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pittore irlandese, specializzato nel genere del paesaggio. la sua attività è documentata tra il 1783 e il 1787, anni in cui espose alla royal academy di londra; le fonti riportano che proprio nel 1787 si trasferì a bath, per poi stabilirsi a dublino a partire dal 1790 (w.g. strickland, a dictionary of irish artists, i, dublin and london, 1913, p.534). \n poche sono le opere note all'interno del suo corpus pittorico, al quale bisogna aggiungere questa tela, firmata e realizzata proprio durante il soggiorno a bath, come specificato dalla stesso pittore a lato della firma."},"estimateMax":2500,"lotNumber":"24","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49458/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1500,"lastUpdate":"2026-05-28T16:13:32.499Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,500 - 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roma (verso) \n \n mm 205 x 265 \n penna, inchiostro bruno e acquerello bruno su carta (recto); penna e inchiostro bruno (verso) \n iscrizione in basso: st\u2019orsola disegnata dall\u2019architetto luigi vanvitelli (recto) \n \n \n provenienza \n collezione pico cellini, roma; \n collezione privata \n \n \n \n bibliografia \n j. garms, notizie intorno al corpus dei disegni vanvitelliani, in «napoli nobilissima», vol. 16, 1977, pp. 47\u201348, figg. 5-6; \n c. de seta, luigi vanvitelli, napoli 1998, cat. 14, pp. 183-186; \n c. de seta, luigi vanvitelli e la sua cerchia, catalogo della mostra, caserta, 16 dicembre 2000-16 marzo 2001, napoli 2000, cat. 30, pp. 231-232. \n \n \n \n secondo jörg garms, il disegno è databile ai primi anni trenta del settecento. l\u2019opera presenta caratteristiche tecniche riconducibili alla prassi vanvitelliana: esecuzione a penna con inchiostro bruno, arricchita da stesure ad acquerello nei toni del marrone e del grigio, su carta ingiallita, impostata su un precedente schizzo a matita. al centro di un articolato impianto architettonico è raffigurata sant'orsola, colta frontalmente mentre regge uno stendardo e rivolge lo sguardo verso l\u2019alto, in direzione di un gruppo di angeli che si accostano recando la corona e la palma del martirio. alle sue spalle si dispongono alcune vergini in atteggiamento di assistenza, mentre altre figure sono collocate oltre una balaustra, contribuendo alla costruzione spaziale della scena. il carattere monumentale della composizione e delle figure, sempre secondo garms, si ricollega all\u2019influenza di carlo maratti e richiama le tendenze protoclassicistiche affermatesi intorno al 1730. \n sul retro della sant'orsola si trova, invece, uno studio per la decorazione di un interno di palazzo sciarra colonna, secondo quanto proposto da cesare de seta. lo schizzo architettonico di grande raffinatezza esecutiva è, secondo garms, cronologicamente successivo. \n l'opera apparteneva nel novecento alla collezione del restauratore pico cellini, che fu un collezionista eclettico di dipinti (cfr. s. ventra, restauri di dipinti nel novecento. le posizioni nell'accademia di san luca 1931-1958, roma 2014, pp. 109-112)."},"estimateMax":1000,"lotNumber":"141","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49575/view","tags":["itArt_Drawings","itArt_Watercolors","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":800,"soldPrice":9000,"lastUpdate":"2026-05-28T13:10:09.944Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac800 - \u20ac1,000","currency":"EUR","id":49575,"estimateMin":800},{"startPrice":180,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49576/001/001.jpg"],"artist":{"it":"scuola veneta, fine secolo xvi - inizi secolo xvii - cristo risuscita il figlio della vedova di naim"},"soldDate":"2026-05-28","available":false,"description":{"it":"scuola veneta, fine secolo xvi - inizi secolo xvii - cristo risuscita il figlio della 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architettoniche con la tomba di newton \n \n mm 245 x 390 \n acquerello grigio e matita su carta \n riquadrato a penna e inchiostro bruno \n iscrizione a penna e inchiostro bruno in alto a sinistra con numero 75 \n \n \n provenienza \n finarte, milano, 21-22 aprile 1975, lotto 268 (come marco ricci) \n collezione privata \n \n \n \n la composizione recupera, in controparte, quella del dipinto di marco ricci conservato nella royal collection a londra, buckingham palace."},"estimateMax":1000,"lotNumber":"156","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49591/view","tags":["itArt_Drawings","itArt_Watercolors","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":450,"soldPrice":600,"lastUpdate":"2026-05-28T13:30:00.743Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac500 - 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inchiostro bruno in basso a destra 52 / g. palma \n al verso iscrizione a matita g. palma e iii b. 26 \n \n \n provenienza \n finarte, milano, 3-4 dicembre 1975, lotto 155 (come attribuito a vincenzo damini) \n collezione privata"},"estimateMax":600,"lotNumber":"163","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49598/view","tags":["itArt_Drawings","itArt_Watercolors","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":400,"soldPrice":400,"lastUpdate":"2026-05-28T13:39:01.615Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac400 - \u20ac600","currency":"EUR","id":49598,"estimateMin":400},{"startPrice":800,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49599/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49599/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49599/003/003.jpg"],"artist":{"it":"giambattista pittoni (venezia 1687 - 1767) - studio di 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x 495 ciascuno \n coppia di