, nella monografia \u201cgiambattista miliani\u201d, affinità elettive, 2010"},"estimateMax":100,"lotNumber":"17","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19306/view","tags":["itArt_PrintsLimitedEditions","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":70,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:14.591Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac70 - \u20ac100","currency":"EUR","id":19306,"estimateMin":70},{"startPrice":100,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19307/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19307/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19307/003/003.jpg"],"artist":{"it":"giuseppe granzo (1951) arona in metafora, 1977"},"available":false,"description":{"it":"giuseppe granzo (1951) \n arona in metafora, 1977 \n olio e matita su tela \n 60 x 70 cm \n \n firma: \u201cg granzo\u201d al recto; \u201cgiuseppe granzo\u201d sul verso \n data: \u201c19-5-77\u201d al recto \n altre iscrizioni: \u201carona in metafora\u201d sul verso \n elementi distintivi: sul verso, etichetta della banca popolare di intra con riferimenti di inventario; etichetta del \u201ccorso nazionale di pittura estemporanea\u201d, arona, 1977, con dati relativi all\u2019opera \n \n provenienza: banca popolare di intra; veneto banca spa in lca \n \n esposizioni: \u201cconcorso nazionale di pittura estemporanea\u201d, arona, 1977 \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 85% (craquelures e cadute di colore) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n giuseppe granzo è un artista di origine veneziana che vive e lavora a crocetta del montello. pittore e scultore, dal 1972 partecipa a mostre nazionali vincendo numerosi premi."},"estimateMax":200,"lotNumber":"19","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19307/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":100,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:14.594Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac100 - 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16 gennaio 1994 (altro esemplare) \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":250,"lotNumber":"29","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19315/view","tags":["itArt_EngravingsEtchings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":150,"soldPrice":150,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:14.606Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - \u20ac250","currency":"EUR","id":19315,"estimateMin":150},{"startPrice":500,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19316/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19316/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19316/003/003.jpg"],"artist":{"it":"ilirjan xhixha (1964) cavalli in corsa"},"available":false,"description":{"it":"ilirjan xhixha (1964) \n cavalli in corsa \n acrilico su tela preparata \n 80 x 120 cm \n \n firma: \u201ci xhixha\u201d in colore al recto \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 90% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":700,"lotNumber":"31","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19316/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":500,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.972Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac500 - 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specialmente del figlio francesco \u2013 s\u2019avvia ad una produzione sempre più larga nel campo della pittura di genere. le opere dell\u2019ottavo decennio, tanto le devozionali o civili quanto le scene campestri o di genere, sono forse quelle che hanno dato maggiore fama al bassano: le prime per essere esposte in pubblico, le seconde per corrispondere a quella moda che è stata definita del «bassanismo»: ma sono anche le più esteriori (pallucchini, bassano, bologna, 1982, p. 41). \n in questo excursus stilistico, l\u2019opera in asta, databile intorno il 1575, si colloca assai vicino al dipinto del prado (1570 circa), più complessa e di maggiore piglio realistico, ed alla tela della galleria doria pamphilj (1570-1578 circa), che presenta la analoga composizione semplificata. la presenza di francesco, nelle tre tele, è testimoniata dalle pennellate rapide e compendiarie (pressoché identico, il modo in cui è realizzato il cappello del macellaio nella tela del prado e nell\u2019opera in asta), che nel dipinto di veneto banca dominano la composizione, più aperta anche nel paesaggio. quasi una firma di francesco è il modo di realizzare le orecchie, con una sovrapposizione nervosa di colpi di pennello, la stessa che si snoda ampiamente nei panneggi, di contro alla mano più controllata del padre. più vicini a jacopo, e di maggiore effetto drammatico e realistico insieme, sono invece la scena del perdono, in particolare le figure del padre e del figliol prodigo, così come particolari nel macellaio di spalle, nella figura femminile a destra e nel viso di vecchia come rileva giorgio tagliaferro (comunicazione orale), opinione condivisa, in particolare per quanto concerne il gruppo del perdono, da altri tre specialisti, che hanno chiesto di non essere citati. andrea donati (comunicazione orale) considera per l\u2019opera una datazione più tarda, intorno al 1580-1585, suggerendo che il gruppo del perdono risalga all\u2019ultimo jacopo. giuseppe pavanello ascrive, invece, l\u2019opera completamente a francesco (comunicazione del 10 giugno 2021). \n nel complesso svolgersi della bottega dei bassano \u2013 iniziata dal padre di jacopo, francesco il vecchio, e proseguita dai figli francesco, leandro, giambattista e gerolamo \u2013 la figura di francesco è centrale, tant\u2019è che jacopo lo ricorda, con leandro, nel proprio testamento come pratico e di pronta invenzione, e capace di un\u2019arte \u201cbona e perfetta\" (alberton vinco da sesso - f. signori, \u201cil testamento di jacopo bassano\u201d, in \u201carte veneta\u201d, xxxiii, pp. 161-64, 1979, pp. 163 s.). come segnala marco horak, confermando l\u2019attribuzione a francesco con interventi di jacopo nella scheda approntata per l\u2019asta, nel 1577 il marucini annota che iacopo ha un \"figlio ammaestrato da lui che non solamente è imitatore diligentissimo del padre, ma tende a strada di non, solo agguagliarlo, ma superarlo, se dio li presta vita\", mentre nel 1648 il ridolfi descrive francesco come \"il più valoroso dei figli di iacopo\" e aggiunge che \"fu allevato con ottime istituzioni dal padre, e negli anni ancor giovanili gli fu di sollievo di molte fatiche\", soprattutto dopo il 1575, quando il crescente successo obbliga ad una riorganizzazione della \u201cditta familiare\u201d dei bassano. \n dalle analisi diagnostiche realizzate nel 2021, sono emerse in radiografia significative variazioni nella resa della struttura architettonica a sinistra e la sovrapposizione del gruppo del perdono allo sfondo paesistico, con un importante ampliamento della figura del figliolo: un dato che conferma come queste figure siano state realizzate per ultime, quasi a suggellare l\u2019opera (relazione diagnostica fabbri, pp. 7-12). rimarchevole, anche ai fini di datazione, la parziale rotazione del volto della bambina intenta a lavare i panni, originariamente maggiormente di profilo come nel dipinto doria pamphilj e poi corretta con un risultato assai simile alla tela del prado, modelli che dovevano quindi essere entrambi ben presenti agli autori del dipinto di veneto banca. \n la lavorazione del gruppo del perdono con maggiore libertà assume particolare significato in confronto alla predisposizione di parte dei confini di figure e architetture con abbozzo con medium opaco, probabilmente carbone, messa in evidenza dalla riflettografia infrarossa: per esempio, la figura del macellaio, di cui si può facilmente seguire il disegno preparatorio dal cappello alla spalla lungo il fianco destro (relazione diagnostica fabbri, p. 14), in analogia con la tela del prado. tratteggiata a carbone anche la fronte della figura femminile seduta davanti al caminetto \u2013 che risulta maggiormente di profilo rispetto alle tele di roma e madrid, e ridotta nel mento rispetto alla prima stesura \u2013 così come il petto ed un tratto della veste (ibidem, p. 15). analoghi segni di organizzazione dell\u2019immagine con abbozzo a carboncino si rilevano nel profilo inferiore del gatto e nella definizione delle architetture, realizzate con l\u2019ausilio di una riga e anch\u2019esse dipinte precedentemente al gruppo del perdono (ibidem, p. 17). \n l\u2019analisi a falso colore ha messo in evidenza il viraggio verso una tonalità grigio scuro di alcuni elementi che probabilmente in origine tendevano maggiormente al blu ed al verde: in particolare il cielo, il paesaggio, alcune vesti (del padre, della lavandaia e del servo che apre l\u2019anta) e la seconda fila di piatti a parete. questo rilievo è assai interessante perché la cromia originale blu-verde di queste parti è confermata dalle repliche di questo soggetto conservate al musée de beaux-art di libourne (con attribuzione a jacopo, ma in realtà di francesco) ed al bristol museum of fine arts (con attribuzione a leandro), nonché dal dipinto del prado, che tuttavia presenta, nelle vesti, una cromia maggiormente scurita e più simile all\u2019opera in esame. \n \n ringraziamo andrea donati, marco horak, giuseppe pavanello, giorgio tagliaferro e davide bussolari (diagnostica fabbri) per il supporto nella catalogazione dell'opera. \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":50000,"lotNumber":"42","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19321/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":30000,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.980Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac30,000 - 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il punto più distante dalla produzione di mariotti - si possono individuare legami con le figure del \"martirio di sant'andrea\" nella omonima chiesa di sarcedo, in particolare nel raffronto tra il moro e sant'andrea nella articolazione di spalla, gomito e braccio. \n convinto assertore della autografia dizianesca è invece marco horak, che ha dedicato all'opera una approfondita scheda critica, leggendovi «schemi formali che rinviano ad alcune composizioni con simili soggetti del maestro di gaspare, sebastiano ricci. i colori sono delicati e luminosi al tempo stesso e la retoricità degli impianti figurativi, caratterizzati da una certa plasticità, è attenuata dal ductus narrativo che spezza le linee, rende morbidi i panneggi in un felice accordo con la tavolozza assolutamente matura e virtuosa che conduce a un risultato in cui si apprezzano armonia ed eleganza dell\u2019insieme». il dr. horak data l'opera «attorno alla metà del xviii secolo». \n \n ringraziamo giuseppe pavanello, mauro lucco, massimo pulini e marco horak per il prezioso aiuto nella catalogazione dell'opera."},"estimateMax":8000,"lotNumber":"43","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19322/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":5000,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.981Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac5,000 - 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1890), nipote di pietro (1744 - 1817), fondatore della ditta miliani, la cartiera si ingrandisce, la carta da disegno si afferma come la migliore, tanto che alla esposizione di londra nel 1851 viene premiata, e la carta valori comincia ad essere la specialità della fabbrica fabrianese. alla morte di giuseppe la cartiera era già un grande complesso, ma sarà il figlio giambattista (1856-1937) ad operare l\u2019effettiva trasformazione da azienda artigianale ad industriale (...). giambattista alle conoscenze tecniche unisce un\u2019ampia visione dell\u2019organizzazione industriale grazie ai frequenti viaggi che, fin da giovanissimo, compie in diverse nazioni europee e in nord america. nel 1889 riceve la legion d\u2019onore per aver presentato, all\u2019esposizione di parigi, le migliori filigrane per i biglietti di banca. per le filigrane di fabriano, ancor prima del riconoscimento parigino, esisteva un vero e proprio entusiasmo. nel 1886 ernst kirchner di francoforte sul meno scrive: \u201cle vostre carte filigrane sono le più belle che io abbia mai veduto fino ad ora. da quando posseggo questi veramente artistici fogli non oso più nemmeno guardare gli stessi prodotti della germania. i ritratti, come pure i dettagli che li ornano sono di una finezza ammirabile, perfetta e formano ora il punto essenziale di questa modesta collezione che io curo con molto amor proprio\u201d. nel settore della filigrana artistica in chiaro-scuro per banconote giambattista, in un primo momento, per l\u2019incisione su cera si avvalse del prof. bianchi di roma, medaglista dei sacri palazzi apostolici, che direttamente da roma inviava a fabriano le cere commissionate. successivamente, la sua lungimiranza e previdenza lo spinsero a dotare l\u2019officina filigrane delle cartiere di fabriano della sezione di incisione su cera, dove destinò giovani e abili artisti che riuscirono a soddisfare appieno le esigenze aziendali. capostipite di questa scuola fu serafino cilotti (1868-1943), che realizzò opere di notevole impatto artistico, da considerare come una nuova forma di espressione d\u2019arte figurativa su cera, angelo bellocchi (1880-1939) e virgilio brozzesi (1869-1946). allievi di cilotti possono considerarsi aldo frezzi (1885-1972), (...) eraldo librari (1907-1988) e luigi filomena. luigi casoni fu incisore delle miliani fino al 1958, quando fu chiamato dalla banca d\u2019italia per incidere le \u201ctestine\u201d delle banconote.