{"lots":[{"startPrice":15000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18599/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18599/002/002.jpg"],"soldDate":"2024-12-05","available":false,"description":{"de":"hans bischoffshausen \n o.t. \n 1960 \n spachtelmasse strukturiert auf sperrholz, an allen seiten genagelt; ungerahmt \n 14 x 23 cm \n signiert und datiert rechts unten: bischoffshausen 60 \n rückseitig signiert: bischoffshausen \n direkt vom künstler erworben; \n seither österreichischer privatbesitz \n auktionshaus im kinsky gmbh (hg.), hans bischoffshausen. werkverzeichnis band i, arbeiten auf holz und leinwand 1946 bis 1984, wien 2024, wv-nr. i-261. \n ursprünglich wollte hans bischoffshausen architekt werden und begann daher 1947 ein architekturstudium an der technischen hochschule in graz. doch sein dortiger professor für künstlerische gestaltung, kurt weber, begeisterte ihn für die malerei der klassischen moderne und konstatierte seinem studenten bald: \"sie sind maler. sie werden immer maler sein\" . tatsächlich brach bischoffshausen das architekturstudium nach 5 semestern ab, zog zurück nach kärnten und gab sich ganz seinem viel zitierten \"sturz in die malerei\" hin. \n \n in seiner künstlerischen entwicklung reflektierte der junge maler anfang der 1950er jahre intensiv paul klee und sein \"spielerisches geheimnis\" . in der zweiten hälfte des jahrzehnts führte die auseinandersetzung mit zeitgenössischen tendenzen und die suche nach dem eigenen stil bischoffshausen über versuche in gestischer malerei sowie dripping-verfahren (à la jackson pollock) schließlich zu für ihn zukunftsweisenderen methoden, in denen er zusehends mit dem bildgrund selbst experimentierte, verschiedene materialien auf ihn aufbrachte oder ihn durchlöcherte oder verbrannte. besonders prägend für diese entwicklung war für bischoffshausen das kennenlernen von lucio fontana, der ein wichtiger förderer und mentor für den jungen maler wurde. \n \n anders als andere malerinnen seiner generation (wie lassnig, staudacher, rainer) hatte bischoffshausen den anschluss an die internationale kunstszene nicht über paris gesucht, sondern orientierte sich vorerst an den südlichen nachbarländern österreichs. in den galerien von slowenien (damals jugoslawien) und italien kam bischoffshausen mit fontana und der italienischen zero-bewegung in kontakt und konnte seinen bekanntheitsgrad durch erste eigene ausstellungen steigern. in der folge kam es 1958 auch zu einer präsentation in der renommierten galerie nächst st. stephan in wien, und 1959 erhielt bischoffshausen den 1. joanneumspreis für zeitgenössische kunst des landes steiermark. \n das preisgeld ermöglichte dem künstler schließlich doch auch noch den weg nach paris. mit seiner frau helene und ihren beiden töchtern zog er 1959 in die französische metropole. doch die lebensumstände der familie waren mehr als schlecht. das geld war knapp und für mehrere jahre lebten die bischoffshausens in einem hinterhof des abbruchviertels \"glacière\", einem aufgelassenen kühlhaus. \n auch wenn sich die wohnsituation ab 1962 verbesserte, war die geldknappheit zeit lebens prägend für hans bischoffshausen und seine familie \u2013 und das, obwohl der künstler in paris anerkennung und anschluss an die szene fand und vermehrt auch öffentliche aufträge erhielt. bischoffshausen war in bedeutende avantgarde-galerien und international anerkannte museen vertreten, durch den einsatz des progressiven galeristen rené drouin war er in internationalen gruppenausstellungen von barcelona bis istanbul, von amsterdam bis neu delhi vertreten. in diesem für ihn \"wichtigsten abschnitt\" trieb bischoffshausen die reduktion seiner malerei auf die spitze. es entstanden ausschließlich monochrome bilder mit aufgesetzten oder eingeprägten strukturen die lediglich durch die wirkung von licht und schatten sichtbar wurden. \n \n 1971 entschloss sich die familie bischoffshausen zur rückkehr nach österreich und ließ sich wieder in kärnten nieder. zwei leiden prägten bischoffshausens leben und schaffen in dieser zeit zusehends: die allmähliche zerstörung seines sehnervs und damit einhergehende nachlassende sehkraft durch die jahrelange verwendung von polychloräthylen, und sein schwerer alkoholismus, der sich bereits seit den pariser anfangsjahren bemerkbar gemacht hatte. hans bischoffshausen starb am 19. juni 1987 im alter von 60 jahren im landeskrankenhaus klagenfurt. \n \n (clara kaufmann) \n \n \n hans bischoffshausen \n untitled \n 1960 \n plaster structured on plywood, nailed on all sides; unframed \n 14 x 23 cm \n signed and dated on the lower right: bischoffshausen 60 \n signed on the reverse: bischoffshausen \n acquired directly from the artist; \n since then, private property, austria \n auktionshaus im kinsky gmbh (ed.), hans bischoffshausen. catalogue raisonné vol. i, arbeiten auf holz und leinwand 1946 bis 1984, vienna 2024, cat.-no. i-261."},"estimateMax":30000,"lotNumber":"4001","title":{"de":"hans bischoffshausen: o.t."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18599/view","tags":["daFineart_MixedMedia","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":15000,"soldPrice":18000,"lastUpdate":"2026-07-09T08:45:39.014Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac15,000 - \u20ac30,000","currency":"EUR","id":18599,"category":{"de":"Russische Kunst"},"estimateMin":15000},{"startPrice":15000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18600/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18600/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18600/003/003.jpg"],"soldDate":"2024-12-05","available":false,"description":{"de":"hans bischoffshausen \n hochsommer \n 1954 \n mischtechnik auf papier, auf karton kaschiert; gerahmt \n 70,3 x 50 cm \n signiert und datiert rechts unten: bischoffshausen 1954 \n direkt vom künstler erworben; \n seither österreichischer privatbesitz \n mit \"hochsommer\" gelangt eine papierarbeit aus bischoffshausens früher schaffensphase zur versteigerung. sie stammt aus jener zeit, als der mittzwanziger von seinem eigentlichen plan, architekt zu werden, abstand genommen hatte und \u2013 wie er es bezeichnete \u2013 in die malerei stürzte. so widmete sich bischoffshausen in den 1950er jahren der entdeckung, erkundung und erschließung des für ihn neuen künstlerischen ausdrucksmediums. in der ersten hälfte des jahrzehnts geschah dies vor allem über die auseinandersetzung mit der klassischen moderne, die durch die kunstpolitik des dritten reiches mehr oder weniger unbemerkt an bischoffshausen vorbeigegangen war. insbesondere paul klee sollte den jungen künstler über mehrere jahre intensiv beschäftigen und inspirieren. stilistisch, formal und inhaltlich sind in dieser zeit in bischoffshausens schaffen zahlreiche überschneidungen mit klees werk erkennbar. eine dieser parallelen sind zum beispiel aperspektivische, durch linien und farbzonen strukturierte bildflächen, wie das auch in \"hochsommer\" zu sehen ist. auf diesen grund werden symbolhafte zeichen aufgebracht, die zum teil selbst zur weiteren strukturierung der fläche beitragen (auch diese zeichenhaften chiffren kennen wir aus vielen werken klees). \n \n in \"hochsommer\" sind dies auf die linke bildhälfte konzentrierte pfeile, linien, buchstabenartige zeichen und vegetabil anmutende formen, zickzacklinien sowie halbkreis- und augenförmige, mit punkten versehene strukturen. ihre symbolhafte anmutung verheißt lesbarkeit und bedeutung, jedoch entpuppen sie sich ganz im gegenteil als rätselhafte, nicht entschlüsselbare zeichen. losgelöst von ikonographischem sinn tritt eine poesie der zeichen in den vordergrund, die ein \"spielerisches geheimnis\" hütet, das bischoffshausen auch an klees oeuvre besonders faszinierte. hier nimmt die loslösung des einzelnen zeichens von jeglicher inhaltlicher bzw. ikonographischer bedeutung ihren anfang in bischoffshausens schaffen \u2013 eine entwicklung, die in den strukturelementen seiner monochromen phase ihren höhepunkt erreichen wird. \n \n (clara kaufmann) \n \n \n hans bischoffshausen \n hochsommer \n 1954 \n mixed media on paper, laminated on cardboard; 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in original naturleinentasche \n 28 x 13 cm \n signiert: bischoffshausen \n direkt vom künstler erworben; \n seither österreichischer privatbesitz \n bei den \"gebetstafeln\" handelt es sich um eine serie von bildobjekten, die 1961 in paris entstand. sie bestehen aus rechteckigen, hölzernen behältern, die an einer seite offen sind, vergleichbar buchschubern, denen man ein \"register\" entnehmen kann. dieses register ist selbst wiederum ein hölzernes, diesmal jedoch komplett geschlossenes behältnis, in dessen hohlraum getreidekörner gefüllt sind. zieht man die innere gebetstafel aus ihrem schuber, geraten die eingeschlossenen körner in bewegung und erzeugen dadurch ein rauschendes, rieselndes geräusch. \n \n aus einem brief an die befreundete familie hildebrand ist gewissermaßen eine \"gebrauchsanleitung\" bischoffshausens für seine gebetstafeln erhalten geblieben: \n \"ich beginne nun eine seit jahren gehegte idee zu realisieren: kleine doppelseitige bilder ohne rahmen nenne ich sie, weil noch keinen besseren namen gefunden, \"gebetstafeln\", die nicht aufgehängt (\u2026) werden sollen. (\u2026) wenn man will geht man hin (\u2026), nimmt die dinger in die hand, berührt sie, schaut sie sich von allen seiten an und stellt sie wieder zurück (\u2026). so begegne ich der fatalen ansicht, dass bilder nur wandschmuck sind. bilder sollen ja dinge sein, mit denen man gerne lebt; ob man sie nun aufhängen kann oder nicht.