{"lots":[{"startPrice":37,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19660/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19660/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19660/003/003.jpg"],"artist":{"it":"isa pizzoni (1921 - 2008) toro, 1965"},"available":false,"description":{"it":"isa pizzoni (1921 - 2008) \n toro, 1965 \n serigrafia su carta \n 50 x 64 cm (luce) \n \n firma: \u201cpizzoni\u201d al recto a matita \n data: \u201c1965\u201d al recto a matita \n altre iscrizioni: tiratura \u201c6/19\u201d al recto a matita \n elementi distintivi: sul verso, etichetta della banca popolare di intra con riferimenti di inventario \n \n provenienza: banca popolare di intra; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":100,"lotNumber":"2","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19660/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":37,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.998Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac50 - 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6 tele per 2500 franchi - chiaro segno che il credito pubblico dell'artista stava crescendo, nonostante, talvolta, vendesse i suoi quadri per importi minimi, anche 30 franchi, in momenti di bisogno. \n il dipinto di veneto banca appartiene a questo straordinario e breve momento, in cui le periferie urbane si accendono di colori contrastanti, un fenomeno che appare nella produzione dell'artista in particolare dopo il 1918, punto di transizione tra il cosiddetto période blanche, che domina il quinquennio precedente la grande guerra, in cui l'artista predilige cromie smorzate, ed il période colorée, che inizierà nel 1922, per caratterizzare tutta la successiva produzione. \n \n il dipinto era accompagnato da un certificato di autenticità rimesso da gilbert petrides il 14 settembre 1987 (n. 19.318), oggi disperso. l'autenticità dell'opera è stata confermata, con esame dal vero, dal comité utrillo il 2 ottobre 2021. il comité utrillo potrà emettere un certificato a richiesta dell'acquirente, secondo le proprie regole."},"estimateMax":30000,"lotNumber":"7","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19663/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":15000,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.998Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac20,000 - 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1996) la manta, 1960"},"soldDate":"2026-07-02","available":false,"description":{"it":"toni benetton (1910 - 1996) \n la manta, 1960 \n ferro forgiato \n 115 x 245 x 262 cm \n 19 cm (altezza dal suolo) \n \n firma: tracce di una iscrizione abrasa, forse la firma, sull'ala sinistra \n \n provenienza: collezione angelina allegro benetton; veneto banca spa in lca \n \n bibliografia: rudolf walter litschel, \"oberösterreichische kunstchronik\", 19 novembre 1965 (ill.); franco battacchi, a cura di, \"benetton 1 / il ferro \", venezia, 1991, pp. 60-61 (?), 356, scheda 93; \"toni benetton. dialoghi con la città\", treviso, 2002, mappa dei percorsi, punto h \n esposizioni: bulgariplatz, linz, ottobre 1965; \"toni benetton. dialoghi con la città\", percorsi in treviso, 8 dicembre 2002 - 28 febbraio 2003 \n \n stato di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 85% (forte abrasione dovuta agli agenti atmosferici; muschi, funghi e depositi biologici in adesione) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n l'opera, in unico esemplare (comunicazione di angelina allegro benetton del 7 dicembre 2020), rappresenta un punto di svolta, verso l'astrazione, nella produzione di benetton. così l'artista in una lunga intervista concessa ad adriano màdaro. benetton (pp. 29-30): \"gli anni del laboratorio circolare, quelli che vanno dal 1950 al '67, dal punto di vista della mia creazione artistica rappresentano il mio interesse per la natura, soprattutto gli animali. e quindi la mia necessità di trasformare. il mio bisogno di allora era quello di capire il \"linguaggio\" degli animali, che non era il verso, ma la caratteristica. prendiamo il gatto, animale a me particolarmente caro fin da ragazzo. in quanto felino, mi dà tutti gli spunti per pensare alla molla, al salto. il mio problema, nel volerlo rappresentare, era di esprimere attraverso l'idea dell'agguato, della spinta, del salto. perché bisogna osservare bene tutto ciò che poi si vuole interpretare. dunque il gatto prima si mette in posizione di attenti, immobile, poi fiuta, tende baffi e orecchi, l'occhio fisso, quindi si raccoglie armoniosamente in quell'atteggiamento che gli consentirà infine di realizzare il salto. il salto è il suo \"linguaggio\". perciò una scultura del gatto io la concepivo solo come salto. in ogni animale c'è il suo dinamismo, bisogna osservare con criterio indagatore\". quel che vale per il gatto, vale per la manta, il cui tratto distintivo è il movimento simile al volo, nelle profondità e sopra il pelo dell'acqua. l'opera in asta si presenta in effetti come la lavorazione di una singola lastra. ecco allora benetton affermare che \"dovendo fare un bilancio, ciò che reputo importante di quegli anni è la mia ricerca sulla sintesi della lastra di ferro\". il \"mio confronto, il confronto di tutta la mia vita, è con il ferro, soprattutto con la lastra, oggetto inanimato e svilito dall'industria; eppure quella superficie mi ha sempre esaltato, come la tela per un pittore\". \"mi sono imposto di rispettare la lastra imprimendole i miei interventi di sintesi, come un'impronta del mio passaggio (valorizzando n.d.r.) la profondità che ne ricavavo battendola, facendola vibrare pur conservandola esattamente come lastra\". \"vi era solo un ragionamento agganciato ad una esperienza precedente: cioè aggiungere continuamente qualcosa, ma non aggiungendo, togliendo\". dalla metà degli anni sessanta, \"ho abbandonato la figura per dedicarmi solo alla lastra apportandovi tagli e vibrazioni\". \n la scultura è conservata nel giardino della ex sede di veneto banca spa in viale nino bixio 1 a treviso."},"estimateMax":10000,"lotNumber":"12","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19665/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":5200,"soldPrice":5250,"lastUpdate":"2026-07-02T15:26:20.202Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac7,000 - 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1890), nipote di pietro (1744 - 1817), fondatore della ditta miliani, la cartiera si ingrandisce, la carta da disegno si afferma come la migliore, tanto che alla esposizione di londra nel 1851 viene premiata, e la carta valori comincia ad essere la specialità della fabbrica fabrianese. alla morte di giuseppe la cartiera era già un grande complesso, ma sarà il figlio giambattista (1856-1937) ad operare l\u2019effettiva trasformazione da azienda artigianale ad industriale (...). giambattista alle conoscenze tecniche unisce un\u2019ampia visione dell\u2019organizzazione industriale grazie ai frequenti viaggi che, fin da giovanissimo, compie in diverse nazioni europee e in nord america. nel 1889 riceve la legion d\u2019onore per aver presentato, all\u2019esposizione di parigi, le migliori filigrane per i biglietti di banca. per le filigrane di fabriano, ancor prima del riconoscimento parigino, esisteva un vero e proprio entusiasmo. nel 1886 ernst kirchner di francoforte sul meno scrive: \u201cle vostre carte filigrane sono le più belle che io abbia mai veduto fino ad ora. da quando posseggo questi veramente artistici fogli non oso più nemmeno guardare gli stessi prodotti della germania. i ritratti, come pure i dettagli che li ornano sono di una finezza ammirabile, perfetta e formano ora il punto essenziale di questa modesta collezione che io curo con molto amor proprio\u201d. nel settore della filigrana artistica in chiaro-scuro per banconote giambattista, in un primo momento, per l\u2019incisione su cera si avvalse del prof. bianchi di roma, medaglista dei sacri palazzi apostolici, che direttamente da roma inviava a fabriano le cere commissionate. successivamente, la sua lungimiranza e previdenza lo spinsero a dotare l\u2019officina filigrane delle cartiere di fabriano della sezione di incisione su cera, dove destinò giovani e abili artisti che riuscirono a soddisfare appieno le esigenze aziendali. capostipite di questa scuola fu serafino cilotti (1868-1943), che realizzò opere di notevole impatto artistico, da considerare come una nuova forma di espressione d\u2019arte figurativa su cera, angelo bellocchi (1880-1939) e virgilio brozzesi (1869-1946). allievi di cilotti possono considerarsi aldo frezzi (1885-1972), (...) eraldo librari (1907-1988) e luigi filomena. luigi casoni fu incisore delle miliani fino al 1958, quando fu chiamato dalla banca d\u2019italia per incidere le \u201ctestine\u201d delle banconote.\" \"eraldo librari apprese quest\u2019arte soprattutto osservando serafino cilotti mentre incideva, o meglio \u201crubando con l\u2019occhio\u201d attento e predisposto, avendo già alle spalle una preparazione artistica e una innata attitudine verso le più svariate forme d\u2019arte. entrò in cartiera dopo aver vinto un concorso, rispettando la tradizione familiare che aveva visto il padre decoroso e il nonno angelo lavorare nella prestigiosa fabbrica fabrianese come lavoranti al reparto tini. eraldo, da giovane, dopo aver frequentato la scuola professionale, fu allievo intagliatore del prof. ivo quagliarini di fabriano, lavorando nel suo mobilificio; fu un abile e fecondo scultore realizzando numerosi busti di noti personaggi fabrianesi dell\u2019epoca; fu autore di numerose poesie e un compositore di canzoni; incisore su cera di numerose opere d\u2019arte di grandi dimensioni e di testine per banconote, settore trainante dell\u2019azienda, quest\u2019ultime precedute da numerosi disegni preparatori a matita e a china, in un\u2019epoca dove tutto era affidato all\u2019abilità manuale dell\u2019artista. le incisioni di grandi dimensioni, che l\u2019azienda faceva realizzare ai suoi più validi incisori, per fine propagandistico e d\u2019immagine, non sono delle semplici e fredde riproduzioni di opere d\u2019arte o ritratti, ma il frutto di una personale interpretazione che si riflette in uno stile espressionistico e scultoreo (dove un semplice elemento paesaggistico, come una pianta, viene reso con la minuzia di un botanico, le espressioni dei volti riflettono il pathos del personaggio ritratto), influenzato dal suo coinvolgimento emotivo e dalla sua sensibilità. si tratta di un coinvolgimento che lo porta quasi a dimenticare il fine dell\u2019incisione su cera - come fase principale di un lungo processo che richiede alcune particolari accortezze tecniche - e a trattarla come un\u2019opera scultorea finale o come un pezzo di legno da intagliare, dove la materia deve essere rimossa di getto per far emergere l\u2019immagine che racchiude al suo interno. entrambi i figli di eraldo librari, franco (mio padre) e sandro (mio zio) appresero quest\u2019arte dell\u2019incisione su cera all\u2019interno delle mura domestiche, ma solo mio padre franco riuscì ad essere assunto nel 1963 in cartiera, dapprima nell\u2019officina filigranisti come apprendista. rispetto a molti incisori, mio padre ha saputo sfruttare al meglio il fatto di aver lavorato per anni nell\u2019officina filigranisti, dove si svolgevano le fasi successive all\u2019incisione su cera (galvanoplastica, ritocco dei punzoni, punzonatura della tela e realizzazione della forma filigranatrice). questo gli ha permesso di rendersi conto di tutte le difficoltà che si incontravano nelle fasi successive, se l\u2019incisione non era realizzata secondo alcuni accorgimenti tecnici. spesso si trovava di fronte a delle incisioni veramente artistiche, ma alle quali bisognava sacrificare alcuni aspetti di quella espressività, perché avrebbero creato problemi insormontabili per la realizzazione delle fasi successive. il ritocco dei punzoni era la fase più delicata, perché la presenza di sottosquadri non avrebbe permesso la punzonatura della tela metallica creando degli strappi nella stessa. se si considera che spesso a ritoccare questi lavori non erano nemmeno gli stessi artisti che avevano realizzato l\u2019incisione si può ben comprendere come fosse alto il rischio di comprometterne l\u2019artisticità. in questa arte mio padre può essere considerato a pieno titolo un incisore completo, che ha sempre seguito personalmente tutte le fasi di lavorazione e che è in grado di realizzare autonomamente una filigrana partendo dall\u2019incisione fino alla conclusiva fabbricazione del foglio di carta al tino. tutti i suoi lavori della maturità possono essere definiti tecnicamente opere perfette, dove ad una interpretazione dell\u2019opera d\u2019arte si unisce una perizia tecnica che rende la lastra di cera immediatamente idonea alla realizzazione dei punzoni e alla successiva punzonatura della tela, senza dover ricorrere a ritocchi più o meno invasivi. il fatto di aver appreso quest\u2019arte da suo padre, all\u2019interno delle mura domestiche, gli ha permesso, nel corso degli anni e non senza ostacoli, di raggiungere una qualifica e un riconoscimento mai ottenuto dagli incisori che lo hanno preceduto, di lavorare in autonomia dal 1970 fino al momento del pensionamento e di difendere l\u2019artisticità di questo lavoro\". ( annarita librari, \"cera una volta... la filigrana artistica in chiaroscuro\"). la storia della cartiera miliani è stata ricostruita da bruno bravetti, nella monografia \u201cgiambattista miliani\u201d, affinità elettive, 2010"},"estimateMax":100,"lotNumber":"17","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19667/view","tags":["itHomeDecor_LampsLighting","itHomeDecor","itHomeDecor_all"],"directSalePrice":52,"soldPrice":52,"lastUpdate":"2026-07-02T15:28:29.607Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac70 - \u20ac100","currency":"EUR","id":19667,"estimateMin":70},{"startPrice":75,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19668/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19668/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19668/003/003.jpg"],"artist":{"it":"giuseppe granzo (1951) arona in metafora, 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servolini\u201d, in lastra \n altre iscrizioni: indicazione della tiratura, \u201cxxxv/cl\u201d, a matita sul recto \n elementi distintivi: al verso autentica del figlio dell\u2019artista; inoltre etichetta con riferimento all\u2019inventario della banca ed una etichetta anonima con dati dell\u2019opera \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 70% (danni da umidità, aggressioni da muffe) \n stato di conservazione. superficie: 80% (muffe) \n \n l\u2019esemplare appartiene ad una seria postuma di cromoserigrafie (ognuna in 300 esemplari di cui 150 contrassegnati in numeri romani e 150 contrassegnati in numeri arabi) realizzata sotto il controllo del figlio dell\u2019artista \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 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di zoran music al numero 50/108-o \n \n stato di conservazione. supporto: 85% \n stato di conservazione. superficie: 80% (lievi distacchi del colore) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n in questo dipinto, appartenente alla celebre serie dei cavallini, mušič ritorna al motivo che più di ogni altro ha segnato la fase felice e lirica della sua produzione del dopoguerra. il tema affonda le sue radici nei soggiorni estivi trascorsi dall'artista in dalmazia, tra le piane carsiche e le colline pietrose che fornivano un repertorio naturale di asinelli e cavalli dalmati. quel mondo \u2013 semplice, arcaico, attraversato da un ritmo pacato \u2013 diviene negli anni immediatamente successivi alla guerra un serbatoio di memoria e di quiete, un contrappunto esistenziale alla tragedia vissuta a dachau. \n mušič sviluppo il motivo dopo la liberazione dal campo di concentramento e il ritorno in slovenia. i cavallini si dispongono quasi sempre in piccoli gruppi, colti da tergo, di tre quarti o di profilo come in una processione lenta e silenziosa. non sono rappresentazioni descrittive: le loro forme allungate, le teste ridotte, le macchie decorative sul manto appartengono più al regno del ricordo che a quello della rappresentazione naturalistica. \n la critica ha spesso letto questi cavallini come figure doppie: da un lato evocano la nostalgia dell\u2019infanzia e della terra d\u2019origine; dall\u2019altro incarnano un\u2019idea fragile di libertà, costantemente minacciata dall\u2019ombra dell\u2019orrore del lager, che l\u2019artista porterà a maturazione nel ciclo \"nous ne sommes pas les derniers\". \n nell'opera di veneto banca il linguaggio è già quello del primo periodo astratto di mušič (circa 1951\u201357): le linee curve dominano la composizione, unificando manti, colline e superfici; la materia è asciutta, quasi terrosa; le figure \u2013 gialle, brune, rossastre \u2013 emergono da un fondo caldo che richiama le pietraie dalmate. le macchie scure e la trama della tela a vista accentuano il carattere atmosferico, sospeso, quasi trasognato della scena. la processione dei cavalli è resa attraverso sottili variazioni cromatiche e segni minimi: piccoli punti, reticoli obliqui, striature che trasformano i corpi animali in elementi ritmici, ormai più vicini al segno che allo studio dal vero. \n proprio l\u2019equilibrio tra figurazione e astrazione è la qualità focale di questa piccoal tela. la disposizione dei cavalli in sequenza, l\u2019uso calibrato delle tonalità calde e la vibrazione decorativa delle superfici testimoniano una fase matura e consapevole della ricerca di mušič, in cui il tema dalmata viene distillato fino a diventare un\u2019immagine-simbolo. l\u2019opera si distingue per la sua delicatezza lirica e per la capacità di unire semplicità narrativa e profondità emotiva \u2014 un tratto che rende questi cavallini tra i soggetti più amati e riconoscibili dell\u2019artista."