\" ( annarita librari, \"cera una volta... la filigrana artistica in chiaroscuro\"). la storia della cartiera miliani è stata ricostruita da bruno bravetti, nella monografia \u201cgiambattista miliani\u201d, affinità elettive, 2010. \n la datazione, 1954, si riferisce alla matrice."},"estimateMax":100,"lotNumber":"50","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19326/view","tags":["itArt_PrintsLimitedEditions","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":70,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.828Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac70 - 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\u20ac250","currency":"EUR","id":19336,"estimateMin":150},{"startPrice":50,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19337/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19337/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19337/003/003.jpg"],"artist":{"it":"guelfo bianchini, detto guelfo (1937 - 1997) figure femminili, 1959"},"available":false,"description":{"it":"guelfo bianchini, detto guelfo (1937 - 1997) \n figure femminili, 1959 \n acquaforte e acquatinta su carta \n 27,5 x 18,7 cm (luce) \n \n firma: \u201cguelfo\u201d in lastra e a matita al recto \n data: \u201c59\u201d a matita al recto \n altre iscrizioni: tiratura \u201cxx/lx\u201d a matita al recto \n elementi distintivi: sul verso, etichetta cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimenti di inventario \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 85% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n fra il 1957 e il 1963 guelfo è a roma e stringe rapporti con francalancia, bartolini, de chirico e cocteau. nel 1961 è invitato da oskar kokoschka nel castello di salisburgo, dove conosce manzù. esegue la serie di disegni \"viaggio in austria\" e ritrae kokoschka ricevendo in cambio dall\u2019artista austriaco il \"ritratto di guelfo \u2013 velfen\". conosce marc chagall che gli dona il disegno \"profilo di guelfo\" e in occasione del compleanno dell\u2019artista russo guelfo gli regalerà \"chagall ironico\" (coll. vence, francia). fra il 1965 e il 1973 compie numerosi viaggi in francia dove incontra magnelli, picasso e mirò. grazie all\u2019amicizia di george visat, editore parigino, inizia una collezione di opere su carta. dal 1957 il suo studio dell\u2019orologio, situato all\u2019ombra della torre dell\u2019orologio del borromini, è punto d\u2019incontro e poi sede di un conciliabolo di stravaganti cultori della patafisica («scienza delle soluzioni immaginarie» che si propone di studiare «ciò che si aggiunge alla metafisica, estendendosi così lontano al di là di questa quanto questa al di là della fisica», secondo la definizione dello scrittore francese a. jarry). viaggia a berlino, in grecia e parigi, dove incontra ernst, tanning, matta, ray, bellmer. questi due ultimi eseguiranno foto e disegni per guelfo. nel \u201971 fonda il \u201cgiornale invisibile tic biografici\u201d e il museo internazionale l\u2019orologio. conosce buñuel, hans richter, masson che lo ritrae in un disegno. conosce hartung, invitato dalla sua scuola, e lam a parigi. \n nel 1974 viaggia attraverso olanda, danimarca, francia. guidi e cagli disegnano un suo ritratto. a parigi conosce dalì che schizza un suo profilo e le gallerie di visat e berggruen espongono le sue opere. nel 1977 è pericle fazzini a eseguire un suo ritratto. nel 1978 viene fondata l\u2019associazione museo internazionale d\u2019arte moderna \u2013 l\u2019orologio a fabriano e guelfo è presidente. madame arp dona l\u2019opera \"idol\" di jean arp come simbolo del museo di guelfo. nel 1979 entra come protagonista nel romanzo \"la torre dell\u2019orologio\" di franco simongini. esce il filmato nella rassegna televisiva \u201cartisti d\u2019oggi\u201d \"guelfo e la torre dell\u2019orologio\" con un testo di giuliano briganti e intervista di sergio pautasso, musiche alvin curran. il \"giornale invisibile tic (diario di bordo biografico)\" diventa visibile ed esce in edizione d\u2019arte: \"tic di guelfo, ovvero capricci a volo, giorgio de chirico, guelfo e gli amici volanti\", stampato a roma da m. de rossi, con la collaborazione di de chirico, arp, dalì, fazzini, guidi, kokoschka, manzù, mirò, ray, strazza, turcato, poesie di borges e altri. al 1980 risalgono gli studi per un suo ritratto da parte di riccardo tommasi ferroni. angela redini gli dedica un servizio televisivo: \u201cguelfo in bicicletta nei cortili barocchi di roma\u201d. \n nell'ultimo periodo della vita, si dedica anche alla produzione di vetrate. tra le più prestigiose, quelle realizzate tra il 1983 e il 1997 per la chiesa di san giuseppe lavoratore di fabriano. \n un importante nucleo di sue opere è conservato presso la pinacoteca civica bruno molajoli di fabriano, città che ospita anche la casa-museo dell'artista, in cui è esposta la sua collezione."},"estimateMax":70,"lotNumber":"65","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19337/view","tags":["itArt_EngravingsEtchings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":50,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:11.891Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac50 - 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1576), invenzione e finitura, e simone peterzano (1540-1599), esecuzione \n pan afferra una menade, 1550-1565 ca \n olio su tela \n 101 x 84 cm \n \n altre iscrizioni: al verso della tela codici \u201c89. 29\u201d, \u201c692b\u201d, forse in relazione ad un passaggio d\u2019asta; a matita \u201cx15\u201d sul telaio \n elementi distintivi: una etichetta anonima ed una etichetta della casa d\u2019aste semenzato recanti rispettivamente i numeri \u201c295\u201d e \u201c464\u201d \n \n provenienza: collezione privata, cadore (?); firenze, mercato antiquario (stefano bardini ?); j. e. scripps collection, detroit (fino al 1889); detroit institute of arts museum, detroit, inv. 89.29 (1899-1993); sotheby's, new york, 15 gennaio 1993, lotto 15 (\"circle of titian\"; collezione provata, treviso; semenzato, venezia, 26-27 marzo 2011, lotto 464 (\"ambito di tiziano\"); veneto banca spa in lca \n \n bibliografia: james e. scripps, \"catalogue of the scripps collection of old masters\", detroit, 1889, n. 18, p. 21 (\"titian\"); \"detroit museum of arts. handbook\", detroit 1910, n. 18 (\"titian\"); \"catalogue of paintings in the permanent collection of the detroit institute of arts\", detroit, 1930, n. 229 (workshop of titian); d. von hadeln, \"das problem der lavinia bildnisse\", in \u201cpantheon\u201d, 7, 1931, pp. 82-87, p. 82 (\"damiano mazza\"); j. zarnowski, \"l\u2019atelier de titien: girolamo di tiziano\", in \u201cdawna sztuka\u201d, i, 1938, pp. 107-129, pp. 122-123. (\"dente\"); h. tietze, \"the \u201cfaun and nymph\u201d in the boymans museum in rotterdam\u201d, in \u201cthe art quarterly\u201d, 2, 1939, pp. 207-212, p. 212 (\"giovanni contarini\"); e.p. richardson, \"catalogue of paintings. detroit institute of arts\", detroit 1944, p. 229 (worshop of titian); \"paintings in the detroit institute of arts\u201d, detroit 1965, p. 214 (workshop of titian); r. pallucchini, \"tiziano\", 2 voll., firenze 1969, i, p. 214, ii, fig. 651 (\"dente\"); b. fredericksen, f. zeri, \u201ccensus of pre-nineteenth-century italian paintings in north american public collections\u201d, cambridge, massachusetts, 1972, pp. 140, 579 (\u201ctiziano\u2019s follower; or mazza\u201d); h.e. wethey, \"the paintings of titian. iii. the mythological and historical paintings, london 1975, pp. 216-217 x-28, fig. 228 (\"dente\"); fototeca antonio morassi, inv. 27461, 1976 (\"tiziano\"); m. roy fisher, \"titian\u2019s assistants during the late years\", new york-london 1977, pp. 35-39 (\"dente\"); fototeca zeri, inv. 45033; a. bristot, \"un artista nella venezia del secondo cinquecento: giovanni contarini\", in \u201csaggi e memorie di storia dell\u2019arte\u201d, 12, 1980, pp. 31-77, pp. 62-63; s. claut, \"all\u2019ombra di tiziano. contributo per girolamo denti, in \u201cantichità viva\u201d, xxv, 1986, 5-6, pp. 16-29, pp. 17, 27 nota 11 (\"dente\"); g. nepi sciré, \"dente, girolamo\", in \u201cdizionario biografico degli italiani\u201d, xxxviii, roma 1990, pp. 788-790 (\"dente\", ma rilevando una \"qualità stilistica, forse mai più raggiunta dal dente\"); tagliaferro 2006, p. 47; giorgio tagliaferro in giorgio tagliaferro e bernard aikema con matteo mancini e andrew john martin , \"le botteghe di tiziano\", milano, 2009, p. 262, ill. 141 (\"bottega di tiziano (girolamo dente?) 1555-1560\"); e. m. dal pozzolo, \"l\u2019allegoria della musica di simone peterzano, allievo di tiziano e maestro di caravaggio\", firenze, 2012, pp. 1-56, pp. 20, 55, note 63 (\"peterzano\"); e. m. dal pozzolo, \"il primo peterzano\", in \"venezia cinquecento\", xxii, 43, 2012, pp. 135, 138 (ill.), 140, 173, 182, n. 74 (\"simone peterzano, satiro che abbraccia una baccante\"); donati 2016, p. 131, no. k19; p. plebani, \"peterzano profano\", in s. facchinetti, f. frangi, p. plebani, m. c. rodeschini, a cura di, \"peterzano. allievo di tiziano, maestro di caravaggio\", milano, 2020, p. 37 (ill.), p. 41, n. 8 (\"simone peterzano ?, satiro che abbraccia una ninfa\"); giorgio tagliaferro, \"\u2018introduction: the composition of themes and variations by titian and his workshop\u2019\", in peter humfrey, a cura di, \"titian: themes and variations\", firenze, 2022, pp. 11-35; p. 12 (ill.), pp. 16-17; p. 18-19 (ill. 2-4, 7-8); p. 20 (ill. 9-10); pp. 21-23, 35-36, note 28-30, 33, 39 (\"titian and workshop\"); e.m dal pozzolo, \"peterzano 'de titiano': una conferma e una coda\", in \u201cstudi tizianeschi\u201d, vol. xii, 2022, pp. 197-207, 215-216, p. 196 (ill.), p. 197-207, 215-216 (ill. 1, 4)) (\"simone peterzano\"); giulio nicola bono, \"stato di conservazione e intervento di restauro\", in \u201cstudi tizianeschi\u201d, vol. xii, 2022, pp. 208-214, 2017 (ill. 11-20) \n esposizioni: \"tiziano e i suoi. i vecellio tra venezia e il cadore\", belluno, palazzo bembo (dicembre 2021-aprile 2022), mostra non realizzata a causa dell'epidemia covid \n certificati: nella scheda d'asta semenzato si dichiara l\u2019esistenza di perizie di egidio martini (come di dente), di giuseppe maria pilo, dell\u201911 marzo del 2005 (come di tiziano e dente), di maurizio marini (come di tiziano e dente), di maricetta parlatore melega, del 21 aprile 2009 (come di dente), di bertoncello (come di \n tiziano e dente). la casa d'aste non ha copia di questi dcoumenti \n \n vincoli: l'opera è oggetto di un provvedimento di avvio di dichiarazione dell'interesse culturale emesso il 6 febbraio 2026. \n \n stato di conservazione. supporto: 85% (reintelo e reintelaiatura) \n stato di conservazione. superficie: 90% (minute e marginali lacune e lievi abrasioni a carico delle campiture più chiare degli incarnati della menade e del cielo; piccoli ritocchi) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n il dipinto, emerso nella sua straordinaria qualità dopo un attento restauro condotto da giulio nicola bono (2021-2022), è