\" \n \n aus dem brief ist zu schließen, dass die idee, das innere mit körnern zu befüllen, erst im laufe der weiteren entwicklung hinzugekommen ist. bischoffshausen verstand seine gebetstafeln als objekte, die man benützen soll. ihre bezeichnung verortet sie im kultischen bereich, und tatsächlich sollten die tafeln ihren benützer:innen zu einem zustand des gewahrseins und der meditativen versenkung verhelfen. dies soll durch das ansprechen mehrerer sinne gelingen: den tastsinn durch das befühlen der tafeln und ihrer erhabenen applikationen, den hörsinn durch das sanfte rieseln der körner im inneren und den sehsinn durch die optische gestaltung. bischoffshausen versah die oberflächen der gebetstafeln bewusst mit einer patina, die den eindruck eines viel benützten gebrauchsobjekts bzw. kultgegenstands erweckt, um die aura des unberührbaren kunstobjekts zu brechen. bei der vorliegenden gebetstafel ist auch besonders die originale leinentasche zu erwähnen, die vom künstler mitgeliefert wurde. auch sie unterstreicht den charakter des gebrauchsgegenstandes, den man \u2013 geschützt durch die stoffhülle \u2013 praktisch von einem ort zum anderen mitnehmen konnte. \n \n (clara kaufmann) \n \n \n hans bischoffshausen \n gebetstafel \n 1961 \n oil, dispersion, plaster in relief on hard fibre, prayer tablet filled with grains or rice; 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gerahmt \n 81,3 x 60 cm \n rückseitig signiert und datiert: bischoffshausen 60 \n direkt vom künstler erworben; \n seither österreichischer privatbesitz \n auktionshaus im kinsky gmbh (hg.), hans bischoffshausen. werkverzeichnis band i, arbeiten auf holz und leinwand 1946 bis 1984, wien 2024, wv-nr. i-244. \n bei lot 4008 und lot 4009 handelt es sich um zwei werke aus der anfangszeit von bischoffshausens \"monochromem jahrzehnt\". die gesamten 1960er jahre hindurch lebte hans bischoffshausen mit seiner familie in paris - ein traum, den der künstler sich durch den 1. joanneumspreis für zeitgenössische kunst des landes steiermark, den er 1959 erhalten hatte, erfüllen konnte. lange hatte das preisgeld nicht gereicht, doch der entschluss, in paris zu bleiben, war gefallen. unter widrigsten umständen harrten frau und kinder mit hans bischoffshausen in der französischen kunstmetropole aus, bevor die familie sich 1971 zur rückkehr nach österreich entschloss. die pariser jahre sollten aus künstlerischer und kunsthistorischer sicht zu bischoffshausens wichtigsten schaffensjahren werden. hier war es, dass er zu der ihm ganz eigenen, radikal reduzierten bildsprache fand, die ihn ins direkte umfeld der zero bewegung und an die vorderste front der künstlerischen avantgarde katapultierte. \n \n ein jahrzehnt lang schuf bischoffshausen ausschließlich monochrome bilder, vorwiegend in weiß, aber auch schwarz und gold. nicht mehr farben malten seine bilder, sondern licht und schatten, die sich an den erhabenen applikationen brachen. bischoffshausen verwendete verschiedene techniken, um die strukturen in den bildgrund einzubringen - oder auf ihn aufzusetzen, wie z.b. im werk lot 4008. hier ballt sich dicht gedrängt eine schuppenartige struktur im untersten bilddrittel. die übereinanderlappenden, eher groben schuppen aus spachtelmasse stehen im kontrast zur \"leerheit\" des oberen bildteils. \n \n (fortsetzung folgt bei lot 4009) \n \n \n \n hans bischoffshausen \n accumulation \n 1960 \n plaster pvc on natural linen; 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gerahmt \n 65 x 49,8 cm \n signiert unten mittig: bischoffshausen \n rückseitig bezeichnet und datiert: raumverdichtung juli 1961 \n direkt vom künstler erworben; \n seither österreichischer privatbesitz \n auktionshaus im kinsky gmbh (hg.), hans bischoffshausen. werkverzeichnis band i, arbeiten auf holz und leinwand 1946 bis 1984, wien 2024, wv-nr. i-267. \n bald entwickelte bischoffshausen elaboriertere und kontrolliertere strukturierungstechniken. in der \"raumverdichtung\" (lot 4009) ist eine jener techniken zu sehen, auf die bischoffshausen auch in den nächsten jahren immer wieder zurückgriff: auf den bildgrund wurde eine formbare schicht (aus farbe, spachtelmasse oder pvc) aufgetragen. so lange das material weich war, zog bischoffshausen mit dem finger oder einem werkzeug (in diesem fall wohl ein plattes, vorne eckiges stäbchen) linien in das material. die verdrängte und zu graten angehäufte masse strukturierte er abermals durch rhythmische vertikale schübe mit dem werkzeug. \n energie und raum, das pulsieren zwischen dichte und leere, konzentration und dissolution, positiv und negativ, yin und yang: all das sind hauptthemen bischoffshausens in der monochromen phase. \n \n (clara kaufmann) \n \n \n hans bischoffshausen \n raumverdichtung \n 1961 \n plaster pvc textured on hardboard; framed \n 65 x 49.8 cm \n signed in the lower centre: bischoffshausen inscribed and dated on the reverse: raumverdichtung juli 1961 \n acquired directly from the artist; since then, private property, austria \n auktionshaus im kinsky gmbh (ed.), hans bischoffshausen. catalogue raisonné vol. i, arbeiten auf holz und leinwand 1946 bis 1984, vienna 2024, cat.-no. i-267."},"estimateMax":50000,"lotNumber":"4009","title":{"de":"hans bischoffshausen: raumverdichtung"},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18607/view","tags":["daFineart_MixedMedia","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":25000,"soldPrice":25000,"lastUpdate":"2026-07-09T08:45:40.039Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac25,000 - \u20ac50,000","currency":"EUR","id":18607,"category":{"de":"Schmuck"},"estimateMin":25000},{"startPrice":50000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18608/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18608/002/002.jpg"],"available":false,"description":{"de":"hans staudacher \n o.t. \n 1957 \n mischtechnik mit öl, collage auf nesselleinwand; ungerahmt \n 188 x 300 cm \n signiert und datiert rechts unten: h. staudacher \n österreichischer privatbesitz \n in die jahre 1954 bis 1962 fallen mehrere paris-aufenthalte hans staudachers. der künstler, als maler autodidakt, begibt sich in das damalige zentrum der abstrakten malerei und sucht die nähe zum informell und zur lyrischen abstraktion eines georges mathieu und der nouvelle école de paris. sehr konsequent geht er aber bereits seinen eigenen weg, um \"eine aus dem spontanen reflex des eigenen ichs geschaffene malerei zu verfolgen\" (http://sammlung-essl.at/jart/prj3/essl/main.jart?content-id=1363947043047&rel=de& article_id=1364874377349&reserve-mode=active, aufgerufen am 1.10.2024). das bringt ihm erste erfolge und 1956 mit seinem beitrag im österreichischen pavillon auf der 28. biennale in venedig den künstlerischen durchbruch. im selben jahr widmet ihm die wiener secession eine einzelausstellung. \n \n aus paris nimmt hans staudacher die technik der \"ècriture automatique\" mit, die mit allen bis daher gültigen bildregeln bricht und gefühle möglichst unmittelbar in die malerei integriert. diese art der bildnerischen selbstreflexion wird \"als neue freiheit des individuums empfunden, als freiheit zu ausdruck wie zur verschlüsselung\" (hans staudacher. schrift und geste der fünfziger jahre, ausstellungskatalog, galerie klewan, münchen 1991, s. 4 f.). \"malerei und poesie erzählt nicht mehr, sie handelt\", schreibt hans staudacher in seinem manifest 1960 (hans staudacher. prinzip informel, ausstellungskatalog, neue galerie der stadt linz, linz 2001, s. 13). die grenzen zwischen chiffrenartiger zeichensetzung und malerischer geste verschwimmen. manchmal sind es eindeutig lesbare wörter und buchstaben, aber manchmal auch wie in unserem 1957 entstandenen bild, zeichen, die lediglich an schrift erinnern, aber nur vage assoziationen und erinnerungen wachrufen. es entfaltet sich ein reger austausch und ein dialog der unterschiedlichen bildteile miteinander. da sind die statischen formen der collagierten, hellen quadrate, die in einer achse aufgereiht die bildmitte dominieren. darüber hat staudacher heftiges schwarz gesetzt, das er mit den darüber tänzelnden strichen und kürzel in rot und weiß auflockert. in einem zeitgleich entstandenen bild bezeichnet hans staudacher diese schwarz übermalten, collagierten teile als \"seelenfenster\". seine kunst \"fängt zeitmomente ein, schleudert sie hin, bindet sie in den collagen zuweilen an kleine materialfetzen; mit den rhythmisiert eingedruckten lettern werden sie prestissimo oder staccato eingefangen und unüberseh- ja unüberhörbar\" (hans staudacher. schrift und geste der fünfziger jahre, ausstellungskatalog, galerie klewan, münchen 1991, s. 7). \n \n (sophie cieslar) \n \n \n hans staudacher \n untitled \n 1957 \n mixed media with oil, collage on nettle canvas; unframed \n 188 x 300 cm \n signed and dated on the lower right: h. staudacher \n private property, austria"},"estimateMax":100000,"lotNumber":"4010","title":{"de":"hans staudacher: o.t."