},"estimateMax":30000,"lotNumber":"36","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19674/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":15000,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.998Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac20,000 - \u20ac30,000","currency":"EUR","id":19674,"estimateMin":20000},{"startPrice":60,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19675/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19675/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19675/003/003.jpg"],"artist":{"it":"italia (fine del xx secolo - inizi del xxi secolo) rivisitazione"},"available":false,"description":{"it":"italia (fine del xx secolo - inizi del xxi secolo) \n rivisitazione \n stampa offset su carta \n 73 x 148 cm \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di 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narrativo di jacopo da un canto una efficace articolazione teatrale del tempi (consentendo di rappresentare l\u2019intera storia in una unica scena), e dall\u2019altro la possibilità di unire i temi più apprezzati della pittura del cinquecento, la figura umana, il paesaggio, i ricchi interni, la natura morta, gli animali, i contrasti luminosi, la prospettiva e l\u2019architettura classica. se l\u2019ideazione è certamente di jacopo, le molte versioni note richiedono una attenta valutazione delle mani operanti, e nessuna di esse sembra, oggi, essere stata compiuta integralmente dal caposcuola. \n presso il prado, con datazione intorno al 1570, si conserva la composizione più complessa: eguale all\u2019opera in asta nell\u2019impianto generale, presenta tre ulteriori personaggi, di eccezionale fattura: a sinistra un uomo intento a pulire un pollo, al centro un ragazzo riccamente abbigliato e a destra, innanzi al focolare, una giovane serva. soprattutto nelle prime due figure citate, si rileva lo scatto qualitativo tra jacopo ed il figlio francesco, ma l\u2019impianto generale mostra la collaborazione tra i due artisti. jacopo e francesco affrontano il tema insieme altre volte, tra il 1570 e il 1590 nelle tele conservate alla galleria doria pamphili, roma, ed alla art gallery of western australia, perth, e forse in un dipinto già presso il rose art museum, brandeis university, di waltham (ma) archiviato da federico zeri con attribuzione piena a jacopo bassano (fototeca zeri, cat. 44488). integralmente a francesco sono da ascriversi le versioni conservate presso il musée des beaux arts di libourne e presso la chiesa della ss. annunziata a napoli, mentre a leandro risale una replica oggi al bristol museum of fine arts. non poche copie, più o meno vicine alla celebre bottega, sono inoltre apparse negli anni. \n la tela in esame, inedita, è stata presentata in asta nel 2007 come autografa di jacopo bassano presso cambi a genova, dove è stata acquistata da veneto banca, con la consulenza di saviano luigi bellé, che ne ha anche curato la pulitura, restituendo alla tela \u2013 piuttosto appannata in asta \u2013 una grande leggibilità dei valori cromatici, e per primo proponendo l\u2019attribuzione a francesco bassano (2007). \n come ricorda rodolfo pallucchini, nella monografia dedicata all\u2019artista, \u201calle soglie degli anni settanta, si avverte (\u2026) che qualcosa sta mutando nel gusto di jacopo bassano: venuta meno la esigenza di un «experiri» manieristico, il pittore tende a ridare alla composizione una monumentalità su basi prospettiche che possa consentire un racconto sacro, ormai ambientato in luce vespertine, sviluppato e coordinato secondo i canoni tridentini. contemporaneamente a tale attività nel campo devozionale, richiesta da chiese e conventi di tutto il veneto, jacopo, con l\u2019aiuto della bottega - specialmente del figlio francesco \u2013 s\u2019avvia ad una produzione sempre più larga nel campo della pittura di genere. le opere dell\u2019ottavo decennio, tanto le devozionali o civili quanto le scene campestri o di genere, sono forse quelle che hanno dato maggiore fama al bassano: le prime per essere esposte in pubblico, le seconde per corrispondere a quella moda che è stata definita del «bassanismo»: ma sono anche le più esteriori (pallucchini, bassano, bologna, 1982, p. 41). \n in questo excursus stilistico, l\u2019opera in asta, databile intorno il 1575, si colloca assai vicino al dipinto del prado (1570 circa), più complessa e di maggiore piglio realistico, ed alla tela della galleria doria pamphilj (1570-1578 circa), che presenta la analoga composizione semplificata. la presenza di francesco, nelle tre tele, è testimoniata dalle pennellate rapide e compendiarie (pressoché identico, il modo in cui è realizzato il cappello del macellaio nella tela del prado e nell\u2019opera in asta), che nel dipinto di veneto banca dominano la composizione, più aperta anche nel paesaggio. quasi una firma di francesco è il modo di realizzare le orecchie, con una sovrapposizione nervosa di colpi di pennello, la stessa che si snoda ampiamente nei panneggi, di contro alla mano più controllata del padre. più vicini a jacopo, e di maggiore effetto drammatico e realistico insieme, sono invece la scena del perdono, in particolare le figure del padre e del figliol prodigo, così come particolari nel macellaio di spalle, nella figura femminile a destra e nel viso di vecchia come rileva giorgio tagliaferro (comunicazione orale), opinione condivisa, in particolare per quanto concerne il gruppo del perdono, da altri tre specialisti, che hanno chiesto di non essere citati. andrea donati (comunicazione orale) considera per l\u2019opera una datazione più tarda, intorno al 1580-1585, suggerendo che il gruppo del perdono risalga all\u2019ultimo jacopo. giuseppe pavanello ascrive, invece, l\u2019opera completamente a francesco (comunicazione del 10 giugno 2021). \n nel complesso svolgersi della bottega dei bassano \u2013 iniziata dal padre di jacopo, francesco il vecchio, e proseguita dai figli francesco, leandro, giambattista e gerolamo \u2013 la figura di francesco è centrale, tant\u2019è che jacopo lo ricorda, con leandro, nel proprio testamento come pratico e di pronta invenzione, e capace di un\u2019arte \u201cbona e perfetta\" (alberton vinco da sesso - f. signori, \u201cil testamento di jacopo bassano\u201d, in \u201carte veneta\u201d, xxxiii, pp. 161-64, 1979, pp. 163 s.). come segnala marco horak, confermando l\u2019attribuzione a francesco con interventi di jacopo nella scheda approntata per l\u2019asta, nel 1577 il marucini annota che iacopo ha un \"figlio ammaestrato da lui che non solamente è imitatore diligentissimo del padre, ma tende a strada di non, solo agguagliarlo, ma superarlo, se dio li presta vita\", mentre nel 1648 il ridolfi descrive francesco come \"il più valoroso dei figli di iacopo\" e aggiunge che \"fu allevato con ottime istituzioni dal padre, e negli anni ancor giovanili gli fu di sollievo di molte fatiche\", soprattutto dopo il 1575, quando il crescente successo obbliga ad una riorganizzazione della \u201cditta familiare\u201d dei bassano. \n dalle analisi diagnostiche realizzate nel 2021, sono emerse in radiografia significative variazioni nella resa della struttura architettonica a sinistra e la sovrapposizione del gruppo del perdono allo sfondo paesistico, con un importante ampliamento della figura del figliolo: un dato che conferma come queste figure siano state realizzate per ultime, quasi a suggellare l\u2019opera (relazione diagnostica fabbri, pp. 7-12). rimarchevole, anche ai fini di datazione, la parziale rotazione del volto della bambina intenta a lavare i panni, originariamente maggiormente di profilo come nel dipinto doria pamphilj e poi corretta con un risultato assai simile alla tela del prado, modelli che dovevano quindi essere entrambi ben presenti agli autori del dipinto di veneto banca. \n la lavorazione del gruppo del perdono con maggiore libertà assume particolare significato in confronto alla predisposizione di parte dei confini di figure e architetture con abbozzo con medium opaco, probabilmente carbone, messa in evidenza dalla riflettografia infrarossa: per esempio, la figura del macellaio, di cui si può facilmente seguire il disegno preparatorio dal cappello alla spalla lungo il fianco destro (relazione diagnostica fabbri, p. 14), in analogia con la tela del prado. tratteggiata a carbone anche la fronte della figura femminile seduta davanti al caminetto \u2013 che risulta maggiormente di profilo rispetto alle tele di roma e madrid, e ridotta nel mento rispetto alla prima stesura \u2013 così come il petto ed un tratto della veste (ibidem, p. 15). analoghi segni di organizzazione dell\u2019immagine con abbozzo a carboncino si rilevano nel profilo inferiore del gatto e nella definizione delle architetture, realizzate con l\u2019ausilio di una riga e anch\u2019esse dipinte precedentemente al gruppo del perdono (ibidem, p. 17). \n l\u2019analisi a falso colore ha messo in evidenza il viraggio verso una tonalità grigio scuro di alcuni elementi che probabilmente in origine tendevano maggiormente al blu ed al verde: in particolare il cielo, il paesaggio, alcune vesti (del padre, della lavandaia e del servo che apre l\u2019anta) e la seconda fila di piatti a parete. questo rilievo è assai interessante perché la cromia originale blu-verde di queste parti è confermata dalle repliche di questo soggetto conservate al musée de beaux-art di libourne (con attribuzione a jacopo, ma in realtà di francesco) ed al bristol museum of fine arts (con attribuzione a leandro), nonché dal dipinto del prado, che tuttavia presenta, nelle vesti, una cromia maggiormente scurita e più simile all\u2019opera in esame. \n \n ringraziamo andrea donati, marco horak, giuseppe pavanello, giorgio tagliaferro e davide bussolari (diagnostica fabbri) per il supporto nella catalogazione dell'opera. \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":50000,"lotNumber":"42","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19676/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":22500,"soldPrice":28715,"lastUpdate":"2026-07-02T15:45:23.245Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac30,000 - \u20ac50,000","currency":"EUR","id":19676,"estimateMin":30000},{"startPrice":3750,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19677/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19677/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19677/003/003.jpg"],"artist":{"it":"gaspare diziani (1689 - 1767), attribuito a martirio di santa giustina da padova"},"available":false,"description":{"it":"gaspare diziani (1689 - 1767), attribuito a \n martirio di santa giustina da padova \n olio su tela \n 131,5 x 97,5 cm \n \n provenienza: eredi g. galanti (fino al 16 dicembre 1960, come \"martirio di sant'agnese\"), banca popolare di asolo, banca popolare di asolo e montebelluna; veneto banca spa in lca \n \n bibliografia: danilo gasparini e lucio de bortoli, storia di una banca di territorio. dalla popolare di montebelluna a veneto banca. 1877-2007, treviso, 2008, p. 235 \n \n stato di conservazione. supporto: 70% (reintelo, in seguito ad un danno da urto con lacerazioni in sei punti suturati con restauro nel 2003) \n stato di conservazione. superficie: 80% (superficie pittorica sanificata e consolidata, abrasioni e ridipinture, abrasioni da sfregamento e pressione sul lato sinistro) \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n il dipinto, che proviene probabilmente dalla settecentesca villa galanti ad asolo, oggi villa cipriani, venne attribuito a gaspare diziani da luigi coletti (1886-1961), conservatore del museo e della pinacoteca civica di treviso, successore di roberto longhi nella cattedra di storia dell'arte a bologna e poi, nel 1937, di matteo marangoni a pisa. gli inventari della banca popolare di asolo ne registrano, infatti, la cessione da parte di g. galanti nel 1960, due anni prima dell'acquisto della villa da parte di rupert edward cecil lee guinness, della celebre famiglia di produttori di birra. \n il soggetto, da sempre ritenuto santa agnese, rappresenta invece il martirio di santa giustina da padova, compatrona di venezia: la giovane, figlia del governatore di padova, era stata giustiziata dai soldati di diocleziano il 7 ottobre 304 a causa del suo rifiuto di aderire ai culti pagani. il culto di giustina ebbe grande risalto in veneto, sin dal vi secolo, con la fondazione di un primo santuario sulla sua tomba da parte del prefetto del pretorio venanzio opilione, divenuto importante centro monastico nel xv secolo, ed alla santa è dedicata la omonima basilica cittadina. nel giorno della sua festa, il 7 ottobre 1571, a lepanto la lega santa trionfò sulla flotta turca, frenando la avanzata di istanbul nel mediterraneo. da quel momento, l'esecutore di santa giustina è rappresentano come un moro, spesso in vesti orientali, con il primo grande esempio figurativo nel \"martirio di santa giustina\" di paolo veronese, conservato alla galleria degli uffizi (1570-1575): come nel dipinto di veneto banca, la martire è in vesti principesche, la corona poggiata a terra, simboli del suo lignaggio. in memoria della vittoria di lepanto, a venezia le è stata dedicata una chiesa in cui il doge si recava ogni anno in processione il 7 ottobre per ascoltare il te deum e ringraziare per la miracolosa intercessione. venezia le dedicò anche una speciale osella, la cosiddetta giustina. \n a giudizio di giuseppe pavanello, la tradizionale attribuzione della tela a diziani risulta dubbia, anche se forse giustificabile nella prospettiva di un'opera giovanile, compromessa sul piano conservativo (comunicazione del 24 maggio 2021). sono stata autorevolmente suggerite diverse attribuzione alternative. la prima, da parte di mauro lucco, guarda ad un ambito piemontese, forse pietro francesco guala (1698-1757) o più da vicino a claudio francesco beaumont (1694-1766), con conseguente lettura del soggetto come sant'eurosia, la martire spagnola decapitata dai mori intorno al 968 a yebra, il cui culto si diffuse anche in italia settentrionale, soprattutto in piemonte e lombardia, come protettrice dei raccolti. la seconda, suggerita come prima impressione da massimo pulini, avverte nell'opera un legame con la pittura austriaca del primo settecento. tra le ulteriori attribuzioni alternative, va infine ricordato il pittore vicentino giambattista mariotti (1694-1765), in confronto con il \"martirio di sant'eurosia\" del museo civico di bassano per l'impostazione e i putti, che richiamano anche i \"putti musicanti\" della cantoria chiesa della trinità a chioggia (1720), e la tela con \"ercole e onfale\", in collezione spanio (1740 circa), che mostra affinità anche nel trattamento del cielo (con costruzione in diagonale da sinistra a destra), del paesaggio (con l'estrema semplificazione degli alberi) e degli atti. per le anatomie - il punto più distante dalla produzione di mariotti - si possono individuare legami con le figure del \"martirio di sant'andrea\" nella omonima chiesa di sarcedo, in particolare nel raffronto tra il moro e sant'andrea nella articolazione di spalla, gomito e braccio. \n convinto assertore della autografia dizianesca è invece marco horak, che ha dedicato all'opera una approfondita scheda critica, leggendovi «schemi formali che rinviano ad alcune composizioni con simili soggetti del maestro di gaspare, sebastiano ricci. i colori sono delicati e luminosi al tempo stesso e la retoricità degli impianti figurativi, caratterizzati da una certa plasticità, è attenuata dal ductus narrativo che spezza le linee, rende morbidi i panneggi in un felice accordo con la tavolozza assolutamente matura e virtuosa che conduce a un risultato in cui si apprezzano armonia ed eleganza dell\u2019insieme». il dr. horak data l'opera «attorno alla metà del xviii secolo». \n \n ringraziamo giuseppe pavanello, mauro lucco, massimo pulini e marco horak per il prezioso aiuto nella catalogazione dell'opera."},"estimateMax":8000,"lotNumber":"43","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19677/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3750,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.998Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac5,000 - \u20ac8,000","currency":"EUR","id":19677,"estimateMin":5000},{"startPrice":52,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19678/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19678/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19678/003/003.jpg"],"artist":{"it":"remo brindisi (1918 - 1996) 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mancanti; danni alla cornice; apparato elettrico non verificato) \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n in asta, un esemplare di filigrana artistica in chiaroscuro, realizzata da luigi casoni, per la storica cartiera miliani, di fabriano, sul disegno, rielaborato, della fontana sturinalto di fabriano. come ricorda annarita librari, \"con giuseppe miliani (1816 - 1890), nipote di pietro (1744 - 1817), fondatore della ditta miliani, la cartiera si ingrandisce, la carta da disegno si afferma come la migliore, tanto che alla esposizione di londra nel 1851 viene premiata, e la carta valori comincia ad essere la specialità della fabbrica fabrianese. alla morte di giuseppe la cartiera era già un grande complesso, ma sarà il figlio giambattista (1856-1937) ad operare l\u2019effettiva trasformazione da azienda artigianale ad industriale (...). giambattista alle conoscenze tecniche unisce un\u2019ampia visione dell\u2019organizzazione industriale grazie ai frequenti viaggi che, fin da giovanissimo, compie in diverse nazioni europee e in nord america. nel 1889 riceve la legion d\u2019onore per aver presentato, all\u2019esposizione di parigi, le migliori filigrane per i biglietti di banca. per le filigrane di fabriano, ancor prima del riconoscimento parigino, esisteva un vero e proprio entusiasmo. nel 1886 ernst kirchner di francoforte sul meno scrive: \u201cle vostre carte filigrane sono le più belle che io abbia mai veduto fino ad ora. da quando posseggo questi veramente artistici fogli non oso più nemmeno guardare gli stessi prodotti della germania. i ritratti, come pure i dettagli che li ornano sono di una finezza ammirabile, perfetta e formano ora il punto essenziale di questa modesta collezione che io curo con molto amor proprio\u201d. nel settore della filigrana artistica in chiaro-scuro per banconote giambattista, in un primo momento, per l\u2019incisione su cera si avvalse del prof. bianchi di roma, medaglista dei sacri palazzi apostolici, che direttamente da roma inviava a fabriano le cere commissionate. successivamente, la sua lungimiranza e previdenza lo spinsero a dotare l\u2019officina filigrane delle cartiere di fabriano della sezione di incisione su cera, dove destinò giovani e abili artisti che riuscirono a soddisfare appieno le esigenze aziendali. capostipite di questa scuola fu serafino cilotti (1868-1943), che realizzò opere di notevole impatto artistico, da considerare come una nuova forma di espressione d\u2019arte figurativa su cera, angelo bellocchi (1880-1939) e virgilio brozzesi (1869-1946). allievi di cilotti possono considerarsi aldo frezzi (1885-1972), (...) eraldo librari (1907-1988) e luigi filomena. luigi casoni fu incisore delle miliani fino al 1958, quando fu chiamato dalla banca d\u2019italia per incidere le \u201ctestine\u201d delle banconote.\" ( annarita librari, \"cera una volta... la filigrana artistica in chiaroscuro\"). la storia della cartiera miliani è stata ricostruita da bruno bravetti, nella monografia \u201cgiambattista miliani\u201d, affinità elettive, 2010. \n la datazione, 1954, si riferisce alla matrice."},"estimateMax":100,"lotNumber":"50","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19679/view","tags":["itCollectibles_PromotionalAdvertising","itCollectibles_all","itCollectibles"],"directSalePrice":52,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.998Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac70 - \u20ac100","currency":"EUR","id":19679,"estimateMin":70},{"startPrice":37,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19680/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19680/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19680/003/003.jpg"],"artist":{"it":"francesco casorati pavarolo (1934 - 2013) senza titolo, 1990 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verso, etichetta della banca popolare di montebelluna con riferimenti inventariali \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 80% \n stato di conservazione. superficie: 85% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n \n l\u2019opera è corredata di cornice d\u2019epoca che presenta leggere cadute di colore."