disegni a penna, inchiostro bruno e acquerello bruno su carta controfondata \n riquadrati a penna e inchiostro bruno \n lacune e difetti \n \n \n provenienza \n finarte, milano, 3-4 dicembre 1975, lotti 157 e 158 (come francesco simonini) \n collezione privata"},"estimateMax":1000,"lotNumber":"179","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49614/view","tags":["itArt_Drawings","itArt_Watercolors","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":650,"lastUpdate":"2026-05-28T16:13:32.725Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac700 - 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architetture sullo sfondo; paesaggio con alberi e figure \n \n mm 420 x 265 ciascuno \n coppia di disegni a penna, inchiostro bruno e tracce di matita su carta \n su entrambi timbro di collezione cf in basso (lugt 4363) \n \n \n provenienza \n collezione cesare frigerio (lugt 4363) \n finarte, milano, 4 dicembre 1980, lotto 242 (come ercole bazzicaluva) \n collezione privata"},"estimateMax":1000,"lotNumber":"180","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49615/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":450,"soldPrice":450,"lastUpdate":"2026-05-28T14:08:23.026Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac500 - 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paesaggio con rovine architettoniche; paesaggio con vitello d'oro \n \n mm 378 x 235 e mm 375 x 230 \n coppia di disegni, uno ad acquerello grigio su carta, l'altro ad acquerelli colorati e tracce di matita su carta \n sul primo iscrizione a penna in basso con decorazione fatta per la sacra rappresentazione della resurrezione di lazaro nella chiesa di ss salvatore. le figure furono del luigi aquisti l'anno 1789 / xii ed altra iscrizione a matita martinelli \n sul secondo iscrizione a penna in basso teatro sacro per la rappresentazione del vitello d'oro adorato dagli ebrei nella chiesa di san francesco. l'anno 1759 le figure furono del schinfoi / xiii \n \n \n provenienza \n finarte, milano, 21-22 aprile 1975, lotti 235 e 236 (come vincenzo martinelli) \n collezione 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(venezia 1687-1767) - sacrificio di jefte \n \n cm 81 x 103 \n olio su tela \n \n \n provenienza \n finarte, milano, 12 marzo 1963, lotto 63 (come giambattista pittoni) \n collezione privata \n \n \n \n bibliografia \n f. zava boccazzi, giambattista pittoni, 1989, n. 303, cat s. 29 (come scuola di giambattista pittoni) \n \n \n \n l'opera è accompagnata da una expertise di giuseppe fiocco, disponibile in copia, datata 15 luglio 1934; lo studioso attribuisce l'opera alla mano dello stesso pittoni e, tra le diverse versioni del medesimo soggetto eseguite dal pittore, la considera la meglio riuscita."},"estimateMax":8000,"lotNumber":"201","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49636/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":5800,"lastUpdate":"2026-05-28T16:13:32.743Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac6,000 - 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e storico particolarmente importante, ai sensi della legge 1089/39, da parte del ministero per i beni culturali e ambientali in data 23 gennaio 1986. \n \n \n provenienza \n arcugnano (vicenza), eredi canera di salasco \n finarte, milano, 25 febbraio 1986, lotto 97 \n collezione privata \n \n \n \n l'opera, che si trovava nella villa pasini canera di salasco fino al 1986, apparve in questo anno sul mercato antiquario in un'asta finarte, in occasione della quale fu dichiarata di notevole interesse storico-artistico da parte del ministero per i beni culturali e ambientali per la sua eccezionale qualità e per la sua sicura autografia. \n databile intorno agli anni '40 del settecento, il dipinto mostra forti affinità stilistiche con la figura del sant'andrea presente nella pala commissionata al pittore nel 1739 per la chiesa di sant'andrea a cortona, raffigurante la sacra famiglia con sant'andrea e san giovanni evangelista. significative analogie, sia nella posa e nella fisionomia del santo sia nello stile, si riscontrano anche con l'abramo del sacrificio di isacco nella collezione thyssen-bornemisza, oggi in deposito al museu nacional d'art de catalunya (inv. n. 318)."},"estimateMax":60000,"lotNumber":"202","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49637/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":40000,"lastUpdate":"2026-05-28T16:13:32.747Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac40,000 - 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antiquario \n milano, finarte, 17 maggio 1977, lotto 64 \n collezione privata \n \n \n \n bibliografia \n s. rudolph, pier francesco mola: la monografia di r. cocke e nuovi contributi, in \u201carte illustrata\u201d, v, 50, 1972, p. 350, fig. 5 \n f. petrucci, l. piu (a cura di), indice dell\u2019opera pittorica del mola, in mola e il suo tempo. pittura di figura dalla collezione köelliker, catalogo mostra (ariccia), milano 2005, p. 246 n. 139 (come opera dubbia) \n f. petrucci, pier francesco mola (1612-1666). materia e colore nella pittura del \u2018600, roma 2012, p. 502, n. e105 (come opera dubbia) \n \n \n \n si ringrazia il professor francesco petrucci per la conferma dell'attribuzione. \n \n pubblicato da stella rudolph nel 1972 - quando si trovata a roma nella collezione di andrea busiri vici - come opera della tarda produzione del mola, il dipinto è stato poi inserito tra le opere dubbie dallo studioso che all'epoca ebbe modo di giudicarlo solamente sulla base di una piccola riproduzione in bianco e nero. \n il dipinto riemerge oggi, dopo essere stato conservato per diversi decenni in collezione privata, e petrucci ne rivede la sua posizione, considerandolo opera autografa e di pregevole qualità di pier francesco mola, eseguita attorno al 1660-66, che offre una visione intimistica e domestica del tema, quello del riposo durante la fuga in egitto, ed una sensibilità atmosferica del paesaggio, tipica dell'attenzione naturalistica del pittore."