tra le scoperte più rilevanti riguardo a tiziano ed alla sua bottega in anni recenti ed è stato presentato con grande risalto, in modo indipendente, da enrico maria dal pozzolo e da giorgio tagliaferro: dal primo studioso come opera chiave di peterzano realizzata nello studio di tiziano, a partire dai cartoni del maestro e suggerendo implicitamente il suo intervento a conclusione, dal secondo specialista come opera ampiamente ascrivibile a tiziano, nell'ambito della collaborazione tra il maestro, ideatore e finitore, e i suoi collaboratori, esecutori. \n tali letture, che approfondiscono e al contempo sintetizzano la ricca storia dell'opera, sono state rese possibili dall'accurato restauro condotto da giulio nicola bono (2021-2022), supportato da un completo set di analisi svolte da davide bussolari nel 2021 (uv, ir, rx, falso colore), da giulio nicola bono (ir osiris) e fabio frezzato ed elena monni (microstratigrafia) nel 2022. \n il dipinto compare in bibliografia per la prima volta nel 1889, al n. 18 nel catalogo delle opere donate al detroit museum of art dall'editore e filantropo james edmund scripps (1835-1906). l'opera, recensita come tiziano, è interpretata come l'incontro di un satiro e di una ninfa, presi dal vino, dalla danza e dalla musica, e rimane per quasi un secolo, come opera della bottega di tiziano, nelle collezioni del museo americano. qui è censita da burton fredericksen e federico zeri nel 1972 nel repertorio dei dipinti italiani premoderni nelle collezioni pubbliche nord americane (p. 203). nel 1993 appare in asta presso sotheby's new york. la fototeca zeri (inv. 45033) ricorda le attribuzioni concorrenziali ad un seguace di tiziano, a girolamo dente (1510-1568) e - quest'ultima con annotazione autografa di federico zeri al verso della foto - a damiano mazza (1550-1576), mentre morassi, vista la tela nel 1976 a bergamo dove era stata temporaneamente inviata da detroit, annotava con sicurezza a tergo di un\u2019altra foto \u201ctiziano\u201d (fototeca morassi inv. 27461). queste attribuzioni erano state suggerite e discusse, assieme ad una concorrenziale a giovanni contarini, in una bibliografia già molto ricca al momento dell\u2019asta. \n nel 2009 giorgio tagliaferro ha pubblicato l'opera come bottega di tiziano, con dubitativa attribuzione a girolamo dente, mentre per la prima volta nel 2012 enrico maria dal pozzolo ha assegnato la tela a simone peterzano, ipotesi attributiva precisata da dal pozzolo in più sedi e proposta anche da paolo plebani nel 2020. \n l'opera, fino ad allora conosciuta solo attraverso una riproduzione in bianco e nero, è riemersa nel 2020 dai caveau di veneto banca, finalmente consentendo l'esame dal vero e l'avvio di una campagna di analisi e restauro che ne ha rivelato la eccezionale qualità, consentendo di collocarne la realizzazione nel pieno dell'atelier di tiziano e sotto il controllo del maestro. \n la tela è in relazione diretta con \"salomé con la testa di san giovanni battista\", conservato al prado (p000428), invenzione di tiziano, che risulta alla base di molte composizioni ed ha consentito di ipotizzare l'impiego, nella bottega, di cartoni a singola figura per la composizione di nuove scene anche più figure. infatti, la figura femminile a destra nel nostro dipinto \u2013 una menade, come indica la corona di edera, afferrata da un satiro, o da pan - ripete, nella postura e nella dimensione, la figura di salomé (viso, profilo del corpo, posizione del braccio destro), distaccandosene soprattutto negli abiti, nel disegno del braccio dietro la schiena e nella posizione della mano, proprio le parti innovate nel nuovo contesto figurativo, come mostra chiaramente anche la sovrapposizione degli strati pittorici, quindi con un articolato sistema non tanto di pentimenti quando di vere e proprie variazioni in fase ideativa. anche la figura del satiro - delineato con sicurezza nel torso e nella testa, ma con un vistoso mutamento in corso d\u2019opera nella posizione e forma del braccio - sembra derivare da un analogo cartone, di cui è però sconosciuto il prototipo. del dipinto in asta è stata resa nota da enrico maria dal pozzolo, una copia con varianti, tarda e di clima nordico (dal pozzolo, 2012, fig. 15. p. 139). \n giorgio tagliaferro (2022) ha assunto \"menade e satiro\" \u2013 che a seguito chiameremo anche \u201cpan afferra una menade\u201d - come esempio chiave del modo di operare di tiziano, evidenziando il dispiegarsi dell\u2019attività del maestro nelle fasi dell'invenzione, dell'esecuzione e della finitura, dove l'esecuzione vede spesso l'intervento più o meno esteso della bottega, sotto il controllo e le direttive del maestro. l'analisi di tagliaferro strappa la figura di tiziano alla interpretazione della autografia dell'opera come riconoscimento da accordare soltanto alle tele materialmente realizzate dal maestro - un portato dell'emergere dell'individuo nell'età moderna -, per ricondurre la produzione di tiziano ai modi della bottega tardo-medioevale e rinascimentale, dove la collaborazione tra maestro e aiuto non offusca il valore preponderante e definitorio - nelle stesse intenzioni del maestro - della invenzione. essa si connette da un lato alle modalità produttive, per esempio il riuso di soluzioni formali attraverso i cartoni, e dall'altro alle fonti antiche, che ricordano come, per poterne richiedere il pieno prezzo ai suoi clienti, tiziano spesso rifiniva, come a spargervi un velo di zucchero, le opere eseguite dai suoi collaboratori. nasce così il concetto di 'super-autografia', ossia di una autografia di rango superiore al livello esecutivo, determinante per l'attribuzione dell'opera sin dal momento della sua creazione, secondo le intenzioni di tiziano e le attese dei suoi clienti. l'interpretazione, fatti propri i risultati dell'ermeneutica contemporanea circa i confini della personalità creativa, peraltro si lega in modo immediato a paralleli proprio in ambito veneto, per esempio le modalità operative della bottega di carlo saraceni o quelle dello studio di antonio canova (anch'egli impegnato a dare il \"sigillo di autografia\" all'opera d'arte, secondo giuseppe pavanello, attraverso la politura finale delle superfici, dopo amplissimo lavoro di bottega a partire, naturalmente, da un suo bozzetto). \n nella tela di veneto banca, tagliaferro vede \"molte ragioni per credere che le variazioni di tiziano, come la menade e il satiro, non solo possano essere ampiamente considerate originali, ma che svolgano anche un ruolo chiave nel definire la paternità di tiziano\" (tagliaferro 2022, p. 23). lo specialista ritiene possibile l'intervento di tiziano non solo in dettagli come \"l'orecchino, i peli della pelliccia, i riflessi sulle iridi del satiro e i piccoli sbuffi\", ma anche nelle \"prime fasi, disponendo le figure, lasciando il completamento a un collaboratore, ma plausibilmente supervisionando il processo\", senza escludere che \" abbia dipinto il braccio e il volto del satiro, che sono di altissima qualità\": infatti, \"il braccio scompare sotto la veste della ragazza allo stesso modo in cui quello di venere scompare sotto l\u2019ascella di adone nella venere e adone per filippo ii (madrid, museo del prado), datata 1553-4\" (tagliaferro 2022, p. 21). non meno importante è la scelta del formato, proprio dei dipinti a mezza figura, e la forte variazione di significato della figura femminile, rispetto alla \"salomé\" del prado ed alle altre varianti in cui essa appare reggere un vassoio o un cofanetto: elementi che si lasciano interpretare come varianti creative operate da tiziano per dare vitalità ad un tema felice, ad un livello diverso rispetto alla fase di stesura pittorica (tagliaferro 2022, p. 35). \n in aggiunta a questo sfondo interpretativo, che determina la autografia tizianesca in base al primato dell\u2019intenzione dell\u2019autore e della comprensione del pubblico (insomma, ciò che doveva essere considerato tiziano secondo tiziano stesso e i suoi clienti), interviene la conferma, da parte di enrico maria dal pozzolo, della mano esecutrice nel veneziano simone peterzano (1535 \u2013 1599), allievo di tiziano e maestro di caravaggio. lo studioso legge infatti \u201cpan che afferra una menade\u201d come \"esercizio di simone nell\u2019atelier dal cadorino, al suo massimo punto di contatto con lo stile del maestro\" (dal pozzolo 2012, p. 140). nello stesso senso si esprimeva, peraltro, paolo plebani nel 2016, prima del restauro: \" se l\u2019attribuzione a peterzano fosse confermata, non solo si tratterebbe di uno dei suoi dipinti più antichi, ma pure quello che più di altri testimonia il legame con tiziano e il suo entourage\" (plebani 2020, p. 41). \n il tema della conclusione dell'opera da parte di tiziano è implicitamente suggerito anche da dal pozzolo attraverso un paragone fotografico tra le fronde della \"diane e atteone\" di tiziano, oggi national gallery, londra, e national gallery of scotland, edimburgo, e il rametto che pende dalla grotta della \"ninfa con satiro\" (dal pozzolo 2022, pp. 202-203, ill. 4-5): il dettaglio si presenta eseguito in maniera identica in entrambe le tele. \n dal pozzolo ha altresì identificato nella quadreria barbarigo della terrazza a venezia, attraverso una litografia del 1843, un dipinto in cui le due figure \"appaiono quasi intere e all\u2019interno di una stanza che si apre su un cielo annuvolato: la donna è vestita, ma la figura maschile \u2013 cui pure afferra l\u2019orecchio \u2013 resta verosimilmente quella di un satiro\", opera qualificata come \"pan e siringa\" di tiziano da carlo ridolfi prima in un inventario della quadreria barbarigo stilato nel 1626 e poi ne \"le maraviglie dell\u2019arte del 1648\". dal pozzolo 2022, p. 199). \n lo studioso rileva nella tela già a detroit, oggi veneto banca, \"un livello qualitativo indubbiamente superiore a quello di qualsiasi altro attestato scolaro del vecellio\", eccezion fatta per il solo el greco, sottolineando \"la versatilità di un pennello che sa essere sia estremamente rifinito nelle parti figurali, ma anche assai abile nel lavoro di macchia, specie nei fondali\", nonché \"la piena disponibilità\" dei cartoni di bottega (dal pozzolo 2022, p. 201). \n perciò, a parte il disperso dipinto barbarigo, comunque molto diverso sul piano compositivo e oggi non apprezzabile nella qualità (la stampa lo mostra piccolo e stereotipato in un dettaglio della parete della quadreria), l\u2019opera ex detroit, oggi veneto banca, \"potrebbe costituire il prototipo del tema figurativo\", \"o una precoce variante dello stesso\" (bono 2022, p. 213), delle due figure che si abbracciano - forse proiettandosi in un ballo tondo - e la traccia migliore anche per la figura del satiro. \n il dipinto è il punto di snodo di due autografie, quella inventiva e di appropriazione tramite il tocco finale da parte di tiziano, e quella esecutiva, 'in medias res', da parte di peterzano, con un cortocircuito che lo colloca centralmente nella produzione di entrambi e ne fa una chiave di volta nella spiegazione dell'operare del genio veneto e della sua bottega. \n sul piano materiale, l'ampio set di indagini ha rilevato non solo la piena coerenza con i materiali della bottega di tiziano alla metà del cinquecento, anche evidenziando il prezioso blu oltremare impiegato per il cielo, alternato a biadetto d'oltremare, ma anche importanti variazioni in corso di esecuzione sia della grotta (con un avanzamento del profilo delle rocce rispetto alla posizione originaria) sia delle due figure, in particolare con il riposizionamento e la accentuazione della rotazione del volto, la modifica della capigliatura, l'addizione del braccio retrostante e della pelliccia - di cui è stato disegnato e poi modificato il nodo - sulla figura della menade già conclusa, e significative modifiche del braccio, del satiro, che la avvinghia. interessante anche il fresco disegno del volto, a carbone, sottostante la pittura."