},"estimateMax":500,"lotNumber":"53","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19682/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":225,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.998Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac300 - 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\u201c2/100\u201d al recto a matita nel corpo dell\u2019immagine \n elementi distintivi: sul verso, etichetta della cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimenti di inventario; una etichetta anonima con dati dell\u2019opera \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":200,"lotNumber":"57","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19684/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":75,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.998Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac100 - 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sul verso \n altre iscrizioni: \u201ci) blue skies\u201d sul verso \n elementi distintivi: sul verso e sul telaio, timbro dell\u2019artista \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":500,"lotNumber":"59","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19686/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":225,"soldPrice":225,"lastUpdate":"2026-07-02T15:54:44.669Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac300 - 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\u201c303094\u201d, ed altre annotazioni a matita \n \n provenienza: collezione privata, genova; semenzato, venezia, 26-27 marzo 2011, l. 466 (come pietro liberi); veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 70% (reintelo e reintelaiatura) \n stato di conservazione. superficie: 75% (cadute di colore diffuse e integrazioni; superficie trattata con vernice protettiva) \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n il dipinto, forse parte di una composizione più ampia, va ricondotto a giovanni antonio fumiani, ed in particolare al suo periodo fiorentino, tra il 1684 e il 1704, quando era in relazione con ferdinando, granduca di toscana: questi tratti stilistici si osservano bene nella natura morta. tra i pregi dell'opera, la rara rappresentazione di un \"matito\" con gessetto bianco, in mano al putto, che ne fa un \"genio del disegno\". come si legge nella scheda semenzato, l'opera venne attribuita da giuseppe fiocco (26 gennaio 1966) a paolo veronese, nella sua tarda maturità, attribuzione confermata da didier bodart e da maurizio marini (che però ne anticipa la cronologia), mentre nel 2003 la tela è stata assegnata a pietro liberi da egidio martini, con datazione al settimo decennio del seicento, attribuzione ancora oggi concorrenziale con quella, qui ritenuta prevalente, a fumiani."},"estimateMax":6000,"lotNumber":"61","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19687/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3000,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.998Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac4,000 - 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cupramontana con riferimenti di inventario \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n certificati: sul verso, certificato di garanzia dell\u2019artista con titolo e data \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":250,"lotNumber":"63","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19689/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":112,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.998Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - 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\n \n stato di conservazione. supporto: 85% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n fra il 1957 e il 1963 guelfo è a roma e stringe rapporti con francalancia, bartolini, de chirico e cocteau. nel 1961 è invitato da oskar kokoschka nel castello di salisburgo, dove conosce manzù. esegue la serie di disegni \"viaggio in austria\" e ritrae kokoschka ricevendo in cambio dall\u2019artista austriaco il \"ritratto di guelfo \u2013 velfen\". conosce marc chagall che gli dona il disegno \"profilo di guelfo\" e in occasione del compleanno dell\u2019artista russo guelfo gli regalerà \"chagall ironico\" (coll. vence, francia). fra il 1965 e il 1973 compie numerosi viaggi in francia dove incontra magnelli, picasso e mirò. grazie all\u2019amicizia di george visat, editore parigino, inizia una collezione di opere su carta. dal 1957 il suo studio dell\u2019orologio, situato all\u2019ombra della torre dell\u2019orologio del borromini, è punto d\u2019incontro e poi sede di un conciliabolo di stravaganti cultori della patafisica («scienza delle soluzioni immaginarie» che si propone di studiare «ciò che si aggiunge alla metafisica, estendendosi così lontano al di là di questa quanto questa al di là della fisica», secondo la definizione dello scrittore francese a. jarry). viaggia a berlino, in grecia e parigi, dove incontra ernst, tanning, matta, ray, bellmer. questi due ultimi eseguiranno foto e disegni per guelfo. nel \u201971 fonda il \u201cgiornale invisibile tic biografici\u201d e il museo internazionale l\u2019orologio. conosce buñuel, hans richter, masson che lo ritrae in un disegno. conosce hartung, invitato dalla sua scuola, e lam a parigi. \n nel 1974 viaggia attraverso olanda, danimarca, francia. guidi e cagli disegnano un suo ritratto. a parigi conosce dalì che schizza un suo profilo e le gallerie di visat e berggruen espongono le sue opere. nel 1977 è pericle fazzini a eseguire un suo ritratto. nel 1978 viene fondata l\u2019associazione museo internazionale d\u2019arte moderna \u2013 l\u2019orologio a fabriano e guelfo è presidente. madame arp dona l\u2019opera \"idol\" di jean arp come simbolo del museo di guelfo. nel 1979 entra come protagonista nel romanzo \"la torre dell\u2019orologio\" di franco simongini. esce il filmato nella rassegna televisiva \u201cartisti d\u2019oggi\u201d \"guelfo e la torre dell\u2019orologio\" con un testo di giuliano briganti e intervista di sergio pautasso, musiche alvin curran. il \"giornale invisibile tic (diario di bordo biografico)\" diventa visibile ed esce in edizione d\u2019arte: \"tic di guelfo, ovvero capricci a volo, giorgio de chirico, guelfo e gli amici volanti\", stampato a roma da m. de rossi, con la collaborazione di de chirico, arp, dalì, fazzini, guidi, kokoschka, manzù, mirò, ray, strazza, turcato, poesie di borges e altri. al 1980 risalgono gli studi per un suo ritratto da parte di riccardo tommasi ferroni. angela redini gli dedica un servizio televisivo: \u201cguelfo in bicicletta nei cortili barocchi di roma\u201d. \n nell'ultimo periodo della vita, si dedica anche alla produzione di vetrate. tra le più prestigiose, quelle realizzate tra il 1983 e il 1997 per la chiesa di san giuseppe lavoratore di fabriano. \n un importante nucleo di sue opere è conservato presso la pinacoteca civica bruno molajoli di fabriano, città che ospita anche la casa-museo dell'artista, in cui è esposta la sua collezione."},"estimateMax":70,"lotNumber":"65","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19690/view","tags":["itArt_EngravingsEtchings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":37,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.998Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac50 - 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\"ojc\" al recto \n data: \u201c82\u201d al recto \n elementi distintivi: sul verso, etichetta della corniceria salvetti, milano \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 90% (ridipinture) \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n o'connor lavorò a belfast e dublino come pittore di scenografie teatrali. arrivò a londra nel 1848 e fu il principale pittore di scenografie al drury lane e all'haymarket dal 1863 al 1878. a londra, visse per un periodo a leicester square nella casa in cui sir joshua reynolds aveva vissuto ed era morto. \n dal 1855 o'connor iniziò a dipingere vedute topografiche di londra e scene dei suoi viaggi in germania, italia, spagna e india. espose alla royal academy dal 1857 al 1888, così come alla british institution, al royal institute of oil painters, al royal institute of painters in water colours, alla grosvenor gallery e alla society of british artists. fu eletto socio della royal hibernian academy nel 1883 e membro del royal institute of painters in watercolours nel 1887. \n fu membro dell'arts club (di cui whistler era membro occasionale) dal 1876 al 1889. fu anche membro del beefsteak club, come whistler. \n la veduta di vicenza in asta, che mostra la basilica palladiana da piazza delle erbe verso piazzetta palladio, risale al 1882, come una veduta di verona ad acquerello apparsa in asta a christie's, londra, il 10 dicembre 2014 (l. 713). può quindi fungere da elemento di datazione del viaggio del pittore in italia. \n il soggetto è stato affrontato da o'connor in almeno altre due tele, di cui una con modifiche compositive limitate ai personaggi e dimensioni minori (49x37 cm), conservata presso il potteries museum & art gallery di stoke-on-trent, ed una seconda, che invece appare fortemente ridotta ai lati (81x15 cm), apparsa in asta a bonhams, londra, il 29.03.2023 (l. 59). la tela in asta è quindi la veduta maggiore e più imporante di questo soggetto. \n si conosce anche una veduta della piazza del mercato di vicenza, conservata allo ulster museum of ireland."},"estimateMax":15000,"lotNumber":"72","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19692/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":7500,"soldPrice":7500,"lastUpdate":"2026-07-02T16:01:30.498Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac10,000 - \u20ac15,000","currency":"EUR","id":19692,"estimateMin":10000},{"startPrice":300,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19693/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19693/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19693/003/003.jpg"],"artist":{"it":"eugenio gignous (1850 - 1906) in riva al lago"},"available":false,"description":{"it":"eugenio gignous (1850 - 1906) \n in riva al lago \n olio su 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dell'accademia di belle arti di venezia, stabilitosi nella valmareno dal 1986 viene componendo in disegno e in pittura una lunga serie di paesaggi in piccole e grandi dimensioni. di lui hanno scritto fra gli altri corrado castellani, marco goldin, giuseppe mazzariol e joseph zoderer. \n dalla presentazione di \"poemetto della sera\", mostra in cui venne esposta nel 2007 l'opera in asta: \"tra il volontario e l\u2019involontario, tra il casuale (selezionato) e l\u2019intenzionale (inconsciamente determinato), il simbolismo fa sprofondare il piano di lettura delle opere espressamente eseguite da francesco michielin per questa mostra intitolata poemetto della sera. i riferimenti si stratificano nella costruzione iconografica, trasfigurando i contenuti e agglutinando i significati. la nube è falsa, l\u2019ampia ansa del valico pube, la selva utero/embrione. il trascorrere dal paesaggio all\u2019organismo, dal vegetale al fisiognomico si rivolge ad una physis intesa come unità di nascita e morte, parto e sepoltura. il distacco dal corpo della donna-madre rimanda alla fusione con il corpo della madre-terra. la femminilità, anzi, l\u2019oggetto parziale, il genitale femminile è il luogo eminente di questa simbologia. viene evocata la grande madre, signora e dea della più antica mitologia mediterranea, sfinge e giocasta insieme, che assume su di sé l\u2019enigma della provenienza e la mèta del desiderio. possiamo leggere queste opere accostando alla freudiana pulsione di morte, rivolta al ripristino della condizione inorganica prenatale, la tesi di ferenczi, che, dissolvendo il complesso edipico nel riferimento genetico, considerava il coito come il soddisfacimento simbolico del desiderio maschile del ritorno all\u2019origine. l\u2019immagine convenzionale del grembo materno della natura si arricchisce di nuovi significati e diventa possibile pensare la morte come l\u2019ultimo incesto.\""},"estimateMax":2000,"lotNumber":"78","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19694/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":750,"soldPrice":868,"lastUpdate":"2026-07-02T16:05:38.862Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,000 - \u20ac2,000","currency":"EUR","id":19694,"estimateMin":1000},{"startPrice":112,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19695/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19695/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19695/003/003.jpg"],"artist":{"it":"giuliano crivelli (1935 - 2021) studio dei corni di nibbio con neve. mingiandone, 1995"},"soldDate":"2026-07-02","available":false,"description":{"it":"giuliano crivelli (1935 - 2021) \n studio dei corni di nibbio con neve. mingiandone, 1995 \n olio su tela \n 50 x 40 cm \n \n firma: \u201ccrivelli \u201cal recto \n data: \u201c1995\u201d sul verso \n altre iscrizioni: \u201c1 studio dei corni di nibbio con neve. migiandone. feb. 1995\u201d al recto e sul verso \n elementi distintivi: sul verso, timbro dell\u2019artista con data \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":250,"lotNumber":"81","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19695/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":112,"soldPrice":112,"lastUpdate":"2026-07-02T16:08:06.363Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - 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donati, \"paris bordone. catalogo ragionato\", soncino 2014, p. 320, n. 103, come \u201cambito di bonifacio de\u2019 pitati\u201d \n certificati: expertise di giordana canova mariani del 25 febbraio 2005; expertise di maurizio marini, s.d.; scheda critica di andrea donati (come paris bordon) \n \n stato di conservazione. supporto: 75% (reintelo) \n stato di conservazione. superficie: 65% (cadute di colore, svelature, ridipinture, integrazioni) \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n il dipinto è stato attribuito alla produzione giovanile di paris bordone da maurizio marini, che lo colloca nella «fase di più intensa adesione all'indagine materica giorgionesca», esaminando in particolare «la resa dello splendido paesaggio, vero protagonista del dipinto. in questo, infatti, fogliami , chiome arboree, cascine, case coloniche, nonché, sulla destra, il borgo immerso tra le fronde tutto sotto un cielo marezzato di nubi sospinte dal vento, è indice della sua adesione alla magia naturale di giorgione.». concorda giordana canova mariani, che data l'opera agli anni venti del cinquecento, osservando «sia il colorito, sia l'impianto generale della scena, sia l'addolcito patetismo effusivo dei personaggi, atteggiati in ben cadenzate posture, sia soprattutto il paesaggio tipicamente tizianesco, che ricorda da vicino quello della sacra famiglia con sant'ambrogio e un donatore della pinacoteca di brera». per la studiosa, «particolari inconfondibili, come l'atteggiamento della gamba della samaritana, e il puro profilo del cristo rimandano inequivocabilmente alle consuetudini di bordon». \n la attribuzione è stata confermata da mauro lucco (comunicazione orale), con datazione intorno al 1520, e da andrea donati, curatore del catalogo ragionato dell'artista, che all'opera ha dedicato la scheda critica riprodotta in calce, con una datazione agli anni trenta del secolo, in relazione in particolare alla diffusione «dell'immagine della samaritana in area veneto-ferrarese», forse in connessione con la spiritualità evangelica, poiché «la samaritana incarna l\u2019idea della fede nella sola grazia che fu al centro del dibattito religioso nel secondo quarto del cinquecento». riserve sulla attribuzione sono state sollevate da giorgio tagliaferro (comunicazione orale), che pure non la esclude sottolineando «la elevata qualità del blu della veste di cristo». un ulteriore parere è stato espresso in favore della attribuzione alla cerchia dell'artista, intorno al 1540-1560. \n un apporto decisivo alla attribuzione è stato fornito dalla campagna di analisi realizzata da diagnostica fabbri nel 2021 (radiografia, riflettografia infrarossa, infrarosso a falsi colori e fluorescenza ultravioletta), che ha consentito di leggere in profondità la complessità creativa dell'opera. infatti, sotto la composizione visibile a luce naturale è risultata una prima stesura, ruotata di 180° e con altre notevoli varianti, nella forma del pozzo, nelle posture e nelle vesti di cristo e della samaritana. quanto alla stesura definitiva, visibile a occhio nudo, la riflettografia infrarossa ha messo in evidenza tracce di un abbozzo lungo le anatomie e le vesti delle figure, eseguito con un 'medium' opaco all\u2019infrarosso, forse carbone, nonché numerosi pentimenti e aggiustamenti. \n \n ringraziamo andrea donati, mauro lucco, giorgio tagliaferro e davide bussolari (diagnostica fabbri) per il supporto nella catalogazione dell'opera. \n \n scheda critica \n \n nel mio catalogo ragionato di paris bordone, edito nel 2014, avevo potuto giudicare il dipinto della \"samaritana\" solamente sulla base delle fotografie d\u2019archivio. siccome non mi pareva abbastanza evidente dalle fotografie che fosse un\u2019opera del pittore trevigiano, lo avevo classificato come dell\u2019ambito di bonifacio de\u2019 pitati1. avendolo finalmente esaminato dal vivo e poi studiato attraverso l\u2019indagine diagnostica, compiuta su mia indicazione da davide bussolari nel 2021, ho potuto verificare che si stratta effettivamente di un\u2019opera di mano di paris bordone, riferibile agli anni trenta del '500. \n dall\u2019analisi diagnostica emerge chiaramente che la prima stesura della samaritana è stata dipinta in modo diverso: cristo a sinistra e la samaritana a destra erano stati immaginati come i soli protagonisti della scena, accostati entrambi al bordo del pozzo, che aveva una forma circolare. poi il pittore ha cambiato idea e girando la tela da sotto in su ha dipinto la stessa scena in modo diverso. dal punto di vista iconografico il pozzo circolare, visibile solo ai raggi x, rimanda alla incisione di hans sebald beham. uno dei primi riflessi di questa fonte iconografica tedesca nella pittura veneta si trova in un quadro attribuito a palma il vecchio (olio su tela, cm 96,5 x 132), datato per via stilistica al 1514-1516 circa, già in possesso di william graham nel 18862. nella stampa di beham, come nel dipinto attribuito a palma, caratterizzati entrambi da un\u2019ambientazione paesaggistica 'en plein air' (una costante di questo soggetto cristologico), la samaritana sta in piedi con il fianco accostato al pozzo e il braccio sinistro appoggiato sul secchio, mentre dal lato opposto cristo le parla seduto con un gruppo di apostoli assiepati alle sue spalle. questa stessa iconografia, rovesciata, ma sempre con il pozzo circolare, ricompare in un altro dipinto attribuito alla cerchia di bonifacio veronese (olio su tela, cm 140 x 275) datato per via stilistica al 1535 circa, già in collezione max rothschild3. il pozzo circolare è una costante nella raffigurazione della samaritana di matrice tedesca e risulta particolarmente diffuso nella pittura veneta e ferrarese del cinquecento: valgano ad esempio i quadri riferiti alla cerchia del garofalo nella galleria borghese4 e quello certamente suo all\u2019ermitage (olio su tavola, cm 27 x 41)5, il quadro del moretto da brescia all\u2019accademia carrara di bergamo (olio su tela, cm 38,9 x 31,2)6, l\u2019incisione di francesco de nanto dal disegno di girolamo da treviso databile dopo il 15257. \n nella versione finale di paris bordone, rispetto alla prima visibile solo ai raggi x, il pozzo ha assunto una forma ottagonale e ogni lato è decorato da semplici ovali profilati dalla luce radente. la forma geometrica del pozzo rimanda al linguaggio figurativo di sebastiano serlio, un architetto e prolifico disegnatore che ebbe largo seguito tra i pittori raffaelleschi di bologna e poi tra quelli veneziani più vicini al gusto \u201cromanista\u201d. serlio trovò rifugio a venezia dopo il sacco di roma nel 1527. tra tutti i pittori veneziani bordone è quello più vicino a serlio, che gli fornì ispirazione per alcuni dei più spettacolari dipinti a sfondo architettonico del cinquecento, a cominciare dal grande telero della consegna dell\u2019anello al doge dipinto per la scuola di san marco nel 1534. tra le famiglie che protessero serlio a venezia spiccano i priuli, potenti patrizi imparentati con i grimani. nel 1537 serlio