},"estimateMax":18000,"lotNumber":"203","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49638/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":12000,"lastUpdate":"2026-05-28T16:13:32.750Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac12,000 - 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mulazzani, datata 9 luglio 1991 e disponibile in copia. lo studioso colloca il dipinto nell'ultima fase del manierismo lombardo e più precisamente lo assegna alla mano del pittore cremasco carlo urbino."},"estimateMax":10000,"lotNumber":"210","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49645/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":6700,"soldPrice":6700,"lastUpdate":"2026-05-28T14:35:13.028Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac7,000 - 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perla che copre la spalla rivolta verso lo spettatore. il viso dai lineamenti assai marcati ha la fronte corrugata che evidenzia un\u2019espressione \u201criflessiva, parlante\u201d, secondo la definizione di pulini nella lettera che fa da corredo al dipinto. \n come quasi sempre nelle raffigurazioni seicentesche di ambito caravaggesco lo strumento del martirio viene messo in luce per dare maggior corpo al ritratto rappresentato. il pittore, soffermandosi sui dettagli del volto e sui giochi di luce e di chiaroscuro, con grande maestria mette in posa il santo e riesce a evocarne la storia raffigurandone il busto di tre quarti. \n l\u2019attribuzione a bartolomeo mendozzi proposta dallo studioso, autore anche di una recente monografia sull\u2019artista, è resa assolutamente inconfutabile dal confronto con diverse serie di apostoli ritratti a mezzo busto dal pittore, in cui i riferimenti stilistici, i tagli compositivi e le analoghe dimensioni delle tele confermano in maniera inequivocabile il riferimento alla sua mano e collocano la realizzazione dell\u2019opera attorno al quarto decennio del seicento."},"estimateMax":6000,"lotNumber":"221","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49656/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4000,"soldPrice":4000,"lastUpdate":"2026-05-28T14:42:01.077Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac4,000 - 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nella dettagliata relazione redatta il 14 aprile 2025, disponibile in copia, presenta uno stile di \u201cstretta osservanza caravaggesca\u201d, tanto da far ipotizzare una derivazione abbastanza fedele da un modello perduto del caravaggio. \n il soggetto, sicuramente più volte affrontato dal pittore lombardo nel corso della sua carriera artistica, come attestano le fonti documentarie e letterarie seicentesche, trova riscontro almeno in tre composizioni a lui attribuite nel corso del novecento. in particolare si fa riferimento all\u2019ecce homo di palazzo bianco a genova e ai due dipinti in collezione privata di new york (collezione cortez) e madrid (collezione discendenti evaristo perez de castro), opere di cui sono note, afferma sempre vannugli, almeno tre copie. \n il presente dipinto nell\u2019uso del parapetto, per la presenza di pilato che indica verso gesù e soprattutto nel ruolo della luce che si diffonde partendo da sinistra, rimanda senz\u2019altro alla versione di madrid, mentre differisce per l\u2019organizzazione delle altre figure. la composizione appare inoltre assai vicina agli esemplari del museum für kunst und kulturgeschichte di dortmund e della collezione privata di cittadella in provincia di padova, per la quale era stata anche considerata la paternità caravaggesca, in seguito confutata, ma rimandata comunque al suo ambito. \n la quantità di versioni e copie testimonia la popolarità e la diffusione del soggetto nel seicento, le differenze riguardano soprattutto dettagli come il sangue, l\u2019inquadratura e la resa dei volti, ma tutte rappresentano il momento dell\u2019ecce homo con pilato e soldati, con alcune varianti narrative e compositive. nel caso del presente dipinto il soldato è uno solo come nell\u2019esemplare di dortmund ed ha un copricapo, il morione di derivazione spagnola. \n secondo l\u2019indagine diagnostica del novembre 2024 della studiosa roberta lapucci citata dallo stesso vannugli, la tela presenta correzioni e pentimenti che avrebbero nascosto alcuni simboli della passione. \n dopo attenta analisi e puntuali confronti sia roberta lapucci che il professor vannugli concordano nell\u2019asserire una possibile attribuzione alla mano giovanile di francesco buoneri, detto cecco del caravaggio, datando l'opera attorno al secondo decennio del xvii secolo."},"estimateMax":18000,"lotNumber":"222","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49657/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":12000,"lastUpdate":"2026-05-28T16:13:32.776Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac12,000 - 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lattuada per la conferma dell'attribuzione dopo aver visionato l'opera su base fotografica. \n \n \n questo dipinto (lotto 223) ed il seguente raffigurante san paolo (lotto 224) sono ideati inequivocabilmente come complementari anche sul piano compositivo. \n secondo lo studioso, tali dipinti sono attribuibili alla fase giovanile di francesco de mura, in un periodo caratterizzato da una marcata influenza solimenesca. \n tra le versioni finora individuate e qualitativamente comparabili si segnalano, in particolare, le coppie conservate in collezioni private a bologna e a foggia, menzionate da mario alberto pavone, il san paolo apostolo custodito presso la galleria nazionale della puglia \u201cgirolamo e rosaria devanna\u201d di bitonto e il san pietro apostolo transitato in asta christie\u2019s, londra, 8 dicembre 2006, lotto 229 (per la fortuna iconografica delle tele cfr. v. pugliese, una questione demuriana. tracce di un san paolo apostolo giovanile, in angeli, stemmi, confraternite, arte, a cura di m. pasculli ferrara, d. donofrio del vecchio, 2007, pp. 449-462)."