},"estimateMax":150000,"lotNumber":"66","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19338/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":100000,"soldPrice":110250,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:11.893Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac100,000 - 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(whatsapp)"},"estimateMax":150,"lotNumber":"68","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19339/view","tags":["itArt_PrintsLimitedEditions","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":100,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:11.896Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac100 - \u20ac150","currency":"EUR","id":19339,"estimateMin":100},{"startPrice":150,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19340/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19340/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19340/003/003.jpg"],"artist":{"it":"giancarlo stella (1942) alberi"},"soldDate":"2026-02-26","available":false,"description":{"it":"giancarlo stella (1942) \n alberi \n acrilico su tela \n 80 x 100 cm \n \n firma: \u201cstella\u201d al recto \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di 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da piazza delle erbe, 1882 \n olio su tela \n 101,5 x 76 cm \n \n firma: monogramma \"ojc\" al recto \n data: \u201c82\u201d al recto \n elementi distintivi: sul verso, etichetta della corniceria salvetti, milano \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 90% (ridipinture) \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n o'connor lavorò a belfast e dublino come pittore di scenografie teatrali. arrivò a londra nel 1848 e fu il principale pittore di scenografie al drury lane e all'haymarket dal 1863 al 1878. a londra, visse per un periodo a leicester square nella casa in cui sir joshua reynolds aveva vissuto ed era morto. \n dal 1855 o'connor iniziò a dipingere vedute topografiche di londra e scene dei suoi viaggi in germania, italia, spagna e india. espose alla royal academy dal 1857 al 1888, così come alla british institution, al royal institute of oil painters, al royal institute of painters in water colours, alla grosvenor gallery e alla society of british artists. fu eletto socio della royal hibernian academy nel 1883 e membro del royal institute of painters in watercolours nel 1887. \n fu membro dell'arts club (di cui whistler era membro occasionale) dal 1876 al 1889. fu anche membro del beefsteak club, come whistler. \n la veduta di vicenza in asta, che mostra la basilica palladiana da piazza delle erbe verso piazzetta palladio, risale al 1882, come una veduta di verona ad acquerello apparsa in asta a christie's, londra, il 10 dicembre 2014 (l. 713). può quindi fungere da elemento di datazione del viaggio del pittore in italia. \n il soggetto è stato affrontato da o'connor in almeno altre due tele, di cui una con modifiche compositive limitate ai personaggi e dimensioni minori (49x37 cm), conservata presso il potteries museum & art gallery di stoke-on-trent, ed una seconda, che invece appare fortemente ridotta ai lati (81x15 cm), apparsa in asta a bonhams, londra, il 29.03.2023 (l. 59). la tela in asta è quindi la veduta maggiore e più imporante di questo soggetto. \n si conosce anche una veduta della piazza del mercato di vicenza, conservata allo ulster museum of ireland."},"estimateMax":15000,"lotNumber":"72","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19341/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":10000,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:11.898Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac10,000 - \u20ac15,000","currency":"EUR","id":19341,"estimateMin":10000},{"startPrice":300,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19342/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19342/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19342/003/003.jpg"],"artist":{"it":"mario ornati (1887 - 1955) veduta del lago maggiore"},"soldDate":"2026-02-26","available":false,"description":{"it":"mario ornati (1887 - 1955) \n veduta del lago maggiore \n olio su tavola \n 59,8 x 79 cm \n \n firma: al recto, \"ornati.m\" \n elementi distintivi: sulla cornice, una etichetta della banca popolare di intra, con riferimento di inventario; una seconda etichetta bianca \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 85% (crettature, depositi di grassi e polveri) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n mario ornati inizia a dieci anni i primi studi del disegno alla scuola serale dell\u2019istituto roncalli di vigevano. a quattordici si iscrive all\u2019accademia di belle arti di brera a milano e a diciassette conquista la pensione di pisani. a ventuno si diploma con il massimo premio e voti alla scuola di pittura di cesare tallone. per questa alta distinzione gli viene assegnata la pensione biennale hayez. si reca a roma, frequenta la scuola del pittore aristide sartorio, ma dopo pochi mesi l\u2019abbandona per iniziare in piena indipendenza la carriera artistica. nel 1909 espone per la prima volta alla mostra internazionale di roma. nello stesso anno vince il concorso gavazzi per il quadro storico \u201ccaino e abele\u201d. partecipa nel 1910 e 1912 alla mostra nazionale di brera, nello stesso anno alle mostre nazionali di torino e vercelli ed è eletto socio onorario di brera. nel 1913 partecipa alla mostra dei giovani artisti a napoli ed è invitato ad esporre alla mostra internazionale di barcellona (spagna). nel 1914 dipinge, su commissione del governo italiano, un grande fregio allegorico per il padiglione italiano della fiera di lipsia (germania). nel 1914, alla mostra nazionale di brera il suo quadro, \u201c lago maggiore\u201d, viene acquistato dal re d\u2019italia. espone nuovamente nell\u2019anno successivo alla stessa mostra e nel 1919 è invitato dall\u2019accademia di brera con un numero cospicuo di quadri quale vincitore del pensionato hayez. nel 1920 vince il premio milyus per l\u2019affresco, con il ritratto del \u201cghirlandaio\u201d, il cui cartone è custodito nella sala consiliare del comune di vigevano e l\u2019affresco, con altri quadri, viene esposto alla nazionale di brera. nel 1921, espone alla società belle arti nel nuovo padiglione della permanente di milano; nel 1922 è invitato alla xiii internazionale di venezia e alla nazionale di brera, vince, all\u2019unanimità di voti, il concorso nazionale per la cattedra di figura all\u2019accademia di brera. nel 1925 espone alla permanente di milano e alla nazionale di brera, nello stesso anno, alla mostra degli artisti combattenti. nel 1926/27 espone nuovamente alla permanente. nel 1928 vince il posto di titolare di pittura all\u2019accademia di palermo. nel 1932 è presente alla iii sindacale di lombardia e nuovamente il re acquista un suo quadro. le sue opere figurano in moltissime collezioni private e pubbliche sia in italia che in svizzera, germania, sud america, stati uniti, inghilterra e lettonia. numerosi gli affreschi in palazzi privati e chiese. \n si ringrazia il servizio culturale del comune di vigevano per i contenuti della nota bibliografica."},"estimateMax":500,"lotNumber":"73","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19342/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":300,"soldPrice":300,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:11.900Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac300 - \u20ac500","currency":"EUR","id":19342,"estimateMin":300},{"startPrice":400,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19343/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19343/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19343/003/003.jpg"],"artist":{"it":"eugenio gignous (1850 - 1906) in riva al 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arti di venezia, stabilitosi nella valmareno dal 1986 viene componendo in disegno e in pittura una lunga serie di paesaggi in piccole e grandi dimensioni. di lui hanno scritto fra gli altri corrado castellani, marco goldin, giuseppe mazzariol e joseph zoderer. \n dalla presentazione di \"poemetto della sera\", mostra in cui venne esposta nel 2007 l'opera in asta: \"tra il volontario e l\u2019involontario, tra il casuale (selezionato) e l\u2019intenzionale (inconsciamente determinato), il simbolismo fa sprofondare il piano di lettura delle opere espressamente eseguite da francesco michielin per questa mostra intitolata poemetto della sera. i riferimenti si stratificano nella costruzione iconografica, trasfigurando i contenuti e agglutinando i significati. la nube è falsa, l\u2019ampia ansa del valico pube, la selva utero/embrione. il trascorrere dal paesaggio all\u2019organismo, dal vegetale al fisiognomico si rivolge ad una physis intesa come unità di nascita e morte, parto e sepoltura. il distacco dal corpo della donna-madre rimanda alla fusione con il corpo della madre-terra. la femminilità, anzi, l\u2019oggetto parziale, il genitale femminile è il luogo eminente di questa simbologia. viene evocata la grande madre, signora e dea della più antica mitologia mediterranea, sfinge e giocasta insieme, che assume su di sé l\u2019enigma della provenienza e la mèta del desiderio. possiamo leggere queste opere accostando alla freudiana pulsione di morte, rivolta al ripristino della condizione inorganica prenatale, la tesi di ferenczi, che, dissolvendo il complesso edipico nel riferimento genetico, considerava il coito come il soddisfacimento simbolico del desiderio maschile del ritorno all\u2019origine. l\u2019immagine convenzionale del grembo materno della natura si arricchisce di nuovi significati e diventa possibile pensare la morte come l\u2019ultimo incesto.\""},"estimateMax":2000,"lotNumber":"78","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19344/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1000,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:11.903Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,000 - \u20ac2,000","currency":"EUR","id":19344,"estimateMin":1000},{"startPrice":200,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19345/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19345/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19345/003/003.jpg"],"artist":{"it":"roberto poloni (1938) nevicata verso asolo"},"soldDate":"2026-02-26","available":false,"description":{"it":"roberto poloni (1938) \n nevicata verso asolo \n olio su tavola \n 65,5 x 50 cm \n \n firma: \u201cpoloni\u201d al recto; \u201croberto poloni\u201d sul verso \n altre iscrizioni: \u201cnevicata verso asolo opera mia autentica c. na 5\u201d sul verso \n elementi distintivi: sul telaio e sulla cornice timbro della galleria d\u2019arte la saletta di roberto poloni a montebelluna \n \n provenienza: galleria d\u2019arte la saletta, montebelluna; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 90% (tracce di colore e macchie) \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":300,"lotNumber":"79","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19345/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":200,"soldPrice":200,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:11.904Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac200 - 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murer (1922 - 1985) donna che si pettina, 1982"},"soldDate":"2026-02-26","available":false,"description":{"it":"augusto murer (1922 - 1985) donna che si pettina, 1982 bronzo patinato 90,3 x 95 x 48 cm 59,3 x 120,5 x 60,2 cm (il basamento)  firma: \u201ca murer\u201d in fusione, sulla base data: \u201c82\u201d in fusione, sulla base altre iscrizioni: \u201cfond. brustolin verona\u201d inciso sulla base  provenienza: collezione laura simeone, padova (fino al 2004); veneto banca spa in lca  bibliografia: mario rigoni stern, presentazione, \u201caugusto murer. sculture e disegni\u201d, modena 1983, p. 68 n. 40 (ill.); \u201cmurer. quarant\u2019anni di scultura\u201d, agordo, 1983, p. 68 (ill.); raffaele de grada, \u201cmurer\u201d, milano 1985, p. 82 (ill.); dario micacchi, \u201cmurer rassegna di scultura\u201d, catalogo della mostra, roma 1985, p. 58 (ill.); paolo rizzi, a cura di, \u201caugusto murer 1922-1985\u201d. sculture e disegni 1922-1985\u201d, verona s.d. [1985 circa], p. 33, n. 13 (ill.); ugo ronfani, \u201cmurer delle montagne\u201d, milano 1986, p. 128; \u201caugusto murer\u201d, modena 1989, p. 33 (ill.); everdardo dalla noce, \u201cmurer\u201d, falcade 1987, p. 32 n. 20 (ill.); antonella alban, franca visentin, a cura di, \u201caugusto murer. legni e bronzi delle dolomiti fra tradizione e innovazione\u201d, belluno 2010, s.p. (ill.); av. vv., \"il centro direzionale veneto banca\", montebelluna, s.d., p. 54 (ill.) \n  \n esposizioni: \u201caugusto murer. sculture e disegni\u201d, asiago 