risulta abitare in affitto ai santi apostoli, alle fondamenta di santa caterina, in una casa di proprietà di francesco priuli \u201cprocuratore di san marco\u201d e di suo fratello federico priuli. costoro erano cugini del banchiere antonio priuli (antonio \u201cdal banco\u201d) e di suo fratello alvise, amico intimo del cardinale reginald pole. in quel tempo i cugini priuli possedevano come bene indiviso una stupenda villa a treville, luogo di delizie noto in tutta italia8. villa priuli a treville è scomparsa da due secoli. bordone aveva dei possedimenti nella campagna trevigiana, dove amava ritirarsi. era proprio lì che traeva ispirazione per i suoi paesaggi idilliaci. dunque si può immaginare che bordone avesse dipinto qualche opera per i priuli. di recente ho avanzato l\u2019ipotesi che i \"giocatori di scacchi\" di berlino rappresentino due membri della famiglia priuli nella loro villa di treville9. antonio e alvise priuli si distinsero anche per il loro interesse nei confronti della riforma ecclesiastica; di certo erano al corrente delle idee luterane e del pensiero protestante. la \"samaritana\" di bordone era destinata a un committente sensibile alla pittura di paesaggio e alla spiritualità evangelica, come appunto furono i priuli. anche se questo non è sufficiente per determinare l\u2019origine della \"samaritana\" e accreditarne la provenienza dai priuli, serve tuttavia da riferimento per delineare il profilo storico del committente. le dimensioni contenute del dipinto rimandano a un ambiente domestico privato, non all\u2019ambito ufficiale ecclesiastico. \n la circolazione dell\u2019immagine della \"samaritana\" in area veneto-ferrarese trova una spiegazione nella connessione di questa figura femminile con la spiritualità evangelica. molti gruppi religiosi italiani erano vicini alla riforma protestante. non solo ferrara e venezia, ma altri centri della pianura padana e dell\u2019italia in genere erano sensibili alle istanze di lutero e di calvino. la \"samaritana\" incarna l\u2019idea della fede nella sola grazia che fu al centro del dibattito religioso nel secondo quarto del cinquecento. l\u2019interpretazione più singolare del soggetto si deve a michelangelo, che in vista del concilio di trento e del tentativo di paolo iii e carlo v di dare una risposta adeguata alla rivolta protestante, rispose a una domanda precisa di vittoria colonna, che gli chiese di rappresentare la \"samaritana al pozzo\" nell\u2019ambito di una serie di immagini cristologiche tese a mostrare la forza salvifica della fede. si tratta della terza invenzione sacra eseguita nel giro di poco tempo da michelangelo per la marchesa di pescara. il \"crocifisso\", la \"pietà\" e la \"samaritana al pozzo\" si collocano in sequenza tra il soggiorno di vittoria colonna a viterbo, presso la corte del cardinal legato reginald pole, e il suo definitivo ritorno a roma nel convento di sant\u2019anna de\u2019 funari, vale a dire tra la primavera del 1543 e la fine del 1545. la \"samaritana\" è documentata da una lettera della marchesa di pescara a michelangelo del 20 luglio 1545, quando risulta come una \u201cpittura\u201d già in suo possesso10, e dalla seconda edizione delle 'vite' di vasari del 156811. nessun disegno o dipinto di michelangelo è sopravvissuto, ma alcune copie grafiche e pittoriche danno un\u2019idea precisa della composizione originale. nella lettera di vittoria colonna spedita a michelangelo dal monastero di santa caterina di viterbo il 20 luglio 1545 si parla della \"samaritana al pozzo\" in questi termini12. nel 1545 usciva un libretto di lutero in traduzione italiana falsamente attribuito al defunto cardinale federico fregoso, cugino di vittoria colonna, sulla 'lettera di san paolo ai romani', la cui marca tipografica era illustrata da una \"samaritana al pozzo\" ben diversa da quella inventata da michelangelo, ma assai vicina agli esempi della pittura veneta dei due decenni precedenti13. richiamare la samaritana di michelangelo è utile sia a datare il dipinto all\u2019inizio di quel fervore religioso che animò il dibattito pre-tridentino, sia a collocare il soggetto in un ambito iconologico preciso, afferente alla spiritualità evangelica italiana \n \n andrea donati \n \n note \n \n 1 andrea donati, paris bordone. catalogo ragionato, soncino 2014, p. 320, n. 103, come \u201cambito di bonifacio de\u2019 pitati\u201d. \n 2 philip rylands, palma vecchio, cambridge university press 1992, p. 284, n. a41. \n 3 rylands 1992, cit., p. 286, n. a42. \n 4 paola della pergola, galleria borghese, roma 1955, i, p. 45, n. 68, come \u201cseguace fiammingo del garofalo\u201d, ivi, n. 69, come \u201cseguace del garofalo\u201d, p. 46, n. 71, come \u201cseguace del garofalo\u201d. \n 5 tatjana kustodieva e mauro lucco, garofalo, milano 2008, pp. 118, 173, n. 57. \n 6 federico zeri e francesco rossi, la raccolta morelli nell'accademia carrara, 1986, p. 149, n. 49. altri due disegni e un dipinto riferiti al garofalo sono riprodotti da anna maria fioravanti baraldi, il garofalo, ferrara 1993, p. 272, nn. 6-7. \n 7 paolo ervas, girolamo da treviso, saonara (padova) 2014, pp. 90-91, 126, n. 16, fig. 28. \n 8 donati, vittoria colonna, cit., capitolo vii. \n 9 donati 2019, cit. \n 10 la colonna a michelangelo, da santa caterina di viterbo, 20 luglio [1545]. \n 11 g. vasari, le vite de\u2019 più eccellenti pittori scultori e architettori nelle due redazioni del 1550 e 1568, a cura di r. bettarini e p. barocchi, vi, firenze 1987, p. 112: «le disegnò michelagnolo una pietà in grembo alla nostra donna con dua angioletti, mirabilissima, et un cristo confitto in croce, che, alzato la testa, raccomanda lo spirito al padre, cosa divina; oltre a un cristo con la samaritana al pozzo». \n 12 la colonna a michelangelo, da santa caterina di viterbo, 20 luglio [1545]: ferrero-müller 1892, p. 268, n. clvii (data 1542-1543); barocchi-ristori 1979, iv, p. 169, n. mxii (data 1543); ch. beaufort-spontin, in ferino-pagden 1997, pp. 400, 402, n. iv.24 (data 1543). \n 13 lutero, ed. 1545; cfr. seidel menchi 1977."},"estimateMax":25000,"lotNumber":"96","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19698/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":11200,"soldPrice":12000,"lastUpdate":"2026-07-02T16:13:24.869Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac15,000 - \u20ac25,000","currency":"EUR","id":19698,"estimateMin":15000},{"startPrice":75,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19699/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19699/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19699/003/003.jpg"],"artist":{"it":"franz borghese (1941 - 2005) folla"},"soldDate":"2026-07-02","available":false,"description":{"it":"franz borghese (1941 - 2005) \n folla \n serigrafia su carta \n 49 x 60 cm (luce) \n \n firma: \u201cborghese\u201d al recto a matita \n altre iscrizioni: tiratura \u201c184/200\u201d al recto a matita \n elementi distintivi: sul verso, etichetta della veneto banca con riferimenti di inventario \n \n provenienza: galleria d'arte martinazzo, montebelluna; veneto banca spa in lca \n \n certificati: sul verso, certificato di autenticità della galleria d\u2019arte martinazzo con titolo e dati relativi all\u2019opera \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":150,"lotNumber":"101","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19699/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":75,"soldPrice":75,"lastUpdate":"2026-07-02T16:14:35.467Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac100 - 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\n certificati: fotocertificato e scheda critica di margherita binotto datati 10 aprile 1994 \n \n stato di conservazione. supporto: 70% (reintelo) \n stato di conservazione. superficie: 90% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n luigi serena, pittore d'elezione della borghesia trevigiana a cavallo tra '800 e '900, non ebbe allievi diretti, ma fu ammirato dagli artisti più giovani per il suo spirito bohémien e antiborghese, anche quale riferimento morale, diventando una pietra miliare nell'orizzonte artistico della marca. saranno proprio gli artisti dell'avanguardia, in testa arturo martini, a promuovere la mostra postuma di serena poco dopo la sua morte nel 1911. pur operando prevalentemente in provincia, l'artista partecipò con successo alle più importanti esposizioni del tempo: a venezia (1881), milano (1883), torino (1884), firenze (1886), parigi (1888) e monaco (1890). fu tra gli invitati alla biennale veneziana del 1897 (eugenio manzato, \"treviso\", in \"la pittura in italia. l'ottocento\", milano, 1990, p. 213). \n «tipicamente in posa da vero soldato di carriera, a fare il ritratto di dragone lanciere del 1884. un ritratto che è una minuziosa documentazione della complicata divisa da militare, ricca di colori luci che brillano su svariati oggetti metallici. la limpidezza della luce che sfiora l'immagine del dragone, rende l'atmosfera del dipinto particolarmente adatta a penetrare nella fermezza caratteriale dell'uomo conferendo al dipinto un'armonia quasi neoclassica» (o. stefani, a cura di, \"luigi serena. 1855-1911\", ponzano veneto, 2006, p. 138). \n nella propria scheda critica, margherita binotto ha ricostruito meticolosamente il rango del ritrattato quale membro del reggimento dei lancieri, a partire dalla sciarpa azzurra e dalla bandoliera argentata sulla quale compare in rilievo un trofeo di lance sormontato da corona reale. sull'elmo nero con cresta e sottogola dorati compare la croce dei savoia. la stessa postura del 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fianco \n altre iscrizioni: \"fond. g vignali e c firenze\" inciso sulla base \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 90% (leggera consunzione della patina) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n politico di spicco dell'età umbertina e del primo '900, il montebellunese pietro bertolini (1859-1920) fu eletto deputato nel 1890 e sempre riconfermato fino al 1919. sottosegretario al ministero delle finanze dal 1894 al 1896 nel quarto governo crispi e al ministero dell'interno dal 1899 al 1900 nel secondo governo pelloux, divenne ministro dei lavori pubblici dal 1907 al 1909 nel terzo governo giolitti. dal 1912 al 1914 fu ministro delle colonie del quarto governo giolitti."},"estimateMax":3000,"lotNumber":"103","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19701/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1500,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.998Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,000 - \u20ac3,000","currency":"EUR","id":19701,"estimateMin":2000},{"startPrice":225,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19702/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19702/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19702/003/003.jpg"],"artist":{"it":"luigi serena (1855 - 1911) ritratto di uomo con cappello e barba, 1880-1885"},"available":false,"description":{"it":"luigi serena (1855 - 1911) \n ritratto di uomo con cappello e barba, 1880-1885 \n matita e carboncino su carta \n 60,5 x 45,7 cm (luce) \n \n firma: \u201cl. serena\u201d al recto \n elementi distintivi: sul verso, etichetta della banca popolare di asolo e montebelluna con riferimenti di inventario \n \n provenienza: banca popolare di asolo e montebelluna; veneto banca spa in lca \n \n bibliografia: o. stefani, \"luigi serena 1855-1911\", ponzano veneto, 2006, pp. 170 e 174, ill. 139 \n \n stato di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 90% (foxing) \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n luigi serena, pittore d'elezione della borghesia trevigiana a cavallo tra '800 e '900, non ebbe allievi diretti, ma fu ammirato dagli artisti più giovani per il suo spirito bohémien e antiborghese, anche quale riferimento morale, diventando una pietra miliare nell'orizzonte artistico della marca. saranno proprio gli artisti dell'avanguardia, in testa arturo martini, a promuovere la mostra postuma di serena poco dopo la sua morte nel 1911. pur operando prevalentemente in provincia, l'artista partecipò con successo alle più importanti esposizioni del tempo: a venezia (1881), milano (1883), torino (1884), firenze (1886), parigi (1888) e monaco (1890). fu tra gli invitati alla biennale veneziana del 1897 (eugenio manzato, \"treviso\", in \"la pittura in italia. l'ottocento\", milano, 1990, p. 213). \n il foglio è stato identificato da eugenio manzato nel 2002. «nel \"ritratto di un uomo con capello e barba\", del 1880- 85, la pensosità e il carattere individuale sono presentati dal serena con tono di pacata e malinconica riflessione sentimentale: come consapevolezza, cioè, di momenti particolari della vita umana segnati da profonde inquietudini spirituali» (o. stefani, \"luigi serena 1855-1911\", ponzano veneto, 2006, p. 170). il modello sembra essere filippo danieli, di cui serena dipinse, nel 1894, un ritratto oggi ai musei civici di treviso e che compare forse anche in almeno altre tre opere dell'artista, in collezione privata, databili intorno al 1880-1885 (la lettura, vecchio con chitarra e cantori girovaghi: 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locatelli (1695 - 1741), attribuito a polifemo con aci e galatea"},"soldDate":"2026-07-02","available":false,"description":{"it":"andrea locatelli (1695 - 1741), attribuito a \n polifemo con aci e galatea \n olio su rame \n 59,8 x 74,3 cm \n \n elementi distintivi: al verso del rame, a gesso, numero \u201c1075\u201d; al verso della cornice un numero, forse di inventario, a pennarello \n \n provenienza: collezione privata (fino al 2011); veneto banca spa in lca \n \n bibliografia: catalogo finarte - semenzato, venezia, 27 marzo 2011 (lotto 462) \n \n stato di conservazione. supporto: 80% (danni minori da sfregamento e urto, per esempio al volto di polifemo) \n stato di conservazione. superficie: 70% (graffi, cadute di colore e integrazioni) \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n l'opera venne attribuita a francesco cozza (1605-1682) da maurizio marini, con datazione al 1664-1665, in paragone, in particolare al \"paesaggio con il figliuol prodigo\" nella collezione di burghley house, datato 1667, al \"paesaggio con agar e l'angelo\", datato 1665 conservato presso lo statens museum fur kunst di copenaghen, ed al dipinto di analogo soggetto, datato 1664, oggi presso il rijksmuseum amsterdam, con richiamo, per la figura di polifemo, ai ciclopi affrescati da cozza tra il 1658 e il 1661 nella stanza del fuoco del palazzo pamphili a valmontone. l'identificazione dell'autore con cozza è stata accolta nella scheda d'asta predisposta da semenzato nel 2011(venezia, 27 marzo 2011, lotto 462). \n l'attribuzione è contestata da ludovica trezzani, curatrice del catalogo ragionato dell'artista (comunicazione dell'8 giugno 2021), e da erich schleier (comunicazione del 4 giugno 2021), i principali studiosi dell'autore. schleier segnala «le forme un po' tornite e frastagliate delle figure» solo apparentemente prossime a cozza, disegnate su «un paesaggio fantastico non tipico del cozza, che fu allievo del domenichino», nella cui produzione non si registrano paesaggi panoramici, a volo d'uccello. in accordo con mary newcome, lo studioso sottolinea come «specialmente le montagne azzurre nella lontananza [siano] impossibili per cozza», segnalando «l\u2019impressione che il quadro non sia italiano, ma francese o fiammingo-francese intorno al 1700». \n rossella vodret vi legge la mano «di carlo saraceni o di qualcuno a lui molto vicino» (comunicazione del 5 giugno 2021), con evidente richiamo alle opere su rame a tema mitologico del maestro veneziano, in genere di dimensioni di poco superiori a 40x50 cm, per esempio la serie di tre opere dedicata al \"volo di icaro\", il \"ratto di ganimede\", \"salmace ed emafrodito\" e \"arianna abbandonata a nasso\", provenienti dalla collezione farnese e databili al 1605-1608, oggi al museo di capodimonte, napoli (inv. q151-q156). anche il paesaggio, in particolare nella resa della vegetazione, offre raffronti con l'opera di saraceni, per esempio con la \"apparizione di un angelo alla moglie di manue\", conservato presso la öffentliche kunstsammlung di basilea, e databile al 1610. altri dettagli, come il regolare incresparsi delle onde, l'esuberanza fantastica dello sfondo paesistico e lo slancio dei panneggi più difficilmente si confrontano con il catalogo di saraceni. \n anna ottani cavina, per contro, esclude «ogni riferimento a saraceni e al primo seicento», considerando pertinente «l'area cronologica indicata da maurizio marini, in età barocca, nel secondo seicento», in «ambiente probabilmente romano» (comunicazione del 22 febbraio 2022). anche massimo francucci, esclusa la attribuzione a cozza, non avverte legami sufficientemente forti con la serie di capodimonte di saraceni né ritiene che «il dipinto sia così precoce»: sottolineando la «qualità ragguardevole», ne rileva alcuni elementi «non troppo italiani» suggerendo come possibile soluzione «l'ambito di schonfeld» (comunicazioni del 5 e 7 giugno 2021). francesco petrucci intravede «un minore, forse nordico» (comunicazioni del 5 giugno 2021). l'eco nordica appare forte anche a angela negro, che considera l'opera meglio avvicinabile al gusto di filippo lauri, così confermando una datazione avanzata nel secolo ed una maniera lontana da cozza «sanguigno, monumentale, post caravaggesco nel gioco delle luci e delle ombre» allorché il dipinto di veneto banca appare «nella resa del paesaggio e delle figure ... pre-arcadico, come appunto fu lauri che introduce alla pittura settecentesca di trevisani» (comunicazioni del 7 e 8 giugno 2021). riccardo lattuada avvicina il rame al mondo di pieter mulier, il tempesta, e, secondariamente, di carlo antonio tavella, «anche nelle citazioni dei modi e delle invenzioni da salvator rosa» (comunicazione del 7 giugno 2021). \n claudio strinati, che all'opera ha dedicato la scheda critica pubblicata in calce, conferma di contro il legame con venezia, patria di saraceni, precisando però l'autore in joseph heintz il giovane (1600 ca. - 1678), con datazione verso il quinto decennio del seicento (comunicazione del 2 luglio 2021). daniele d'anza conferma l'elevato interesse e complessità del dipinto, ma su base fotografica non ritiene di potersi esprimere sulla attribuzione (comunicazione del 6 luglio 2021). daniela gallavotti cavallero e marco cannone non concordano con la attribuzione ad heintz, considerando anomala la ambientazione naturalistica e distante la tecnica pittorica («heintz costruisce le forme per piccoli tocchi cromatici rialzati di bianco»), mentre segnalano il valore della attribuzione a francesco cozza, in quanto, «pur non calzante, indirizza, a nostro parere correttamente, verso l'ambito della cultura figurativa classicista, probabilmente non veneziana» (comunicazione del 21 luglio 2021). \n le letture degli esperti nel loro insieme sembrano riportare ad un autore non nominato, il cui stile richiama però da vicino il trattamento del cielo, delle fisionomie, delle fronde e molte altre soluzioni formali del dipinto in esame: andrea locatelli (1695\u20131741). si paragoni, per esempio, la tela in esame al \"paesaggio con venere e adone\" già a sotheby's, new york (28 gennaio 2016, l. 329). \n \n ringraziamo, per il prezioso supporto dato alla schedatura, marco cannone, daniele d'anza, daniela gallavotti cavallero, massimo francucci, riccardo lattuada, angela negro, mary newcome, anna ottani cavina, francesco petrucci, erich schleier, ludovica trezzani, rossella vodret, claudio strinati. \n \n una nuova proposta per joseph heintz il giovane \n scheda critica di claudia strinati \n \n la rappresentazione del