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18608/view","tags":["daFineart_MixedMedia","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":50000,"lastUpdate":"2026-07-09T08:45:40.042Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac50,000 - \u20ac100,000","currency":"EUR","id":18608,"category":{"de":"Russische Kunst"},"estimateMin":50000},{"startPrice":18000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18609/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18609/002/002.jpg"],"available":false,"description":{"de":"hans staudacher \n o.t. \n 2004 \n acryl auf leinwand; gerahmt \n 150 x 150 cm \n doppelt signiert und datiert im bild: h. staudacher 2004; h. staudacher 2000 \n rückseitig auf leinwand datiert, signiert und bezeichnet: märz 2004 h. staudacher \n österreichischer privatbesitz \n im jahr 2004 erhält hans staudacher das goldene ehrenzeichen für verdienste um das land wien und das ehrenzeichen für wissenschaft und kunst i. klasse der republik österreich. im selben jahr bezeichnet er sich in nebenstehendem bild als \"hoch weiß\". mit mittlerweile 81 jahren ist der künstler wohl sicherlich hochweise, er kann sich den wortwitz aber nicht verkneifen und aus \"hochweise\" wird \"hoch weiß\", weiß wie die schrift, die er hier neben der zweifachen signatur dynamisch ins bildzentrum gesetzt hat. \n \n wegen der starken \"identifizierung des malers mit seinen bildern\" lesen sich diese wie \"ein autobiografisches essay\" (isabella und friedrich-wilhelm goebel, hg., staudacher, münchen 2002, s. 37). und immer kommt auch \"die neugier nach dem eigenen ego in der konfrontation mit der wirklichkeit der welt\" (hans staudacher. schrift und geste der fünfziger jahre, ausstellungskatalog, galerie klewan, münchen 1991, s. 68) zum tragen. somit ist hans staudacher auch einer jener künstler, die sich am intensivsten in ihre eigenen werke einschreiben und dessen bilder ohne umwege immer auch seine unmittelbare individuelle realität wiedergeben. \n \n vor einem hellen bildgrund verdichtet sich das geschehen zum zentrum hin. hier ist die farbe so verdünnt aufgetragen, dass sie nach allen richtungen davonspritzt und -rinnt. es entsteht ein energiegeladenes farbfeld, vibrierend wie knapp vor dem urknall. darüber stieben schwarze kalligrafien in alle richtungen davon. ergänzt durch die signaturen und den satz \"ich bin hoch weiß\" in der vordersten bildebene wird diese temperamentvolle niederschrift zu \"einer art psychischen stenographie. (hans staudacher. schrift und geste der fünfziger jahre, ausstellungskatalog, galerie klewan, münchen 1991, s. 4). eigene empfindungen werden mit unglaublicher improvisationslust, aber auch einem beeindruckenden gespür für rhythmus und bewegung in der komposition vereint. \"das arsenal seiner bildideen ist nach wie vor randvoll. es deckt seinen nachschub aus einer schöpferischen unruhe, für die kreative notwendigkeit und die freude am machen gleichermaßen verantwortlich sind.\" (hans staudacher. prinzip informel, ausstellungskatalog, neue galerie der stadt linz, linz 2001, s. 13) \n \n (sophie cieslar) \n \n \n hans staudacher \n untitled \n 2004 \n acrylic on canvas; framed \n 150 x 150 cm \n signed and dated twice in the picture: h. staudacher 2004; h. staudacher 2000 dated, signed and inscribed on the reverse: märz 2004 h. staudacher \n private property, austria"},"estimateMax":35000,"lotNumber":"4011","title":{"de":"hans staudacher: o.t."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18609/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":18000,"lastUpdate":"2026-07-09T08:45:40.043Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac18,000 - \u20ac35,000","currency":"EUR","id":18609,"category":{"de":"Russische Kunst"},"estimateMin":18000},{"startPrice":15000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18610/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18610/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18610/003/003.jpg"],"available":false,"description":{"de":"hans staudacher \n o.t. \n 1988 \n acryl auf leinwand; gerahmt \n 130 x 100,5 cm \n rückseitig auf leinwand signiert und datiert: h. staudacher 1988 \n österreichischer privatbesitz \n in dem 1988 entstandenen bild erweist sich hans staudacher als durchaus politischer künstler. in den 1980er jahren wurde die diskussion über einen eu-beitritt österreichs zu einem zentralen politischen thema. am 17. juli 1989 wurde im sogenannten \"brief an brüssel\" das beitrittsansuchen gestellt. die offiziellen beitrittsverhandlungen wurden erst 1993 formell aufgenommen, 1994 stimmte die mehrheit der österreicherinnen und österreicher in einer volksabstimmung für einen eu-beitritt, der am 1. jänner 1995 dann in kraft trat. \n \n ob österreich wohl in der europäischen union glücklich wird oder doch seine freiheit verlieren könnte, diese fragen stellt sich hans staudacher in malerischer form. dabei spielt er mit der wortwendung \"felix austria\", die schon seit dem ausgehenden 14 jahrhundert die gelungene heiratspolitik der österreichischen monarchen und auch die positive lebensart des landes zum ausdruck bringt. auch die frage nach den vor- und nachteilen der geplanten währungsunion durch die einführung des euro bringt er ins bild, in dem er das e von europa durch das eurozeichen ersetzt. auf einen collagierten teil in der unteren bildhälfte, schon etwas undeutlicher zu erkennen, der rote schriftzug \"liberté\". es schwirren aber auch rote herzen über die bildfläche, sodass man meint, dass hans staudacher der idee eines vereinten europas auch durchaus positive seiten abgewinnen kann. \n \n komplex-vielschichtig reagiert der künstler also auf eindrücke und reize seiner umwelt bis hin zu politischen themen. spontan setzt er gedanken, die ihm durch den kopf gehen auf die leinwand. dabei entstehen intensive kompositionen, die auf seine \"reaktionsschnelle, sein improvisationstalent und ein durchtrainiertes rhythmus- und bewegungsgefühl\" zurückgehen, \"für welches emotion und intellekt gleichermaßen verantwortlich sind.\" ((hans staudacher. prinzip informel, ausstellungskatalog, neue galerie der stadt linz, linz 2001, s. 14). bedeutungsschwere textpassagen stehen dabei kompositorisch gleichberechtigt neben den malerischen elementen. durch die im bild verankerten textzeilen tritt hans staudacher in einen intensiven dialog mit der betrachterin, dem betrachter. \n \n (sophie cieslar) \n \n \n hans staudacher \n untitled \n 1988 \n acrylic on canvas; 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gerahmt \n 120 x 120 cm \n signiert und datiert rechts unten: weiler 89 \n österreichischer privatbesitz \n gottfried boehm, der maler max weiler. das geistige in der natur, wien 2010 , s. 386. \n ausstellungskatalog, max weiler. licht und farbe, bozen 1994, o. s. \n wieland schmied, max weiler. ein anderes bild der natur, der weg zum spätwerk. salzburg 1998 , s. 161. \n ausstellungskatalog, max weiler. im jahrhundert der moderne. malerei seit 1927. anlässlich der retrospektive \"max weiler. im jahrhundert der moderne. malerei seit 1927\" im kunsthaus wien, 16.10.1999 bis 6.2.2000, wien 1999, s. 354-355. \n der tiroler maler und grafiker max weiler zählt zu den etabliertesten künstlern der österreichischen moderne. weiler hinterließ ein umfangreiches œuvre, das sich über sieben jahrzehnte erstreckt. neben malereien und zeichnungen schuf er monumentalbilder im öffentlichen raum, darunter die fresken in der theresienkirche in innsbruck, die wandmalereien im innsbrucker hauptbahnhof und das fresko in der friedenskirche in linz. weilers inspirationsquelle war stets die natur und landschaft. das zeigt sich auch im spätwerk stelldichein der winde aus dem jahr 1989. mit blick auf das geistige in der natur malte er eine lyrische landschaftskomposition in radikaler perspektive und vitaler farbigkeit. es ist eine abstrakte synthese aus gelebter naturerfahrung und empfundener spiritualität. das gemälde offenbart weiler nicht nur als seismografischen naturbeobachter, es zeugt auch von der künstlerischen erfahrung und souveränität des damals 79-jährigen künstlers. beeinflusst von der altchinesischen landschaftsmalerei der sung-dynastie, ist weilers poetischer bildkosmos im ständigen fluss. naheliegend, dass ihm die nationalgalerie in peking eine eigenen ausstellung 1998 widmete. über seine späteren landschaften schrieb er einmal: \"ich will größten eindruck. bei den letzten bildern wird mir immer klarer, dass es mich seinerzeit einfach langweilte, landschaften abzuzeichnen, denn ich sah, dass alle gleich ausschauten, weil sie gleich angeschaut werden müssen. [\u2026] so konnte ich es nicht mehr machen, und ich versuchte es anders. ich wollte alles so gestalten, als wären die gesetze der perspektive aufgehoben.\" (almut krapf: max weiler, salzburg 1975, s. 46). \n \n seit den sechzigern malte weiler ausschließlich in eitempera. seine faszination für die natur und landschaft reicht zurück bis in seine kindheit in der tiroler bergwelt. geboren 1910 im ländlichen absam in tirol, trat er 1925 der jugendbewegung bund neuland bei. von 1930 bis 1937 studierte er an der akademie der bildenden künste wien bei karl sterrer. auf einladung von clemens holzmeister wirkte er an der ausgestaltung der österreich-kapelle im päpstlichen pavillon der pariser weltausstellung 1937 mit. 1960 vertrat er österreich auf der biennale in são paulo. weiler gewann zahlreiche auszeichnungen und hatte ausstellungen im in- und ausland, darunter in der akademie der bildenden künste wien 1978, im frankfurter kunstverein 1984, im museo de arte moderno in mexico city 1989, in der prager nationalgalerie 1991, im belvedere 1995 und in der albertina 2011. 2001 starb weiler im alter von 90 jahren in wien. \n \n (stefan üner) \n \n \n max weiler \n stelldichein der winde \n 1989 \n egg tempera on canvas; framed \n 120 x 120 cm \n signed and dated on the lower right: weiler 89 \n private property, austria \n gottfried boehm, der maler max weiler. das geistige in der natur, vienna 2010, p. 386. \n exhibition catalogue, max weiler. licht und farbe, bolzano 1994, n.p. \n wieland schmied, max weiler. ein anderes bild der natur, der weg zum spätwerk. salzburg 1998, p. 161. \n exhibition catalogue, max weiler. im jahrhundert der moderne. malerei seit 1927. anlässlich der retrospektive \"max weiler. im jahrhundert der moderne. malerei seit 1927\" im kunsthaus wien, 16 october 1999 - 6 februar 2000, vienna 1999, p. 354-355."