22 dicembre 1983 \u2013 12 febbraio 1984; \u201cmurer. quarant\u2019anni di scultura\u201d, agordo, antiche scuderie crotta, 6 agosto \u2013 11 settembre, 1983; \u201cmurer rassegna di scultura\u201d, roma, castel sant\u2019angelo 13 aprile \u2013 26 maggio 1985; \u201caugusto murer 1922-1985. sculture e disegni 1922-1985\u201d, verona, galleria dello scudo, s.d. [ma 1985 circa]; \u201caugusto murer\u201d, pavullo, galleria d\u2019arte moderna, 24 giugno \u2013 15 agosto 1989; \u201caugusto murer. legni e bronzi delle dolomiti fra tradizione e innovazione\u201d, belluno, museo civico, 27 novembre 2010 \u2013 30 gennaio 2011  stato di conservazione. supporto: 95% stato di conservazione. superficie: 95% (depositi)   per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n  \n accostatosi alla scultura nella scuola d\u2019arte di ortisei, augusto murer (falcade 1922 \u2013 padova 1985) raggiunse la maturità artistica lavorando per un breve periodo, nell\u2019autunno del 1943, a venezia con arturo martini in un\u2019esperienza formativa bruscamente interrotta dagli eventi bellici. lasciata la città lagunare, militò sui monti bellunesi nella brigata partigiana fratelli fenti. nel dopoguerra praticò la scultura soprattutto in legno, fino al pieno successo sul finire degli anni cinquanta, che lo portò a realizzare nel 1964 il monumento alla partigiana a venezia con il basamento progettato da carlo scarpa. tra gli anni settanta e ottanta si confrontò con temi esistenziali e si cimentò con tecniche diverse, eseguendo, tra l\u2019altro, nel 1975 dieci acqueforti dedicate a \u201cil sergente nella neve\u201d di mario rigorni stern. centrale è nella sua produzione la figura umana, nelle opere in legni, nei monumenti e nei bronzi, come nota enrico crispolti, segnata da una \u201cvitalià contratta, [\u2026] nelle tensioni di un\u2019accesa passionalità\u201d, (enrico crispolti, \u201cil mio ricordo di murer\u201d, in \u201caugusto murer\u201d, catalogo della mostra, milano 1985, pp. 9-, p. 10). risalgono alla fine degli anni settanta e ai primi anni ottanta, una serie di figure femminili in cui la fisicità assurge a una dimensione mitica e universale in un continuo gioco di rimandi. \u201cdonna che si pettina\u201d del 1982 è chiaramente da porre in relazione con \u201cdonna accovacciata\u201d del 1979. le opere, realizzate utilizzando probabilmente la stessa modella, costituiscono due momenti della stessa narrazione. la fanciulla nuda e accovacciata, seduta su una pietra e quindi possiamo presumere immersa in uno spazio naturale, muove leggermente il capo verso un lato nella prima scultura e poi nella seconda erge leggermente il busto e volge lo sguardo verso l\u2019alto, compendo il gesto di acconciarsi i capelli. la fisicità e un continuum interretto tra uomo e natura costituiscono gli assi portati dello \u201cscultore delle montagne\u201d, che nel 1972 aveva costruito a molino di falcade, sulle dolomiti bellunesi, il suo studio, oggi sede del museo murer, dove ospitò personalità della politica e della cultura.  \n \"donna che si pettina\" venne acquisita da veneto banca come esemplare unico nel 2004. l'istituto di credito interpellò franco murer, figlio dell'artista, a proposito della bibligrafia dell'opera. franco murer, oltre a indicare le pubblicazioni essenziali, fornì il titolo alternativo di \"donna al 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etichetta della cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimenti di inventario \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n certificati: sul verso, certificato di garanzia dell\u2019artista con titolo e data \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":300,"lotNumber":"86","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19350/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":200,"soldPrice":215,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.555Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac200 - 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\u201c136/350\u201d al recto a matita; \u201cdahlia rapax\u201d al recto a stampa \n elementi distintivi: al recto, timbro a secco \u201cedizioni eldec spa roma\u201d; sul verso, una etichetta anonima con dati dell\u2019opera \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":500,"lotNumber":"88","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19352/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":300,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.569Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac300 - 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all'indagine materica giorgionesca», esaminando in particolare «la resa dello splendido paesaggio, vero protagonista del dipinto. in questo, infatti, fogliami , chiome arboree, cascine, case coloniche, nonché, sulla destra, il borgo immerso tra le fronde tutto sotto un cielo marezzato di nubi sospinte dal vento, è indice della sua adesione alla magia naturale di giorgione.». concorda giordana canova mariani, che data l'opera agli anni venti del cinquecento, osservando «sia il colorito, sia l'impianto generale della scena, sia l'addolcito patetismo effusivo dei personaggi, atteggiati in ben cadenzate posture, sia soprattutto il paesaggio tipicamente tizianesco, che ricorda da vicino quello della sacra famiglia con sant'ambrogio e un donatore della pinacoteca di brera». per la studiosa, «particolari inconfondibili, come l'atteggiamento della gamba della samaritana, e il puro profilo del cristo rimandano inequivocabilmente alle consuetudini di bordon». \n la attribuzione è stata confermata da mauro lucco (comunicazione orale), con datazione intorno al 1520, e da andrea donati, curatore del catalogo ragionato dell'artista, che all'opera ha dedicato la scheda critica riprodotta in calce, con una datazione agli anni trenta del secolo, in relazione in particolare alla diffusione «dell'immagine della samaritana in area veneto-ferrarese», forse in connessione con la spiritualità evangelica, poiché «la samaritana incarna l\u2019idea della fede nella sola grazia che fu al centro del dibattito religioso nel secondo quarto del cinquecento». riserve sulla attribuzione sono state sollevate da giorgio tagliaferro (comunicazione orale), che pure non la esclude sottolineando «la elevata qualità del blu della veste di cristo». un ulteriore parere è stato espresso in favore della attribuzione alla cerchia dell'artista, intorno al 1540-1560. \n un apporto decisivo alla attribuzione è stato fornito dalla campagna di analisi realizzata da diagnostica fabbri nel 2021 (radiografia, riflettografia infrarossa, infrarosso a falsi colori e fluorescenza ultravioletta), che ha consentito di leggere in profondità la complessità creativa dell'opera. infatti, sotto la composizione visibile a luce naturale è risultata una prima stesura, ruotata di 180° e con altre notevoli varianti, nella forma del pozzo, nelle posture e nelle vesti di cristo e della samaritana. quanto alla stesura definitiva, visibile a occhio nudo, la riflettografia infrarossa ha messo in evidenza tracce di un abbozzo lungo le anatomie e le vesti delle figure, eseguito con un 'medium' opaco all\u2019infrarosso, forse carbone, nonché numerosi pentimenti e aggiustamenti. \n \n ringraziamo andrea donati, mauro lucco, giorgio tagliaferro e davide bussolari (diagnostica fabbri) per il supporto nella catalogazione dell'opera. \n \n scheda critica \n \n nel mio catalogo ragionato di paris bordone, edito nel 2014, avevo potuto giudicare il dipinto della \"samaritana\" solamente sulla base delle fotografie d\u2019archivio. siccome non mi pareva abbastanza evidente dalle fotografie che fosse un\u2019opera del pittore trevigiano, lo avevo classificato come dell\u2019ambito di bonifacio de\u2019 pitati1. avendolo finalmente esaminato dal vivo e poi studiato attraverso l\u2019indagine diagnostica, compiuta su mia indicazione da davide bussolari nel 2021, ho potuto verificare che si stratta effettivamente di un\u2019opera di mano di paris bordone, riferibile agli anni trenta del '500. \n dall\u2019analisi diagnostica emerge chiaramente che la prima stesura della samaritana è stata dipinta in modo diverso: cristo a sinistra e la samaritana a destra erano stati immaginati come i soli protagonisti della scena, accostati entrambi al bordo del pozzo, che aveva una forma circolare. poi il pittore ha cambiato idea e girando la tela da sotto in su ha dipinto la stessa scena in modo diverso. dal punto di vista iconografico il pozzo circolare, visibile solo ai raggi x, rimanda alla incisione di hans sebald beham. uno dei primi riflessi di questa fonte iconografica tedesca nella pittura veneta si trova in un quadro attribuito a palma il vecchio (olio su tela, cm 96,5 x 132), datato per via stilistica al 1514-1516 circa, già in possesso di william graham nel 18862. nella stampa di beham, come nel dipinto attribuito a palma, caratterizzati entrambi da un\u2019ambientazione paesaggistica 'en plein air' (una costante di questo soggetto cristologico), la samaritana sta in piedi con il fianco accostato al pozzo e il braccio sinistro appoggiato sul secchio, mentre dal lato opposto cristo le parla seduto con un gruppo di apostoli assiepati alle sue spalle. questa stessa iconografia, rovesciata, ma sempre con il pozzo circolare, ricompare in un altro dipinto attribuito alla cerchia di bonifacio veronese (olio su tela, cm 140 x 275) datato per via stilistica al 1535 circa, già in collezione max rothschild3. il pozzo circolare è una costante nella raffigurazione della samaritana di matrice tedesca e risulta particolarmente diffuso nella pittura veneta e ferrarese del cinquecento: valgano ad esempio i quadri riferiti alla cerchia del garofalo nella galleria borghese4 e quello certamente suo all\u2019ermitage (olio su tavola, cm 27 x 41)5, il quadro del moretto da brescia all\u2019accademia carrara di bergamo (olio su tela, cm 38,9 x 31,2)6, l\u2019incisione di francesco de nanto dal disegno di girolamo da treviso databile dopo il 15257. \n nella versione finale di paris bordone, rispetto alla prima visibile solo ai raggi x, il pozzo ha assunto una forma ottagonale e ogni lato è decorato da semplici ovali profilati dalla luce radente. la forma geometrica del pozzo rimanda al linguaggio figurativo di sebastiano serlio, un architetto e prolifico disegnatore che ebbe largo seguito tra i pittori raffaelleschi di bologna e poi tra quelli veneziani più vicini al gusto \u201cromanista\u201d. serlio trovò rifugio a venezia dopo il sacco di roma nel 1527. tra tutti i pittori veneziani bordone è quello più vicino a serlio, che gli fornì ispirazione per alcuni dei più spettacolari dipinti a sfondo architettonico del cinquecento, a cominciare dal grande telero della consegna dell\u2019anello al doge dipinto per la scuola di san marco nel 1534. tra le famiglie che protessero serlio a venezia spiccano i priuli, potenti patrizi imparentati con i grimani. nel 1537 serlio risulta abitare in affitto ai santi apostoli, alle fondamenta di santa caterina, in una casa di proprietà di francesco priuli \u201cprocuratore di san marco\u201d e di suo fratello federico priuli. costoro erano cugini del banchiere antonio priuli (antonio \u201cdal banco\u201d) e di suo fratello alvise, amico intimo del cardinale reginald pole. in quel tempo i cugini priuli possedevano come bene indiviso una stupenda villa a treville, luogo di delizie noto in tutta italia8. villa priuli a treville è scomparsa da due secoli. bordone aveva dei possedimenti nella campagna trevigiana, dove amava ritirarsi. era proprio lì che traeva ispirazione per i suoi paesaggi idilliaci. dunque si può immaginare che bordone avesse dipinto qualche opera per i priuli. di recente ho avanzato l\u2019ipotesi che i \"giocatori di scacchi\" di berlino rappresentino due membri della famiglia priuli nella loro villa di treville9. antonio e alvise priuli si distinsero anche per il loro interesse nei confronti della riforma ecclesiastica; di certo erano al corrente delle idee luterane e del pensiero protestante. la \"samaritana\" di bordone era destinata a un committente sensibile alla pittura di paesaggio e alla spiritualità evangelica, come appunto furono i priuli. anche se questo non è sufficiente per determinare l\u2019origine della \"samaritana\" e accreditarne la provenienza dai priuli, serve tuttavia da riferimento