},"estimateMax":6000,"lotNumber":"223","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49658/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4000,"soldPrice":10000,"lastUpdate":"2026-05-28T14:45:03.145Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac4,000 - 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\n \n per informazioni storico-artistiche si veda il lotto precedente."},"estimateMax":6000,"lotNumber":"224","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49659/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4000,"soldPrice":10000,"lastUpdate":"2026-05-28T14:47:19.308Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac4,000 - \u20ac6,000","currency":"EUR","id":49659,"estimateMin":4000},{"startPrice":3200,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49660/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49660/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49660/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49660/004/004.jpg"],"artist":{"it":"attribuito a carlo francesco nuvolone (milano 1609 - 1662) - il sogno di 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\n cm 33,5 x 43 \n olio su tela \n \n \n provenienza \n sotheby's, new york, 10 giugno 2011, lotto 218a (come jan frans van bloemen, detto l'orizzonte) \n \n \n \n la composizione è correlata a quella di un dipinto di van bloemen di analogo soggetto (cfr. a. busiri vici, jan frans van bloemen \"orizzonte\" e l'origine del paesaggio romano settecentesco, roma 1974, n. 230)."},"estimateMax":6000,"lotNumber":"246","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49681/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":4000,"lastUpdate":"2026-05-28T16:13:32.809Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac4,000 - 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dipinto rielabora in formato orizzontale un prototipo di gaspare diziani, riferibile alla metà degli anni cinquanta del settecento, già in collezione busiri vici e successivamente in collezione canessa a milano (cfr. a. p. zugni - tauro, gaspare diziani, venezia 1971, tav. 168). per il presente dipinto è stata avanzata un'attribuzione a giuseppe diziani, figlio e suo successore."},"estimateMax":4000,"lotNumber":"250","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49685/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2500,"soldPrice":2800,"lastUpdate":"2026-05-28T15:11:32.046Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,500 - 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115 \n olio su tela \n \n \n il dipinto è corredato da una lettera del prof. eduard a. safarik datata 19 gennaio 2008, disponibile in copia. lo studioso menziona un'altra versione della composizione, concentrata solo sugli arnesi per la cucina del pesce, che presenta la stessa altezza ma che risulta tagliata ai lati (il dipinto frammentario, giudicato \"replica autografa\" dallo studioso, è pubblicato in g. e u. bocchi, naturalia, torino 1992, pp. 288-289, tav. 101, e passato in asta christie's roma, 16 giugno 2004, lotto 123)."},"estimateMax":4000,"lotNumber":"255","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49690/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3000,"lastUpdate":"2026-05-28T16:13:32.816Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,000 - 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1730 - 1784) - piccioni in un interno"},"soldDate":"2026-05-28","available":false,"description":{"it":"wouter uytter-limmige (dordrecht 1730 - 1784) - piccioni in un interno \n \n cm 64 x 77 \n olio su tela \n firmato in basso a destra v. uitterlimimge. \n \n \n provenienza \n christie's, roma, 31 maggio-1 giugno 1971, lotto 362; \n lì acquistato e per discendenza ereditaria agli attuali proprietari. \n \n \n \n bibliografia \n referenze fotografiche \n fototeca zeri, scheda n. 92061 \n \n \n \n allievo del pittore aert schouman, wouter uytter-limmege (uiterlimmige)- o uiterlinimge, come si legge nella firma in basso a destra - fu attivo nella sua città natale di dordrecht come pittore di ritratti e raffigurazioni di volatili, oltre a svolgere il mestiere di mercante 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fiammingo, fine secolo xvii - marte e venere scoperti da vulcano"},"soldDate":"2026-05-28","available":false,"description":{"it":"pittore fiammingo, fine secolo xvii - marte e venere scoperti da vulcano \n \n cm 68 x 83 \n olio su tela, senza cornice \n referenze fotografiche \n fototeca zeri, scheda n. 65926, con indicazione autografa giovan domenico ferretti (?) \n \n \n \n provenienza \n collezione e. shapiro, londra, 1952 (come da etichetta sul retro) \n christie's, londra, 14 dicembre 1979, lotto 71 (come scuola di fontainebleau) \n \n \n \n il dipinto rielabora liberamente una composizione di antonio tempesta raffigurante lo stesso soggetto riprodotto a stampa, in controparte e con 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1703 - napoli 1766) - studio di nudo maschile seduto su una nuvola \n \n cm 49 x 64,5 \n olio su tela senza cornice \n referenze fotografiche \n fototeca zeri, scheda n. 64588 \n \n \n \n \n \n bibliografia \n r. lattuada, corrado giaquinto e/o geremia rovari nella