mito di polifemo, aci e galatea è condotta in questo quadro su rame con notevole arguzia e ironia rispetto ai modelli iconografici del tempo. \n la ninfa non è ancora salita sul carro navigante che la porterà lontano accompagnata dai tritoni e dalle nereidi; polifemo ha afferrato il gigantesco masso con cui intende colpire aci reo di sottrarle la fanciulla desiderata; mentre aci a sua volta ha l'aspetto inconsueto di un giovane baldanzoso e tutt'altro che intimorito e schiverà facilmente l'immane proiettile di pietra scagliatogli contro da polifemo. questi ha un'aria erculea mentre la ninfa è dipinta con elegante finezza accentuata dal drappo che si gonfia a vela sulla sua testa. ha l'aria spaventata ma anche qui fino a un certo punto quasi beffandosi dell'inconsistente pericolo con aria maliziosa e ingenua nel contempo. \n il paesaggio è coerente con l'impostazione generale del pregevole dipinto. la superficie pittorica, esaltata dal magnifico supporto del rame, è tersa, limpida e insieme articolata tra il fitto bosco da cui spunta polifemo infuriato e l'orizzonte lontano disseminato di montagne. il mare, che sarebbe il fattore predominante dal punto di vista visivo della vicenda, quasi non si vede e proprio qui rifulge il punto cruciale della questione interpretativa di quest'opera. \n il quadro, infatti, incorpora in sé una sorta di narrazione del mito distorta in chiave ironica e stravagante. \n si tratta di una mentalità figurativa tipica di quella fase della storia della pittura europea che corrisponde all'incirca al periodo che va dal terzo al quinto decennio del seicento e culmina a venezia e alla cultura veneta, ove ritengo debba essere incardinata quest'opera così bella, fresca e sensibile. \n a venezia, infatti, sull'onda del trionfo su scala europea della grande tradizione tizianesca e postizianesca, affluisce una vera e propria colonia di artisti provenienti dai paesi bassi e dall'area germanica, molti dei quali restano nell'ambito di attività marginali di paesaggisti, di pittori di genere o ritrattisti, mentre altri creano una vera e propria scuola potentemente originale e innovativa che si pone in bilico tra gli esiti estremi del cosiddetto manierismo internazionale e i primi impulsi in chiave barocca. \n il nostro quadro, qui in esame, deve essere stato eseguito, a parer mio, in quella temperie storica, probabilmente proprio a venezia e da uno dei massimi esponenti di questa linea di tendenza innovativa: joseph heintz il giovane, il pittore nato a augusta intorno all'anno 1600 (la data esatta si ignora) che, formatosi in patria, risulta già presente e attivo a venezia dalla metà del terzo decennio per restarvi poi per il resto di una operosissima vita durata fino al 1678, anno della sua scomparsa dopo una carriera gloriosa che fece di lui uno dei massimi protagonisti di quella dimensione estetica dai contemporanei definita come \"capriccio\", termine che mutò poi significato nel settecento ma che all'epoca significava la predilezione per rappresentazioni, tratte dai preziosi scrigni dell'iconografia imperiale asburgica, tali da trasformare il millenario patrimonio iconografico della mitologia greca e della religione cattolica in materia di supremo divertimento e di suprema bellezza e freschezza dell'immaginazione. \n se si confronta il nostro quadro con la celeberrima \"allegoria della sapienza\" dipinta da heintz il giovane verso al fine della sua carriera nel 1674 e conservata oggi al kunsthistorisches museum di vienna, sembra plausibile scorgere, sia pure a molti anni di distanza, la stessa mano e persino la stessa tipologia di figure rispetto al nostro quadro, ma, nell'opera di vienna, molto più avanzata e tumultuante a cospetto del nostro \"polifemo, aci e galatea\". e' probabile, infatti, che il nostro dipinto qui in esame, per motivi strettamente stilistici, debba esser datato piuttosto nel corso del quinto decennio del seicento, quando heintz il giovane fu tra l'altro in rapporti interessanti con numerosi colleghi attivi a venezia tra cui il grande nicolas regnier, all'epoca molto influente sulla cultura artistica locale. \n doveva avere, heintz il giovane, una posizione di enorme successo se si pensa come documenti certi attestino che nei primi anni del quinto decennio heintz risulti a venezia l'artista più tartassato dalle tasse insieme con il padovanino, celebre allievo di tiziano, e appunto nicolas regnier, il che la dice lunga sulla sua eminente figura. \n la figura di polifemo nel nostro quadro risulta pressoché identica a quella dell'ercole che, accanto alla figura del tempo, fiancheggia nel quadro di vienna l'immagine centrale della sapienza che si volge elegantemente estatica verso l'empireo che la sovrasta brulicante di presenze. la stessa figura di galatea nel nostro dipinto, del resto, è paragonabile direttamente alla sapienza di vienna, una immagine di sintesi universale del mondo immaginario di heintz, così come ricostruito magistralmente in sede filologica dagli studi di daniele d'anza, in particolare nel suo articolo determinante, \"uno stregozzo di joseph heintz il giovane\", in arte in friuli, arte a trieste, 24, 2006; studi ripresi e sviluppati ultimamente da marco cannone e daniela gallavotti, \"dipinti inediti e nuove attribuzioni per joseph heintz il giovane\", in \"storia dell'arte\" 139, 48-83, 2014. \n nel nostro quadro il mostro marino che dovrebbe presumibilmente trascinare il carro marino di galatea già adombra quelle figure di curiosi esseri metafisici che heintz il giovane poté mediare, inserendole a piene mani in tante sue opere, dalla conoscenza della cultura figurativa di bosch e brueghel, che riprodusse e rielaborò poi nelle forme più stravaganti e sottili nei suoi innumerevoli capolavori profani. \n artista filosofo, disincantato contestatore del mito ma nel contempo sottile esoterista, heintz il giovane mi appare come l'autore del nostro quadro, in una fase ancora relativamente giovanile ma comunque già dominatore del suo stile ipercolto e insieme dottamente ammiccante allo spirito divertito e disincantato del popolo e del patriziato veneziano, cui seppe dare forme interessanti, fantasiose, edonisticamente orientate ma anche gravide di un senso di realismo e di pregnanza della forma che lo hanno portato ad assumere un ruolo eminente nell'arte del tempo."},"estimateMax":8000,"lotNumber":"108","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19705/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3750,"soldPrice":4250,"lastUpdate":"2026-07-02T16:23:30.676Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac5,000 - \u20ac8,000","currency":"EUR","id":19705,"estimateMin":5000},{"startPrice":112,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19706/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19706/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19706/003/003.jpg"],"artist":{"it":"maurizio piovan (1953) tristezza, 1976"},"available":false,"description":{"it":"maurizio piovan (1953) \n tristezza, 1976 \n olio, matita e pastelli su tela \n 80 x 90 cm \n \n firma: \u201cm piovan\u201d al recto \n data: \u201c76\u201d al recto \n altre iscrizioni: nome, indirizzo e numero di telefono dell\u2019artista sul verso \n elementi distintivi: sul verso, etichetta del \u201civ premio di pittura concorso nazionale\u201d, s. lucia di piave con dati relativi all\u2019opera \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n esposizioni: \u201civ premio di pittura concorso nazionale\u201d, s. lucia di piave \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":250,"lotNumber":"110","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19706/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":112,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.998Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - 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maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n nativo di volpago del montello, stefani ha vissuto gran parte della sua vita a montebelluna. legato a personalità della cultura locale come orazio celeghin e manlio dazzi, frequentò l\u2019accademia di belle arti e la facoltà di architettura di venezia, avvicinandosi alla lezione di bruno zevi e carlo scarpa. si laureò nel 1978 con una tesi su antonio canova, autore cui dedicò importanti studi, così come a noè bordignon, luigi serena, luigi bianchi barriviera e renzo biasion. per trent\u2019anni insegnò disegno e storia dell\u2019arte presso l\u2019istituto magistrale di montebelluna, dedicandosi costantemente alla pittura. a ottorino stefani si devono anche numerose raccolte poetiche ed il saggio \"itinerari autobiografici\". bibliografia di confronto: marco goldin e alberico sala, a cura di, \"ottorino stefani\", cornuda, 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\"chagall ironico\" (coll. vence, francia). fra il 1965 e il 1973 compie numerosi viaggi in francia dove incontra magnelli, picasso e mirò. grazie all\u2019amicizia di george visat, editore parigino, inizia una collezione di opere su carta. dal 1957 il suo studio dell\u2019orologio, situato all\u2019ombra della torre dell\u2019orologio del borromini, è punto d\u2019incontro e poi sede di un conciliabolo di stravaganti cultori della patafisica («scienza delle soluzioni immaginarie» che si propone di studiare «ciò che si aggiunge alla metafisica, estendendosi così lontano al di là di questa quanto questa al di là della fisica», secondo la definizione dello scrittore francese a. jarry). viaggia a berlino, in grecia e parigi, dove incontra ernst, tanning, matta, ray, bellmer. questi due ultimi eseguiranno foto e disegni per guelfo. nel \u201971 fonda il \u201cgiornale invisibile tic biografici\u201d e il museo internazionale l\u2019orologio. conosce buñuel, hans richter, masson che lo ritrae in un disegno. conosce hartung, invitato dalla sua scuola, e lam a parigi. \n nel 1974 viaggia attraverso olanda, danimarca, francia. guidi e cagli disegnano un suo ritratto. a parigi conosce dalì che schizza un suo profilo e le gallerie di visat e berggruen espongono le sue opere. nel 1977 è pericle fazzini a eseguire un suo ritratto. nel 1978 viene fondata l\u2019associazione museo internazionale d\u2019arte moderna \u2013 l\u2019orologio a fabriano e guelfo è presidente. madame arp dona l\u2019opera \"idol\" di jean arp come simbolo del museo di guelfo. nel 1979 entra come protagonista nel romanzo \"la torre dell\u2019orologio\" di franco simongini. esce il filmato nella rassegna televisiva \u201cartisti d\u2019oggi\u201d \"guelfo e la torre dell\u2019orologio\" con un testo di giuliano briganti e intervista di sergio pautasso, musiche alvin curran. il \"giornale invisibile tic (diario di bordo biografico)\" diventa visibile ed esce in edizione d\u2019arte: \"tic di guelfo, ovvero capricci a volo, giorgio de chirico, guelfo e gli amici volanti\", stampato a roma da m. de rossi, con la collaborazione di de chirico, arp, dalì, fazzini, guidi, kokoschka, manzù, mirò, ray, strazza, turcato, poesie di borges e altri. al 1980 risalgono gli studi per un suo ritratto da parte di riccardo tommasi ferroni. angela redini gli dedica un servizio televisivo: \u201cguelfo in bicicletta nei cortili barocchi di roma\u201d. \n nell'ultimo periodo della vita, si dedica anche alla produzione di vetrate. tra le più prestigiose, quelle realizzate tra il 1983 e il 1997 per la chiesa di san giuseppe lavoratore di fabriano. \n un importante nucleo di sue opere è conservato presso la pinacoteca civica bruno molajoli di fabriano, città che ospita anche la casa-museo dell'artista, in cui è esposta la sua 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di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 85% (pieghe) \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":300,"lotNumber":"125","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19714/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":150,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.998Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac200 - \u20ac300","currency":"EUR","id":19714,"estimateMin":200},{"startPrice":37,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19715/001/001.jpg"],"artist":{"it":"orfeo tamburi (1910 - 1994) due studi"},"available":false,"description":{"it":"orfeo tamburi (1910 - 1994) \n due studi \n pennarello su carta \n 27 x 21 cm \n \n firma: \u201ctamburi\u201d a penna al recto \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n certificati: fotocertificato dell\u2019artista \n \n stato di conservazione. supporto: 80% (pieghe) \n stato di conservazione. superficie: 80% (ingiallimento) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n il primo riquadro è corredato dalle misure dell\u2019opera finita, il che conferma che si tratta di uno studio."},"estimateMax":80,"lotNumber":"129","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19715/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":37,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac50 - 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bruni sartori, detto bruny sartori (1950) la forma - forma bleu i, 2005-2006"},"soldDate":"2026-07-02","available":false,"description":{"it":"ferdinando bruni sartori, detto bruny sartori (1950) \n la forma - forma bleu i, 2005-2006 \n gres ceramico, legno, silicone, tinta, porporina (la scultura); plexiglass (il basamento) \n 86 x 53,6 x 58,3 cm (la scultura) \n 15,6 x 50 x 50,1 cm (il basamento) \n \n firma: \"bruny sartory\" in due etichette poste all'interno della struttura \n data: \"2005-2006\" in due etichette poste all'interno della struttura \n altre iscrizioni: titolo e tecnica in due etichette all'interno della struttura, una recante anche la annotazione \"esemplare unico\" \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 90% (fratture a numerose foglie, in parte ricomposte in parte monche) \n stato di conservazione. superficie: 95% (depositi) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n incisore e scultore, fin da giovane compiuti gli studi a bassano del grappa, entra nel mondo della lavorazione della ceramica. negli anni settanta, conosciuto il poeta bino rebellato, aderisce al gruppo arti e lettere di cittadella. sono questi anni ricchi di opportunità conoscitive e di confronti; il gruppo arti e lettere diventa spesso laboratorio di sperimentazione delle tecniche calcografiche, testimoniate dalla presenza di artisti come giovanni barbisan e lino bianchi bariviera, di incontri letterari legati al premio di poesia di cittadella dove lo stesso bino rebellato ne fu l'inventore negli anni cinquanta. \n già all'inizio degli anni ottanta la produzione artistica si sviluppa su due linguaggi; incisorio e scultoreo. è di questo periodo la partecipazione alla 69° mostra collettiva bevilacqua la masa, a venezia, dove gli è conferita una borsa di studio e una mostra personale nella stessa sede. partecipa su invito a cinque edizioni del concorso internazionale della ceramica di faenza dove è premiato con medaglia d'oro nel 1985. \n assidua in questo periodo è la presenza di sartori a milano e proficuo il confronto con giovanni testori, alda merini, emilio tadini e gillo dorfles. \n fanno seguito numerose importanti esposizioni, tra l'altro a palazzo dei diamanti di ferrara, al centro saint benin di aosta, alla cut gallery di londra, art of living di new york, al museo goro di caracas, al palazzo pretorio di cittadella, al museo città della scienza di napoli, al castello aragonese di ischia, al museo gipsoteca antonio canova di possagno ed alla casa de cultura di guernica."},"estimateMax":2000,"lotNumber":"132","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19716/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":750,"soldPrice":1435,"lastUpdate":"2026-07-02T16:47:51.240Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,000 - 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conservazione. superficie: 90% (cadute di colore alle estremità) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n luigi serena, pittore d'elezione della borghesia trevigiana a cavallo tra '800 e '900, non ebbe allievi diretti, ma fu ammirato dagli artisti più giovani per il suo spirito bohémien e antiborghese, anche quale riferimento morale, diventando una pietra miliare nell'orizzonte artistico della marca. saranno proprio gli artisti dell'avanguardia, in testa arturo martini, a promuovere la mostra postuma di serena poco dopo la sua morte nel 1911. pur operando prevalentemente in provincia, l'artista partecipò con successo alle più importanti esposizioni del tempo: a venezia (1881), milano (1883), torino (1884), firenze (1886), parigi (1888) e monaco (1890). fu tra gli invitati alla biennale veneziana del 1897 (eugenio manzato, \"treviso\", in \"la pittura in italia. l'ottocento\", milano, 1990, p. 213). \n l'opera, in tela originale, è data in bibliografia al 1879 (o. stefani, a cura di, \"luigi serena. 1855-1911\", ponzano veneto, 2006, p. 124, ill. 88), ma è datata dall'artista \"1903\"."},"estimateMax":3000,"lotNumber":"133","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19717/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1500,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,000 - \u20ac3,000","currency":"EUR","id":19717,"estimateMin":2000},{"startPrice":225,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19718/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19718/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19718/003/003.jpg"],"artist":{"it":"salvador dalí (1904 - 1989) dahlia rapax"},"available":false,"description":{"it":"salvador dalí (1904 - 1989) \n dahlia rapax \n litografia goffrata su carta \n 74,5 x 53,5 cm (luce) \n \n firma: \u201cdalí\u201d a matita al recto \n altre iscrizioni: tiratura \u201c138/350\u201d a matita al recto; \u201cdahlia rapax\u201d in lastra \n elementi distintivi: al recto, timbro edizioni eldec roma; sul verso, etichetta anonima con dati dell'opera; etichetta cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimenti di inventario \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":500,"lotNumber":"135","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19718/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt_PrintsLimitedEditions","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":225,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac300 - 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campo rosso \n data: \u201c10\u201d a pennarello su campo rosso \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 90% (danni minori da urto e da sfregamento) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n è possibile che l'opera sia stata elaborata da helidon xhixha su disegno o in collaborazione con il fratello ilirjan (1964), anch'egli artista di fama."