per delineare il profilo storico del committente. le dimensioni contenute del dipinto rimandano a un ambiente domestico privato, non all\u2019ambito ufficiale ecclesiastico. \n la circolazione dell\u2019immagine della \"samaritana\" in area veneto-ferrarese trova una spiegazione nella connessione di questa figura femminile con la spiritualità evangelica. molti gruppi religiosi italiani erano vicini alla riforma protestante. non solo ferrara e venezia, ma altri centri della pianura padana e dell\u2019italia in genere erano sensibili alle istanze di lutero e di calvino. la \"samaritana\" incarna l\u2019idea della fede nella sola grazia che fu al centro del dibattito religioso nel secondo quarto del cinquecento. l\u2019interpretazione più singolare del soggetto si deve a michelangelo, che in vista del concilio di trento e del tentativo di paolo iii e carlo v di dare una risposta adeguata alla rivolta protestante, rispose a una domanda precisa di vittoria colonna, che gli chiese di rappresentare la \"samaritana al pozzo\" nell\u2019ambito di una serie di immagini cristologiche tese a mostrare la forza salvifica della fede. si tratta della terza invenzione sacra eseguita nel giro di poco tempo da michelangelo per la marchesa di pescara. il \"crocifisso\", la \"pietà\" e la \"samaritana al pozzo\" si collocano in sequenza tra il soggiorno di vittoria colonna a viterbo, presso la corte del cardinal legato reginald pole, e il suo definitivo ritorno a roma nel convento di sant\u2019anna de\u2019 funari, vale a dire tra la primavera del 1543 e la fine del 1545. la \"samaritana\" è documentata da una lettera della marchesa di pescara a michelangelo del 20 luglio 1545, quando risulta come una \u201cpittura\u201d già in suo possesso10, e dalla seconda edizione delle 'vite' di vasari del 156811. nessun disegno o dipinto di michelangelo è sopravvissuto, ma alcune copie grafiche e pittoriche danno un\u2019idea precisa della composizione originale. nella lettera di vittoria colonna spedita a michelangelo dal monastero di santa caterina di viterbo il 20 luglio 1545 si parla della \"samaritana al pozzo\" in questi termini12. nel 1545 usciva un libretto di lutero in traduzione italiana falsamente attribuito al defunto cardinale federico fregoso, cugino di vittoria colonna, sulla 'lettera di san paolo ai romani', la cui marca tipografica era illustrata da una \"samaritana al pozzo\" ben diversa da quella inventata da michelangelo, ma assai vicina agli esempi della pittura veneta dei due decenni precedenti13. richiamare la samaritana di michelangelo è utile sia a datare il dipinto all\u2019inizio di quel fervore religioso che animò il dibattito pre-tridentino, sia a collocare il soggetto in un ambito iconologico preciso, afferente alla spiritualità evangelica italiana \n \n andrea donati \n \n note \n \n 1 andrea donati, paris bordone. catalogo ragionato, soncino 2014, p. 320, n. 103, come \u201cambito di bonifacio de\u2019 pitati\u201d. \n 2 philip rylands, palma vecchio, cambridge university press 1992, p. 284, n. a41. \n 3 rylands 1992, cit., p. 286, n. a42. \n 4 paola della pergola, galleria borghese, roma 1955, i, p. 45, n. 68, come \u201cseguace fiammingo del garofalo\u201d, ivi, n. 69, come \u201cseguace del garofalo\u201d, p. 46, n. 71, come \u201cseguace del garofalo\u201d. \n 5 tatjana kustodieva e mauro lucco, garofalo, milano 2008, pp. 118, 173, n. 57. \n 6 federico zeri e francesco rossi, la raccolta morelli nell'accademia carrara, 1986, p. 149, n. 49. altri due disegni e un dipinto riferiti al garofalo sono riprodotti da anna maria fioravanti baraldi, il garofalo, ferrara 1993, p. 272, nn. 6-7. \n 7 paolo ervas, girolamo da treviso, saonara (padova) 2014, pp. 90-91, 126, n. 16, fig. 28. \n 8 donati, vittoria colonna, cit., capitolo vii. \n 9 donati 2019, cit. \n 10 la colonna a michelangelo, da santa caterina di viterbo, 20 luglio [1545]. \n 11 g. vasari, le vite de\u2019 più eccellenti pittori scultori e architettori nelle due redazioni del 1550 e 1568, a cura di r. bettarini e p. barocchi, vi, firenze 1987, p. 112: «le disegnò michelagnolo una pietà in grembo alla nostra donna con dua angioletti, mirabilissima, et un cristo confitto in croce, che, alzato la testa, raccomanda lo spirito al padre, cosa divina; oltre a un cristo con la samaritana al pozzo». \n 12 la colonna a michelangelo, da santa caterina di viterbo, 20 luglio [1545]: ferrero-müller 1892, p. 268, n. clvii (data 1542-1543); barocchi-ristori 1979, iv, p. 169, n. mxii (data 1543); ch. beaufort-spontin, in ferino-pagden 1997, pp. 400, 402, n. iv.24 (data 1543). \n 13 lutero, ed. 1545; cfr. seidel menchi 1977."},"estimateMax":25000,"lotNumber":"96","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19357/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":15000,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:13.514Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac15,000 - 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ritratto di uomo in uniforme di dragone lanciere, 1884 \n olio su tela \n 105 x 75 cm \n \n firma: \u201clserena\u201d al recto \n data: \u201c1884\u201d al recto \n elementi distintivi: sul verso della cornice, etichetta della veneto banca con riferimenti di inventario \n \n provenienza: collezione privata (fino al 2002); veneto banca spa in lca \n \n bibliografia: o. stefani, a cura di, \"luigi serena. 1855-1911\", ponzano veneto, 2006, pp. 138 e 157, tav. 120 \n certificati: fotocertificato e scheda critica di margherita binotto datati 10 aprile 1994 \n \n stato di conservazione. supporto: 70% (reintelo) \n stato di conservazione. superficie: 90% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n luigi serena, pittore d'elezione della borghesia trevigiana a cavallo tra '800 e '900, non ebbe allievi diretti, ma fu ammirato dagli artisti più giovani per il suo spirito bohémien e antiborghese, anche quale riferimento morale, diventando una pietra miliare nell'orizzonte artistico della marca. saranno proprio gli artisti dell'avanguardia, in testa arturo martini, a promuovere la mostra postuma di serena poco dopo la sua morte nel 1911. pur operando prevalentemente in provincia, l'artista partecipò con successo alle più importanti esposizioni del tempo: a venezia (1881), milano (1883), torino (1884), firenze (1886), parigi (1888) e monaco (1890). fu tra gli invitati alla biennale veneziana del 1897 (eugenio manzato, \"treviso\", in \"la pittura in italia. l'ottocento\", milano, 1990, p. 213). \n «tipicamente in posa da vero soldato di carriera, a fare il ritratto di dragone lanciere del 1884. un ritratto che è una minuziosa documentazione della complicata divisa da militare, ricca di colori luci che brillano su svariati oggetti metallici. la limpidezza della luce che sfiora l'immagine del dragone, rende l'atmosfera del dipinto particolarmente adatta a penetrare nella fermezza caratteriale dell'uomo conferendo al dipinto un'armonia quasi neoclassica» (o. stefani, a cura di, \"luigi serena. 1855-1911\", ponzano veneto, 2006, p. 138). \n nella propria scheda critica, margherita binotto ha ricostruito meticolosamente il rango del ritrattato quale membro del reggimento dei lancieri, a partire dalla sciarpa azzurra e dalla bandoliera argentata sulla quale compare in rilievo un trofeo di lance sormontato da corona reale. sull'elmo nero con cresta e sottogola dorati compare la croce dei savoia. la stessa postura del lanciere - impettito, con lo sguardo diretto in quello dell'osservatore - ne sottolinea il carattere severo, marziale."},"estimateMax":5000,"lotNumber":"102","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19359/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3000,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:13.518Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,000 - 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distintivi: sul verso, etichetta della banca popolare di asolo e montebelluna con riferimenti di inventario \n \n provenienza: banca popolare di asolo e montebelluna; veneto banca spa in lca \n \n bibliografia: o. stefani, \"luigi serena 1855-1911\", ponzano veneto, 2006, pp. 170 e 174, ill. 139 \n \n stato di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 90% (foxing) \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n luigi serena, pittore d'elezione della borghesia trevigiana a cavallo tra '800 e '900, non ebbe allievi diretti, ma fu ammirato dagli artisti più giovani per il suo spirito bohémien e antiborghese, anche quale riferimento morale, diventando una pietra miliare nell'orizzonte artistico della marca. saranno proprio gli artisti dell'avanguardia, in testa arturo martini, a promuovere la mostra postuma di serena poco dopo la sua morte nel 1911. pur operando prevalentemente in provincia, l'artista partecipò con successo alle più importanti esposizioni del tempo: a venezia (1881), milano (1883), torino (1884), firenze (1886), parigi (1888) e monaco (1890). fu tra gli invitati alla biennale veneziana del 1897 (eugenio manzato, \"treviso\", in \"la pittura in italia. l'ottocento\", milano, 1990, p. 213). \n il foglio è stato identificato da eugenio manzato nel 2002. «nel \"ritratto di un uomo con capello e barba\", del 1880- 85, la pensosità e il carattere individuale sono presentati dal serena con tono di pacata e malinconica riflessione sentimentale: come consapevolezza, cioè, di momenti particolari della vita umana segnati da profonde inquietudini spirituali» (o. stefani, \"luigi serena 1855-1911\", ponzano veneto, 2006, p. 170). il modello sembra essere filippo danieli, di cui serena dipinse, nel 1894, un ritratto oggi ai musei civici di treviso e che compare forse anche in almeno altre tre opere dell'artista, in collezione privata, databili intorno al 1880-1885 (la lettura, vecchio con chitarra e cantori girovaghi: 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iscrizioni: sul verso, autentica dell\u2019artista con dati relativi all\u2019opera \n elementi distintivi: sul verso, etichetta cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimenti di inventario; una etichetta anonima con dati dell\u2019opera \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":150,"lotNumber":"105","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19362/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":100,"soldPrice":100,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:13.523Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac100 - 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locatelli (1695 - 1741), attribuito a polifemo con aci e galatea"},"available":false,"description":{"it":"andrea locatelli (1695 - 1741), attribuito a \n polifemo con aci e galatea \n olio su rame \n 59,8 x 74,3 cm \n \n elementi distintivi: al verso del rame, a gesso, numero \u201c1075\u201d; al verso della cornice un numero, forse di inventario, a pennarello \n \n provenienza: collezione privata (fino al 2011); veneto banca spa in lca \n \n bibliografia: catalogo finarte - semenzato, venezia, 27 marzo 2011 (lotto 462) \n \n stato di conservazione. supporto: 80% (danni minori da sfregamento e urto, per esempio al volto di polifemo) \n stato di conservazione. superficie: 70% (graffi, cadute di colore e integrazioni) \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n l'opera venne attribuita a francesco cozza (1605-1682) da maurizio marini, con datazione al 1664-1665, in paragone, in particolare al \"paesaggio con il figliuol prodigo\" nella collezione di burghley house, datato 1667, al \"paesaggio con agar e l'angelo\", datato 1665 conservato presso lo statens museum fur kunst di copenaghen, ed al dipinto di analogo soggetto, datato 1664, oggi presso il rijksmuseum amsterdam, con richiamo, per la figura di polifemo, ai ciclopi affrescati da cozza tra il 1658 e il 1661 nella stanza del fuoco del palazzo pamphili a valmontone. l'identificazione dell'autore con cozza è stata accolta nella scheda d'asta predisposta da semenzato nel 2011(venezia, 27 marzo 2011, lotto 462). \n l'attribuzione è contestata da ludovica trezzani, curatrice del catalogo ragionato dell'artista (comunicazione dell'8 giugno 2021), e da erich schleier (comunicazione del 4 giugno 2021), i principali studiosi dell'autore. schleier segnala «le forme un po' tornite e frastagliate delle figure» solo apparentemente prossime a cozza, disegnate su «un paesaggio fantastico