},"estimateMax":160000,"lotNumber":"4015","title":{"de":"max weiler: stelldichein der winde"},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18613/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":80000,"lastUpdate":"2026-07-09T08:45:41.982Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac80,000 - \u20ac160,000","currency":"EUR","id":18613,"category":{"de":"Russische Kunst"},"estimateMin":80000},{"startPrice":50000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18614/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18614/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18614/003/003.jpg"],"available":false,"description":{"de":"arnulf rainer \n o.t. (zentralisation) \n 1951 \n mischtechnik, ölkreide, graphit auf papier; gerahmt \n 70 x 100,5 cm \n monogrammiert und datiert unten: trrr 51 \n in den 50er jahren direkt vom künstler erhalten; \n seither österreichischer privatbesitz \n die zentral-und vertikalgestaltungen entwickelt arnulf rainer 1951 und 1952. sie sind ein künstlerischer neubeginn nach den anfängen mit surrealistischen zeichnungen und mikrostrukturen, die sich in einer schwarzen geschlossenen fläche als werkphase beenden. über den entstehungsprozess der zentralgestaltungen aus blindzeichnungen schreibt arnulf rainer: \n \n \"mit der befürchtung keinerlei weg zu finden, die kunst überhaupt aufzugeben, \n lag ich wochenlang herum, sinnierte, versuchte aber im geiste zu zeichnen. \n dabei stieß ich auf gesten, zeichengesten, die sich mir immer wieder \n aufdrängten: kurze, sekundenschnelle kürzel\u2026 \n \u2026wie ein schütze oder fechter, zwang ich mich zu strengster konzentration. die \n kritzel wurden bald deutlicher. ich erkannte ihre figuren, es waren stets die \n gleichen zentralen oder vertikalen linien, \u2026 \n \u2026immer öfter behielt ich jetzt die augen offen, produzierte größere formate, strebte die zentralen und vertikalen gestalten bewusst an...\" (arnulf rainer 1973, katalog, abrundtiefe perspektiefe, kunsthalle krems, 1997, s. 70.) \n \n zentral- und vertikalgestaltungen sind elementar und expressiv aufgrund der individuellen, unnachahmlichen und authentischen strichführung arnulf rainers. sie entstehen aus der elementaren geste der körpermotorik. es ist nicht nur eine linie, sondern es sind viele linien übereinander, die sich verdichten, ausbreiten, verflüchtigen wie die vorliegende arbeit deutlich zeigt. jede linie verlangt eine darauffolgende. spuren von farbkreide sind noch sichtbar. das besondere dieser arbeit ist die bewusste gestaltung einer symmetrie von der mitte her. schnell, aggressiv, bestimmt. die freie fläche ist mitgestaltet. zeichnerische ausläufer platzieren die intensive und herrisch strenge darstellung in dem großen blattformat. die spezielle ausdruckskraft entsteht durch das zusammenspiel von ausgewogenem gesamtbild, mit einer aggressiven einschneidenden und impulsiven strichführung. die signatur trrr ist der ausdruck eines wütenden knurrenden hundes und ist bezeichnend für die arbeiten aus dieser zeit. \n \n in der gewalt der geste findet arnulf rainer eine neue ausdrucksform. die tendenz der übermalung, die zu seiner bildsprache wird, ist in den vertikalgestaltungen enthalten. somit zeigt sich in dieser werkgruppe bereits die essenz für arnulf rainers gesamtes oeuvre. \n \n (christa armann) \n \n \n arnulf rainer \n untitled (centralization) \n 1951 \n mixed media, oil pastel, graphite on paper; framed \n 70 x 100.5 cm \n monogrammed and dated at the bottom: trrr 51 \n acquired directly from the artist in the 1950s; since then, private property, austria"},"estimateMax":100000,"lotNumber":"4016","title":{"de":"arnulf rainer: o.t. 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(aktionszeichnung) \n 1965 \n graphit auf papier; ungerahmt \n etwa 62 x 47 cm \n datiert und signiert rechts unten: 2. feb 1965 brus \n direkt vom künstler erworben; \n seither privatbesitz, wien \n günter brus gehört gemeinsam mit rudolf schwarzkogler zu den schonungslosesten und radikalsten vertretern des wiener aktionismus. der körper, und hier ist es auch vielfach der eigene, wird in den mittelpunkt der kunst gestellt: in den aktionen, auf fotografien und im fall von günter brus auch in den zeichnungen der frühen 1960er jahre. \n \n vorliegende seltene frühe aktionszeichnung ist 1965 im jahr der aktion \"wiener spaziergang\" entstanden. komplett weiß bemalt spaziert günter brus als lebendiges kunstwerk durch wien. kurz danach findet die aktion \"malerei \u2013 selbstbemalung \u2013 selbstverstümmelung\" statt. in ihrem expressiven stil verweist sie auf jenen schonungslosen realismus, dem egon schiele in österreich den weg bereitete. wir sehen einen fragmentierten körper, der wie bei einer obduktion aufgeschnitten und wieder zusammengenäht wurde. auch die schädeldecke wurde geöffnet. die gequälte kreatur, die trotz des erlebten martyriums noch lebendig zu sein scheint, hat den kopf in den nacken gelegt. sie hat keine arme und verstümmelte beine, die stümpfe der oberschenkel baumeln ins leere. der nervöse strich, mit dem die figur erfasst ist, zieht sich über die umrisse der gestalt hinaus in den raum hinein. er ist mit derartiger vehemenz aufgesetzt, dass der graphitstift regelrechte kerben im papier hinterlassen hat. \n \n \"wir sind krüppel\" steht auf der einladung zu einer aktion günter brus\u2018 und damit ist nicht nur das körperliche gemeint, sondern auch das geistige. wir haben viel von unserer eigenständigkeit an einen staat abgegeben, der seinen einfluss weit in den privaten bereich hinein ausspielt. somit wird er als inbegriff einer bedrohlichen macht wahrgenommen und dieses bedrohungsszenario spielt in die künstlerische darstellung hinein. \"der staat will mich essen, rösten, schlecken, vögeln, einfrieren, auftauen, erfinden. der staat \u2026 reißt meine narben auf\u2026\", schreibt der künstler (günter brus. störungszonen, ausstellungskatalog, martin-gropius-bau, berlin 2016, s. 33). somit wird der geschundene körper zum ort einer elementaren existentiellen erfahrung. günter brus\u2018 \"zeichnungen sind nie bloß illustrationen, sondern stets einmischungen, visionen, erhellungen, alpträume, abrechnungen, selbstentblößungen oder aufdeckungen\" (gerhard roth in: günter brus. werkumkreisung, ausstellungskatalog, albertina wien 2003/2004, s. 168). \n \n (sophie cieslar) \n \n \n günter brus \n untitled (action drawing) \n 1965 \n graphite on paper; unframed \n c. 62 x 47 cm \n dated and signed on the lower right: 2. feb 1965 brus \n acquired directly from the artist; since then, private property, vienna"},"estimateMax":30000,"lotNumber":"4021","title":{"de":"günter brus: o.t. 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(schüttbild) \n 2021 \n acryl auf leinwand; ungerahmt \n 200 x 300 cm \n rückseitig signiert und datiert: hermann nitsch 2021 \n österreichischer privatbesitz \n hermann nitsch-bayreuth walküre, nitsch museum, mistelbach 2021 \n nitsch museum (hg.), hermann nitsch-bayreuth walküre, ausstellungskatalog, 2022, s. 74. \n hermann nitsch, geboren 1938 in wien, zählt zu den bedeutendsten figuren der zeitgenössischen kunst und ist mitbegründer des wiener aktionismus. seine arbeiten sind geprägt von provokanten ausdrucksformen und einer tiefen auseinandersetzung mit der menschlichen existenz. \n im frühjahr 2021 entstanden eine reihe acryl-schüttbilder als vorbereitung für die malassistenten, die nitsch zu den bayreuther festspielen begleiten sollten. inspiriert von der ausladenden musik richard wagners, zeugen diese werke von nitschs lyrischem und radikalem umgang mit farbe als substanz. der prozess des schüttens der farben auf die leinwand ist zentral für nitschs schaffen. hierbei entfaltet sich die energie des schöpferischen aktes in jeder farbnuance und jedem tropfen. diese spontane, meditative handlung, bezieht sowohl die kontrolle als auch den zufall ein und intensiviert die verbindung zwischen dem maler und seiner leinwand. in den farbintensiven acryl-schüttbildern spiegelt sich eine dynamische synthese zwischen chaos und harmonie wider, angelehnt an die rituellen praktiken und die performativen elemente, die nitschs gesamtem werk zugrunde liegen. jedes bild wird zum schauplatz eines emotionalen ausdrucks, der die existenziellen themen des lebens thematisiert und die grenzen zwischen kunstwerk und betrachter aufhebt. die lebendigen farben laden den betrachter ein, in eine tiefere, sinnliche erfahrung einzutauchen. nitschs werke sind eine aufforderung zur auseinandersetzung mit den fragen des lebens und der menschlichen emotionen, die sowohl die freude als auch die dunkelheit des daseins umreißen. \n der künstler lebte und arbeitete auf seinem schloss in prinzendorf an der zaya, niederösterreich sowie in asolo, italien. seine werke sind in zwei monografischen museen in mistelbach und neapel sowie in der nitsch foundation in wien und in renommierten internationalen museen und galerien ausgestellt. \n hermann nitsch ist im april 2022 nach krankheit im alter von 83 jahren friedlich verstorben. \n \n (ina waldstein) \n \n \n hermann nitsch \n untitled (bulk picture) \n 2021 \n acrylic on canvas; unframed \n 200 x 300 cm \n signed and dated on the reverse: hermann nitsch 2021 \n private property, austria \n hermann nitsch-bayreuth walküre, nitsch museum, mistelbach 2021 \n nitsch museum (ed.), hermann nitsch-bayreuth walküre, exhibition catalogue, 2022, p. 74."},"estimateMax":100000,"lotNumber":"4025","title":{"de":"hermann nitsch: o.t. 