},"estimateMax":6000,"lotNumber":"138","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19720/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3000,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac4,000 - 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rincicotti\u201d \n data: al recto, \u201c1984\u201d \n elementi distintivi: sul verso, etichetta anonima con dati dell'opera; etichetta cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimenti di inventario \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n luigi rincicotti, nativo di fano, si trasferisce a venezia nel 1959 e dunque a musestre, nel trevigiano, nel 1973. de chirico, carena, guidi, saetti, scanavino sono gli artisti con i quali maggiormente si confronta nel suo periodo formativo, fino a intraprendere una autonoma via tra attenzione, anche cruda, al dettaglio e composizione surreale. per un approfondimento bibliografico: silvio castro, a cura di, \"rincicotti\", colognola ai colli, 1983, con contributi di maurizio calvesi, enzo carli, giorgio di genova, carlo munari, mario 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\n 211 x 251,5 cm \n \n firma: \u201cstefani\u201d al recto \n data: \u201c\u201887\u201d al recto \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n nativo di volpago del montello, stefani ha vissuto gran parte della sua vita a montebelluna. legato a personalità della cultura locale come orazio celeghin e manlio dazzi, frequentò l\u2019accademia di belle arti e la facoltà di architettura di venezia, avvicinandosi alla lezione di bruno zevi e carlo scarpa. si laureò nel 1978 con una tesi su antonio canova, autore cui dedicò importanti studi, così come a noè bordignon, luigi serena, luigi bianchi barriviera e renzo biasion. per trent\u2019anni insegnò disegno e storia dell\u2019arte presso l\u2019istituto magistrale di montebelluna, dedicandosi costantemente alla pittura. a ottorino stefani si devono anche numerose raccolte poetiche ed il saggio 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firma: \u201cpaolo da san lorenzo\u201d al recto \n elementi distintivi: etichetta anonima con riferimento inventariale al verso \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n certificati: certificato dell\u2019artista con titolo e data \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":250,"lotNumber":"148","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19725/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":112,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - 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provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":350,"lotNumber":"152","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19727/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":187,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac250 - \u20ac350","currency":"EUR","id":19727,"estimateMin":250},{"startPrice":112,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19728/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19728/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19728/003/003.jpg"],"artist":{"it":"anna laurenzi (xx secolo) paesaggio marchigiano"},"available":false,"description":{"it":"anna laurenzi (xx secolo) \n paesaggio marchigiano \n olio su carta applicata su tela applicata su tavola \n 87,7 x 87,5 cm \n \n firma: al recto, \u201canna laurenzi\u201d \n altre iscrizioni: sul verso, nome e indirizzo dell\u2019artista; \u201ctitolo \u2018paesaggio marchigiano\u201d \n elementi distintivi: sul verso, timbro \u201cxx concorso pittura estemporanea gentile da fabriano\" \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n esposizioni: xx concorso pittura estemporanea gentile da fabriano, 1993 \n \n stato di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 90% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":250,"lotNumber":"153","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19728/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":112,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - 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conservazione. superficie: 70% (fioriture) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n pubblicato il 1 novembre 1774 dal celebre editore john boydell (1720-1804), cheapside, fu inciso da richard earlom (1743-1822) da uno schizzo dall'esemplare del 'liber veritatis' di claude lorrain conservato nella collezione del duca di devonshire a chatsworth. claude, prolifico e apprezzato paesaggista, subì falsificazioni delle sue opere già in vita, che fronteggiò realizzando sei album di schizzi acquarellati dei suoi lavori, indicando per ogni opera il nome del proprietario sul verso dello schizzo. il 'liber veritatis' fu poi distribuito in europa in modo da consentire l'autenticazione dei suoi dipinti genuini. l'esemplare di chatsworth del 'liber veritatis' contiene 200 disegni, inclusi il ritratto di claude in frontespizio e cinque disegni non relazionati ad opere. su commissione di john boydell, richard earlom incise l'intero album tra il 1774 il 1777. l'opera venne pubblicata in due volumi, ognuno contenente 100 stampe, con numerazione 1-200. un terzo volume, anch'esso di 100 stampe, fu pubblicato da boydell nel 1819, con una numerazione apposita, con mezzotinti che earlom trasse da disegni di claude in varie collezioni. \n il foglio in esame è il numero 52 del primo volume."},"estimateMax":100,"lotNumber":"154","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19729/view","tags":["itArt_EngravingsEtchings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":37,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac50 - \u20ac100","currency":"EUR","id":19729,"estimateMin":50},{"startPrice":750,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19730/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19730/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19730/003/003.jpg"],"artist":{"it":"ibrahim kodra 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provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 80% (danni da frizione e da piegatura, soprattutto ai margini; lievi danni da umidità - gore - in un solo esemplare) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n franco zingaretti ha lavorato sull'antica tradizione della carta fabrianese, lavorata a mano dal xiii secolo, facendo lunga esperienza presso le cartiere miliani di fabriano, tra l'altro ricoprendo per dieci anni il ruolo di \"disegnatore filigranista\". nei suoi quadri zingaretti intesse con l'uso di tecnica mista e di sabbia di fiume forme grafiche a rilievo, libri d'artista, pittura, scultura. partecipa dal 1974 a numerose mostre collettive e personali in italia e all'estero: austria, croazia, francia, germania, gran bretagna, isola di malta, israele, libia, slovenia, svizzera, emirati arabi uniti, taipei, taiwan, u. s. a. \n \n le quattro 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inchiostro su carta \n 48 x 63 cm \n \n firma: \u201clino bianchi barriviera\u201d al recto \n data: \u201c1958\u201d al recto \n altre iscrizioni: \u201cviareggio\u201d al recto \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":300,"lotNumber":"169","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19733/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":150,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac200 - 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incisioni di lino bianchi barriviera\u201d, fondazione benetton studi ricerche, treviso, 13 febbraio \u2013 4 aprile 2010 \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n l'opera, di cui esiste anche uno studio ad acquerello (\u201cpaesaggi africani, 1937-1939. disegni e incisioni di lino bianchi barriviera\u201d, cat. 2), appartiene al nucleo di opere grafiche - incisioni e disegni - realizzate da bianchi barriviera durante la sua permanenza in libia e nell'africa orientale italiana, tra il 1937 e il 1939. come ricorda silvia bianchi, nella introduzione alla mostra monografica tenuta a treviso nel 2010 (pp. 6-8), \"i disegni e le incisioni africane costituiscono una presenza importante nella vasta opera grafica di lino bianchi barriviera - un artista che nella scelta dei soggetti ha sempre prediletto la veduta e il paesaggio - sia per il loro inconfutabile pregio artistico sia in quanto testimonianza di un capitolo fondamentale nell'esperienza di vita del maestro (...) un vero e proprio diario di viaggio\". \"bianchi barriviera si era recato una prima volta in libia nel 1927 al termine degli studi superiori, dopo aver conseguito il diploma di perito e ragioniere commerciale\". \"nella primavera del 1937 bianchi barriviera effettuò una seconda, più lunga, escursione in libia spingendosi nell'interno, lungo la fascia occidentale della tripolitania al confine con la tunisia, sino alla città-oasi di gadàmes alle soglie del deserto, quindi lungo la costa fino al sito archeologico di leptis magna. da questo viaggio riportò un gruppo di disegni, alcuni più finiti, altri più nudi e schematici, fatti esclusivamente per essere tradotti in acquaforte, dai quali al ritorno ricavò una cartella di tredici incisioni condotte con raffinata e sapiente tecnica, dedicata al governatore di libia, italo balbo, che aveva favorito e sostenuto il progetto. nel dicembre del 1938, dietro invito del duca d'aosta, viceré d'etiopia, l'artista si recò nell'africa orientale italiana dove fino al luglio del 1939 percorse l'eritrea dalla costa sul mar rosso fino alle regioni dell'interno al confine col sudan, e parte dell'etiopia giungendo ad addis abeba\". \"dal viaggio nell'africa orientale l'artista riportò oltre trecento disegni e una trentina di rami incisi: i disegni per la maggior parte condotti a fondo, fine a se stessi, le lastre incise direttamente sul posto con la punta sulla matrice incerata e trattate con la morsura all'acquaforte in occasione del ritorno alla base provvisoria. in queste opere si avvicendano esattezza descrittiva e concisione interpretativa: vi sono puntuali descrizioni di monumenti, di villaggi tipici a volte animati dalla presenza degli indigeni e vi sono paesaggi sconfinati dove tutto è riassunto in sintesi che paiono non indagare, non indugiare nella ricerca di particolari per aumentare il mistero e la vastità del paese\". \"tra le prime mostre che hanno ospitato opere africane di bianchi barriviera vanno ricordate la xxi biennale di venezia del 1938, la mostra personale allestita dall'artista stesso ad asmara nel giugno 1939, la iii quadriennale di roma del 1939, la prima mostra triennale d'oltremare di napoli del 1940, la xxii biennale di venezia del 1940, la xxix mostra della galleria di roma del 1942\"."},"estimateMax":250,"lotNumber":"175","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19737/view","tags":["itArt_EngravingsEtchings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":112,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - \u20ac250","currency":"EUR","id":19737,"estimateMin":150},{"startPrice":300,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19738/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19738/002/002.jpg"],"artist":{"it":"biagio castilletti (1966) roma 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distintivi: sul verso, etichetta della banca popolare di asolo e montebelluna con riferimenti di inventario \n \n provenienza: banca popolare di asolo e montebelluna; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n carlo de roberto - autore estremamente raro sul mercato - apprende giovanissimo gli elementi del disegno da giulio ettore erler e della pittura da nando coletti, ma a quindici anni un trauma alla spina dorsale, durante un gioco da ragazzi, gli provoca una paraplegia che lo costringe a interrompere gli studi scolastici che proseguirà da autodidatta. comincia a esporre alle mostre del sindacato belle arti nel 1933 e nel 1936 l\u2019amico giovanni barbisan lo spinge a incidere all\u2019acquaforte. la prima mostra personale risale al 1940 quando a organizzarla fu il sindacato provinciale belle arti di treviso, con presentazione di giuseppe mazzotti. prima e durante la guerra partecipa alla iii e iv quadriennale di roma e alla xxiii biennale di venezia. \n dopo la guerra, oltre alla partecipazione alla v e ix quadriennale di roma e alla xxviii biennale di venezia, allestisce oltre trenta mostre personali in italia, da quella della galleria l\u2019isola del 1947 a genova a quella alla galleria del cavallino di venezia nel 1951, da quella alla libreria paesi nuovi a roma nel 1964 a quella della fondazione querini stampalia di venezia nel 1972, con presentazione di giuseppe marchiori. \n nel 1948 illustra per l\u2019editore arnoldo mondadori il romanzo di virginia woolf \"la camera di giacobbe\". dagli anni cinquanta affianca all\u2019impegno artistico anche l\u2019attività pubblicistica, dedicandosi alla critica d\u2019arte e alla traduzione di saggi e libri per le edizioni di comunità, oltre a dirigere l\u2019ufficio studi della provincia di treviso. \n nel 1985 esce la monografia \"disegni di carlo de roberto\", con una nota introduttiva di guido perocco. nello stesso anno esce la cartella \"ritorni di luce\" con poesie di andrea zanzotto e acqueforti di carlo de roberto. \n nel 1990 ha luogo a ca\u2019 dei carraresi a treviso la personale \"carlo de roberto \u2013 dipinti 1939-1989\", con la presentazione di marco goldin. \n \n l'opera in asta rappresenta il profilo di rovigno, splendida città istriana, vista dal mare. \n \n ringraziamo per i contenuti della nota, che offre una sintesi della biografia dell'artista proposta sul sito istituzionale, gli eredi di carlo de roberto."},"estimateMax":150,"lotNumber":"177","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19739/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":75,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac100 - 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verificato) \n stato di conservazione. superficie: 30% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n in asta, un esemplare di filigrana artistica in chiaroscuro, realizzata da luigi casoni, per la storica cartiera miliani, di fabriano, sul disegno, rielaborato, della fontana sturinalto di fabriano. come ricorda annarita librari, \"con giuseppe miliani (1816 - 1890), nipote di pietro (1744 - 1817), fondatore della ditta miliani, la cartiera si ingrandisce, la carta da disegno si afferma come la migliore, tanto che alla esposizione di londra nel 1851 viene premiata, e la carta valori comincia ad essere la specialità della fabbrica fabrianese. alla morte di giuseppe la cartiera era già un grande complesso, ma sarà il figlio giambattista (1856-1937) ad operare l\u2019effettiva trasformazione da azienda artigianale ad industriale (...). giambattista alle conoscenze tecniche unisce un\u2019ampia visione dell\u2019organizzazione industriale grazie ai frequenti viaggi che, fin da giovanissimo, compie in diverse nazioni europee e in nord america. nel 1889 riceve la legion d\u2019onore per aver presentato, all\u2019esposizione di parigi, le migliori filigrane per i biglietti di banca. per le filigrane di fabriano, ancor prima del riconoscimento parigino, esisteva un vero e proprio entusiasmo. nel 1886 ernst kirchner di francoforte sul meno scrive: \u201cle vostre carte filigrane sono le più belle che io abbia mai veduto fino ad ora. da quando posseggo questi veramente artistici fogli non oso più nemmeno guardare gli stessi prodotti della germania. i ritratti, come pure i dettagli che li ornano sono di una finezza ammirabile, perfetta e formano ora il punto essenziale di questa modesta collezione che io curo con molto amor proprio\u201d. nel settore della filigrana artistica in chiaro-scuro per banconote giambattista, in un primo momento, per l\u2019incisione su cera si avvalse del prof. bianchi di roma, medaglista dei sacri palazzi apostolici, che direttamente da roma inviava a fabriano le cere commissionate. successivamente, la sua lungimiranza e previdenza lo spinsero a dotare l\u2019officina filigrane delle cartiere di fabriano della sezione di incisione su cera, dove destinò giovani e abili artisti che riuscirono a soddisfare appieno le esigenze aziendali. capostipite di questa scuola fu serafino cilotti (1868-1943), che realizzò opere di notevole impatto artistico, da considerare come una nuova forma di espressione d\u2019arte figurativa su cera, angelo bellocchi (1880-1939) e virgilio brozzesi (1869-1946). allievi di cilotti possono considerarsi aldo frezzi (1885-1972), (...) eraldo librari (1907-1988) e luigi filomena. luigi casoni fu incisore delle miliani fino al 1958, quando fu chiamato dalla banca d\u2019italia per incidere le \u201ctestine\u201d delle banconote.\" ( annarita librari, \"cera una volta... la filigrana artistica in chiaroscuro\"). la storia della cartiera miliani è stata ricostruita da bruno bravetti, nella monografia \u201cgiambattista miliani\u201d, affinità elettive, 2010. \n la datazione, 1954, si riferisce alla matrice."},"estimateMax":30,"lotNumber":"178","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19740/view","tags":["itArt_PrintsLimitedEditions","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":15,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac20 - \u20ac30","currency":"EUR","id":19740,"estimateMin":20},{"startPrice":135,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19741/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19741/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19741/003/003.jpg"],"artist":{"it":"paolo da san lorenzo (1935) vele, 1999"},"available":false,"description":{"it":"paolo da san lorenzo (1935) \n vele, 1999 \n olio su tela \n 80 x 99,5 cm \n \n firma: \u201cpaolo da san lorenzo\u201d, 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dicembre del 1938, dietro invito del duca d'aosta, viceré d'etiopia, l'artista si recò nell'africa orientale italiana dove fino al luglio del 1939 percorse l'eritrea dalla costa sul mar rosso fino alle regioni dell'interno al confine col sudan, e parte dell'etiopia giungendo ad addis abeba\". \"dal viaggio nell'africa orientale l'artista riportò oltre trecento disegni e una trentina di rami incisi: i disegni per la maggior parte condotti a fondo, fine a se stessi, le lastre incise direttamente sul posto con la punta sulla matrice incerata e trattate con la morsura all'acquaforte in occasione del ritorno alla base provvisoria. in queste opere si avvicendano esattezza descrittiva e concisione interpretativa: vi sono puntuali descrizioni di monumenti, di villaggi tipici a volte animati dalla presenza degli indigeni e vi sono paesaggi sconfinati dove tutto è riassunto in sintesi che paiono non indagare, non indugiare nella ricerca di particolari per aumentare il mistero e la vastità del paese\". \"tra le prime mostre che hanno ospitato opere africane di bianchi barriviera vanno ricordate la xxi biennale di venezia del 1938, la mostra personale allestita dall'artista stesso ad asmara nel giugno 1939, la iii quadriennale di roma del 1939, la prima mostra triennale d'oltremare di napoli del 1940, la xxii biennale di venezia del 1940, la xxix mostra della galleria di roma del 1942\"."