parrocchiale di nettuno e altre opere di giaquinto inedite o poco note a poggiardo, a washington e altrove, in aspetti dell\u2019arte del disegno: autori e collezionisti, a cura di e. de benedetti, roma 2022, p. 42, fig. 29 \n \n \n \n secondo riccardo lattuada, il dipinto è stato impiegato da giaquinto come riferimento per la realizzazione della figura del battista nella cupola della chiesa di san nicola dei lorenesi, a roma. l' ipotesi trova riscontro anche nel bozzetto conservato ad ajaccio, presso il musée 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1705) - nascita della vergine \n \n cm 106 x 109 \n olio su tela \n entro cornice emiliana dell'inizio del xvii secolo \n iscrizione sul retro della tela originale, oggi parzialmente leggibile: per accompagnare la nascita di nostra signora in famiglia [\u2026] di san paolo. \n \n \n provenienza \n finarte, milano, 25 febbraio 1986, lotto 42 (come luca giordano) \n collezione privata \n \n \n \n la composizione è stata ripresa con varianti in due dipinti, raffiguranti lo stesso tema, conservati a gragnano e a quindici, attribuiti entrambi a giacinto diano, come riportato nel catalogo generale dei beni culturali."},"estimateMax":15000,"lotNumber":"271","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49706/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":10000,"lastUpdate":"2026-05-28T16:13:32.835Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac10,000 - 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inizio secolo xviii) - vasi di fiori con pappagallino e piatto di fragoline; vasi di fiori con cardellino e frutta \n \n cm 69 x 55 e cm 72 x 56 \n coppia, olio su tela ovale \n \n \n le opere sono accompagnate da expertise del prof. alessandro morandotti, disponibile in copia, datata 19 aprile 1997."},"estimateMax":8000,"lotNumber":"274","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49709/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":5000,"lastUpdate":"2026-05-28T16:13:32.840Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac5,000 - 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fiorentino (attivo a firenze nell'ultimo quarto del quattrocento) - matrimonio mistico di santa caterina d'alessandria"},"soldDate":"2026-05-28","available":false,"description":{"it":"pseudo pier francesco fiorentino (attivo a firenze nell'ultimo quarto del quattrocento) - matrimonio mistico di santa caterina d'alessandria \n \n cm 41 x 24,4 \n tempera e oro su tavola \n referenze fotografiche \n fototeca zeri, scheda n. 11592 \n \n \n provenienza \n collezione volterra, firenze; \n collezione j. scott-taggart, beaconsfield, regno unito; \n wengraf old masters gallery, londra, segnalato prima del 1963; \n asta finarte, milano, 13 maggio 1993, lotto 22; \n collezione privata \n \n \n \n bibliografia \n c. daly, lista di opere attribuibili allo pseudo pier francesco fiorentino e bottega, in a. de marchi e d. civettini, pseudo pier francesco fiorentino: cristo di dolori, firenze 2022, p. 44 \n \n \n \n ringraziamo il professor emanuele zappasodi e il dottor christopher daly per aver confermato indipendentemente la presente attribuzione. \n del corpus del cosiddetto pseudo pier francesco fiorentino fanno parte numerose opere, soprattutto madonne con bambino, in cui il soggetto sacro è interpretato, come in questo caso, in modo accostante e grazioso, ben apprezzabile nell'intimità della devozione privata. \n fu bernard berenson a riunire sotto il nome di pier francesco fiorentino diverse tavole, fino ad allora ricondotte alla bottega di filippo lippi e pesellino. \n nel 1928, frederick mason perkins, allievo di berenson, si rese però conto che la presunta coerenza interna del raggruppamento, arrivato presto a contare quasi duecento pezzi, fosse minata in realtà da sottili ma evidenti differenze formali. egli propose quindi di allontanare in blocco tutte le madonne col bambino lippesche e peselliniane dalle prove propriamente monumentali di pier francesco, cui alla fine spettavano non meno di una dozzina di opere tra dipinti su tavola e ad affresco, e di riferirle a una diversa personalità, da designare premettendo al nome di piero il prefisso col quale è noto il nostro pittore, lo pseudo pier francesco fiorentino. \n nelle opere dello pseudo è frequente il ricorso a disegni e cartoni di pesellino e di filippo lippi. anche la composizione del dipinto qui presentato è in relazione con un disegno di pesellino, raffigurante il medesimo soggetto, conservato agli uffizi, gabinetto dei disegni. \n numerose sono state le ipotesi per identificare l'anonimo artista; la più accreditata è quella formulata nel 1992 da annamaria bernacchioni (a. bernacchioni, in maestri e botteghe, 1992, pp. 160-161, catt. 5.3-5.4), che ha proposto il nome di un collaboratore del pesellino, piero di lorenzo del pratese. \n nel dipinto qui presentato i contorni nitidi racchiudono colori stesi con la purezza della porcellana e le figure eleganti si stagliano sulla suggestiva apertura del paesaggio alle loro spalle, secondo gli stilemi tipici dello pseudo pier francesco fiorentino. i gesti sono dolci e posati, l'atmosfera di intima sacralità perfettamente studiata per il culto familiare."