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\n \n hispaniae et portugalliae regna. ámsterdam, 1680 \n grabado al cobre \n firmado y titulado \n medidas 480 x 580 cm huella \n \n mapa de los reinos de españa y portugal publicado primero por visscher en su \"atlas contractus orbis terrarum\" de 1681 y después por schenk el joven que compró las planchas a la viuda de visscher para su atlas. \n título, autor y editor en pedestal sobre aguas, con el escudo real, sostenido por tres angelotes y la figura alegórica de españa que reposa a sus pies sobre las columnas de hércules con la inscripción: \"plus ultra\".","es":"nicolaes visscher \n ámsterdam 1618 - 1679 \n \n petrus schenk \n elberfeld 1693 - 1775 \n \n hispaniae et portugalliae regna. ámsterdam, 1680 \n grabado al cobre \n firmado y titulado \n medidas 480 x 580 cm huella \n \n mapa de los reinos de españa y portugal publicado primero por visscher en su \"atlas contractus orbis terrarum\" de 1681 y después por schenk el joven que compró las planchas a la viuda de visscher para 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constituye una hipótesis de notable interés para el conocimiento de los primeros años de alejo fernández. las investigaciones desarrolladas por alberto velasco en torno al entierro de san jerónimo, obra vinculada por dicho autor con aquel retablo, han permitido replantear la configuración original de uno de los conjuntos pictóricos más significativos del primer renacimiento andaluz. las antiguas descripciones del retablo, que combinaba episodios de la vida de cristo con escenas de la vida de san jerónimo, resultan compatibles con la presencia de las pinturas hoy conocidas. no obstante, en ausencia de pruebas documentales concluyentes, dicha identificación debe mantenerse en el terreno de la hipótesis. \n \n bibliografía: \n \n velasco gonzález, alberto, «alejo fernández (doc. 1496-1545). jesus on the way to calvary», en spanish old masters paintings, buenos aires, 2018. \n \n velasco gonzález, alberto, «un entierro de san jerónimo procedente del retablo mayor del monasterio de san 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principales miembros de su taller, entre ellos anton van dyck, frans snyders \u2014responsable de los animales\u2014 y jan wildens, autor del paisaje. \n \n \n \n el episodio, tomado de las metamorfosis de ovidio, representa la célebre cacería del jabalí de calidón, monstruosa bestia enviada por artemisa para castigar al rey eneo. rubens convirtió este relato mitológico en una de las escenas de caza más dinámicas y monumentales de la pintura barroca flamenca, caracterizada por la intensidad narrativa y el vigor de sus figuras. \n \n \n \n la presente obra, realizada en el siglo xvii, debe situarse en el entorno del taller de rubens. la extraordinaria difusión de las composiciones del maestro propició la ejecución de numerosas réplicas y copias destinadas a satisfacer la demanda de una clientela que deseaba poseer sus modelos más celebrados. \n \n aunque determinados pasajes presentan una ejecución más sintética que la apreciable en el original vienés \u2014especialmente en algunas figuras resueltas en escorzo\u2014, la pintura conserva con notable fidelidad la fuerza compositiva, el dinamismo y la riqueza expresiva propios del lenguaje rubeniano. asimismo, detalles como la cabeza del personaje que hace sonar la trompeta en el ángulo inferior derecho evidencian una ejecución especialmente cuidada y una estrecha dependencia de los modelos desarrollados en el obrador de amberes. \n \n \n \n la obra constituye, en definitiva, un excelente testimonio de la difusión de las invenciones de rubens durante el siglo xvii y del prestigio alcanzado por su taller, cuya producción desempeñó un papel esencial en la expansión de la pintura barroca flamenca por toda europa.","es":"taller de pedro pablo rubens s. xvii \n \n la caza de meleagro y atalanta \n óleo sobre lienzo \n medidas 119 x 171,6 cm \n \n procedencia: \n \n - adquirido por el conde de bernar al marqués de vallecerrato. \n - colección particular, bilbao. \n \n la presente pintura reproduce una de las composiciones 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martirio \u2014hoy apenas perceptible debido a la alteración del pigmento\u2014, remite con notable precisión a la tradición hagiográfica francesa de san mamés, según la cual las fieras enviadas para devorar al santo reconocieron su santidad y se postraron dócilmente a sus pies. \n esta interpretación encuentra un estrecho paralelismo con la descripción