},"estimateMax":300,"lotNumber":"193","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19742/view","tags":["itArt_EngravingsEtchings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":150,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac200 - 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all'accademia di brera, dove segue i corsi della scuola di paesaggio diretta da luigi riccardi che lo incoraggia allo studio 'en plein air'. determinanti, per la sua formazione, sono tuttavia i contatti con l'ambiente della scapigliatura, in particolare con tranquillo cremona, e con le esperienze naturalistiche dei pittori liguri e piemontesi della scuola di rivara, con specifica attenzione alla produzione di ernesto rayper. nel prima metà degli anni settanta l'artista elabora dunque quei caratteri che renderanno inconfondibili i suoi paesaggi, per lo più di soggetto lombardo e piemontese, in cui la pennellata spezzata di matrice scapigliata a piccoli tocchi sovrapposti è sfruttata per cogliere la ricchezza delle variazioni cromatiche e luministiche. si tratta soprattutto di ampie vedute o fitti boschi in cui la presenza umana, quando compare, è sempre di proporzioni ridotte e rapidamente definita, divenendo così parte integrante del contesto naturale. esemplificativa di questa maniera, con la quale gignous si affermerà con successo insieme a carcano tra i principali protagonisti del naturalismo lombardo, è \"bosco\", opera databile alla metà degli anni novanta sulla base della sua esposizione all'internationale kunst-ausstellung di berlino nel 1896, come testimoniato dall'etichetta di esposizione sul verso. la tela, raffigurante una densa radura dove, sulla sinistra, si intravede una donna che porta sotto il braccio una fascina di legna, riprende un tema con il quale l'artista si era già confrontato negli anni giovanili. nel 1871 aveva infatti esposto alla promotrice di firenze \"in cerca di legna, ricordo della brianza\" (ripr. in paul nicholls, \"eugenio gignous pittore a stresa\", milano, 1986, p. 48-49 n. 3), un motivo a sua volta ripreso dall'opera di ernesto rayper, \"in cerca di legna\", presentata alla promotrice di genova del 1869. rispetto alla tela del 1871, caratterizzata da una maggiore apertura spaziale, con il vasto cielo che si sviluppa dietro la collina, e una fattura più finita, in questo dipinto il bosco e il sottobosco occupano tutto lo spazio a disposizione, e solo pochi brani di cielo si intravedono dietro le fronde. inoltre, a stento si riesce a identificare la figura femminile, di dimensioni innaturalmente piccole e totalmente riassorbita nel brulichio delle pennellate frante e dense che, impostate sulle tonalità gialle, brune e verdi della tavolozza, restituiscono efficacemente il movimento della luce e delle ombre tra le fronde e la consistenza materica di foglie e arbusti. \n il bosco è molto probabilmente ritratto nei dintorni di stresa, località sul lago maggiore frequentata a partire dal 1879 insieme a carcano, e dove l'artista si trasferisce nel 1887, rimanendovi fino al termine della sua vita. \n la firma, in basso a destra, mostra la 'e' dal profilo tondeggiante, in uso dal 1877, che sostituisce la 'e' dal profilo squadrato tipica della sua prima produzione. \n \n sabrina 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intagliato \n 60 x 24,7 x 11,9 cm \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n l'artista rende omaggio a picasso."},"estimateMax":300,"lotNumber":"200","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19747/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":150,"soldPrice":200,"lastUpdate":"2026-07-02T17:15:30.239Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac200 - \u20ac300","currency":"EUR","id":19747,"estimateMin":200},{"startPrice":52,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19748/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19748/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19748/003/003.jpg"],"artist":{"it":"paolo da san lorenzo (1935) senza 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\n olio su tela \n 87 x 151,7 cm \n \n firma: \u201cgamisani\u201d al recto \n altre iscrizioni: annotazione delle misure sul telaio \n \n provenienza: collezione privata; banca popolare di intra; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 60% (consunzione della tela, tagli e sfondamenti; cornice male assemblata e con danni) \n stato di conservazione. superficie: 60% (cadute di colore, integrazioni) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n giuseppe amisani (mede lomellina 1881 \u2013 portofino 1941) è noto soprattutto come ritrattista dell\u2019aristocrazia e dell\u2019alta borghesia milanese. lavorò, tra l\u2019altro, per i savoia e i reali di bulgaria, guadagnandosi l\u2019appellativo di \u201cpittore di principi e re\u201d. allievo di cesare tallone all\u2019accademia di brera, esordì all\u2019esposizione di brera con il dipinto simbolista cleopatra lussuriosa, da cui traspariva l\u2019ammirazione per segantini e previati, e riscosse un certo successo con il ritratto di lyda borelli, con cui vinse il premio di 3200 lire all\u2019esposizione nazionale di milano del 1912, che gli permise di trasferirsi in argentina. in sud america si specializzò nel genere del ritratto e, rientrato in italia, nel primo dopoguerra partecipò alla biennale di venezia del 1920, raggiungendo la notorietà sancita dall\u2019articolo a firma di raffaele calzini comparso su emporium (raffaele calzini, \"artisti contemporanei: giuseppe amisani\", in \"emporium\", lii, 1920, 312, pp. 283-293). amisani è sostanzialmente un artista di gusto internazionale, che raccoglie l\u2019eredità della post-romanticismo milanese, di cremona, bianchi, carcano, conconi, gola, ma si confronta anche con maestri internazionali con anders zorn, leo pütz e giovanni boldini, alternando il ritratto a scene di vita quotidiana e a paesaggi realizzati durante le vacanze in lomellina e valtellina e sulle alpi piemotesi. il dipinto \"la raccolta di fieno\", databile agli anni venti rientra, dunque, nella sua produzione 'estiva', debitrice anche dell\u2019incontro con carlo fornara conosciuto in val vigezzo. divisionista appare, infatti, la pennellata con cui è resa la luce che si riflette sul fieno, dipinto con una ricca varietà di gialli e verdi, e sui buoi, il cui manto bianco trascolora in toni violacei. è una pittura vibrante e luminosa come colto da giorgio nicodemi nella monografia, preziosa anche nella veste grafica, dedicata all\u2019artista: «la sua retina sana raccoglie le vibrazioni della luce in un godimento fine e persuaso, la quale è determinata la scala cromatica che serve per chiarificare la sua visione quando deve esser tradotta nella realtà artistica dei dipinti, dove gli effetti sono ottenuti col determinare un\u2019unità di colore per ogni soggetto in modo che tutti gli elementi che compongono il quadro riescono a svolgersi intorno ad un colore essenziale» (giorgio nicodemi, \"giuseppe amisani\", s.d. [1924?], p. 10). e proprio il colore, in effetti, dà forma alle figure, agli animali, ai dettagli del paesaggio, che appaiono geometrizzati, quasi astrattizzati, in una equilibratissima ricerca di forme e colori puri. \n \n teresa sacchi lodispoto"},"estimateMax":6000,"lotNumber":"210","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19752/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3000,"soldPrice":3000,"lastUpdate":"2026-07-02T17:18:46.063Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac4,000 - \u20ac6,000","currency":"EUR","id":19752,"estimateMin":4000},{"startPrice":150,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19753/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19753/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19753/003/003.jpg"],"artist":{"it":"guglielmo veronesi (xx secolo) paesaggio, 1976"},"available":false,"description":{"it":"guglielmo veronesi (xx secolo) \n paesaggio, 1976 \n olio su tela applicata su tavola \n 40 x 59,7 cm \n \n firma: \u201cg. veronesi\u201d al recto \n data: \u201c\u201876\u201d al recto \n elementi distintivi: sul telaio, etichetta della banca popolare di intra con riferimenti di inventario \n \n provenienza: banca popolare di intra; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":300,"lotNumber":"211","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19753/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":150,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac200 - \u20ac300","currency":"EUR","id":19753,"estimateMin":200},{"startPrice":300,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19754/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19754/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19754/003/003.jpg"],"artist":{"it":"leonardo dudreville (1885 - 1975) riserva di caccia a cerano, 1948"},"soldDate":"2026-07-02","available":false,"description":{"it":"leonardo dudreville (1885 - 1975) \n riserva di caccia a cerano, 1948 \n olio su tavola \n 27 x 37 cm \n \n firma: \u201cl. d.\u201d al recto; 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veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 80% \n stato di conservazione. superficie: 50% (fioriture) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n la stampa, da un dipinto di karel dujardin, è stata incisa da nicolas françois joseph masquelier (1760-1809) e jean-baptiste liénard (1750-1807?), e pubblicata da robillard - peronville et laurent (1803-1809) in \"le musée français\" parigi, 1803-1809, t. 3, p. 32. \n una stampa analoga è conservata al british museum (inv. 1856,0712.393)."},"estimateMax":120,"lotNumber":"214","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19755/view","tags":["itArt_EngravingsEtchings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":60,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac80 - \u20ac120","currency":"EUR","id":19755,"estimateMin":80},{"startPrice":150,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19756/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19756/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19756/003/003.jpg"],"artist":{"it":"napoli (i metà del xx secolo), (?) paesaggio con barche"},"available":false,"description":{"it":"napoli (i metà del xx secolo), (?) \n paesaggio con barche \n olio su tavola \n 39,7 x 49,7 cm \n \n firma: illeggibile al recto \n elementi distintivi: sul verso, etichetta della banca popolare di intra con riferimenti di inventario \n \n provenienza: banca popolare di intra; 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veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 90% (tela non bene tesa) \n stato di conservazione. superficie: 90% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n fulgor c. silvi ha frequentato l\u2019accademia di belle arti di urbino. dal 1968 è presente nel dibattito artistico contemporaneo, svolgendo una intensa attività espositiva in italia e all\u2019estero. da tempo rivolge il suo interesse verso proposizioni artistiche multimediali, partecipando ad incontri e rassegne di performance, mail art, libri d\u2019artista e poesia visiva. la documentazione aggiornata sulla sua attività artistica figura presso il kunsthistorisches institut in florenz \u2013 archivio per l\u2019arte italiana del novecento in firenze. ha partecipato alla 50ma biennale di venezia nella sezione extra 50."},"estimateMax":200,"lotNumber":"217","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19758/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":75,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac100 - \u20ac200","currency":"EUR","id":19758,"estimateMin":100},{"startPrice":37,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19759/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19759/002/002.jpg"],"artist":{"it":"vincenzo monti (1908 - 1981) composizione astratta"},"available":false,"description":{"it":"vincenzo monti (1908 - 1981) \n composizione astratta \n serigrafia su carta \n 70 x 100 cm (luce) \n \n firma: \u201cv. monti\u201d a matita al recto \n altre iscrizioni: tiratura \u201c89/100\u201d a matita al recto \n elementi distintivi: sul verso, etichetta cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimenti di inventario \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 75% (ingiallimento e gore d\u2019acqua) \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":70,"lotNumber":"218","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19759/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":37,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac50 - \u20ac70","currency":"EUR","id":19759,"estimateMin":50},{"startPrice":150,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19760/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19760/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19760/003/003.jpg"],"artist":{"it":"paolo da san lorenzo (1935) le radici dell\u2019asfodelo, 2001"},"available":false,"description":{"it":"paolo da san lorenzo (1935) \n le radici dell\u2019asfodelo, 2001 \n olio su tela \n 80,2 x 100,2 x 1,8 cm \n \n firma: \u201cpaolo da san lorenzo\u201d al recto \n elementi distintivi: etichetta della cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimento di inventario ed una seconda analoga etichetta anonima \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n certificati: sul verso, certificato di garanzia dell\u2019artista con titolo e data \n \n stato di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 90% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":300,"lotNumber":"223","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19760/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":150,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac200 - \u20ac300","currency":"EUR","id":19760,"estimateMin":200},{"startPrice":37,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19761/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19761/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19761/003/003.jpg"],"artist":{"it":"antonio lazzari (1798 - 1834), da veduta panoramica della villa di sala"},"available":false,"description":{"it":"antonio lazzari (1798 - 1834), da \n veduta panoramica della villa di sala \n incisione su lastra metallica \n 25,9 x 60,5 cm (lastra) \n \n firma: \"antonio lazzari disegnò\" \"franco trabacchin incise\" \n data: \"1833\" e \"1996\" \n elementi distintivi: sulla cornice, una targa del comune di santa maria di sala \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":70,"lotNumber":"224","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19761/view","tags":["itArt_EngravingsEtchings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":37,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac50 - \u20ac70","currency":"EUR","id":19761,"estimateMin":50},{"startPrice":112,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19762/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19762/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19762/003/003.jpg"],"artist":{"it":"josè guevara (1926 - 2010) corrida, 1990"},"soldDate":"2026-07-02","available":false,"description":{"it":"josè guevara (1926 - 2010) \n corrida, 1990 \n olio su masonite \n 81 x 100 cm \n \n firma: al recto, \u201cguevara\u201d \n data: sul verso, \u201c1990\u201d \n altre iscrizioni: sul verso, \u201c este cuadro...\u201d; \u201ctitulo: la corrida\u201d \n elementi distintivi: sul verso, etichetta anonima con dati dell'opera; etichetta cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimenti di inventario \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":250,"lotNumber":"227","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19762/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":112,"soldPrice":112,"lastUpdate":"2026-07-02T17:27:18.850Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - \u20ac250","currency":"EUR","id":19762,"estimateMin":150},{"startPrice":750,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19763/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19763/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19763/003/003.jpg"],"artist":{"it":"alfonso muzii (1856 - 1946) veduta di miazzina"},"available":false,"description":{"it":"alfonso muzii (1856 - 1946) \n veduta di miazzina \n olio su tela \n 71 x 113 cm \n \n firma: \u201ca. muzii\u201d al recto \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":2000,"lotNumber":"228","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19763/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":750,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,000 - \u20ac2,000","currency":"EUR","id":19763,"estimateMin":1000},{"startPrice":225,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19764/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19764/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19764/003/003.jpg"],"artist":{"it":"luigi rincicotti (1941 - 2024) anatroccolo su rotelle, 1984"},"available":false,"description":{"it":"luigi rincicotti (1941 - 2024) \n anatroccolo su rotelle, 1984 \n tempera, acrilico e olio su cartone \n 69,2 x 48,7 cm (luce) \n \n firma: \u201cl. rincicotti\u201d al recto \n data: \u201c1984\u201d al recto \n elementi distintivi: etichetta cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimenti di inventario; etichetta anonima con dati dell'opera \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n luigi rincicotti, nativo di fano, si trasferisce a venezia nel 1959 e dunque a musestre, nel trevigiano, nel 1973. de chirico, carena, guidi, saetti, scanavino sono gli artisti con i quali maggiormente si confronta nel suo periodo formativo, fino a intraprendere una autonoma via tra attenzione, anche cruda, al dettaglio e composizione surreale. per un approfondimento bibliografico: silvio castro, a cura di, \"rincicotti\", colognola ai colli, 1983, con contributi di maurizio calvesi, enzo carli, giorgio di genova, carlo munari, mario penelope, franco solmi e marcello venturoli."},"estimateMax":500,"lotNumber":"229","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19764/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":225,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac300 - \u20ac500","currency":"EUR","id":19764,"estimateMin":300},{"startPrice":150,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19765/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19765/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19765/003/003.jpg"],"artist":{"it":"roberto poloni (1938) gallo, 1975"},"available":false,"description":{"it":"roberto poloni (1938) \n gallo, 1975 \n olio su tela \n 50 x 60 cm \n \n firma: \u201cpoloni\u201d al recto ad olio \n data: \u201c1975\u201d a pennarello al verso della tela \n altre iscrizioni: al verso della tela, firma, titolo, \u201copera mia\u201d a pennarello nero; data a pennarello in altro colore; numero di inventario a pennarello rosso. verso della cornice, a pennarello nero \u201cdarsena\u201d \n elementi distintivi: sul telaio in impressione a secco timbro del produttore, timbro in colore \u201clino\u201d e misura \u201c50 × 60\u201d (scarsamente leggibile) ed inoltre il numero \u201c1\u201d \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 80% (cadute di colore) \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":300,"lotNumber":"230","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19765/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":150,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac200 - \u20ac300","currency":"EUR","id":19765,"estimateMin":200},{"startPrice":225,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19766/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19766/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19766/003/003.jpg"],"artist":{"it":"guido tallone (1894 - 1967) pesci"},"available":false,"description":{"it":"guido tallone (1894 - 1967) \n pesci \n olio su tavola \n 60,7 x 70,7 cm \n \n firma: \u201cg. tallone\u201d al recto \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% (alcune macchie di colore) \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":500,"lotNumber":"231","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19766/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":225,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac300 - \u20ac500","currency":"EUR","id":19766,"estimateMin":300},{"startPrice":150,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19767/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19767/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19767/003/003.jpg"],"artist":{"it":"roberto poloni (1938) natura morta, 1979"},"available":false,"description":{"it":"roberto poloni (1938) \n natura morta, 1979 \n olio su masonite \n 50 x 69,5 cm \n \n firma: \u201cpoloni\u201d al recto; 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inoltre a pennarello nel colophon \n altre iscrizioni: tiratura \u201c66/75\u201d a matita, dell\u2019artista, in calce ad ogni tavola; inoltre a pennarello nel colophon \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 80% (pieghe e danni ai margini) \n stato di conservazione. superficie: 90% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n si tratta della serie completa - otto tavole - predisposta da enrico baj nel 1976 in 75 esemplari per celebrare il viaggio in italia del marchese de sade, avvenuto duecento anni prima, tra il luglio 1775 e il giugno 1776. l\u2019opera è introdotta da un testo di giancarlo vigorelli."