},"estimateMax":18000,"lotNumber":"277","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49712/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":12000,"soldPrice":14000,"lastUpdate":"2026-05-28T15:47:00.038Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac12,000 - \u20ac18,000","currency":"EUR","id":49712,"estimateMin":12000},{"startPrice":5000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49713/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49713/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49713/003/003.jpg"],"artist":{"it":"maestro della madonna del parto (attivo in veneto tra il 1390 e il 1410 circa) - san gregorio 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diverse delle tavole. \n le quattro tavole delle gallerie dell'accademia di venezia, esposte nel 2014 alla mostra la fortuna dei primitivi. tesori d'arte dalle collezioni italiane fra sette e ottocento (firenze, gallerie dell'accademia, 24 giugno - 8 dicembre 2014), sono state oggetto di un lungo dibattito tra gli studiosi che ne suggerirono attribuzioni diverse, prima alla bottega dei vivarini, poi a nicolò di pietro, a moranzone e, infine, ad un anonimo pittore veneziano della prima metà del secolo xv. la questione venne risolta con l'assegnazione alla mano del maestro della madonna del parto avanzata dal professor andrea de marchi, al quale si deve anche la ricostruzione della figura di questo anonimo pittore. l'opera eponima del gruppo stilistico è l'imponente madonna del parto e due devoti, proveniente dalla chiesa di santa caterina a venezia e oggi anch'essa conservata alle gallerie dell'accademia a venezia. attorno a quest'opera, per affinità stilistiche, ne sono state raccolte altre, databili tra la fine del xiv e gli inizi del xv secolo, tutte contraddistinte da una pungente espressività e un linguaggio legato a quello di nicolò di pietro (v. poletto, scheda in la fortuna dei primitivi. tesori d'arte dalle collezioni italiane fra sette e ottocento, catalogo della mostra, a cura di a. tartuferi e g. tormen, firenze 2014, pp. 383-385). tra le opere che rientrano nel corpus del maestro della madonna del parto si segnalano, appunto, le tavole sopracitate, ovvero le quattro delle gallerie dell'accademia e le due provenienti dalla chiesa ortodossa di mostar, parti di un complesso smembrato, probabilmente un'iconostasi perduta, alle quali oggi va ad aggiungersi il san gregorio magno offerto al presente lotto."},"estimateMax":8000,"lotNumber":"278","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49713/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":5000,"soldPrice":6500,"lastUpdate":"2026-05-28T15:47:59.372Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac5,000 - \u20ac8,000","currency":"EUR","id":49713,"estimateMin":5000},{"startPrice":20000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49714/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49714/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49714/003/003.jpg"],"artist":{"it":"callisto piazza (lodi 1500 - 1561) - cristo alla colonna"},"available":false,"description":{"it":"callisto piazza (lodi 1500 - 1561) - cristo alla colonna \n \n cm 49 x 35 \n olio su tavola, senza cornice \n \n \n il dipinto è corredato da una scheda del professor emilio negro, disponibile in copia. l'opera evidenzia una base leonardesca, rielaborata attraverso un'influenza da romanino e da pordenone, con esiti di matrice manierista. \n secondo lo studioso, l'opera trova stringenti confronti con la visitazione nella chiesa di santa maria in calchera a brescia e con il polittico con storie di san giovanni battista nella chiesa dell'incoronata a lodi, mentre per l'uso dello sfumato con un ritratto di gentiluomo, a new york, metropolitan museum of art. \n in occasione della vendita, sono state condotte delle indagini riflettografiche all\u2019infrarosso a una lunghezza d\u2019onda di 1700 nm (fig. 1). le analisi ir compiute dallo studio emmebi, che qui ringraziamo, hanno evidenziato la presenza di un disegno preparatorio eseguito a mano libera, escludendo l\u2019impiego di un cartone. si riscontrano numerosi tratti ripetuti e successive correzioni, particolarmente evidenti nella resa della testa di cristo, nel braccio della figura posta a sinistra e nel panneggio bianco della figura di cristo."},"estimateMax":30000,"lotNumber":"279","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49714/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":20000,"lastUpdate":"2026-05-28T16:13:32.847Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac20,000 - \u20ac30,000","currency":"EUR","id":49714,"estimateMin":20000},{"startPrice":8000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49715/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49715/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49715/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/finarte/cloned-images/49715/004/004.jpg"],"artist":{"it":"pittore caravaggesco nordico attivo in italia nella prima metà del secolo xvii - bacco"},"available":false,"description":{"it":"pittore caravaggesco nordico attivo in italia nella prima metà del secolo xvii - bacco \n \n cm 85 x 70 \n olio su tela \n al retro etichetta sulla cornice con iscrizione"},"estimateMax":12000,"lotNumber":"280","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49715/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":8000,"lastUpdate":"2026-05-28T16:13:32.849Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac8,000 - 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unterperger (cavalese 1732 - roma 1798) - apollo consegna esculapio al centauro chirone"},"soldDate":"2026-05-28","available":false,"description":{"it":"cristoforo unterperger (cavalese 1732 - roma 1798) - apollo consegna esculapio al centauro chirone \n \n cm 138 x 100 \n olio su tela \n \n \n \n \n il dipinto raffigurante apollo che consegna il figlio esculapio al centauro chirone, è qui riconosciuta come opera autografa di cristoforo unterperger, importante pittore nativo di cavalese nella val di fiemme e attivo per lunghissimi periodi a roma dalla metà del xviii secolo fino al gennaio 1798 quando vi morì. \n si tratta del modello, di altissima qualità pittorica, della tela di medesimo soggetto e identica composizione, ma