non tipico del cozza, che fu allievo del domenichino», nella cui produzione non si registrano paesaggi panoramici, a volo d'uccello. in accordo con mary newcome, lo studioso sottolinea come «specialmente le montagne azzurre nella lontananza [siano] impossibili per cozza», segnalando «l\u2019impressione che il quadro non sia italiano, ma francese o fiammingo-francese intorno al 1700». \n rossella vodret vi legge la mano «di carlo saraceni o di qualcuno a lui molto vicino» (comunicazione del 5 giugno 2021), con evidente richiamo alle opere su rame a tema mitologico del maestro veneziano, in genere di dimensioni di poco superiori a 40x50 cm, per esempio la serie di tre opere dedicata al \"volo di icaro\", il \"ratto di ganimede\", \"salmace ed emafrodito\" e \"arianna abbandonata a nasso\", provenienti dalla collezione farnese e databili al 1605-1608, oggi al museo di capodimonte, napoli (inv. q151-q156). anche il paesaggio, in particolare nella resa della vegetazione, offre raffronti con l'opera di saraceni, per esempio con la \"apparizione di un angelo alla moglie di manue\", conservato presso la öffentliche kunstsammlung di basilea, e databile al 1610. altri dettagli, come il regolare incresparsi delle onde, l'esuberanza fantastica dello sfondo paesistico e lo slancio dei panneggi più difficilmente si confrontano con il catalogo di saraceni. \n anna ottani cavina, per contro, esclude «ogni riferimento a saraceni e al primo seicento», considerando pertinente «l'area cronologica indicata da maurizio marini, in età barocca, nel secondo seicento», in «ambiente probabilmente romano» (comunicazione del 22 febbraio 2022). anche massimo francucci, esclusa la attribuzione a cozza, non avverte legami sufficientemente forti con la serie di capodimonte di saraceni né ritiene che «il dipinto sia così precoce»: sottolineando la «qualità ragguardevole», ne rileva alcuni elementi «non troppo italiani» suggerendo come possibile soluzione «l'ambito di schonfeld» (comunicazioni del 5 e 7 giugno 2021). francesco petrucci intravede «un minore, forse nordico» (comunicazioni del 5 giugno 2021). l'eco nordica appare forte anche a angela negro, che considera l'opera meglio avvicinabile al gusto di filippo lauri, così confermando una datazione avanzata nel secolo ed una maniera lontana da cozza «sanguigno, monumentale, post caravaggesco nel gioco delle luci e delle ombre» allorché il dipinto di veneto banca appare «nella resa del paesaggio e delle figure ... pre-arcadico, come appunto fu lauri che introduce alla pittura settecentesca di trevisani» (comunicazioni del 7 e 8 giugno 2021). riccardo lattuada avvicina il rame al mondo di pieter mulier, il tempesta, e, secondariamente, di carlo antonio tavella, «anche nelle citazioni dei modi e delle invenzioni da salvator rosa» (comunicazione del 7 giugno 2021). \n claudio strinati, che all'opera ha dedicato la scheda critica pubblicata in calce, conferma di contro il legame con venezia, patria di saraceni, precisando però l'autore in joseph heintz il giovane (1600 ca. - 1678), con datazione verso il quinto decennio del seicento (comunicazione del 2 luglio 2021). daniele d'anza conferma l'elevato interesse e complessità del dipinto, ma su base fotografica non ritiene di potersi esprimere sulla attribuzione (comunicazione del 6 luglio 2021). daniela gallavotti cavallero e marco cannone non concordano con la attribuzione ad heintz, considerando anomala la ambientazione naturalistica e distante la tecnica pittorica («heintz costruisce le forme per piccoli tocchi cromatici rialzati di bianco»), mentre segnalano il valore della attribuzione a francesco cozza, in quanto, «pur non calzante, indirizza, a nostro parere correttamente, verso l'ambito della cultura figurativa classicista, probabilmente non veneziana» (comunicazione del 21 luglio 2021). \n le letture degli esperti nel loro insieme sembrano riportare ad un autore non nominato, il cui stile richiama però da vicino il trattamento del cielo, delle fisionomie, delle fronde e molte altre soluzioni formali del dipinto in esame: andrea locatelli (1695\u20131741). si paragoni, per esempio, la tela in esame al \"paesaggio con venere e adone\" già a sotheby's, new york (28 gennaio 2016, l. 329). \n \n ringraziamo, per il prezioso supporto dato alla schedatura, marco cannone, daniele d'anza, daniela gallavotti cavallero, massimo francucci, riccardo lattuada, angela negro, mary newcome, anna ottani cavina, francesco petrucci, erich schleier, ludovica trezzani, rossella vodret, claudio strinati. \n \n una nuova proposta per joseph heintz il giovane \n scheda critica di claudia strinati \n \n la rappresentazione del mito di polifemo, aci e galatea è condotta in questo quadro su rame con notevole arguzia e ironia rispetto ai modelli iconografici del tempo. \n la ninfa non è ancora salita sul carro navigante che la porterà lontano accompagnata dai tritoni e dalle nereidi; polifemo ha afferrato il gigantesco masso con cui intende colpire aci reo di sottrarle la fanciulla desiderata; mentre aci a sua volta ha l'aspetto inconsueto di un giovane baldanzoso e tutt'altro che intimorito e schiverà facilmente l'immane proiettile di pietra scagliatogli contro da polifemo. questi ha un'aria erculea mentre la ninfa è dipinta con elegante finezza accentuata dal drappo che si gonfia a vela sulla sua testa. ha l'aria spaventata ma anche qui fino a un certo punto quasi beffandosi dell'inconsistente pericolo con aria maliziosa e ingenua nel contempo. \n il paesaggio è coerente con l'impostazione generale del pregevole dipinto. la superficie pittorica, esaltata dal magnifico supporto del rame, è tersa, limpida e insieme articolata tra il fitto bosco da cui spunta polifemo infuriato e l'orizzonte lontano disseminato di montagne. il mare, che sarebbe il fattore predominante dal punto di vista visivo della vicenda, quasi non si vede e proprio qui rifulge il punto cruciale della questione interpretativa di quest'opera. \n il quadro, infatti, incorpora in sé una sorta di narrazione del mito distorta in chiave ironica e stravagante. \n si tratta di una mentalità figurativa tipica di quella fase della storia della pittura europea che corrisponde all'incirca al periodo che va dal terzo al quinto decennio del seicento e culmina a venezia e alla cultura veneta, ove ritengo debba essere incardinata quest'opera così bella, fresca e sensibile. \n a venezia, infatti, sull'onda del trionfo su scala europea della grande tradizione tizianesca e postizianesca, affluisce una vera e propria colonia di artisti provenienti dai paesi bassi e dall'area germanica, molti dei quali restano nell'ambito di attività marginali di paesaggisti, di pittori di genere o ritrattisti, mentre altri creano una vera e propria scuola potentemente originale e innovativa che si pone in bilico tra gli esiti estremi del cosiddetto manierismo internazionale e i primi impulsi in chiave barocca. \n il nostro quadro, qui in esame, deve essere stato eseguito, a parer mio, in quella temperie storica, probabilmente proprio a venezia e da uno dei massimi esponenti di questa linea di tendenza innovativa: joseph heintz il giovane, il pittore nato a augusta intorno all'anno 1600 (la data esatta si ignora) che, formatosi in patria, risulta già presente e attivo a venezia dalla metà del terzo decennio per restarvi poi per il resto di una operosissima vita durata fino al 1678, anno della sua scomparsa dopo una carriera gloriosa che fece di lui uno dei massimi protagonisti di quella dimensione estetica dai contemporanei definita come \"capriccio\", termine che mutò poi significato nel settecento ma che all'epoca significava la predilezione per rappresentazioni, tratte dai preziosi scrigni dell'iconografia imperiale asburgica, tali da trasformare il millenario patrimonio iconografico della mitologia greca e della religione cattolica in materia di supremo divertimento e di suprema bellezza e freschezza dell'immaginazione. \n se si confronta il nostro quadro con la celeberrima \"allegoria della sapienza\" dipinta da heintz il giovane verso al fine della sua carriera nel 1674 e conservata oggi al kunsthistorisches museum di vienna, sembra plausibile scorgere, sia pure a molti anni di distanza, la stessa mano e persino la stessa tipologia di figure rispetto al nostro quadro, ma, nell'opera di vienna, molto più avanzata e tumultuante a cospetto del nostro \"polifemo, aci e galatea\". e' probabile, infatti, che il nostro dipinto qui in esame, per motivi strettamente stilistici, debba esser datato piuttosto nel corso del quinto decennio del seicento, quando heintz il giovane fu tra l'altro in rapporti interessanti con numerosi colleghi attivi a venezia tra cui il grande nicolas regnier, all'epoca molto influente sulla cultura artistica locale. \n doveva avere, heintz il giovane, una posizione di enorme successo se si pensa come documenti certi attestino che nei primi anni del quinto decennio heintz risulti a venezia l'artista più tartassato dalle tasse insieme con il padovanino, celebre allievo di tiziano, e appunto nicolas regnier, il che la dice lunga sulla sua eminente figura. \n la figura di polifemo nel nostro quadro risulta pressoché identica a quella dell'ercole che, accanto alla figura del tempo, fiancheggia nel quadro di vienna l'immagine centrale della sapienza che si volge elegantemente estatica verso l'empireo che la sovrasta brulicante di presenze. la stessa figura di galatea nel nostro dipinto, del resto, è paragonabile direttamente alla sapienza di vienna, una immagine di sintesi universale del mondo immaginario di heintz, così come ricostruito magistralmente in sede filologica dagli studi di daniele d'anza, in particolare nel suo articolo determinante, \"uno stregozzo di joseph heintz il giovane\", in arte in friuli, arte a trieste, 24, 2006; studi ripresi e sviluppati ultimamente da marco cannone e daniela gallavotti, \"dipinti inediti e nuove attribuzioni per joseph heintz il giovane\", in \"storia dell'arte\" 139, 48-83, 2014. \n nel nostro quadro il mostro marino che dovrebbe presumibilmente trascinare il carro marino di galatea già adombra quelle figure di curiosi esseri metafisici che heintz il giovane poté mediare, inserendole a piene mani in tante sue opere, dalla conoscenza della cultura figurativa di bosch e brueghel, che riprodusse e rielaborò poi nelle forme più stravaganti e sottili nei suoi innumerevoli capolavori profani. \n artista filosofo, disincantato contestatore del mito ma nel contempo sottile esoterista, heintz il giovane mi appare come l'autore del nostro quadro, in una fase ancora relativamente giovanile ma comunque già dominatore del suo stile ipercolto e insieme dottamente ammiccante allo spirito divertito e disincantato del popolo e del patriziato veneziano, cui seppe dare forme interessanti, fantasiose, edonisticamente orientate ma anche gravide di un senso di realismo e di pregnanza della forma che lo hanno portato ad assumere un ruolo eminente nell'arte del 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telefono dell\u2019artista sul verso \n elementi distintivi: sul verso, etichetta del \u201civ premio di pittura concorso nazionale\u201d, s. lucia di piave con dati relativi all\u2019opera \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n esposizioni: \u201civ premio di pittura concorso nazionale\u201d, s. lucia di piave \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":250,"lotNumber":"110","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19366/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":150,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.365Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - 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maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n nativo di volpago del montello, stefani ha vissuto gran parte della sua vita a montebelluna. legato a personalità della cultura locale come orazio celeghin e manlio dazzi, frequentò l\u2019accademia di belle arti e la facoltà di architettura di venezia, avvicinandosi alla lezione di bruno zevi e carlo scarpa. si laureò nel 1978 con una tesi su antonio canova, autore cui dedicò importanti studi, così come a noè bordignon, luigi serena, luigi bianchi barriviera e renzo biasion. per trent\u2019anni insegnò disegno e storia dell\u2019arte presso l\u2019istituto magistrale di montebelluna, dedicandosi costantemente alla pittura. a ottorino stefani si devono anche numerose raccolte poetiche ed il saggio \"itinerari autobiografici\". bibliografia di confronto: marco goldin e alberico sala, a cura di, \"ottorino stefani\", cornuda, 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risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 90% (intervento di pulitura da aggressione fungina, con tracce al verso della tela) \n stato di conservazione. superficie: 90% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n l'opera è in corso di archiviazione presso l'archivio franco angeli, roma."