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gerahmt \n 130 x 120 cm \n signiert und datiert rechts unten: prachensky 86 \n rückseitig signiert und datiert: markus prachensky 1986 \n rückseitig am keilrahmen bezeichnet und datiert: \"umbria - 13 - 1986\" \n h.m.z. privatstiftung als eigentümerin der sammlung zoidl; \n ressler kunst auktionen wien; 10.05.2021, nr. 67; \n österreichischer privatbesitz \n \"welches format, welcher bildinhalt angemessen ist, welche proportionen für das verhältnis der farben zu wählen sind, welche ansätze weitergeführt und welche verworfen werden müssen, in hinsicht auf solche fragen ist erfahrung viel wert. das entscheidende an einem bild aber muss immer wieder erkämpft werden, jedesmal neu.\" (markus prachensky in: markus prachensky. eine retrospektive, ausstellungskatalog, österreichische galerie belvedere, wien 2002, s. 29) diese herangehensweise erklärt auch die vielen unvermuteten wandlungen, die das werk markus prachenskys im laufe der jahrzehnte durchläuft. immer wieder greift er neue ansätze auf und treibt seinen gestischen duktus, der ihn so unverwechselbar macht, zu neuen bildfindungen. \n \n wie für so viele künstler früherer generationen war die begegnung mit italien auch für markus prachensky schlüsselerlebnis und wichtige zäsur in seinem schaffen. das südliche licht, die andersartigen farben und landschaftsformationen, die einzigartige kultur und lebensart und nicht zuletzt die begegnung mit der geheimnisvollen etruskischen kultur in den beeindruckenden ausgrabungsstätten \u2013 das alles bündelt sich in den 1980er jahre zu wichtigen serien wie etruria, maremma und umbria .vor allem in letzterer 1986 entstandenen serie geht der künstler völlig neuartig an die leinwand heran: in einer bislang unbekannten koloristischen dichte brandet das ganze spektrum an farben auf die leinwand und zum ersten mal bedeckt er den bildgrund zur gänze, wodurch ein eindruck der ausschnitthaftigkeit entsteht, als ob sich die formationen in alle richtungen fortsetzen würden. vertikale farbbalken und dynamische spritzer stoßen kraftvoll und dynamisch bewegt in das obere bilddrittel vor. hier schieben sich horizontal rot abgestufte, breite pinselstriche über ein intensives blau, dass an den oberen rand gedrängt wird. im linken oberen eck bleibt noch ein wenig vom weißen bildgrund frei. \"es geht ums lasieren, überschneiden, überdecken, ums fließen und spritzen der immer engen zusammenrückenden farben. dabei entsteht, neben der so einfach überzeugenden form, eine ganze welt voller details mit einer eigenen dynamik.\" (wolfgang fleischer in: markus prachensky. berlin 2000, ausstellungskatalog, willy-brandt-haus, galerie georg nothelfer, berlin 2000, s. 21) \n \n (sophie cieslar) \n \n \n markus prachensky \n umbria \n 1986 \n acrylic on canvas; framed \n 130 x 120 cm \n signed and dated on the lower right: prachensky 86 signed and dated on the reverse: markus prachensky 1986 inscribed and dated on the reverse on the stretcher: \"umbria - 13 - 1986\" \n h.m.z. private foundation owner of the zoidl collection; ressler kunst auktionen vienna; 10 may 2021, no. 67; private property, austria"},"estimateMax":50000,"lotNumber":"4030","title":{"de":"markus prachensky: umbria"},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18628/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":25000,"lastUpdate":"2026-07-09T21:46:42.367Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac25,000 - \u20ac50,000","currency":"EUR","id":18628,"category":{"de":"Russische Kunst"},"estimateMin":25000},{"startPrice":70000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18629/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18629/002/002.jpg"],"available":false,"description":{"de":"herbert brandl \n o.t. \n 2019 \n öl auf leinwand; ungerahmt \n 300 x 300 cm \n rückseitig signiert und datiert: brandl 2019 \n galerie nächst st. stephan, rosemarie schwarzwälder, wien; \n seit 2020 privatbesitz, texas, usa. \n eine kompakte bildwelt, starke farben und ein strahlendes licht prägen die großformatige arbeit. es scheint, dass gelb und grün dominieren. bei genauerer betrachtung sind es aber viele weitere farbtöne, die der komposition tiefe und spannung geben. eine abstraktion, die von der realität ausgeht. ein ausschnitt des eigenen gartens beispielsweise, der im atelier dann als erinnerung und mit fantasie angereichert in herbert brandls malprozess einfließt. \n herbert brandl zählt seit beginn seiner künstlerischen karriere zur gruppe der neuen wilden. nach dem studium an der angewandten war er sowohl in wien, als auch in düsseldorf als professor tätig. heute ist er einer der bekanntesten österreichischen maler der gegenwart und als vertreter des neoexpressionismus mit seinem unverwechselbaren stil national und international anerkannt. seine themen kreisen um die faszination für die natur, für landschaft, bergwelt, blumen oder gewässer. in unterschiedlichen formaten und verschiedenen techniken malt er mit expressiver gestik farbgewaltige bilder, die immer menschenleer sind. \n \n (clarissa mayer-heinisch) \n \n \n herbert brandl \n untitled \n 2019 \n oil on canvas; 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\n seither österreichischer privatbesitz \n herbert brandl zählt gemeinsam mit siegfried anzinger, alois mosbacher, hubert scheibl und hubert schmalix zu den wichtigsten österreichischen vertretern der \"neuen wilden\", die in den 1980er jahren die lust an der reinen malerei wiederentdeckten. in gezielter formlosigkeit, paart sich ein heftiger pinselstrich mit kräftiger farbigkeit. mit seinen großformatigen, gestisch-expressiven bildkompositionen zählt herbert brandl heute zu den erfolgreichsten österreichischen malern der gegenwart. \n \n der künstler changiert in seinem werk zwischen malerischer abstraktion und gegenständlichkeit, spielt mit expressiven gesten, abstrakten farbräumen und mächtigen formgebilden. seine malweise ist rasch, spontan und intuitiv, aber jedes bild hat ein \"starkes gerüst\u2026 es ist eine mischung aus totaler vorbereitung, die dann fallen gelassen wird, um in etwas unkontrolliertes überzugehen. ich entscheide mich ab einem gewissen moment komplett intuitiv, ohne zu denken\u2026 der moment wo man diese idee, die man da aufgebaut hat, komplett verlässt, das ist das spannendste\". (artist talk: herbert brandl im gespräch mit ines mitterer anlässlich der ausstellung im belvedere 21, wien 2019, auf: https://www.youtube.com/watch?v=zjudg0zogou aufgerufen am 7.9.2024) \n \n mit mehreren schichten übereinander gelagerter, mächtiger pinselstriche in rosa- und rottönen beeindruckt dieses großformatige ölbild. wie kein anderer versteht es herbert brandl, nur durch die farbe allein ein unglaubliches leuchten, ein beeindruckendes bildinhärentes licht zu erschaffen und in der dynamischen pinselsetzung eine fast schwindel erzeugende beweglichkeit zu kreieren. auch seine verehrung für die lichtmalerei eines claude monet und william turner kann hier durchaus zum tragen kommen. seine bilder beeindrucken durch ihre starke präsenz und ihre enorme kraft. in ihnen \"berühren sich malerei und natur in momenten wie licht, bewegung, der fortdauernden energie und der zeit\" (zur ausstellung \"herbert brandl. black river dark fighters\", galerie nächst st. stephan. rosemarie schwarzwälder, wien 2014, auf: https://www.schwarzwaelder.at/de/exhibitions/black-river-dark-fighters, aufgerufen am 7.9.2024). \n \n (sophie cieslar) \n \n \n herbert brandl \n untitled \n 2012 \n oil on canvas; unframed \n 170 x 218 cm \n signed and dated on the reverse: brandl 2012 \n acquired in 2012, galerie elisabeth & klaus thoman, innsbruck / vienna; since then, private property, austria"},"estimateMax":80000,"lotNumber":"4032","title":{"de":"herbert brandl: o.t."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18630/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":40000,"lastUpdate":"2026-07-09T21:46:42.370Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac40,000 - \u20ac80,000","currency":"EUR","id":18630,"category":{"de":"Russische Kunst"},"estimateMin":40000},{"startPrice":40000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18631/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18631/002/002.jpg"],"available":false,"description":{"de":"herbert brandl \n o.t. \n 2015 \n öl auf leinwand; ungerahmt \n 170 x 218 cm \n rückseitig signiert und datiert: brandl 2015 \n galerie elisabeth & klaus thoman, innsbruck / wien; \n seit 2016 österreichischer privatbesitz \n \n \n \n herbert brandl \n untitled \n 2015 \n oil on canvas; unframed \n 170 x 218 cm \n signed and dated on the reverse: brandl 2015 \n galerie elisabeth & klaus thoman, innsbruck / vienna; since 2016, private property, austria"},"estimateMax":80000,"lotNumber":"4033","title":{"de":"herbert brandl: o.t."