di dimensioni leggermente maggiori, realizzata da unterperger per il principi altieri, che si conserva a roma nella sala degli specchi, al piano nobile dell\u2019omonimo palazzo (ora collezione dell\u2019abi). al momento della firma del contratto, avvenuta il 4 ottobre 1790, il pittore aveva realizzato infatti un modello del quadro che eseguì in forma definitiva per i committenti altieri nel 1793. \n dalle attente analisi diagnostiche effettuate in occasione del catalogo d\u2019asta a cura dello studio emmebi, a cui siamo grati, si evince nel dipinto qui proposto la presenza di un disegno preparatorio, chiaramente leggibile della testa di apollo (fig. 1). qui dei sottili segni scuri definiscono sommariamente e con tratti anche ripetuti, il naso, il labbro superiore, gli occhi e il profilo destro del volto. anche sul viso di esculapio si osserva la presenza di un disegno soggiacente. alcuni disegni sottostanti indicano una prima idea dei panneggi sia di apollo che di esculapio. numerosi sono gli indizi che evidenziano una precisazione delle forme in corso d\u2019opera. il panno che avvolge apollo si sovrappone al braccio sinistro, la testa di chirone è stata leggermente spostata verso sinistra. il ginocchio sinistro di esculapio è stato ridotto, mentre la diversa resa del chiaroscuro del panneggio sopra al suo braccio destro fa ipotizzare una prima posizione più alta del braccio stesso. anche il braccio destro di apollo è stato definito in corso d\u2019opera così com\u2019è avvenuto per le mani, la cui resa appare mossa dalle ripetute stesure fino alla posizione definitiva delle dita. \n precedente al modello è un disegno preparatorio che si conserva a cavalese, presso la pinacoteca della magnifica comunità di fiemme. tale studio presenta sul recto l\u2019assunta con san crescentino e il beato mainardo, disegno preparatorio dell\u2019assunta del duomo di urbino, sul verso lo schizzo per il dipinto di apollo che consegna il figlio esculapio al centauro chirone. nel disegno, ben più che nel successivo modello, unterperger appare ancora incerto sulla posizione dei tre personaggi e sul modo di mostrare la consegna del bambino esculapio al centauro. \n sia nel dipinto di palazzo altieri che nel modello, unterperger opta alla fine per una impostazione statuaria della figura di apollo, secondo i neoclassici dettami winckelmanniani, cui sembra fare da contraltare la ritrosia quasi intimista del bimbo esculapio che pare non apprezzare l\u2019imminente destino fra le braccia di chirone. \n questi dipinti sono gli esiti finali della produzione di soggetti profani realizzati a roma dal pittore nel corso della sua lunga carriera. \n abbandonati gli echi tardo barocchi delle origini, a roma unterberger entrò in contatto con il circolo degli artisti tedeschi e innanzitutto con anton raphael mengs, una delle maggiori figure del neoclassicismo, che in breve diventò il suo mentore e nell\u2019ottobre del 1772 lo presentò all\u2019accademia di san luca che il mese successivo lo accolse come accademico di merito. unterperger, in quegli anni, aveva ottenuto e portato a termine con successo numerosi incarichi in vaticano nel museo clementino e nella biblioteca vaticana, nella sala dei papiri, dove dapprima coadiuvò e successivamente sostituì lo stesso mengs, partito per madrid. \n molti e importanti furono dunque gli incarichi ottenuti negli anni romani da unterperger, che, oltre all\u2019attività per la corte papale, lavorò per i maggiori esponenti della nobiltà cittadina, dagli altieri ai borghese; questi ultimi gli commissionarono nella loro villa suburbana la decorazione della sala di ercole all\u2019interno del casino, durante la ristrutturazione voluta dal principe marcantonio, e il nuovo assetto del parco, per cui progettò sia la sistemazione scenografica dei viali, sia gli elementi architettonici da inserirvi, tra cui vale la pena ricordare il tempio di esculapio, realizzato nel 1787 che rimanda al soggetto del dipinto qui offerto nel 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bini (ancona ultimo quarto del sec. xviii-venezia inizi sec. xix) - ritratto della famiglia thiene"},"soldDate":"2026-05-28","available":false,"description":{"it":"pietro bini (ancona ultimo quarto del sec. xviii-venezia inizi sec. xix) - ritratto della famiglia thiene \n \n cm 130 x 165 \n olio su tela \n firmato e datato sulla tela originale (poi foderata): l'ab:te pietro bini d'ancona/ pittore fece: 1780 \n \n \n provenienza \n conti thiene, poi conti licini negri-thiene, e per successione ereditaria al conte gino raselli, villa raselli, asolo, fino agli attuali proprietari. \n \n \n \n esposizioni \n mostra del ritratto italiano, palazzo vecchio, firenze, marzo-luglio 1911, n. 306 \n \n \n \n bibliografia \n i. chiappini di sorio, l'abate pietro bini pittore ritrattista, in \"notizie da palazzo albani\", xx (1991), 1-2, pp. 211s., fig. 2 \n \n \n \n il ventaglio che tiene in mano dama raffigurata in questo ritratto di famiglia è vezzosamente chiuso e rivolto in alto, lo sguardo di lei sembra aprirsi verso l\u2019esterno, fuori dal dipinto. la giovane dama in azzurro, dalla delicata acconciatura floreale e il suo ventaglio sono al centro della scena, anzi il piccolo ventaglio sembra tagliarla in due perfette metà, forse comunicando qualcosa. \n l\u2019uso del ventaglio, così in voga nel settecento, quando era tecnicamente migliorato il sistema di apertura e chiusura del prezioso accessorio, era diventato uno strumento di comunicazione e di seduzione. a seconda della posizione, dell\u2019apertura o meno, aveva un significato differente, poteva coprire il volto, essere tenuto in una mano o nell\u2019altra, dava la possibilità di nascondersi, di guardare senza essere viste, di negarsi o di sedurre. \n nel nostro dipinto la dama, seduta al centro della composizione, lo tiene con entrambe le mani chiuso in grembo e rivolto verso l\u2019alto, quasi stesse chiedendo all\u2019uomo alla sua destra: \u201cmi ami?