},"estimateMax":600,"lotNumber":"236","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19769/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt_PrintsLimitedEditions","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":300,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac400 - \u20ac600","currency":"EUR","id":19769,"estimateMin":400},{"startPrice":90,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19770/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19770/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19770/003/003.jpg"],"artist":{"it":"paolo da san lorenzo (1935) lui e lei, 2005"},"available":false,"description":{"it":"paolo da san lorenzo (1935) \n lui e lei, 2005 \n olio su tela \n 70,4 x 49,8 cm \n \n firma: \u201cpaolo da san lorenzo\u201d a matita al recto \n elementi distintivi: al verso, etichetta anonima con riferimento di inventario \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n certificati: sul verso, certificato di garanzia dell\u2019artista con titolo e data \n \n stato di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 85% (strisciature e depositi) \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":150,"lotNumber":"237","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19770/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":90,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac120 - \u20ac150","currency":"EUR","id":19770,"estimateMin":120},{"startPrice":112,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19771/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19771/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19771/003/003.jpg"],"artist":{"it":"paolo da san lorenzo (1935) action painting, 2004"},"available":false,"description":{"it":"paolo da san lorenzo (1935) \n action painting, 2004 \n olio su tela \n 100 x 100 cm \n \n firma: \u201cpaolo da san lorenzo\u201d \n elementi distintivi: etichetta anonima con riferimento di inventario ed etichetta di corniceria, al verso \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 90% (apparente strisciatura, sporchi di colore fresco sulla cornice) \n stato di conservazione. superficie: 90% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":250,"lotNumber":"239","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19771/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":112,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - \u20ac250","currency":"EUR","id":19771,"estimateMin":150},{"startPrice":112,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19772/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19772/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19772/003/003.jpg"],"artist":{"it":"paolo da san lorenzo (1935) un jour après l'autre (action painting)"},"available":false,"description":{"it":"paolo da san lorenzo (1935) \n un jour après l'autre (action painting) \n olio su tela \n 119,5 x 100,2 cm \n \n firma: \"paolo da san lorenzo\" al recto \n elementi distintivi: sul verso, etichetta anonima con riferimenti di inventario e etichetta di corniceria \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n certificati: certificato dell'artista con dati dell'opera \n \n stato di conservazione. supporto: 70% (danni da urto e sfondamenti non risarciti: una importante lacerazione ed una lacerazione minore in alto a destra, leggendo il quadro in coerenza con la firma) \n stato di conservazione. superficie: 80% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":250,"lotNumber":"242","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19772/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":112,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - \u20ac250","currency":"EUR","id":19772,"estimateMin":150},{"startPrice":112,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19773/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19773/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19773/003/003.jpg"],"artist":{"it":"josè guevara (1926 - 2010) naturaleza muerta, 1990"},"available":false,"description":{"it":"josè guevara (1926 - 2010) \n naturaleza muerta, 1990 \n olio su masonite \n 81 x 100 cm \n \n firma: \u201cguevara\u201d al recto e sul verso \n data: sul verso, \u201c1990\u201d \n altre iscrizioni: sul verso, autentica dell'artista con dati relativi all'opera \n elementi distintivi: sul verso, etichetta cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimenti di inventario; etichetta anonima con dati dell'opera \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":250,"lotNumber":"244","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19773/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":112,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - \u20ac250","currency":"EUR","id":19773,"estimateMin":150},{"startPrice":52,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19774/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19774/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19774/003/003.jpg"],"artist":{"it":"guelfo bianchini, detto guelfo (1937 - 1997) bozzetto per piatto in ceramica"},"available":false,"description":{"it":"guelfo bianchini, detto guelfo (1937 - 1997) \n bozzetto per piatto in ceramica \n pastelli a cera su carta \n 26,8 x 19,5 cm (luce) \n \n firma: al recto, \u201cguelfo bianchini\u201d \n altre iscrizioni: al recto, \u201cbozzetto per piatto in ceramica\u201d \n elementi distintivi: sul verso, etichetta cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimenti di inventario \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n fra il 1957 e il 1963 guelfo è a roma e stringe rapporti con francalancia, bartolini, de chirico e cocteau. nel 1961 è invitato da oskar kokoschka nel castello di salisburgo, dove conosce manzù. esegue la serie di disegni \"viaggio in austria\" e ritrae kokoschka ricevendo in cambio dall\u2019artista austriaco il \"ritratto di guelfo \u2013 velfen\". conosce marc chagall che gli dona il disegno \"profilo di guelfo\" e in occasione del compleanno dell\u2019artista russo guelfo gli regalerà \"chagall ironico\" (coll. vence, francia). fra il 1965 e il 1973 compie numerosi viaggi in francia dove incontra magnelli, picasso e mirò. grazie all\u2019amicizia di george visat, editore parigino, inizia una collezione di opere su carta. dal 1957 il suo studio dell\u2019orologio, situato all\u2019ombra della torre dell\u2019orologio del borromini, è punto d\u2019incontro e poi sede di un conciliabolo di stravaganti cultori della patafisica («scienza delle soluzioni immaginarie» che si propone di studiare «ciò che si aggiunge alla metafisica, estendendosi così lontano al di là di questa quanto questa al di là della fisica», secondo la definizione dello scrittore francese a. jarry). viaggia a berlino, in grecia e parigi, dove incontra ernst, tanning, matta, ray, bellmer. questi due ultimi eseguiranno foto e disegni per guelfo. nel \u201971 fonda il \u201cgiornale invisibile tic biografici\u201d e il museo internazionale l\u2019orologio. conosce buñuel, hans richter, masson che lo ritrae in un disegno. conosce hartung, invitato dalla sua scuola, e lam a parigi. \n nel 1974 viaggia attraverso olanda, danimarca, francia. guidi e cagli disegnano un suo ritratto. a parigi conosce dalì che schizza un suo profilo e le gallerie di visat e berggruen espongono le sue opere. nel 1977 è pericle fazzini a eseguire un suo ritratto. nel 1978 viene fondata l\u2019associazione museo internazionale d\u2019arte moderna \u2013 l\u2019orologio a fabriano e guelfo è presidente. madame arp dona l\u2019opera \"idol\" di jean arp come simbolo del museo di guelfo. nel 1979 entra come protagonista nel romanzo \"la torre dell\u2019orologio\" di franco simongini. esce il filmato nella rassegna televisiva \u201cartisti d\u2019oggi\u201d \"guelfo e la torre dell\u2019orologio\" con un testo di giuliano briganti e intervista di sergio pautasso, musiche alvin curran. il \"giornale invisibile tic (diario di bordo biografico)\" diventa visibile ed esce in edizione d\u2019arte: \"tic di guelfo, ovvero capricci a volo, giorgio de chirico, guelfo e gli amici volanti\", stampato a roma da m. de rossi, con la collaborazione di de chirico, arp, dalì, fazzini, guidi, kokoschka, manzù, mirò, ray, strazza, turcato, poesie di borges e altri. al 1980 risalgono gli studi per un suo ritratto da parte di riccardo tommasi ferroni. angela redini gli dedica un servizio televisivo: \u201cguelfo in bicicletta nei cortili barocchi di roma\u201d. \n nell'ultimo periodo della vita, si dedica anche alla produzione di vetrate. tra le più prestigiose, quelle realizzate tra il 1983 e il 1997 per la chiesa di san giuseppe lavoratore di fabriano. \n un importante nucleo di sue opere è conservato presso la pinacoteca civica bruno molajoli di fabriano, città che ospita anche la casa-museo dell'artista, in cui è esposta la sua collezione."},"estimateMax":100,"lotNumber":"245","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19774/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":52,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac70 - \u20ac100","currency":"EUR","id":19774,"estimateMin":70},{"startPrice":750,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19775/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19775/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19775/003/003.jpg"],"artist":{"it":"paolo sala (1859 - 1924) isola dei pescatori"},"soldDate":"2026-07-02","available":false,"description":{"it":"paolo sala (1859 - 1924) \n isola dei pescatori \n olio su tavola \n 34,5 x 50 cm \n \n firma: \u201cpaolo sala\u201d al recto \n altre iscrizioni: \u201cisola pescatori sul lago maggiore. paolo sala - pittore - (garantito)\u201d sul verso \n elementi distintivi: sul verso, etichetta della banca popolare di intra con riferimenti di inventario \n \n provenienza: banca popolare di intra; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":1500,"lotNumber":"246","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19775/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":750,"soldPrice":750,"lastUpdate":"2026-07-02T17:38:04.074Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,000 - \u20ac1,500","currency":"EUR","id":19775,"estimateMin":1000},{"startPrice":150,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19776/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19776/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19776/003/003.jpg"],"artist":{"it":"josè guevara (1926 - 2010) naturaleza muerta, 1990"},"soldDate":"2026-07-02","available":false,"description":{"it":"josè guevara (1926 - 2010) \n naturaleza muerta, 1990 \n olio su masonite \n 81 x 110 cm \n \n firma: al recto, \u201cguevara\u201d \n data: sul verso, \u201c1990\u201d \n altre iscrizioni: sul verso, \u201ceste cuadro...\u201d; \u201ctitulo: naturaleza muerta\u201d \n elementi distintivi: sul verso, etichetta anonima con dati dell'opera; etichetta cassa di risparmio di fabriano e cupramontana con riferimenti di inventario \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":300,"lotNumber":"247","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19776/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":150,"soldPrice":150,"lastUpdate":"2026-07-02T17:41:13.374Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac200 - \u20ac300","currency":"EUR","id":19776,"estimateMin":200},{"startPrice":75,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19777/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19777/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19777/003/003.jpg"],"artist":{"it":"ambrogio fumagalli (1915 - 1998) fiori"},"available":false,"description":{"it":"ambrogio fumagalli (1915 - 1998) \n fiori \n olio su tela \n 60 x 50 cm \n \n firma: al recto e sul verso, \u201cfumagalli\u201d \n data: sul verso, \u201c1984\u201d \n altre iscrizioni: sul verso, \u201cfiori\u201d \n elementi distintivi: sul verso, etichetta di esposizione \u201cxxii rassegna di pittura, scultura, architettura, grafica e libro d\u2019artista g. b. salvi e piccola europa\u201d, sassoferrato \n \n provenienza: cassa di risparmio di fabriano e cupramontana; veneto banca spa in lca \n \n esposizioni: \u201cxxii rassegna di pittura, scultura, architettura, grafica e libro d\u2019artista g. b. salvi e piccola europa\u201d, sassoferrato 23 luglio - 20 agosto 1972 \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":200,"lotNumber":"248","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19777/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":75,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac100 - \u20ac200","currency":"EUR","id":19777,"estimateMin":100},{"startPrice":300,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19778/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19778/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19778/003/003.jpg"],"artist":{"it":"giuliano crivelli (1935 - 2021) paesaggio invernale (valle vigezzo)"},"soldDate":"2026-07-02","available":false,"description":{"it":"giuliano crivelli (1935 - 2021) \n paesaggio invernale (valle vigezzo) \n olio su tela \n 70 x 60 cm \n \n firma: \u201cg. crivelli\u201d al recto e al verso \n data: \u201c76\u201d al recto e \u201cgennaio \u201876\u201d al verso \n altre iscrizioni: al verso, titolo \u201cpaesaggio invernale\u201d e indicazione in parentesi \u201cv. vigezzo\u201d \n elementi distintivi: sul telaio e sulla tela, timbri dell\u2019artista; sul telaio inoltre timbro della coloreria \u201csmeraldi gino\u201d di domodossola; etichetta con della banca popolare di intra con riferimento inventariale \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":600,"lotNumber":"252","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19778/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":300,"soldPrice":305,"lastUpdate":"2026-07-02T17:45:07.670Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac400 - \u20ac600","currency":"EUR","id":19778,"estimateMin":400},{"startPrice":225,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19779/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19779/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19779/003/003.jpg"],"artist":{"it":"carlo zocchi (1894 - 1965) veduta di feriolo, lago maggiore, 1934"},"soldDate":"2026-07-02","available":false,"description":{"it":"carlo zocchi (1894 - 1965) \n veduta di feriolo, lago maggiore, 1934 \n olio su tela \n 50 x 70 cm \n \n firma: \u201cc. zocchi\u201d al recto \n data: \u201c34\u201d al recto \n elementi distintivi: sul verso, etichetta della banca popolare di intra con riferimenti di inventario \n \n provenienza: banca popolare di intra; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 90% (macchie di muffa) \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp)"},"estimateMax":500,"lotNumber":"254","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19779/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":225,"soldPrice":250,"lastUpdate":"2026-07-02T17:46:41.106Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac300 - \u20ac500","currency":"EUR","id":19779,"estimateMin":300},{"startPrice":225,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19780/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19780/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19780/003/003.jpg"],"artist":{"it":"carlo bossone (1904 - 1991) paesaggio alpino"},"available":false,"description":{"it":"carlo bossone (1904 - 1991) \n paesaggio alpino \n olio su tela \n 49,5 x 44 cm (luce) \n \n firma: \u201cc. bossone\u201d al recto \n elementi distintivi: sul verso, ritaglio stampa relativo all\u2019artista; etichetta della banca popolare di intra con riferimenti inventariali \n \n provenienza: banca popolare di intra; veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 95% \n stato di conservazione. superficie: 95% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n bibliografia di riferimento: aa. vv., \"carlo bossone\", novara, 1988"},"estimateMax":500,"lotNumber":"259","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19780/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":225,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac300 - \u20ac500","currency":"EUR","id":19780,"estimateMin":300},{"startPrice":1500,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19781/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19781/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19781/003/003.jpg"],"artist":{"it":"antonio marinoni (1796 - 1871), seguace di napoleone incontra un reduce all\u2019elba"},"available":false,"description":{"it":"antonio marinoni (1796 - 1871), seguace di \n napoleone incontra un reduce all\u2019elba \n olio su tela \n 147 x 240 cm \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 70% (lacerazioni suturate) \n stato di conservazione. superficie: 80% (impronta del telaio) \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n l'opera si avvicina nei modi, ma non nella qualità, al paesaggio semplificato di antonio marinoni (1796-1871)."},"estimateMax":3000,"lotNumber":"260","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19781/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1500,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,000 - \u20ac3,000","currency":"EUR","id":19781,"estimateMin":2000},{"startPrice":225,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19782/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19782/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19782/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19782/004/004.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bonino/cloned-images/19782/005/005.jpg"],"artist":{"it":"f. michele (1900 - 1999) il lavoro, 1993"},"available":false,"description":{"it":"f. michele (1900 - 1999) \n il lavoro, 1993 \n legno scolpito e intagliato \n 230 cm \n \n data: \"93\" inciso sulla base \n elementi distintivi: targa \"dono alla banca popolare di asolo e montebelluna\" \n \n provenienza: veneto banca spa in lca \n \n stato di conservazione. supporto: 90% \n stato di conservazione. superficie: 90% \n \n per maggiori informazioni: 346 12 999 80 (whatsapp) \n \n la scultura è conservata nelle pertinenze di veneto banca spa presso villa spineda gasparini loredan in volpago del montello."},"estimateMax":500,"lotNumber":"261","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bonino/source/catalog/auction/77772/lot/19782/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":225,"lastUpdate":"2026-07-04T00:23:32.999Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac300 - \u20ac500","currency":"EUR","id":19782,"estimateMin":300}],"schema":"bidspirit-bots-feed/1","catalog":{"date":"2026-07-02","timedAuction":false,"liveAuctionDisabled":false,"type":"auction","catalogOnly":false,"buyersPremiumPercent":40,"lotsCount":123,"currency":"EUR","state":"ENDED","contentType":"ART","key":77772,"feedUrl":"https://tools-bots.bidspirit.com/services/bots/catalogs/bonino/77772","address":{"en":"Via Filippo Civinini, 21-37, 00197, Roma, (RM)","it":"Via Filippo Civinini, 21-37, 00197, Roma, (RM)"},"startPricesHidden":false,"aiDescriptionsCount":0,"unknownExactDate":false,"idInApp":239,"version":"2026-08-01_00-36-42","itemsPriceIncludesVat":false,"url":"https://it.bidspirit.com/ui/catalog/auction/bonino/77772","aiDescriptions":"none","lastUpdate":"2026-08-01T00:36:42.112Z","name":{"en":"LA GRAZIA E LA FORZA. 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