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18631/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":40000,"lastUpdate":"2026-07-09T21:46:42.371Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac40,000 - \u20ac80,000","currency":"EUR","id":18631,"category":{"de":"Russische Kunst"},"estimateMin":40000},{"startPrice":25000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18632/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18632/002/002.jpg"],"available":false,"description":{"de":"franz west \n o.t. (john bock) \n 2003 \n mischtechnik, collage auf papier auf leichtschaumplatte, in plexiglasrahmung \n 93 x 68 cm \n galerie meyer kainer, wien; \n österreichischer privatbesitz \n 2013, mumok, wien/mmk, frankfurt am main, franz west. wo ist mein achter?, 23. februar bis 26. mai 2013; 29. juni bis 13. oktober 2013. \n literatur: \n karola kraus (hg.), franz west. wo ist mein achter?, wien/frankfurt 2013, abb. cover. \n original ausstellungsplakat (mumok) liegt bei. \n eine frau präsentiert ihre jeans in übergröße, nachdem sie mithilfe einer diät erfolgreich abgenommen hat. ihr gegenüber \u2013 der stark geschminkte und kostümierte deutsche aktionskünstler john bock \u2013 öffnet seine jacke, um uns ein organisches, alu-foliertes objekt zu zeigen, welches franz wests formenvokabular entsprungen sein mag. in der ungleichen paarung, wie sie uns west in der collage \"ohne titel (john bock)\" vorführt, prallen alltag und kunst aufeinander \u2013 ein wesentliches charakteristikum im werk franz wests. der bildraum, in dem die protagonisten aufeinandertreffen, ist gemalt, allerdings nicht näher definiert, wodurch die personen isoliert erscheinen. west entreißt gefundene motive gerne ihrem ursprünglichen umfeld und schafft neue settings für deren ungewöhnliche begegnungen. auf diese weise generiert er neuartige und überraschende bedeutungszusammenhänge, die auf den ersten blick sinnlos, grotesk und lächerlich anmuten, welchen allerdings oftmals philosophisches gedankengut, medien- und gesellschaftskritik zugrunde liegen. \n \n im jahr 2004 bezieht sich der künstler in einer gouache mit dem titel \"lost eight\" erneut auf das motiv der frau in jeans, das er einer zeitschrift entnommen hatte. aus der bezeichnung \"lost weight\" wird \"lost eight\", indem west das w weglässt. 2012 greift er auf diesen werktitel zurück, transformiert ihn zu \"where is my eight?\" und betitelt damit seine ausstellung im museum moderner kunst stiftung ludwig wien, deren eröffnung im jahr 2013 west nicht mehr erlebt. in der titelgebenden fragestellung \"wo ist mein achter?\" zeigt sich die methodik der rekombination, die der künstler in seinen objekten und möbelstücken, in videos und in collagen gleichermaßen anwendet, um einen weiten assoziationsrahmen zu spannen und zahlreiche kontextualisierungen zu ermöglichen. (vgl. karola kraus/susanne gaensheimer, in: franz west. wo ist mein achter? ausstellungskatalog, wien 2013, s. 8) \n \n (isabell kneidinger) \n \n \n franz west \n untitled (john bock) \n 2003 \n mixed media, collage on paper on light foam board, in plexiglass frame \n 93 x 68 cm \n galerie meyer kainer, vienna; private property, austria \n 2013, mumok, vienna/mmk, frankfurt am main, franz west. wo ist mein achter?, 23 february to 26 may 2013; 29 june to 13 october 2013. \n karola kraus (ed.), franz west. wo ist mein achter?, vienna/frankfurt am main 2013, ill. cover. \n original exhibition poster (mumok) is enclosed."},"estimateMax":50000,"lotNumber":"4034","title":{"de":"franz west: o.t. 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(hg.), alfred hrdlicka. skulptur und grosse zeichnungen, wien, münchen 1973, wv-nr. 97, s. 31. \n \n \n \n alfred hrdlicka \n der tod und das mädchen \n 1972 \n bronze, patinated \n 76 x 52 x 7.5 cm \n foundry: alfred zöttl \n edition: 6 \n signed and dated on the lower left: alfred hrdlicka 1972 \n private property, austria \n michael lewin, alfred hrdlicka - das gesamtwerk bildhauerei. vienna, zürich 1987, cat.-no. 118/a, p. 224. \n jugend and volk verlagsgesellschaft m.w.h. 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ungerahmt \n 140 x 180 cm \n signiert und datiert rechts unten: muehl 16.11.83 \n privatbesitz, deutschland \n otto muehls lebensgeschichte ist ein kontroverses kapitel der kunstgeschichte. die anklagen und verurteilungen in den 1960er-jahren sowie die gesetzesvergehen innerhalb seiner kommune stellen zweifellos eine herausforderung für den betrachter seines werkes dar. dennoch soll sein künstlerisch interessantes werk gezeigt und zur diskussion gestellt werden. \n \n muehl gründete die kommune aktionsanalytische organisation (aao) und später die kommune friedrichshof im jahr 1974, die eine vielzahl von aktivitäten wie eine eigene schule, werkstätten und landwirtschaft umfasste. trotz ihrer idealistischen prinzipien wie freie sexualität und gemeinschaftseigentum scheiterte das projekt letztendlich aufgrund autoritärer führung. \n \n 1983 war der höhepunkt der kommune erreicht. die bewegung ist inklusive der etwa 25 internationalen ableger auf 600 mitglieder angewachsen. es finden mal- und selbstdarstellungskurse sowie kreative präsentationen für die mitglieder der kommune aber auch für besucher statt. mühls einflussnahme auf die selbstdarstellungskurse, in denen oft getanzt wurde, war von großer bedeutung für sein schaffen. die ekstatischen tanzszenen fanden eingang in seine kunst, und die bewegungsstudien wurden in einer äußerst expressiven malweise eingefangen. durch die selbstdarstellungskurse und das gemeinschaftliche erleben von bewegung und körperlichkeit schuf muehl einen raum für künstlerischen ausdruck und persönliche entfaltung. auch musik spielte eine wichtige rolle in der kommune. in diese zeit fällt auch die verstärkte kontaktaufnahme zur kunstwelt, von der man sich davor abgeschottet hatte. otto muehls malerische schaffenskraft erreichte ihren höhepunkt. seine äußerst expressiven bilder zeichnen sich durch intensive farben und einen impulsiven, wilden pinselstrich aus. die darstellung von bewegung und ekstase wird durch die lebendige malweise verstärkt, die farbgebung des hier gezeigten werkes erinnert gar an ein loderndes feuer und scheint vor energie fast zu explodieren. mühls malerei war zu diesem zeitpunkt stark von seiner bewunderung für vincent van gogh geprägt war. van gogh diente ihm als vorbild eines anarchischen künstlers, der die normen der gesellschaft negierte und gegen sie rebelliert. muehls bilder reflektieren diese rebellische haltung und den drang, außerhalb der gesellschaftlichen konventionen zu stehen. \n \n otto muehls lebenswerk ist geprägt von einer einzigartigen verbindung von aktionskunst, malerei und gesellschaftskritik. nach seiner verurteilung im jahr 1991 auf grund verschiedener sittlichkeitsdelikte wurde er zu einer siebenjährigen haft verurteilt, während der ungefähr 300 weitere bilder entstanden. nach seiner freilassung lebte er in einer \"art & life family\"-kommune bis zu seinem tod 2013. \n \n (ina waldstein) \n \n \n otto muehl \n untitled \n 1983 \n oil on canvas; 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gerahmt \n 45,5 x 35,5 cm (passep.-ausschn.) \n handschriftlich signiert links unten: kornberger \n österreichischer privatbesitz \n franz smola, alfred kornberger (1933 - 2002). der akt als innovation, wien 2007, s. 282. \n \n \n \n alfred kornberger \n bunter akt mit gespreizten beinen \n c. 1998 \n coloured chalk on paper; framed \n 45.5 x 35.5 cm (cut-out) \n signed by the hand of the artist on the lower left: kornberger \n private property, austria \n franz smola, alfred kornberger (1933 - 2002). der akt als innovation, vienna 2007, p. 282."},"estimateMax":1400,"lotNumber":"4086","title":{"de":"alfred kornberger: bunter akt mit gespreizten beinen"},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18684/view","tags":["daFineart_DrawingsandPastels","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":700,"soldPrice":700,"lastUpdate":"2026-07-09T08:45:44.700Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac700 - \u20ac1,400","currency":"EUR","id":18684,"category":{"de":"Großuhren"},"estimateMin":700},{"startPrice":1500,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18685/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18685/002/002.jpg"],"available":false,"description":{"de":"hans bischoffshausen \n o.t. \n 1961 \n dispersionsfarbe auf papier; 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ungerahmt \n 92 x 73 cm \n signiert und datiert unten mittig: bischoffshausen 1966 \n rückseitig bezeichnet: blanc avec des ronds \n \n altersbedingte oberflächliche verschmutzungen entlang der kanten. \n spätere grossflächige restaurierung und farbretuschen im gesamten bild. \n \n auktionshaus im kinsky gmbh (hg.), hans bischoffshausen, catalogue raisonné vol. i, arbeiten auf holz und leinwand 1946 bis 1984, wien 2024, wv-nr. i-461. \n \n \n \n hans bischoffshausen \n untitled \n 1966 \n dispersion, vinyl reliefed, plaster, oil on canvas; unframed \n 92 x 73 cm \n signed and dated in the lower center: bischoffshausen 1966 \n inscribed on the reverse: blanc avec des ronds \n \n auktionshaus im kinsky gmbh (ed.), hans bischoffshausen, catalogue raisonné vol. i, arbeiten auf holz und leinwand 1946 bis 1984, vienna 2024, cat.-no. i-461."},"estimateMax":10000,"lotNumber":"4089","title":{"de":"hans bischoffshausen: o.t."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18687/view","tags":["daFineart_MixedMedia","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":5000,"soldPrice":6000,"lastUpdate":"2026-07-09T08:45:44.710Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac5,000 - \u20ac10,000","currency":"EUR","id":18687,"category":{"de":"Varia"},"estimateMin":5000},{"startPrice":2500,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18688/001/001.jpg"],"soldDate":"2024-12-05","available":false,"description":{"de":"martha jungwirth \n o.t. \n aquarell auf büttenpapier; 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aus der mappe \"prachensky 2011-2021\" (anlässlich des 10. todestages) \n 2006 \n lithographie und siebdruck in 10 farben; ungerahmt \n 79,5 x 58 cm (blattmaß) \n handschriftlich signiert und nummeriert links unten: prachensky 3/30 \n signiert rechts unten: prachensky (stempelsignatur) \n auflage: 30 stück mit arabischen, 10 stück mit römischen nummern, 10 h.c. \n österreichischer privatbesitz \n \n \n \n markus prachensky \n 'farnesina dixie'; from the portfolio 'prachensky 2011-2021' (10th anniversary of his death) \n 2006 \n lithograph and screen print in 10 colours; unframed \n 79.5 x 58 cm (sheet) \n signed and numbered by the hand of the artist on the lower left: prachensky 3/30 signed on the lower right: prachensky (stamp signature) edition: 30 arabic numerals, 10 roman numerals, 10 h.c. \n private property, austria"},"estimateMax":3000,"lotNumber":"4127","title":{"de":"markus prachensky: farnesina dixie; aus der mappe \"prachensky 2011-2021\" (anlässlich des 10. todesta"},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18725/view","tags":["daFineart_PrintsandMultiples","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":1500,"soldPrice":1500,"lastUpdate":"2026-07-09T08:45:50.933Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,500 - \u20ac3,000","currency":"EUR","id":18725,"category":{"de":"Schmuck"},"estimateMin":1500},{"startPrice":2500,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18726/001/001.jpg"],"available":false,"description":{"de":"hermann nitsch \n o.t. 