recogida por louis réau, quien menciona expresamente al leopardo, el león y el oso como protagonistas de este episodio. \n \n \n \n la composición responde al refinado clasicismo desarrollado en la roma de la primera mitad del siglo xvii. la nobleza de las figuras, el modelado escultórico de los ángeles, la serenidad de la escena y el equilibrio compositivo revelan un profundo conocimiento del lenguaje de nicolas poussin y de su círculo más próximo. el propio pierre rosenberg señaló la estrecha afinidad de la obra con el ambiente artístico poussiniano, sugiriendo incluso su posible ejecución en roma y la conveniencia de investigar la personalidad de carel philips spierincks, pintor flamenco estrechamente vinculado al círculo romano del maestro francés. \n \n \n \n la identificación con san mamés reviste, además, un especial interés histórico. su culto conoció una extraordinaria difusión en la diócesis de langres, cuya catedral estaba dedicada al santo y donde, en 1543, el cardenal claude de longwy de givry encargó a jean cousin el viejo la célebre serie de tapices de la vie de saint mammès. no puede descartarse que la composición derive, directa o indirectamente, de esta tradición iconográfica francesa, reinterpretada mediante el lenguaje clasicista cultivado por los pintores franceses y flamencos establecidos en roma durante la primera mitad del siglo xvii. \n \n bibliografía: \n \n réau, louis; iconografía del arte cristiano. iconografía de los santos, de la g a la o, tomo 2 / volumen 4, barcelona, 1997, pp. 312-314.","es":"seguidor de nicolas poussin s. xvii \n \n san mamés expuesto a las fieras en el anfiteatro 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\n \n bibliografía \n alfonso de la torre y rafael pérez madero, \"fernando zobel. catálogo razonado de pinturas 1946-1984\", ed. fundación azcona con la colaboración de georgina y alejandro padilla zóbel, ayala foundation y fundación juan march, madrid 2022, pág.414, nº 70-15","es":"fernando zóbel \n manila 1924-roma 1984 \n \n sol poniente reflejado en un almendro en flor. 1970 \n óleo sobre lienzo \n firmado, titulado y fechado en cuenca, 12 de abril 1970 \n dorso firmado y titulado \n dorso inscripción 15-70 \n medidas 100 x 100 cm \n \n exposiciones \n 1982 (28 mayo-11 julio), \"pintura abstracta española 1960-1970\", fundación juan march, madrid (etiqueta al dorso) \n \n bibliografía \n alfonso de la torre y rafael pérez madero, \"fernando zobel. catálogo razonado de pinturas 1946-1984\", ed. fundación azcona con la colaboración de georgina y alejandro padilla zóbel, ayala foundation y fundación juan march, madrid 2022, pág.414, nº 70-15"},"lotNumber":"392","title":{"en":": 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\"química y arte. los nuevos materiales en la obra de gustavo torner, salamanca 1994, pág. 68 \n \n enrique paniagua, \"el arte de gustavo torner vol. iii\", ed. salamanca 2003, págs. 51 y 207, nº 1103 \n \n carmen icaza, \"en casa de gustavo torner\", revista nuevo estilo nº 311, abril 2004, pág. 27 \n \n maría fraile yunta, \"la escultura de gustavo torner\", ciclo de conferencias sobre la obra de gustavo torner, cuenca 2017, pág. 124","es":"gustavo torner \n cuenca 1925-2025 \n \n las olas i (a turner). 1980 \n escultura modular en acero inoxidable pulido \n firmado \n obra única \n medidas 25,5 x 30 x 28,5 cm \n \n bibliografía \n juan manuel bonet, \"gustavo torner. un romántico frío\", semanario de abc. blanco y negro, madrid 12 de noviembre de 1989, pág. 54 \n \n fernando rodriguez jove, \"química y arte. los nuevos materiales en la obra de gustavo torner, salamanca 1994, pág. 68 \n \n enrique paniagua, \"el arte de gustavo torner vol. iii\", ed. salamanca 2003, págs. 51 y 207, 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(estuche) \n \n bibliografía \n joaquín de la puente, \"eduardo naranjo\", lunwerg editores, madrid 2005. pág. 245-269","es":"eduardo naranjo \n badajoz 1944 \n \n poeta en nueva york. 1988 \n libro de artista que contiene 13 grabados al aguatinta y punta seca sobre papel creysse (uno de ellos a doble página). todos firmados a lápiz, fechados 1988 y numerados 85/250. acompañados por el poema del mismo título de federico garcía lorca y con el prólogo que josé bergamín escribió para su primera edición en 1940. justificación de tirada y presentado dentro de su estuche original de metacrilato. \n editado por hispanica de bibliofilia, 1988 \n medidas: 61,5 x 51 x 8,5 (libro); 63 x 53,5 x 10,5 cm. 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