\u201d appare evidente che il gentiluomo sia il marito come suggerisce la presenza del cane, noto simbolo di fedeltà, sulla cui testa, con posa studiata, lui pone la mano destra, mentre il gomito sinistro è poggiato sulla spalliera della sedia su cui è seduta lei. prende parte a questo idilliaco quadretto, concludendolo nella parte destra della composizione, il giovane rampollo intento a suonare con gesto leggiadro e manierato la spinetta, mettendo in evidenza lo spartito musicale con cui evidentemente allieta la riunione familiare. i ricercati tessuti degli abiti dai colori squillanti, la preziosa ornamentazione dell\u2019ambiente in cui si svolge la scena, rispecchiano la moda del tempo e il gusto per le delicate decorazioni degli interni. \n il dipinto, come suggerisce ileana chiappini di sorio nel suo articolo del 1991 sulla rivista urbinate notizie da palazzo albani, sembra rappresentare un momento di tranquilla e manierata intimità all\u2019interno di un ramo collaterale della famiglia thiene, che dimorava prevalentemente ad asolo. il dipinto proviene, infatti, dalla villa raselli di asolo, già villa asolona, finita di decorare nella seconda metà del settecento quando era di proprietà della famiglia licini negri, imparentata in linea femminile con i thiene, evidentemente i committenti (fig. 1). \n sotto i simboli massonici, al centro di una formella ottagonale, campeggia una scena figurata en grisaille in cui jacopo thiene consegna le chiavi della città di vicenza ad una figura femminile seduta, affiancata da un leone inginocchiato identificabile con venezia. l\u2019iscrizione che incornicia la scena richiama l\u2019episodio storico della \u201cdedizione a venezia\u201d, quando la città di vicenza, attraverso la figura del nobile condottiero jacopo thiene, passò dai visconti di milano a far parte delle repubblica della serenissima nell\u2019anno 1404, proprio la data riportata alla base della formella. conclude la decorazione la raffigurazione dello stemma della famiglia thiene. \n \n il dipinto recava sul retro della tela originale la data 1780 e la firma: \u201cpietro bini di ancona fece\u201d (l\u2019iscrizione non più leggibile dopo il rifodero del dipinto è tuttavia documentata da una fotografia pubblicata nel saggio della studiosa nel 1991, fig. 2). l\u2019autore, dunque, è l\u2019abate e pittore marchigiano pietro bini, citato dallo storico pesarese antaldi come straordinario miniatore, a lungo attivo a partire dalla metà del settecento nel territorio veneto, tanto che verso la fine della sua carriera, nel 1796, fu nominato professore emerito dell\u2019accademia di venezia. \n famoso il ritratto di ludovica mastracca battaglia, già attribuito a pompeo batoni, ma opera di pietro bini che si conserva presso le gallerie dell\u2019accademia di venezia, in cui l\u2019impostazione della figura, l\u2019uso vezzoso del ventaglio, l\u2019elegante sontuosità delle vesti e dell\u2019acconciatura rimandano chiaramente alla dama del dipinto di asolo. \n questa lunga frequentazione di venezia e del suo territorio da parte di bini, suggerisce una conoscenza approfondita della ritrattistica francese, si pensi a jean-marc nattier o ad antoine watteau a cui si ispirarono anche i maggiori pittori veneti coevi, rosalba carriera, pietro e alessandro longhi per citare alcuni fra i più noti. e proprio alla ritrattistica francese sembra riferirsi il gruppo di famiglia, nei canoni figurativi, nel codice di comportamento dei personaggi ancora pienamente settecenteschi, in linea con i dettami dell\u2019accademia. più tardi, continuando a lavorare anche sotto il governo napoleonico, il pittore modificherà un poco la sua pittura, adeguandosi ai nuovi tempi e alle moderne istanze dell\u2019arte. \n il dipinto, tramandato di generazione in generazione attraverso i rami della famiglia thiene, licini negri thiene, è stato esposto nel 1911 alla mostra del ritratto di palazzo vecchio a firenze, in occasione delle feste commemorative del regno d\u2019italia, come attesta una ricevuta di consegna dell\u20198 febbraio di quell\u2019anno intestata al conte gino raselli. il quadro nell\u2019occasione era stato assicurato per 5.000 lire presso i lloyds di londra e veniva indicato come ritratto dei conti thiene."},"estimateMax":20000,"lotNumber":"282","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/finarte/source/catalog/auction/75953/lot/49717/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":15000,"soldPrice":28000,"lastUpdate":"2026-05-28T16:00:08.434Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac15,000 - 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napoletana, secolo xix - lo sbarco dei sovrani di sardegna alla deputazione della salute \n \n cm 40 x 62 \n olio su tela \n \n \n il dipinto raffigura lo sbarco dei sovrani sabaudi, carlo felice e la moglie maria cristina di borbone, sorella di francesco i, re delle due sicilie, a napoli il 20 maggio 1829. l\u2019opera documenta con precisione topografica e cerimoniale l\u2019approdo presso la deputazione della salute, evidenziando la complessa macchina scenografica costruita per facilitare l\u2019accesso dei sovrani alla terraferma, ornata con elementi decorativi di gusto neoclassico. \n la tela riprende con varianti l\u2019impianto compositivo di un precedente dipinto realizzato nel 1829 da salvatore fergola su commissione sovrana (cfr. fergola. lo splendore di un regno, a cura di f. mazzocca, l. martorelli e a. denunzio, venezia 2016, pp. 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