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gerahmt \n 90 x 80 cm \n monogrammiert rechts unten: ca \n rückseitig auf leinwand bezeichnet: no 74/f1 / cavael \n rückseitiges ausstellungsetikett \"prisma 75\", 23. jahresausstellung des deutschen künstlerbundes, dortmund. \n privatbesitz, rheinland-pfalz; \n karl & faber münchen, 22.06.2022, nr. 609; \n österreichischer privatbesitz \n 1975 dortmund, prisma 75, 23. jahresausstellung des deutschen künstlerbundes \n \n \n \n rolf cavael \n no. 74/f1 \n 1974 \n oil on canvas; framed \n 90 x 80 cm \n monogrammed on the lower right: ca \n inscribed on the reverse of the canvas: no 74/f1 / cavael \n exhibition label on the reverse: \"prisma 75\", 23. jahresausstellung des deutschen künstlerbundes, dortmund. \n private property, rheinland-pfalz; \n karl & faber munich, 22 june 2022, no. 609; \n private property, austria \n 1975 dortmund, prisma 75, 23. jahresausstellung des deutschen künstlerbundes"},"estimateMax":10000,"lotNumber":"4176","title":{"de":"rolf cavael: no. 74/f1"},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18774/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":5000,"lastUpdate":"2026-07-09T08:45:57.989Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac5,000 - \u20ac10,000","currency":"EUR","id":18774,"category":{"de":"Schreibgeräte"},"estimateMin":5000},{"startPrice":6000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18775/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18775/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18775/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18775/004/004.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18775/005/005.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18775/006/006.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18775/007/007.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18775/008/008.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18775/009/009.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18775/010/010.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18775/011/011.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18775/012/012.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18775/013/013.jpg"],"soldDate":"2024-12-05","available":false,"description":{"de":"friedrich berzeviczy-pallavicini \n die zwölf sternzeichen (konvolut aus 12 papierarbeiten) \n 1974 \n mischtechnik auf papier; 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gerahmt \n 151 x 211 cm \n 2007 erworben in der galerie georg kargl, wien; \n seither österreichischer privatbesitz \n mit seinem \"funky minimal\" avancierte gerwald rockenschaub zu den zentralen vertretern der geometrischen abstraktion in österreich. in anlehnung an die neo-geo-bewegung der achtziger jahre verbindet der radikale minimalist abstrakte und geometrische konzepte zu einer reduzierten formensprache in kühler ästhetik. rockenschaubs repertoire reicht von malerei über skulptur bis zur rauminstallation und computeranimation, dabei immer fokussiert auf elementare elemente, strukturen und farbkontraste. inspiration findet der 1952 in linz geborene künstler in der alltagskultur, mimimal art, pop art und technoszene, der er als dj verbunden ist. rockenschaub studierte zunächst geschichte, philosophie, psychologie und pädagogik ehe er 1978 bis 1982 die hochschule für angewandte kunst wien besuchte. unter dem eindruck abstrakter tendenzen und der \"neue geometrie\" entstanden in den achtzigern die ersten ungegenständlichen arbeiten. 1993 vertrat er mit andrea fraser und christian philipp müller österreich auf der biennale in venedig. 2007 war er bei der documenta 12 in kassel vertreten. 2022/23 widmete ihm das belvedere 21 eine große einzelausstellung. rockenschaub lebt und arbeitet in berlin. \n \n nachdem rockenschaub sich anfänglich an der klassischen malerei orientierte, begann er mithilfe des computers abstrakte kompositionen zu entwerfen. meist arbeitet er mit industriematerialien wie farbfolie oder pvc, die seinen werken eine präzise und perfekte optik verleihen. bei dem vorliegenden motiv beschränkt er sich auf sechs kreise in monochromer farbwahl, wobei der linke obere kreis am bildrand abgeschnitten ist. das flächige bild verbindet abstraktion und minimalismus in kombination einer ausgeklügelten farb- und gestaltungspsychologie, die beim betrachter verschiedene assoziationen auslöst. rockenschaub selbst: \"mir geht es darum, eine psychologische topographie von verstörenden abgrenzungen neu zu vermessen. ich möchte eine symbolische ordnung von rahmenbedingungen erkunden, ein system von unterschieden, die auf mehreren bedeutungsebenen projiziert werden. sie sichtbar zu machen, zwingt den betrachter dazu, sich zu fragen, welche rolle jeder von ihnen in einer vorgegebenen umgebung spielt, in einer meist vorherrschenden beziehung von abhängigkeit, und wie sie sich manifestieren.\" (gerwald rockenschaub zitiert aus: gerwald rockenschaub. swing, ausst. kat. kunsthalle bern, 10.05.\u201327.07.2008, s. 55) \n \n (stefan üner) \n \n \n gerwald rockenschaub \n untitled \n colour foil on alucore; 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unframed \n 145 x 170 cm \n inscribed, signed and dated on the reverse: \"bahnhof\", s. anzinger, 4. 2010 \n dated on the lower right: 4. 2010 \n private property, upper austria \n exhibition catalogue, siegfried anzinger, linz 2010, ill. p. 110-111."},"estimateMax":20000,"lotNumber":"4186","title":{"de":"siegfried anzinger: bahnhof"},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18784/view","tags":["daFineart_PaintingsandMixedMedia","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":10000,"lastUpdate":"2026-07-09T08:45:58.263Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac10,000 - \u20ac20,000","currency":"EUR","id":18784,"category":{"de":"Großuhren"},"estimateMin":10000},{"startPrice":18000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18785/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18785/002/002.jpg"],"soldDate":"2024-12-05","available":false,"description":{"de":"christian ludwig attersee \n rast der zeichen \n 1984 \n acryl und lack auf leinwand; gerahmt \n 120 x 95 cm \n signiert und datiert rechts unten: attersee 84 \n bezeichnet rechts oben: rast der zeichen \n privatbesitz, wien \n christian ludwig attersee zählt zu den erfolgreichsten gegenwartskünstlern in österreich. seit über sechs jahrzehnten ist das ausnahmetalent fest verankert in der heimischen kunstszene. im sinne des gesamtkunstwerks pendelt seine arbeit zwischen malerei, grafik, bühne, film und musik. als vertreter der gegenständlichen kunst vermischen sich in seinen vielschichtigen bildern expressionismus, pop-art und surrealismus auf einzigartige weise. geboren 1940 in bratislava, übersiedelte attersee in jungen jahren mit seiner familie nach österreich. als talentierter segelsportler wurde er dreimal österreichischer staatsmeister. von 1957 bis 1963 studierte er an der angewandten in wien. anfangs am wiener aktionismus orientiert, entwickelte er in den sechziger jahre seine sogenannten gegenstandserfindungen im bereich erotik und alltag. 1984 vertrat er österreich bei der biennale in venedig. von 1990 bis 2009 war er professor für malerei, animationsfilm und tapisserie an der angewandten. der inzwischen 84-jährige künstler feierte internationale ausstellungserfolge, wie etwa im gemeentemuseum den haag 1993, im stedelijk museum in amsterdam 2002, im danubiana meulensteen art museum in bratislava 2015\u20132016 oder im belvedere 2019. \n \n attersee gilt als künstlerische ausnahmeerscheinung. in den achtziger jahren war er eine zentrale schlüsselfigur der neuen österreichischen malerei. als gegenpol zur abstraktion propagierte man eine freie und wilde malerei. das bild rast der zeichen aus dem jahr 1984 ist ein charakteristisches beispiel dafür. das an der grenze zur gegenständlichkeit wirkende motiv in kühler farbpalette, zeichnet sich durch eine spontane malerei im gestisch-expressiven stil aus. neben einem trinkglas, einem messer und einer gabel ist das sujet weitgehend aufgelöst. wild und energiegeladen lässt der künstler seinen impulsen freien lauf. der dynamische pinselduktus unterstreicht den werktitel, der am oberen bildrahmen in einprägsamen großbuchstaben zu lesen ist. attersee scheint keine grenze zwischen leinwand und rahmen zu kennen \u2013 bild und titel verschmelzen zu einer künstlerischen einheit. das werk ist im werkverzeichnis mit der nummer 2152 dokumentiert (peter gorsen: attersee. werkverzeichnis 1963\u20131994, salzburg [u. a.] 1994, s. 250, wv-nr. 2152). über seine arbeit schrieb attersee einmal: \"mein werk hat immer schon die existenz des todes geleugnet. erotik, schönheit, der alltag waren meine themen. mir ging es um die erfindung von etwas neuem, auch darum, dinge zusammenzuführen, die dann gemeinsam etwas unerwartetes ergeben.