},"estimateMax":2500,"lotNumber":"114","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19369/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1500,"soldPrice":2250,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.369Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,500 - \u20ac2,500","currency":"EUR","id":19369,"estimateMin":1500},{"startPrice":3000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19370/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19370/002/002.jpg"],"artist":{"it":"helidon xhixha (1970) donna in tre colori"},"available":false,"description":{"it":"helidon xhixha (1970) \n donna in tre colori \n metallo sagomato e laccato a campione \n 124,5 x 119,3 x 7,2 cm \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% (danni minori da urto e sfregamento) \n \n è possibile che l'opera sia stata elaborata da helidon xhixha su disegno o in collaborazione con il fratello ilirjan (1964), anch'egli artista di fama. \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":5000,"lotNumber":"115","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19370/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3000,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.370Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,000 - 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altre iscrizioni: \u201climoni\u201d, \u201copera mia autentica\u201d sul verso \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":300,"lotNumber":"118","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19372/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":200,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.373Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac200 - 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cupramontana (fino al 2010); cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n bibliografia: piccinini 1931, p. 30; enggass, 1962; françois macé de lépinay, \"giovan battista salvi detto il sassoferrato\", milano, 1990, pp. 84, 129, nn. 30, 64; massimo pulini, \"il minimalismo della bellezza\", in massimo pulini, \"il sassoferrato. un preraffaellita tra i puristi del seicento\", milano, 2009, p. 31; arianna bardelli, scheda dell'opera, in françois macé de lépinay, a cura di, \"il sassoferrato. la devota bellezza. devout beauty\", milano, 2017, pp. 234-235 (rip.) \n esposizioni: \"il sassoferrato. la devota bellezza. devout beauty\", a cura di françois macé de lépinay, sassoferrato, palazzo degli scalzi e monastero di santa chiara, 17 giugno - 5 novembre 2017, cat. 53 \n \n stato di conservazione. supporto: 80% (il tondo originale è stato trasportato in antico su una tela di rifodero rettangolare, prima del 2000) \n stato di conservazione. superficie: 85% (superficie leggermente consunta; moderate integrazioni e ritocchi sulla pittura originale; completa integrazione delle parti della tela di rifodero esuberanti la superficie del dipinto) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n il dipinto proviene dal mercato antiquario bolognese, dove fu acquistato nel 2000 dalla cassa di risparmio di fabriano e cupramontana, con la consulenza di andrea emiliani. nel novembre 2016, durante l'organizzazione della mostra \"la devota bellezza\", françois macé de lépinay \"ha esaminato la tela e ne ha riconosciuto la autografia al sassoferrato, sottolineandone l'assoluto pregio, la raffinatezza e intensità\" (bardelli 2017, p. 53). il dipinto raffigura la madonna in adorazione del bambino dormiente e deriva da un celebre modello di guido reni, di cui cornelis bloemart ha realizzato una incisione diffusa a roma da giovanni giacomo de rossi. robert engass ha studiato il successo e la diffusione del modello reniano, attraverso la richiesta di un crescente numero di copie da parte del pubblico. anche sassoferrato realizzò numerose copie, tuttavia mai identiche al modello originale. le versioni note - tra cui la tela di veneto banca, la tela della galleria parmeggiani di reggio emilia, quella della galleria nazionale di roma ed una tela apparsa da pierre bergé & associés (08/12/2017, l. 22) - si distinguono per il diverso uso del colore, sempre brillante e intenso, accentuato in senso teatrale. il dipinto in asta si caratterizza per l'elevata qualità pittorica e gli intensi contrasti di luce, che fanno risaltare il viso di maria, le mani giunte, il corpo del bambino e il telo sullo sfondo, donando al dipinto un effetto di preziosa intimità. come osserva massimo pulini, sassoferrato utilizza \"una sorta di triade cromatica equidistante e perfetta\": \"il bianco, solitamente ingiallito da una goccia di ocra, il blu oltremare, ottenuto tramite un azzurro minerale inconfondibile, e il rosso, mai puro, ma sempre mescolato in piccole dosi a qualche altro colore\" (bardelli 2017, p. 53). \n \n ringraziamo il prof. massimo pulini per aver ulteriormente confermato la autografia dell'opera. la nostra nota di catalogo è ampiamente debitrice nei confronti di arianna bardelli e della scheda da lei curata per la mostra del 2017."},"estimateMax":60000,"lotNumber":"120","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19373/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":40000,"soldPrice":59097,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.374Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac40,000 - 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di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 70% (ingiallimento localizzato) \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":100,"lotNumber":"122","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19374/view","tags":["itArt_EngravingsEtchings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":70,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.376Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac70 - \u20ac100","currency":"EUR","id":19374,"estimateMin":70},{"startPrice":50,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19375/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19375/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19375/003/003.jpg"],"artist":{"it":"guelfo bianchini, detto guelfo (1937 - 1997) senza titolo, 1959"},"available":false,"description":{"it":"guelfo bianchini, detto guelfo (1937 - 1997) \n senza titolo, 1959 \n litografia su carta \n 14,1 x 26,8 cm (luce) \n \n firma: \"guelfo\" a matita al recto \n data: \"59\" a matita al recto \n altre iscrizioni: indicazione della tiratura (\"xx/lx\") a matita al recto \n elementi distintivi: sul verso, etichetta cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimenti di inventario e analoga etichetta anonima; timbro dell'editore a secco \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 90% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n fra il 1957 e il 1963 guelfo è a roma e stringe rapporti con francalancia, bartolini, de chirico e cocteau. nel 1961 è invitato da oskar kokoschka nel castello di salisburgo, dove conosce manzù. esegue la serie di disegni \"viaggio in austria\" e ritrae kokoschka ricevendo in cambio dall\u2019artista austriaco il \"ritratto di guelfo \u2013 velfen\". conosce marc chagall che gli dona il disegno \"profilo di guelfo\" e in occasione del compleanno dell\u2019artista russo guelfo gli regalerà \"chagall ironico\" (coll. vence, francia). fra il 1965 e il 1973 compie numerosi viaggi in francia dove incontra magnelli, picasso e mirò. grazie all\u2019amicizia di george visat, editore parigino, inizia una collezione di opere su carta. dal 1957 il suo studio dell\u2019orologio, situato all\u2019ombra della torre dell\u2019orologio del borromini, è punto d\u2019incontro e poi sede di un conciliabolo di stravaganti cultori della patafisica («scienza delle soluzioni immaginarie» che si propone di studiare «ciò che si aggiunge alla metafisica, estendendosi così lontano al di là di questa quanto questa al di là della fisica», secondo la definizione dello scrittore francese a. jarry). viaggia a berlino, in grecia e parigi, dove incontra ernst, tanning, matta, ray, bellmer. questi due ultimi eseguiranno foto e disegni per guelfo. nel \u201971 fonda il \u201cgiornale invisibile tic biografici\u201d e il museo internazionale l\u2019orologio. conosce buñuel, hans richter, masson che lo ritrae in un disegno. conosce hartung, invitato dalla sua scuola, e lam a parigi. \n nel 1974 viaggia attraverso olanda, danimarca, francia. guidi e cagli disegnano un suo ritratto. a parigi conosce dalì che schizza un suo profilo e le gallerie di visat e berggruen espongono le sue opere. nel 1977 è pericle fazzini a eseguire un suo ritratto. nel 1978 viene fondata l\u2019associazione museo internazionale d\u2019arte moderna \u2013 l\u2019orologio a fabriano e guelfo è presidente. madame arp dona l\u2019opera \"idol\" di jean arp come simbolo del museo di guelfo. nel 1979 entra come protagonista nel romanzo \"la torre dell\u2019orologio\" di franco simongini. esce il filmato nella rassegna televisiva \u201cartisti d\u2019oggi\u201d \"guelfo e la torre dell\u2019orologio\" con un testo di giuliano briganti e intervista di sergio pautasso, musiche alvin curran. il \"giornale invisibile tic (diario di bordo biografico)\" diventa visibile ed esce in edizione d\u2019arte: \"tic di guelfo, ovvero capricci a volo, giorgio de chirico, guelfo e gli amici volanti\", stampato a roma da m. de rossi, con la collaborazione di de chirico, arp, dalì, fazzini, guidi, kokoschka, manzù, mirò, ray, strazza, turcato, poesie di borges e altri. al 1980 risalgono gli studi per un suo ritratto da parte di riccardo tommasi ferroni. angela redini gli dedica un servizio televisivo: \u201cguelfo in bicicletta nei cortili barocchi di roma\u201d. \n nell'ultimo periodo della vita, si dedica anche alla produzione di vetrate. tra le più prestigiose, quelle realizzate tra il 1983 e il 1997 per la chiesa di san giuseppe lavoratore di fabriano. \n un importante nucleo di sue opere è conservato presso la pinacoteca civica bruno molajoli di fabriano, città che ospita anche la casa-museo dell'artista, in cui è esposta la sua collezione."},"estimateMax":70,"lotNumber":"123","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19375/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":50,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.377Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac50 - \u20ac70","currency":"EUR","id":19375,"estimateMin":50},{"startPrice":200,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19376/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19376/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19376/003/003.jpg"],"artist":{"it":"giuseppe migneco (1903 - 1997) donna seduta con cappello"},"available":false,"description":{"it":"giuseppe migneco (1903 - 1997) \n donna seduta con cappello \n inchiostro su carta da spolvero \n 50 x 35 cm \n \n firma: \u201cmigneco\u201d al recto \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 85% (pieghe) \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":300,"lotNumber":"125","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/71767/lot/19376/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":200,"lastUpdate":"2026-07-19T17:39:12.983Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac200 - \u20ac300","currency":"EUR","id":19376,"estimateMin":200}],"schema":"bidspirit-bots-feed/1","catalog":{"date":"2026-02-26","timedAuction":false,"liveAuctionDisabled":false,"type":"auction","catalogOnly":false,"buyersPremiumPercent":40,"lotsCount":81,"currency":"EUR","state":"ENDED","contentType":"ART","key":71767,"feedUrl":"https://tools-bots.bidspirit.com/services/bots/catalogs/bonino/71767","address":{"en":"Via Filippo Civinini, 21-37, 00197, Roma, (RM)","it":"Via Filippo Civinini, 21-37, 00197, Roma, 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