\" (gerald matt (hg.) / österreichisches parlament (hg.): gespräche: österreichs kunst der 60er-jahre, nürnberg 2011, s. 42). \n \n (stefan üner) \n \n \n christian ludwig attersee \n rast der zeichen \n 1984 \n acrylic and varnish on canvas; 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gerahmt \n 130 x 80 cm \n rückseitig signiert und datiert: harald scheicher / 2020 \n österreichischer privatbesitz \n meine bilder entstehen stets in einem akt im freien direkt vor dem motiv, wobei für mich der prozesshafte vorgang der bildwerdung maßgeblich ist. aus diesem grund werden von mir nie \"nachbesserungen\" im atelier vorgenommen. das bild wird zum protokoll des sehens und festhaltens in der gegebenen zeit der auseinandersetzung mit dem bestimmten \"ausschnitt\" der landschaft. auf wanderungen und fahrten in meiner näheren umgebung finde ich immer wieder neue anregungen. \n \n die ist insofern von bedeutung, als \"gegenständliche\" malerei heute sehr oft, wenn auch zuweilen verfremdet, nach fotografien entsteht \u2013 das menschliche gehirn jedoch im akt des sehens größenverhältnisse, tiefe und nicht zuletzt farben anders wahrnimmt als der technische apparat, so genau uns dessen abbild auch erscheinen mag. was beim nur den optischen gesetzen seiner linsen folgenden apparat verloren geht, ist der seit den ersten höhlenzeichnungen vorhandene prozess der gestaltenden wiedergabe von objekten in der wahrgenommenen welt, der umformung in bildsprache als originärer vorgang menschlicher kreativität. ich verstehe mein malen so als keineswegs romantisierende, vielmehr durchaus aktuelle tätigkeit eines spurensuchers in zunehmend bedrohten, ursprünglichen lebensräumen \u2013 sicherlich eine letztlich vergebliche reaktion gegen ihren immer unausweichlicher erscheinenden verlust. \n \n so baue ich staffelei und leinwand an straßenrändern, auf wiesen, im schnee oder sogar in bachbetten auf. in mehreren stunden malprozess ändern sich naturgemäß die lichtverhältnisse und gegenüber dem augenblicksmoment des fotos wird das bild auch zur dokumentation der zeitspanne seiner entstehung. zu beginn halte ich (anstelle einer vorzeichnung mit bleistift oder kohle) mit dem pinsel in meist heller farbe oder blau das bildgerüst in groben zügen fest, sich zunehmend verdichtende farbflecke konkretisieren reflektierend das motiv, farbfelder wachsen zusammen. im gegensatz zu meinen auf grauen bildgrund oft dramatisch in szene gesetzten bilder aus früheren jahren male ich nun auf weißem grund, der zwischen den aufgetragenen farbflecken hervorblitzt und zusammen mit den reiner gewählten farbtönen den bildern größere helligkeit verleiht. der endpunkt des ganzen vorgangs ist oft durch die mit dem fortschreiten der sonne vollkommen geänderten verhältnisse von licht, schatten und gegenlicht gegeben und lässt gerade in den freigebliebenen stellen den entstehungsprozess mehr oder weniger nachvollziehbar erscheinen. \n \n (harald scheicher) \n \n \n harald scheicher \n seerosen am klopeinersee \n 2020 \n oil on canvas; 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(papierrelief) \n 2009 \n fotogramm auf papier; gerahmt in plexiglaskasten \n 71 x 101,5 x 12,5 cm \n rückseitig signiert und datiert: kupelwieser 2009 \n österreichischer privatbesitz \n \n \n \n hans kupelwieser \n untitled (paper relief) \n 2009 \n photogram on paper; framed in plexiglass box \n 71 x 101.5 x 12.5 cm \n signed and dated on the reverse: kupelwieser 2009 \n private property, austria"},"estimateMax":20000,"lotNumber":"4273","title":{"de":"hans kupelwieser: o.t. 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gerahmt \n 82 x 52 cm \n rückseitig bezeichnet und signiert: the landscape of vision marc adrian \n signiert unten \n 2003 galerie hofstätter, wien; \n 2007 im auktionshaus im kinsky erworben (65. auktion, lot 539); \n seither privatsammlung, wien \n ausst.-kat. graz, adrian, 1975, kat. 159, mit abb.-wv 159. \n ausst.-kat. wien, veronique, adrian, 1976, kat. 4. \n ausst.-kat., baden, adrian, 1979, s. 67, abb. s. 58-wv 158. \n ausst.-kat. wien, secession, freiplatz, 1980. \n ausst.-kat. graz, adrian, 1993, kat. 159, abb. s. 17. \n dieter bogner, cornelia cabuk, olaf moeller, harald krejci, marc adrian. film kunst medien, monografie & werkverzeichnis. wien 2016, abb. s. 365. \n anna artaker, peter weibel, neue galerie graz am landesmuseum joanneum (hg.), marc adrian, graz 2007, abb. s. 292. \n \n \n \n marc adrian \n the landscape of vision \n 1971 \n acrylic on canvas behind edelit-glass; framed \n 82 x 52 cm \n inscribed on the reverse: the landscape of vision \n signed at the bottom \n 2003 gallerie hofstätter, vienna; \n acquired 2007, auktionshaus im im kinsky (auction 65, lot 539); \n since then, private collection, vienna \n exhibition catalogue graz, adrian, 1975, ill. 159. \n exhibition catalogue vienna, veronique, adrian, 1976, cat. 4. \n exhibition catalogue baden, adrian, 1979, p. 67, ill. p. 58-wv 158. \n exhibition catalogue vienna, secession, freiplatz, 1980. \n exhibition catalogue graz, adrian, 1993, kat. 159, ill. p. 17. \n dieter bogner, cornelia cabuk, olaf moeller, harald krejci, marc adrian. film kunst medien, monografie & werkverzeichnis. wien 2016, ill. p. 365. \n anna artaker, peter weibel, neue galerie graz am landesmuseum joanneum (ed.), marc adrian, graz 2007, ill. p. 292."},"estimateMax":12000,"lotNumber":"4292","title":{"de":"marc adrian: the landscape of vision"},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/imkinsky/source/catalog/auction/52754/lot/18890/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":6000,"soldPrice":9000,"lastUpdate":"2026-07-09T08:46:09.315Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac6,000 - \u20ac12,000","currency":"EUR","id":18890,"category":{"de":"Russische Kunst"},"estimateMin":6000},{"startPrice":8000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18891/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/imkinsky/cloned-images/18891/002/002.jpg"],"available":false,"description":{"de":"jakob gasteiger \n 6. 9. 1998 \n 1998 \n acryl auf leinwand; 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gerahmt \n 55,5 x 73 cm (blattmaß) \n 51,5 x 73 cm (druck) \n siebdruck in 10 farben mit metallprägungen in 2 bzw. 3 farben \n auflage: 285, signiert und nummeriert 1-285/285, \n xc probedrucke und collagen, signiert und nummeriert i-xc/xc \n 5 farbversionen, prägestempel mit der liste der farbversionen unten rechts. \n this is cheeks dress metals \n variation 1 blue red viol. green violet 1-54 \n 2 blue red viol. blue silver gold 55-143 \n 3 yell green blue gold skyblue 144-190 \n 4 yell green blue gree skybl viol 191-242 \n 5 yellow red black blue red 243-285 \n total edition 375 including xc proofs and collages \n \n nummeriert, bezeichnet und datiert unten links: proof xxviii/xc dunkelbunter regentag, wien, 16. märz 1979 \n nr. proof xxviii/xc \n \n koschatzky / fürst 72, 220a \n österreichischer privatbesitz \n biennale internazionale d'arte di venezia 1966 \n \n \n \n \n friedensreich hundertwasser \n night train \n nachtzug \n train de nuit \n treno di notte \n 1978 \n silk screen in 10 colours; 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ungerahmt \n 32,5 x 24,6 cm (platte) \n 43,7 x 34,6 cm (blattmaß) \n signiert rechts unten: f wotruba \n nicht nummeriertes exemplar zu einer auflage von 200 nummerierten exemplaren \n druck: werkstatt der schroll-presse, christoph donin, wien; \n verlag: edition tusch, wien \n beilage für die vorzugsausgabe der publikation anlässlich der ausstellung \"fünfzig jahre galerie würthle - fünfzig jahre moderne kunst in wien\", galerie würthle, wien, oktober/november 1970; \n in einer mappe mit textbeiträgen von otto breicha, kurt moldovan, viktor fogarassy, fritz wotruba und albert paris gütersloh \n aus dem nachlass franz hagenauers; \n privatbesitz, wien \n renata antoniou, fritz wotruba. das druckgrafische werk 1950-1975, wien/köln/weimar 2003, wv-nr. r. 19, abb. s. 341. \n \n \n \n fritz wotruba \n three torsos \n 1970 \n etching, aquatint on copperplate printing paper with deckle edge; unframed \n 32.5 x 24.6 cm (plate) \n 43.7 x 34.6 cm (sheet) \n signed on the lower right: f wotruba \n unnumbered copy in addition to an edition of 200 numbered copies \n print: werkstatt der schroll-presse, christoph donin, vienna; 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Besichtigung der Schaustellung <\/p> \n

25. November\u20135. Dezember 2024 <\/p> \n

Montag\u2013Freitag 10\u201318 Uhr, Samstag & Sonntag 10\u201317 Uhr<\/p>","en":"

Viewing of the exhibition <\/p> \n

November 25-December 5, 2024 <\/p> \n

Monday-Friday 10am-6pm, Saturday & Sunday 10am-5pm<\/p>"},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/catalog/auction/imkinsky/52754","aiDescriptions":"none","lastUpdate":"2026-07-31T07:47:29.720Z","name":{"de":"Zeitgenössische Kunst","en":"Contemporary Art"},"soldPricesHidden":false,"time":"14:00","endTime":"2024-12-05T16:26:38.427Z"},"house":{"country":"AT","feedUrl":"https://tools-bots.bidspirit.com/services/bots/houses/imkinsky","code":"imkinsky","address":{"de":"Palais Kinsky Freyung 4 A-1010 Wien","en":"Palais Kinsky Freyung 4 A-1010 Wien"},"name":{"de":"Auktionshaus im Kinsky GmbH","en":"Auktionshaus im Kinsky GmbH"},"region":"DA","url":"https://da.bidspirit.com/ui/houses/imkinsky"}}